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To call Current Affairs a Glasgow band may initially seem misdirection. Though Joan Sweeney (ex-Rose McDowall’s Band, Aggi Doom, The Royal We) is a lifer, Sebastian Ymai (Comidillo Tapes, Pissy, Anxiety) came from Chile via York, recently relocating to Berlin in 2021, and new member Gemma Fleet (The Wharves, Order of the Toad, Dancer) alongside Andrew Milk (Shopping, Pink Pound) were persuaded to leave London for the ‘second city’ after touring through with previous bands. However, Glasgow is the heart and hub of the band’s music, musical life and the place where Off the Tongue was solidified and produced. Their current line up formed in 2020, but the four have been circling each other for years, touring and playing with their previous bands within the close UK network of DIY music. Stalwarts of their respective scenes they finally began working together through the creation of the Spitehouse collective – a project designed to promote Queer and female-fronted music through events mainly held at Transmission Gallery and Glasgow Autonomous Space, putting on many local and international acts (Sneaks, Sacred Paws, Still House Plants and Comfort amongst others). When an opening for a new bassist arrived, Gemma was the obvious compliment, the slogan of Spitehouse being the language of Current Affairs – “Everyone’s welcome, but don’t get it twisted.” Following on from 2019’s singles collection, Object & Subject, the wait for their debut full-length may belie the urgency of its sound. Songs that were written in pieces over a long time and distance, but fully formed in the instant of the recording room across just a few days by producer Ross McGowan at Chime Studio. Current Affairs’ song-writing process has always been collaborative. Songs are developed responsively, with each of the band’s members sending/bringing elements or hooks to each other, but practices being the place where the songs flesh out, structure and are fully realised. These new songs feel a little brighter than their previous offerings, yet still hold true to their propulsive and caterwauling sound. Still embryonic in the most exciting way that that can be. Current Affairs’ music straddles new-wave pop and gothic post-punk in the way that you should expect a Glasgow-Berlin band to do so: with grit and panache. Written from within the world of crumbling services, broken bonds and wounded spirits, Off the Tongue rolls off an ecstatic rage, filled with hope for you, them and everyone else. It’s a rallying cry away from hopelessness, forgiving your fears and laying them to waste. Their album holds a place for you to be angry and to be focussed. In lieu of having anything else, we’ve always got each other, and an uncertain future is open game for us too

"First solo record from Bethany after a 10+ year stint fronting Best Coast. Produced by Butch Walker (Taylor Swift, Jewel, Panic! At The Disco, Weezer, Andrew McMahon). Co-writes with Ruston Kelly, Madi Diaz, Suzy Shinn, Morgan Nagler (Bleached, The Breeders, Jenny Lewis), among others. Press support from: DIY, Dork, HERO, record Collector, Guardian, Upset, Line of Best Fit, NME, Fader, Clash, Stereoboard.
“Natural Disaster was born out of a bit of an identity crisis. I was feeling really stagnant both in my life and in my creativity - the world around me was seemingly falling apart - and I felt like I had two choices; give up entirely or challenge myself to push through and see what was on the other side. This record is the story of a personal journey, one that led me to finding a new side of myself that I didn’t even know was there. It is a snapshot of what it’s like to allow yourself to soften, to take down some of your walls, and really lean into the magic of life.”"

