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Frantic (2002) ist ein von Kritikern gefeiertes Soloalbum von Bryan Ferry, das den legendären Künstler in
seiner kreativen Renaissance zeigt und seinen unverwechselbaren Gesangsstil mit einer reichen Mischung
aus Rock, Blues und atmosphärischen Balladen verbindet. Mit herausragenden Eigenkompositionen wie
„A Fool for Love“ und „San Simeon“ sowie eindrucksvollen Interpretationen von Bob Dylan- und Lead
Belly-Klassikern demonstriert das Album Ferrys meisterhafte Fähigkeit, Songs mit Eleganz und emotionaler
Tiefe neu zu interpretieren. Mit Gastauftritten von Brian Eno von Roxy Music und Johnny Marr von The
Smiths ist Frantic nicht nur ein Karrierehöhepunkt, sondern auch ein unverzichtbares Sammlerstück – ein
fesselndes Hörerlebnis von Anfang bis Ende, das Ferrys avantgardistische Wurzeln mit zeitlosem Songwriting
verbindet. Ein Muss für Fans anspruchsvoller, genreübergreifender Musik.
Das Album erscheint zum ersten Mal seit 2002 als limitierte blaue 1LP-Vinyl- und 1CD-Edition. Bryan
Ferry hat auch die aktualisierten Grafiken für beide Formate überwacht.

Seit ihrer Gründung im Jahr 2013 in Metro Detroit, Michigan, hat die Metalcore/Post-Hardcore-Band I
Prevail eine Menge kritischer und kommerzieller Erfolge erzielt. Ihr erstes Album, „Lifelines“ von 2016,
erreichte sowohl in den USA als auch in Kanada Goldstatus, während „TRAUMA“ von 2019 diese Leistung
in Kanada wiederholte. Letzteres wurde bei den Grammys in dem Jahr für das beste Rockalbum nominiert,
die Single „Bow Down“ war zudem Anwärter für die beste Metal-Performance. Mit „TRUE POWER“ aus
dem Jahr 2022 ging die Band weiterhin ihren eigenen musikalischen Weg und weigerte sich, den Erwartungen des Genres zu entsprechen.
Jetzt, mit ihrem vierten Album „Violent Nature“, geht die Band eine Stufe weiter. Das Album wurde
in zwei Etappen in den Blackbird Studios in Nashville aufgenommen und unter der Leitung von Bassist
und Keyboarder Jon Eberhard selbst produziert. Außerdem handelt es sich um das erste Material, in dem
Vocalist Eric Vanlerberghe als einziger Sänger der Band sowohl cleanen als auch nicht cleanen Gesang
übernimmt. Es geht hart zur Sache. Die erste Single des Albums, der Titeltrack, ist möglicherweise der
brutalste, extremste und wildeste Song, den die Band je veröffentlicht hat. Doch nicht alles ist so brutal
und intensiv. Obwohl die Single „Rain“ alles andere als sanft ist, fühlt sich der kraftvolle, hymnische Refrain
des Songs im Vergleich dazu wie ein Schlaflied an, obwohl der Text Andeutungen derselben Wut und Pein
enthält. Nichtsdestotrotz veranschaulich

Satisfaction comes in many forms. When the magical word Motown is uttered, most people are hard-wired to The Four Tops, the Temptations and The Supremes. But to reduce Motown to the effervescent sixties is only part of the label’s remarkable legacy.
By the 1970s, a different sound was gathering. America was on the verge of a nervous breakdown. The Vietnam War had been a disaster, urban street crime was epidemic and the nation’s college campuses were alive with political resistance. The joyful hope that had inspired “Baby Love” now felt anachronistic and out of time.

The music industry was changing too. The vinyl pop single on 45rpm which had been the staple of Motown’s success was being challenged by concept albums.   This was the era of Edwin Starr’s anti-war album War and Peace (1970), The Temptations mind-bending Psychedelic Shack (1970) and Marvin Gaye’s state-of-the-nation classic What’s Going On (1971).
By the early 1970s Motown had a stable of male vocalists that was arguably the best in the world, among them former lead singers from The Temptations - David Ruffin, Dennis Edwards and Eddie Kendricks. Alongside them singer-producers like Leon Ware and Frank Wilson were asserting their presence.

David Ruffin’s “Crime in the Street” captured the epidemic of violence in Detroit allowing his exquisite voice to quietly rage against gun crime. Recorded a few years before his underground classic “Rode by the Place”, both sound more modern today than when they were recorded.
If there is a common thread here, it’s the mid-tempo shifting soul soon to be christened as “quiet storm” including groups on the margins of Motown such as The Originals and The Fantastic Four led by the impassioned “Sweet” James Epps.
Just to keep you satisfied, immerse yourself in the overlooked creativity of Detroit’s male voices in the early 1970s.

