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Maui Blue & Orchid Vinyl. Nachdem wir American Don mit (Steve) Albini fertiggestellt hatten, waren wir kurz davor, dass die Spannungen zwischen uns so groß wurden, dass wir uns trennen mussten. Ich (Eric) war überzeugt, dass wir bei den Aufnahmen die wahre Essenz der Songs verloren hatten. Es war keine einstimmige Entscheidung, mit Steve aufzunehmen. Wir haben das Album komplett mit Gitarrenloops geschrieben, und Team Storm & Stress wollte im Studio mit Pro Tools weitermachen, was sowohl zu dem passte, was wir machten, als auch zu dem, was wir erreichen wollten. Steve hatte gerade den großartigen A-Raum bei Electrical fertiggestellt, und Damon bestand darauf, dass wir dort die Drums aufnehmen würden. Er gab in dieser Frage nicht nach. Sobald wir dort ankamen, wurde uns klar, dass alle Songs, die wir mit unseren Pedalen in mehreren Overdubs geschrieben hatten, nur Mono-Gitarrenaufnahmen zuließen. Wir haben das Problem gelöst, indem wir die Songs zu einem einzigen Loop gespielt und alle Gitarren später überlagert haben, sodass ein volles Stereofeld entstand, das zu den grandiosen Drum-Aufnahmen von Steve passte. Dieser Ansatz hat unsere Spielweise total verändert. Das hat zwar magische Momente der Improvisation ermöglicht (Peter Criss Intro), aber als das Album fertig war, klang es aufgebläht und die Darbietungen waren träge. Ich war mir immer sicherer, dass der Sound des Akai Headrush und die Tempi, die er für Damon vorgab, das Herzstück dieser Songs waren. Ian stimmte mir zu. In einem gewagten letzten Versuch hatte ich die Idee, Greg Norman (der für Steve arbeitete!) anzurufen und ihn zu fragen, ob wir nach unseren nächsten Shows heimlich in sein Studio in S. Chicago kommen und das Album LIVE neu aufnehmen könnten. Es war ein riesiger Schritt, der niemals hätte funktionieren können, aber wie durch ein Wunder waren alle einverstanden, und wir versuchten es. Greg hat uns persönlich und professionell in unserer heißesten Phase eingefangen. Die Tempi sind schneller, und niemand hält sich zurück. Diese echten Live-Bänder zeigen die Songs genau so, wie wir sie auf Tour gespielt haben, wo sie zwischen Juni 1999 und Juli 2000 entstanden sind. Jetzt, 25 Jahre später, wurden die Greg-Norman-Aufnahmen entstaubt und digitalisiert. Mit Hilfe moderner Restaurierungswerkzeuge und dem Fachwissen von Sir Bob Weston konnten wir diese Aufnahmen zum ersten Mal neu abmischen und mastern. - Eric Emm, Bassist

Der nächste Geniestreich des Hit-Garanten
Mit seinem neuen Studioalbum "Whoever’s Clever!" beweist der vierfach GRAMMY-nominierte Multiplatin-Künstler Charlie Puth erneut, warum er als einer der versiertesten Songwriter und Produzenten der modernen Popmusik gilt.
Nach dem Erfolg seines persönlichsten Albums CHARLIE kehrt er nun mit einem Sound zurück, der technische Brillanz mit unwiderstehlichen Feel-Good-Hooks vereint.
Am 8. Februar 2026 wird er vor einem weltweiten Millionenpublikum die Nationalhymne beim US Super Bowl Finale performen. Dieses mediale Großereignis markiert den offiziellen Startschuss für die Kampagne zu seinem vierten Studioalbum "Whatever’s Clever!", das am 27. März erscheint.
Das Album, produziert von Puth selbst und BloodPop, wird bereits jetzt als eines der Pop-Highlights des Jahres gehandelt.
Zudem wird er für 2 exklusive Konzerte nach Deutschland kommen
05. Juli 2026 – Hamburg, Stadtpark Open Air
06. Juli 2026 – Frankfurt am Main, Jahrhunderthalle