Eine Frau verschwindet nach einem Erdbeben plötzlich spurlos. Was ist mit ihr geschehen? Die drei ??? begeben sich auf eine gefährliche Suche. Die junge Schneiderin Maya erscheint nicht zur Arbeit am Camelot Theatre. Justus, Peter und Bob haben den Verdacht, dass das Rätsel, das die Theaterleitung veranstaltet, etwas damit zu tun hat. Denn ein hohes Preisgeld ist zu gewinnen. Ist des Rätsels Lösung auch die Spur zu Maya? Die drei Detektive ermitteln, während erneut die Erde bebt ... Sprecher:innen und MitwirkendeErzähler Axel Milberg Justus Jonas, Erster Detektiv Oliver RohrbeckPeter Shaw, Zweiter Detektiv Jens WawrczeckBob Andrews, Recherchen und Archiv Andreas FröhlichTante Mathilda Karin LienewegOnkel Titus Erik SchäfflerTrenton Marco SteegerBuzzy Merete Brettschneider Harold Leonhard MahlichGeorge Robin Brosch Roberta Pamela Punti Evander Prettyman Nicolas BöllLiam Stefan BrönnekeLincoln Hans Peter Korff Maya Manuela EifrigHaylie Barbara SchipperProduktionshinweise:Buch und Effekte: André MinningerRegie und Produktion: Heikedine KörtingRedaktion: Maike MüllerTitelmusik: Simon Bertling & Christian Hagitte (STIL)Musik: Jan-Friedrich Conrad, Jens-Peter Morgenstern, Betty George und Constantin StahlbergCover-Illustration: Silvia ChristophDesign: Atelier SchoedsackBasierend auf dem gleichnamigen Buch von Marco Sonnleitner, erschienen im Kosmos Verlag, Stuttgart. Based on characters created by Robert Arthur.Mit freundlicher Genehmigung der Universität Michigan.

Named King of the Edit since the 1980’s, pioneering Manhattan DJ Danny Krivit’s (aka Mr K) latest 12” delivery instils the title bestowed upon him some 30 years ago. An esteemed selector Danny’s prolific remixing and production capabilities have touched hundreds of records – with his signature flare shaping the New York City sound. Opening the A-Side of the release, is Danny edit this summer’s seminal track The Vision’s ‘Heaven’, interweaving a gloriously groovy bassline with Andreya Triana’s vocal to produce an extended, DJ friendly mix that he sent crowds wild with at Dekmental Festival.

On the flip, Mr K delves a little deeper into the Defected catalogue, trying his hand at The DangerFeel Newbies’ ‘What Am I Here For (Original NDATL Vocal)’. Danny’s stripped back version extends the jazzy, percussive original, as velvety smooth vocals and elegant keys bring this expressive and sophisticated release to a close. A true master of the edit, music as good as this deserves to be heard on wax.

"The Queen Is Not Dead" ist kein "durchschnittliches" SPIRITUAL FRONT Album, aber welche Veröffentlichung der Suicide Pop Band aus Italien ist das schon? Das achte Studioalbum der Römer ist vielmehr "eine Hommage an die legendären, wundervollen Hymnen von Morrissey und Johnny Marr", wie Simone Salvatori schreibt. Der Bandgründer und Frontmann von SPIRITUAL FRONT bezeichnet THE SMITHS als eine der wichtigsten musikalischen Inspirationen für jedes Mitglied der Band. Die Italiener nahmen das Album mit dem erklärten Ziel auf, eine respektvolle Hommage zu erschaffen, ohne dass dabei ein Klon entstehen sollte. Bei den fünfzehn Coversongs, die für viele Musikfreunde heilig sind, blieben die Römer den Originalaufnahmen zwar treu, sie führen die Songs jedoch näher an die Klangwelt von SPIRITUAL FRONT heran - beispielsweise indem sie klassische Instrumente hinzufügen. Zu Salvatori und seinen Bandkollegen, dem Gitarristen Francesco Conte und Andrea Freda am Schlagzeug, gesellen sich der Bassist Daniele Raggi, ein Streichsextett und ein Bläser sowie eine Fülle von Beiträgen befreundeter Musiker: Darunter befinden sich die Sängerin Durga McBroom (PINK FLOYD, BLUE PEARL), Riccardo Galati, Filippo Marcheggiani (BANCO DEL MUTUO SOCCORSO), Michal Stepien (MGLA), Jairo Zavala (CALEXICO), King Dude, Traci Danielle (MY LIFE WITH THE THRILL KILL KULT), Riccardo Spilli (IL BALLETTO DI BRONZO) und Sasha Boole (ME AND THAT MAN). SPIRITUAL FRONT wurden 1999 als Soloprojekt von Salvatori gegründet und haben seitdem zahlreiche Alben, Singles, EPs und Kollaborationen veröffentlicht. Die Italiener beschreiben ihren Sound als "eingängige Balladen für herzzerreißende nihilistische Jugendliche". Textlich beschäftigen sich SPIRITUAL FRONT mit Themen wie der Suche nach einer eigenen Identität, Sexualität, harte Realitäten und wütende Trennungen, die oft von triefendem Sarkasmus, Nihilismus sowie einem beißenden Sinn für Humor eingefärbt sind. Darüber hinaus haben die Italiener mit namhaften Künstlern wie LYDIA LUNCH, ORDO ROSARIUS EQUILIBRIO und vielen anderen zusammengearbeitet sowie an den Soundtracks der Fernsehserie "Las Vegas", des Kinofilms "Saw 2" und an weiteren Independent-Filmen, Theaterproduktionen und modernem Ballett mitgewirkt. SPIRITUAL FRONT zollen THE SMITHS, die für die Italiener zufällig den Soundtrack ihres Lebens komponiert haben mit "The Queen Is Not Dead" ihren aufrichtigen Tribut.