[f] 5Alone in My Apartment (Pop 2k) [feat. Ryan Cabrera and Wesley Stromberg of Emblem3)

[h] 7Dragon(s) [feat. Mary Martin and Luna Blak]

Clint Mansell's original score for Love Lies Bleeding and selected songs from the film, pressed on black vinyl. Featuring an original painting by Amanda Ba.

Für sein treffend betiteltes Solo-Debütalbum "Introducing..." hat Aaron Frazer mit Dan Auerbach von The Black Keys zusammengearbeitet. Soft spoken und mit dem Aussehen eines leicht unzufriedenen Matinee-Idols aus den 1950er Jahren gesegnet, besitzt Frazer eine einzigartige Stimme, die sowohl zeitgemäß als auch zeitlos klingt. Der in Baltimore aufgewachsene, zurzeit in Brooklyn lebende Songwriter wurde als Schlagzeuger und Co-Vokalist von Durand Jones & The Indications bekannt. Jetzt tritt er mit "Introducing..." als Solist hinter dem Drumkit hervor und demonstriert nicht nur seine beeindruckenden stimmlichen Qualitäten, sondern auch sein Können als hochklassiger Songschreiber. Schon die erste Single "Bad News" sorgte für Aufsehen ("a gorgeous piece of vintage R&B" - CLASH), die sich anschließende Lead-Single "Over You" ist inspiriert von elektrisierenden Northern Soul 45s der 60er Jahre. Nur zwei Belege der erfolgreichen Zusammenarbeit zwischen Frazer und Auerbach. Die zwölf Songs auf "Introducing..." verbinden gekonnt den Soul der 70er Jahre mit Dan Auerbachs besonderer Sensibilität für Vintage-Sounds im neuen Gewand. "Introducing..." enthält klassische Message-Songs im Stil von Künstlern wie Gil Scott-Heron sowie motivierende Liebeslieder, die von Disco-, Gospel- und Doo-Wop-Einflüssen durchzogen sind. Das gesamte Album wurde innerhalb nur einer Woche in Auerbachs berühmten Nashville-Studio nach einer schnellen und produktiven Songwriting-Session aufgenommen. Auerbach holte auch den legendären Songwriter und Falsettspezialisten L. Russell Brown (schrieb früher Hits für Frankie Valli von The Four Seasons) an Bord, der den wunderschönen Opener "You Don't Wanna Be My Baby" auf dem Album mitkopmponierte. Für "Introducing..." rekrutierte Frazer eine beeindruckende Schar alteingesessener Session-Musiker aus Nashville. Darunter Mitglieder der legendären Memphis Boys (die in Dusty Springfields "Son of A Preacher Man" und Aretha Franklins "You Make Me Feel Like A Natural Woman" mitspielten), den Perkussionisten Sam Bacco sowie diverse Musiker aus dem Daptone/Big Crown Records-Umfeld.

Honey Bane is back, with a new studio album, currently in the making, and this RSD exclusive! Honey Bane's first vinyl release in 40 years. A repressing/remastering of her debut single, 'Violence Grows', which Bane wrote and recorded at just 14 years old with her first band, Fatal Microbes, originally released on Small Wonder. Pressed on "bruised" black and blue colour vinyl. Features Honey's latest incarnation of the title track, 'Violence Grew' as bonus.

In der Symbolik von JENS LEKMAN ist Bewegung ein Mittel, um den Wahnsinn abzuwenden - oder sich ihm hinzugeben. Die Songs auf der ,An Argument With Myself"-EP befassen sich mit vielen Arten der Fortbewegung, sowohl klein als auch groß, warum er nach einfachen Vorgaben der Landkarte von Melbourne samt gesellschaftlicher Veränderung zurück in seine alte Heimat Göteborg zog. Der Titeltrack beginnt mit einer typischen LEKMAN Geschichte, in der er sich an einen innerlichen Disput auf dem Heimweg in Melbourne erinnert. ,Waiting For Kirsten" behandelt auf der Oberfläche die am Ende erfolglose Suche nach Kirsten Dunst während eines Filmdrehs in Göteborg, ist aber am Ende doch der Versuch, die komplizierte Beziehung zur eigenen Heimatstadt zu durchleuchten. Passend dazu liefert das von Bläsern dominierte ,New Directions" eine verrückte Straßenkarte mit Hinweisen dazu, wie man jeden anderen Ort als das Hier und jede andere Zeit als das Jetzt erreicht. Die Songs sind geistreich, wörtlich zu nehmen und an ihren Ort gebunden; sie alle sind unterwegs, um entweder verrückt zu werden oder sich seine Zurechnungsfähigkeit zu bewahren. Mit Hörnern, Flöten, Streichern und Arpeggio Gitarren bleibt JENS auch musikalisch in Bewegung. Am Ende wird ,An Argument With Myself" immer relaxter, angehaucht mit Reggae, so wie eine Musikbox, die langsam zur Ruhe kommt. Für einen Moment hört die Bewegung beinahe auf. Bis auf weiteres.