Als Justin Morris 2019 nach einem Leben in North Carolina nach New York City zog, hatte er vor, das Gegenteil von dem zu machen, wofür die Leute normalerweise in die Stadt ziehen: seinen Traum aufzugeben. Seit seiner Kindheit war dieser Traum einfach: Songs schreiben, in Bands spielen, im ,Indie-Rock" leben. Aber als er für einen der größten Indie-Stars der Zeit Merchandise verkaufte, geriet diese Überzeugung ins Wanken. Von seinem Platz im Bus aus betrachtet, schien der Alltag auf Tournee nicht zu den faszinierenden Shows zu passen; Zugaben wichen einer Arbeitsrealität, die ihm die berufliche Seite von etwas zeigte, das er immer nur romantisiert hatte, und ihn fragen ließ, wo der Glanz geblieben war. Für seine naive Weltanschauung war die Kluft zwischen der Fantasie, ,es zu schaffen", und der Realität erschütternd. Wenn das ,der Traum" war, dachte er, musste er vielleicht überdacht werden. New York sollte ein Neuanfang sein, vielleicht sogar der Ort, an dem er einen anderen Beruf erlernen und die Musik hinter sich lassen würde. Doch weniger als einen Tag nach seinem Einzug in die Untermiete in Bushwick trat ein Mann mit einer Waffe seine Schlafzimmertür ein, zwang ihn auf den Boden und fesselte seine Hände mit Fernsehkabeln. In den Tagen nach dem Raubüberfall, in denen er nur noch durch Songs einen Sinn in den Dingen erkennen konnte, begann er wieder zu schreiben. Diese Songs wurden zum Beginn eines neuen Projekts, das er Sluice nannte. Sluice ist jetzt eine vierköpfige Band aus Durham, North Carolina - mit Morris an der Gitarre und am Gesang, Oliver Child-Lanning am Bass und verschiedenen Instrumenten, Avery Sullivan am Schlagzeug und Libby Rodenbough an der Geige - mit Companion, ihrem dritten Album und Debüt bei Mtn Laurel Recording Co. Es folgt auf Radial Gate aus dem Jahr 2023, das still geliebte Album, das Morris aufgenommen hatte, nachdem er aus New York geflohen war und sich mit dem damals noch unbekannten Child-Lanning in einem Haus in Hillsborough niedergelassen hatte, das er über Craigslist gefunden hatte. Dort nahm er Songs im Sylvan Essos Studio Bettys auf, während er als Zimmermann arbeitete. ,Companion" ist ein Album über das Dating, über das Verlieben zu den weitläufigen Refrains von Kenny Chesney und Alan Jackson. Der ,Begleiter" ändert seine Form: Manchmal hat er einen Namen (Sara, Bluey, Of Doe Eyes), manchmal ist er ein Hund, der morgens aus der Tür schlüpft, manchmal ist es Morris selbst, der sein Spiegelbild im Badezimmerspiegel sieht und murmelt: ,Junge, ich liebe dich." Manchmal sind es die Tischler, die Stadtbewohner, die Bandkollegen, die alten Tourkollegen, die wieder in sein Leben treten. In seinem sachlichen, ironiefreien lyrischen Stil, den Pitchfork einmal als ,eine Umerziehung in Aufrichtigkeit" beschrieb, wirken diese Menschen real, weil sie es sind. Und immer in greifbarer Nähe ist die Musik selbst, die Begleiterin, die fast verloren gegangen wäre.

Die limitierte 7"-Vinyl präsentiert einen der letzten Studio-Momente des verstorbenen David Johansen - eine intime, akustische Liebeserklärung voller Verletzlichkeit und Reife Seine Stimme trägt jene rauhe, unverwechselbare Tiefe, die ihn seit den Tagen der New York Dolls auszeichnete: ehrlich, ungeschönt, unmittelbar. "Gonna love you baby, till I lose my mind." An der akustischen Gitarre erschafft Earl Slick - bekannt durch seine Arbeit mit David Bowie und John Lennon - schwebende, fast sphärische Klangfarben, die Johansens erdigen Gesang umrahmen. Gemeinsam formen sie ein nuanciertes Zusammenspiel aus bluesiger Erdung und kosmischer Leichtigkeit. Der Track steigert sich in ein kraftvolles Mundharmonika-Finale, das Blues und Rock miteinander verschmilzt und den Song in eine spirituelle Intensität führt. Am Ende bleibt die Erinnerung daran, was uns Menschen am stärksten bewegt: L.U.V. - die Liebe.

Lo Recordings are very proud to announce the release of a beautiful collaborative project. A seamless sonic journey that guides us through the filmic landscape of a bygone era. Chiming in the past and resonating in the present.

Meg Morley and Haiku Salut combine their talents for the reimagining of a score for the 1930's silent film People on Sunday. Inspired by their live performance and screening of the classic at the Flatpack festival. The release was five years in the making as they set out to capture the compositions in the studio, blending Morley’s expressive piano with Haiku Salut’s textured electronics. The result has given rise to an album that belies its historic source with a fresh and clean sound and a complex ever moving series of compositions.. 'The Lost Score' is a vibrant contemporary album for our time.

Haiku Salut are an instrumental trio whose music blends electronica, neo-classical and folk into richly layered, cinematic soundscapes. Known for their enigmatic performances and live scores to silent films, they create immersive experiences that merge timeless visuals with modern experimental sound.

Meg Morley is a Melbourne-born London-based pianist, composer and improviser who pursues cross-cultural and interdisciplinary collaborations, focusing on storytelling. Her classically trained precision and jazz-inflected improvisations have brought her to prominence through her compositions for classical and jazz ensembles, accompaniment for dance companies (Pina Bausch, English National Ballet) and her internationally-acclaimed original scores for silent film.

TOO BAD JIMS - Over The Hill ist eine leidenschaftliche Hommage an den legendären North-Mississippi-Bluesman R.L. Burnside. Das britische Trio aus Brighton - bestehend aus Little Victor, Son Jack Jr. und Nick Simonon (Bruder von Paul Simonon, The Clash) - verbindet rohe Energie, hypnotische Grooves und den unverkennbaren Hill-Country-Sound zu einem zwingenden, rauen und erdigen Blues-Erlebnis. Was einst als spontane Zusammenarbeit zweier vielfach ausgezeichneter US-Musiker begann, entwickelte sich zu einer Band, die den Spirit der Juke Joints aus Nord-Mississippi in die Gegenwart transportiert. Minimalistische E-Gitarren, treibende Bottleneck-Soli und ungeschliffener Gesang formen einen Sound, der "absolutely scorching" (Living Blues Magazine) und "relentlessly upbeat" (Blues Blast Magazine) genannt wurde. Over The Hill erscheint streng limitiert und liefert einen kompromisslosen, unmittelbaren Blues, der gleichermaßen Tradition ehrt und vor roher Spielfreude strotzt. Für alle, die echten, unverfälschten Hill-Country-Blues lieben.

Mark IJzerman’s debut album Flounder Maps sounds like wandering through a world that's both familiar and strange. Forests humming with electricity, machines that breathe. Warm synths drift into chaos, calm moments crack open into something urgent. It's about things growing, falling apart, becoming something else. Inspired by eco-fiction and near-future imaginings, it pulls you through landscapes that feel alive and uncertain. The album takes its name from navigating uncertain ground. Music for a world in flux.

Um Jesus geht es auf KOMPASS, dem neuen Album von Prinzen-Frontmann Sebastian Krumbiegel, mal wieder nicht. Dafür etwa um Elon Musks Steuererklärung, den kleinen Prinzen, dass 2+2= 5 ist, warum man trotz allem keine Angst haben und lieber von einer besseren Welt träumen sollte, und es geht um Musik. Um mehr Musik. Knapp 70 Auftritte spielte Sebastian Krumbiegel in den letzten 12 Monaten, knapp 70 Songs schrieb er in der gleichen Zeit. Er testete die Lieder auf Herz und Nieren, arrangierte um, verwarf, erschuf. Das Ergebnis: Sein neues Album KOMPASS. Wie man sieht, liebt es Sebastian Krumbiegel, Songs zu schreiben und live zu spielen. Und er liebt es, vor, während und nach den Auftritten sein Publikum nicht nur zu unterhalten, sondern sich auch mit seinem Publikum zu unterhalten. Und nach und nach kristallisierte sich in seinen Gesprächen heraus, dass eben jenes Publikum in unseren schweren Zeiten nach positiven Liedern verlangte. KOMPASS enthält 14 Songs, in denen das Glas grundsätzlich halbvoll, das Gras grundsätzlich grün und das Licht am Ende des Tunnels grundsätzlich nicht von einer entgegenkommenden Lokomotive ist. Krumbiegel selber hatte, wie er sagt, keinen Bock auf traurige Lieder. Wer jetzt allerdings denkt, der Künstler würde in seichte Gefilde abdriften, irrt: Krumbiegel gelingt, wie wenigen sonst, der Spagat zwischen Unterhaltung und Reflexion, zwischen Kritik und Optimismus. Sebastian Krumbiegel ist einer, der glaubt. Er glaubt an die Kraft der Kunst, an die Möglichkeit der Veränderung zum Besseren, und seine Songs handeln genau von diesem Glauben. Er erinnert daran, den Traum von einer anderen, harmonischeren Welt nicht zu vergessen. Und das gelingt ihm ohne Kitsch. Dafür mit Humor, viel Humor. Auch musikalisch ist KOMPASS ein optimistisches Album, ein optimistisches Album, aber ohne Augenwischerei.