★Japanese obi-strip
★Limited colored vinyl

The return of Mulatu to Ethiopia after studying jazz in the West sparked a new wave in the country’s music scene—Ethio-jazz.
This ambitious compilation album gathers modern Ethiopian sounds from 1969 to 1972, aiming to widely introduce what must have been a highly innovative
sound for its time.

In fact, the majority of the tracks featured on this compilation are either credited to Mulatu himself or arranged by him. In that sense, it’s no exaggeration to
call this a “Mulatu album” in essence. The result is a truly one-of-a-kind sound born from the fusion of Afro-indigenous Ethiopian rhythms and the Latin jazz
influences Mulatu absorbed during his time in the United States. The exotic, rustic flavor and smoky blackness that emerge from this blend defy description.
P-VINE is proud to release this historic work for the first time on colored vinyl.

Indie exclusive Peak Edition on Orange & Black Swirl Vinyl, in a gatefold cover + poster.



It's spring of 2023 in the North Carolina Piedmont, and songwriter and singer M.C. Taylor - leader of the band Hiss Golden Messenger - is feeling alive. Joyful. Eternal, he might say. For the Grammy-nominated musician, whose albums have traced an internal path through adulthood, fatherhood, spirituality, and depression for well over a decade, this is something new. "The tunes on Jump for Joy were composed in free moments throughout 2022, a year during which Hiss was on the road more or less constantly," explains Taylor. "And perhaps because the post-pandemic energy out in the world felt so chaotic and uncertain, I found myself thinking a lot about the role that music has played in my life and how exactly I ended up in the rarefied position of leading a band and crew all over the globe through dingy graffiti-scrawled green rooms, venerated music halls, dust-blown roadside motels.

Sometimes playing in front of 5,000; sometimes 200. Sleeping sitting up. Laughing until my stomach hurts. Not being able to fall asleep at 3 a.m. in some anonymous bed because my mind is spinning with anxiety or depression or adrenaline, or because my ears are still ringing. Robbing Peter to pay Paul, then robbing Paul to pay Peter back. Over and over again. It's an outlaw life but one, I'm coming to realize, that makes me happy." The songs that make up Jump for Joy - the sharpest and most autobiographical that Taylor has written under the Hiss name - read as a sort of epistolary, postcards between the present-day songwriter and his alias Michael Crow, a teenaged dreamer very much like Taylor himself, who trips his way through the 14 tunes that make up the record. In this way, Jump for Joy is a meditation on a life lived with art, and the ways that our hopes and dreams and decisions bump up against_ and, with a little bit of luck, occasionally merge with real life. "Creating this character became the way that I could explore these vulnerable, tender moments that were so decisive in my life, even if I didn't know it at the time," explains Taylor.

Produced by Taylor and engineered by longtime Hiss compatriot Scott Hirsch over two weeks in the late fall of 2022 at the fabled Sonic Ranch studio in Tornillo, TX, just a short walk from the Mexican border, Jump for Joy dances with joyful, spontaneous energy that feels like a fresh chapter in the Hiss Golden Messenger oeuvre. Taylor is accompanied throughout the album by his crack live band: guitarist Chris Boerner, bassist Alex Bingham, keyboardist Sam Fribush, and drummer Nick Falk, a collection of musicians that have helped make Hiss Golden Messenger's live performances legendary affairs

180 gram pressing.

Producer, DJ, multi-instrumentalist and live performer Alek Lee returns with his second LP, an immersive instrumental journey shaped by his raw, smoky, guerrilla-style production. Cold Feet invites you deep into the Alek Lee universe, rich with swirling synths, layered percussion, Balearic guitar lines and dub-infused horns.

From the psychedelic, Sade like grooves of the title track and “Too Soon,” both steeped in cinematic mystique, to the sun drenched energy of “Pino Pino” and “The Right Thing,” which shimmer with Balearic disco flair, the album glides effortlessly across moods and tempos. A highlight arrives with the summer dub anthem “Was Was Was,” featuring long time collaborator and former Shame On Us bandmate Yovav Arzi on electric guitar.

The journey winds down with “Illusions,” a sultry, downtempo banger laced with an oriental twist, before dissolving into the final track “Cold Feet Desert”, a return to stillness, barefoot on white desert sand beneath a star strewn sky.

With a career spanning over two decades, Alek Lee has carved out a unique space in the global music scene. Known for his long, genre defying DJ sets and dynamic live performances, he moves fluidly between dub, house, and his own idiosyncratic productions. As a solo artist and through projects like Shame On Us and Project Runaway, Alek has played some of Europe’s most respected venues and festivals, including Sisyphos, Kater Blau, Glastonbury, Garbicz and Fusion. His releases have earned radio play from BBC6’s Iggy Pop and NTS’s David Holmes and featured on Peggy Gou’s Boiler Room and France’s legendary Radio Nova.

Now based in Athens, Alek continues to evolve his distinctive sound with Cold Feet, his most expansive statement yet.