Death Is Not The End present a further volume of Arja Kastinen's eerie amalgamations of 110 year old wax cylinders with her own meticulously transcribed takes, this time focussing in on Armas Otto Väisänen's field recordings of kantele player Iivana Mišukka (b. 1861 d.1919).

"Ivana Mišukka (1861–1919) was one of the Karelian kantele players recorded by the folk music researcher Armas Otto Väisänen on wax cylinders in 1916 and 1917. In the early 20th century, the remote areas of Border Karelia were undergoing the final phase of a transformation in musical culture, with the ancient runo song tradition giving way to newer forms of music. This transition is reflected in Mišukka's repertoire and choice of instrument. The ancient small kantele, hollowed out of a single piece of wood, was already rare at the turn of the century. Mišukka's kantele was a new type of instrument with 26 strings, constructed of several parts, but he played it using the traditional plucking technique. Like other Border Karelian kantele players, his repertoire consisted of music rooted in runosong culture, as well as newer dances and songs from the east and west. Most of the recorded material falls into the latter category.

Ivan Bogdanov Mišukka was born out of wedlock in Suursara village, Suistamo, on 1 May 1861. He began playing the kantele at the age of five or six, quickly mastering the instrument. In adulthood, he was considered one of the area's best master players. Mišukka was landless for most of his life and lived in different parts of the Suistamo parish. His first wife, Tekla Markintytär, died in 1897 at the age of 40, and his second wife, Jevdokia Filipintytär Jeminen, died in 1907 at the age of 50. Seven children were born from the first marriage, two of whom died young. The third wife, Maria Ignatintytär Gurnan (Kuurnanen), was a well-known master of lamentations. Together with Maria, Iivana Mišukka worked as a tenant farmer in the village of Suursara. Mišukka suffered from rheumatism, which prevented him from participating in physical work like Maria. This was apparently partly the reason why Iivana Mišukka went to earn extra money by playing the kantele on gig trips. He often had other traditional artists from Suistamo as his travelling companions, such as the runosingers Konstantin Kuokka and Iivana Onoila. Iivana Mišukka died in Leppäsyrjä village, Suistamo, on 18 May 1919 at the age of 58, and his kantele was donated to Teppana Jänis.

Mišukka only used 14 of the 26 strings on his kantele, playing the same tunes either a fourth higher or lower. He tuned his kantele to the major scale using fifths, except for a low seventh scale degree on the upper strings, but not below the fundamental. Since he did not use the seventh note of the scale on the upper strings at all, he could use the major scale both lower and a fourth higher with this tuning. According to Mišukka, the sound of higher, or 'finer', strings is 'more beautiful', while that of lower ones is 'greater'. Among runosingers, the size of the thirds varied, ranging from major to minor to neutral. A similar phenomenon can be observed in kantele tunings, where the third, sixth and seventh scale degrees vary in a comparable way.

During a meeting, Väisänen suggested that Mišukka play the smaller kantele belonging to Konstantin Kuokka. The idea was to bring it closer to the horn to improve the recording quality. However, the kantele was completely out of tune, and now Mišukka tuned it to the Lydian scale (track 18).

Using the old plucking technique, Mišukka placed his right middle finger on the fundamental tone, his right index finger on the second scale degree, his left middle finger on the third scale degree and his left index finger on the fourth scale degree, and his right thumb on the fifth. The thumb also played the notes above the fifth note of the scale. As Mišukka remarked to Väisänen: 'Peigaloll' tuloo enemb ruadoa' (the thumb has to do more work). However, he did not use the seventh note of the scale on the upper strings at all. Below the fundamental note, he played the seventh and sixth notes of the scale with his right middle finger of and the fifth note of the scale with his right ring finger. This fifth scale degree below the fundamental is almost always used as a drone. Sometimes, when the melody required it, Mišukka, like other players, also varied the fingering. He would also occasionally strike the same string with the side of his fingernail after plucking it.

The wax cylinder recordings of Karelian kantele players are kept in the archives of the Finnish Literature Society in Helsinki, Finland. Copies were made of them onto reel-to-reel tapes in both the 1960s and 1980s. The 1960s copies are mono and the 1980s copies are stereo. However, not all kantele recordings from these decades have survived.

The sound of the kantele is difficult to hear in wax cylinder recordings due to its low volume, and it occasionally becomes completely obscured by noise. During the copying process, the cylinder sometimes rotates unevenly, resulting in breaks or jumps in the music. Additionally, the rotation speed of the cylinder in the copies does not correspond to the performance speed of the original music, which alters the pitch. However, since Väisänen's precise notes are available in the archive, it is possible to deduce the melodies, their speed, and the tuning level of the kantele in the recordings. Of the copies of the original recordings from the 1960s and 1980s, I have selected the one that best met the requirements of this publication and adjusted the speed of the recording to align with Väisänen's notes. To enhance the listening experience, I have replayed the songs, which now partly overlap the old recordings on this release."

— Arja Kastinen

Death Is Not The End present a further volume of Arja Kastinen's eerie amalgamations of 110 year old wax cylinders with her own meticulously transcribed takes, this time focussing in on Armas Otto Väisänen's field recordings of kantele player Iivana Mišukka (b. 1861 d.1919).

"Ivana Mišukka (1861–1919) was one of the Karelian kantele players recorded by the folk music researcher Armas Otto Väisänen on wax cylinders in 1916 and 1917. In the early 20th century, the remote areas of Border Karelia were undergoing the final phase of a transformation in musical culture, with the ancient runo song tradition giving way to newer forms of music. This transition is reflected in Mišukka's repertoire and choice of instrument. The ancient small kantele, hollowed out of a single piece of wood, was already rare at the turn of the century. Mišukka's kantele was a new type of instrument with 26 strings, constructed of several parts, but he played it using the traditional plucking technique. Like other Border Karelian kantele players, his repertoire consisted of music rooted in runosong culture, as well as newer dances and songs from the east and west. Most of the recorded material falls into the latter category.

Ivan Bogdanov Mišukka was born out of wedlock in Suursara village, Suistamo, on 1 May 1861. He began playing the kantele at the age of five or six, quickly mastering the instrument. In adulthood, he was considered one of the area's best master players. Mišukka was landless for most of his life and lived in different parts of the Suistamo parish. His first wife, Tekla Markintytär, died in 1897 at the age of 40, and his second wife, Jevdokia Filipintytär Jeminen, died in 1907 at the age of 50. Seven children were born from the first marriage, two of whom died young. The third wife, Maria Ignatintytär Gurnan (Kuurnanen), was a well-known master of lamentations. Together with Maria, Iivana Mišukka worked as a tenant farmer in the village of Suursara. Mišukka suffered from rheumatism, which prevented him from participating in physical work like Maria. This was apparently partly the reason why Iivana Mišukka went to earn extra money by playing the kantele on gig trips. He often had other traditional artists from Suistamo as his travelling companions, such as the runosingers Konstantin Kuokka and Iivana Onoila. Iivana Mišukka died in Leppäsyrjä village, Suistamo, on 18 May 1919 at the age of 58, and his kantele was donated to Teppana Jänis.

Mišukka only used 14 of the 26 strings on his kantele, playing the same tunes either a fourth higher or lower. He tuned his kantele to the major scale using fifths, except for a low seventh scale degree on the upper strings, but not below the fundamental. Since he did not use the seventh note of the scale on the upper strings at all, he could use the major scale both lower and a fourth higher with this tuning. According to Mišukka, the sound of higher, or 'finer', strings is 'more beautiful', while that of lower ones is 'greater'. Among runosingers, the size of the thirds varied, ranging from major to minor to neutral. A similar phenomenon can be observed in kantele tunings, where the third, sixth and seventh scale degrees vary in a comparable way.

During a meeting, Väisänen suggested that Mišukka play the smaller kantele belonging to Konstantin Kuokka. The idea was to bring it closer to the horn to improve the recording quality. However, the kantele was completely out of tune, and now Mišukka tuned it to the Lydian scale (track 18).

Using the old plucking technique, Mišukka placed his right middle finger on the fundamental tone, his right index finger on the second scale degree, his left middle finger on the third scale degree and his left index finger on the fourth scale degree, and his right thumb on the fifth. The thumb also played the notes above the fifth note of the scale. As Mišukka remarked to Väisänen: 'Peigaloll' tuloo enemb ruadoa' (the thumb has to do more work). However, he did not use the seventh note of the scale on the upper strings at all. Below the fundamental note, he played the seventh and sixth notes of the scale with his right middle finger of and the fifth note of the scale with his right ring finger. This fifth scale degree below the fundamental is almost always used as a drone. Sometimes, when the melody required it, Mišukka, like other players, also varied the fingering. He would also occasionally strike the same string with the side of his fingernail after plucking it.

The wax cylinder recordings of Karelian kantele players are kept in the archives of the Finnish Literature Society in Helsinki, Finland. Copies were made of them onto reel-to-reel tapes in both the 1960s and 1980s. The 1960s copies are mono and the 1980s copies are stereo. However, not all kantele recordings from these decades have survived.

The sound of the kantele is difficult to hear in wax cylinder recordings due to its low volume, and it occasionally becomes completely obscured by noise. During the copying process, the cylinder sometimes rotates unevenly, resulting in breaks or jumps in the music. Additionally, the rotation speed of the cylinder in the copies does not correspond to the performance speed of the original music, which alters the pitch. However, since Väisänen's precise notes are available in the archive, it is possible to deduce the melodies, their speed, and the tuning level of the kantele in the recordings. Of the copies of the original recordings from the 1960s and 1980s, I have selected the one that best met the requirements of this publication and adjusted the speed of the recording to align with Väisänen's notes. To enhance the listening experience, I have replayed the songs, which now partly overlap the old recordings on this release."

— Arja Kastinen

Schmitz is a cool guy. He dreams of meeting the ruler of the universe. One day, his dream comes true: he meets the electro goddess Irma. The compilation is a kind of audiobook in 13 acts, danceable and cool, fast and loud, an homage to all space cats. The LP comes with a booklet introducing the bands and telling the story.

Backyard Babies was formed in 1987 in Nässjö and can by rights be called Sweden’s most influential glam punk act. Between 1994 and 2019 they released eight studio albums of which Stockholm Syndrome is their fifth. Here we have another collection of bangers brought to you by the babies with reckless abandon. This time they invited a whole slew of guest musicians such as the Ramones, Danko Jones, The Cardigans, Turbonegro, and The Hellacopters, elevating the whole affair to another level with no signs of stopping. This is the first time the album is available again on vinyl since ten years and features the songs "Minus Celsius", "A Song for the Outcast", and "Everybody Ready?!". Stockholm Syndrome is available as a limited edition of 1000 individually numbered copies on crystal clear & black marbled vinyl and includes a 4-page booklet with lyrics.

Colored vinyl reissue of the fifth studio album by the Denver based thrashers Havok, originally released in 2020. V is a sharp, aggressive, and refined entry in modern thrash metal, praised for its technicality and classic sound. The album features new bassist Brandon Bruce (his only release with the band) and showcases tighter songwriting, building on their previous work with elements of old-school and technical thrash.

Die 15 Songs sind eine Reise und zaubern uns mit der klassischen Rock-Group (Gitarre, Bass, Schlagzeug) sowie mit Slideguitar, Geige, Nyckel-Harpa, Chor, Klavier- und Orgelsounds bunte Bilder in den Kopf. Eine Mischung aus erdigem Blues - Country und Folkrock mit prägnanten Lyrics auf deutscher und sorbischer Sprache.Die Musik öffnet mit ruhigen, tiefen, gospelartigen Passagen Räume und bewegt sich bis hin zum Punkrock.Textlich handelt das Album vom Weg, den du mit der Zeit gehst, von den damit verbundenen Sorgen, vom Ringen mit dem Guten und dem Bösen, von Liebe, von Freundschaft aber vor allem von Hoffnung. Der Sound von J.J.Cale, Neil Young und Ry Cooder verschmilzt mit modernem Postpunk und kreiert etwas ganz eigenes. Ein Album mit vielen Ecken, Kanten und Rundungen.Jacke selbst nennt seine Musik Lusitzana, was eine Anspielung auf den Begriff Americana ist. Hier gehts jedoch um das Leben in den langsam austrocknenden Sümpfen und Wäldern der Lausitz, rund um die Spree - Wo die Wölfe heulen und die Schafe ins Gras beißen. Aber die Hoffnung stirbt zuletzt und der Rock wird siegen! (Henne)

Youth (original Italian title La Giovinezza) is a 2015 comedy-drama film written and directed by Paolo Sorrentino, starring Michael Caine and Harvey Keitel. Set in a luxurious Swiss Alps hotel, the story follows two lifelong friends: Fred Ballinger, a retired composer who has turned his back on performance, and Mick Boyle, an aging film director determined to finish what he hopes will be his final screenplay. While navigating the quirks of hotel life and revisiting the milestones of their own pasts, the film explores themes of nostalgia, personal legacy, affection, and mortality.

The soundtrack of Youth is a blend of original score by David Lang, and a selection of other carefully chosen pieces, ranging from classical works to contemporary songs. The centerpiece, “Simple Song #3,” performed by soprano Sumi Jo, captures the film’s themes of beauty, loss, and reflection. Alongside Lang’s compositions, the music features “Can’t Rely on You” by Paloma Faith, the classical piece Debussy’s “Préludes: Des pas sur la neige”, and “Third and Seneca” by Sun Kil Moon, amongst others, creating a rich, genre-spanning soundtrack that blends contemporary, classical, and indie influences.

The soundtrack of Youth is available as a limited edition on transparent vinyl and includes a 4-page booklet with liner notes.

Yeun Elez opens a breach: that of a forgotten threshold, a gateway to Hell concealed beneath the peat and legends of the Breton marshes, from which Hoel Moce borrows the name for this project.

Born from Celtic tales passed down in hushed tones, it summons wandering souls, suspended spirits, and those who have already reached the end of their journey. Having escaped from Techno Thriller, Hoel founded Yeun Elez in 2022, as an autonomous and haunting sonic territory.

Surrounded by talented collaborators (Maria: NaturaMorta, Lou Savary de Reymour), he weaves a ritualistic and visceral music, traversed by dreamlike landscapes, misty battlefields, and a fantastical medieval Brittany.

Between pagan symbolism and spectral visions, the project explores the murky depths of the human condition. Thus, birth, love, decline, death: the themes emerge as archaic truths. Betrayal and revenge exist alongside devotion and the quest for an ideal that transcends us.

Mixed by Luc Bersier (Reymour) and then mastered by Tioma Tchoulanov (UVB76, Nze Nze), this album by Yeun Elez doesn't reconstruct the past: it invents it to better haunt it.

Music like a rite of passage, both rooted and timeless, like an inner journey, dark and necessary, to a place where myths refuse to die.

Yellow Vinyl

Blue Lake reveals his most ambitious album yet, which finds its visionary creator Jason Dungan harnessing the collective alchemy of his band, with ten spirited tracks that resonate with a powerful directness, evoking an ecological connection to the wider world.

The solo project (Blue Lake), now on its fifth album, found its name and inspiration via Don Cherry's 1974 live album, sparking a creative epiphany in Dungan, who set off on a path into his own untapped sonic world, guided by what he cited as the emotional potential found within non-lyrical composition. With a newly inspired ethos aimed toward creating direct and simple instrumental music imbued with a deep sense of feeling, Jason began combining an array of musical elements that gave rise to his highly revered album 'Sun Arcs' (2023), with its "ornate, zither-led lattices" (Pitchfork, Best New Music). Conceived in the blissful isolation of a Swedish cabin set in the woods, this was music that soundtracked spring in full bloom. Then, in contrast to the solitary approach of 'Sun Arcs', the highly lauded mini-album 'Weft' (2025) began to set the tone for a more band-oriented approach to delivering the Blue Lake sound. Jason had by this time experienced a special collective energy with his band during a swathe of live performances, which he then sought to harness and distill on 'The Animal', leading him to take the project into a traditional recording studio (The Village) and its limitless potential along with his gifted cohorts.

'The Animal' at its core vividly celebrates human collaboration and is deeply rooted in a sense of community and non-hierarchical connectivity. The group's creative alchemy transcends outwards and beyond the musicians performing together, to summon an inclusive, existential and ecological connection to the wider world and its inhabited spaces. The album contemplates the idea of the human as an animal as Dungan explains: "I'm quite fascinated in thinking about humans more as part of the animal environment and not as something that's so separated into a "human" realm, or sitting on top of a hierarchical pyramid. So the Animal is also me, or us - that we are just living, existing, in the same way as a piece of moss or a sparrow or a cow.

'The Animal' is a form of musical metamorphosis, still acoustic, yet more amplified, elevating it to new dimensions. The Blue Lake project takes on a new lease of life to encompass collaboration with Jason Dungan bound in a universal connectivity, resulting in his most ambitious album to date. A harmonious rejoicing that cements his reputation as a transformative presence in contemporary music.

long content, you may need to expand row to see all... Mutant freut sich, in Zusammenarbeit mit Milan Records das offizielle Soundtrack-Album zu Edgar Wrights Sci-Fi-Action-Thriller The Running Man zu veröffentlichen.Das Album enthält die Original-Filmmusik des Oscar-Preisträgers Steven Price (Gravity, Last Night in Soho, Baby Driver). The Running Man, bei dem Wright als Co-Autor und Regisseur fungierte, handelt von einem Vater aus der Arbeiterklasse, der alles daran setzt, seine kranke Tochter zu retten. Er nimmt an einer tödlichen TV-Gameshow teil, in der die Kandidaten 30 Tage lang überleben müssen, während sie von Profikillern gejagt werden. Durch seinen Instinkt, seinen Widerstand und seine Entschlossenheit wird er zum unerwarteten Publikumsliebling – und zu einer Bedrohung für das gesamte System.Wir sind große Fans von Edgar und Steven und freuen uns sehr, dass sie uns erneut ein fantastisches Kinoerlebnis bescheren. Steven Prices Score für The Running Man ist eine schillernde Mischung aus treibenden Beats, brodelnden Synthesizern und traditionellen orchestralen Elementen, die vor Einfallsreichtum und Stil nur so sprühen. Das Hauptthema besitzt eine elegante, zeitlose Qualität mit üppigen, beruhigenden Streichern, die eine hypnotische Melodie weben. Im Gegensatz dazu stehen die Titel der Gameshow-Sequenzen, die wirklich unterhaltsam, bombastisch und im Retro-Stil gehalten sind – was wiederum einen Kontrast zu den düstereren, dystopischen Stücken bildet, die im gesamten Werk verteilt sind. Im Film wirkt die Musik wie ein weiterer Charakter, der die Geschichte vorantreibt. Als eigenständiges Hörerlebnis ist sie fesselnd, dynamisch, macht großen Spaß und fängt die vielen Facetten und Stimmungen des Films perfekt ein.Die Vinyl-Edition mit dem Artwork von Luke Preece ist auf zwei farbige 140g-LPs gepresst. Sie enthält ein „The Truth“-Zine als Replika aus dem Film mit exklusiven Liner Notes von Edgar Wright und Komponist Steven Price.Ebenfalls auf CD erhältlich.

MYRYRS3 presents a calculated compilation of cuts pulled from a variety of styles and backgrounds for their third and largest release to date. Having been quiet on the release front since 2023, this collection sets a calibrated tone for a label in its growth stage. Comprising present, esoteric, and regional techno expressions. Remaining grounded in their cultivation of a space where dancefloors and artistic endeavours share conversation, this release opens the room to an array of talent who approach the idea from varying angles of the dancefloor.

A Pandora's box of modern and daring ideas awaits inside MYRYRS3.