Die Autofenster sind heruntergelassen, die Luft ist warm, und die Möglichkeiten sind grenzenlos. Auf Cut Worms, dem neuen, selbstbetitelten Album des aus Brooklyn stammenden Max Clarke, setzt der Singer-Songwriter und Musiker seine Erkundung dessen fort, was er "Pop-Essentialismus" nennt. Indem er die goldenen Hits vergangener Tage für einen zeitlosen Doppel-A-Seiten-Sound ausgräbt, betrachtet er uralte Fragen durch eine moderne Linse. Hier lässt er das legendäre Studio und die gefragten Produzenten hinter sich und arbeitet mit einer Reihe von begabten Freunden und Kollaborateuren zusammen, um seinen eigenen Ansatz zu finden. Das Ergebnis ist eine kompakte Sammlung von Tagtraum-Hymnen, die zwischen den hoffnungsvollen Anfängen des Sommers und dem flüchtigen Ende der Saison angesiedelt sind. Anstatt das gesamte Album in einem Stück in einem Studio aufzunehmen, variierte Clarke seine Methoden. Drei der Songs wurden von Anfang bis Ende in seinem gemeinsamen Proberaum aufgenommen. "Don't Fade Out" und Living Inside" wurden in Brooklyn von Brian und Michael D'Addario von den Lemon Twigs aufgenommen, die bei diesen beiden Stücken auch Klavier bzw. Bass spielten. Weitere grundlegende Aufnahmen wurden von Rick Spataro (von der Indie-Folk-Band Florist) in seinem Studio Onlyness Analog im Hudson Valley gemacht, mit Beiträgen der langjährigen Live-Band Cut Worms - Keyboarder John Andrews, Bassist Keven Louis Lareau und Schlagzeuger Noah Bond (der bei allen drei Sessions mitwirkte). Die neun Songs sind von einem jugendlichen Geist durchdrungen. Die mit Nelken geschmückte Schulball-Serenade "I'll Never Make It", die sternenklare Verliebtheit von "Is it Magic?", das erste Herbstlaub auf der Busfahrt zur Schule in "Living Inside" - sie alle beschwören einen Ort der Wärme und Sicherheit. Erklärungen wie "Don't Fade Out", "Let's Go Out On The Town" und "Use Your Love" stellen hohe Anforderungen an das Leben, um es zu verändern, bitten aber gleichzeitig darum, das zu bewahren, was uns als Menschen ausmacht. Clarke ringt mit einem Paradoxon: Die Freuden der Erfahrung können nicht ohne den Verlust der Unschuld gewonnen werden.

Die Autofenster sind heruntergelassen, die Luft ist warm, und die Möglichkeiten sind grenzenlos. Auf Cut Worms, dem neuen, selbstbetitelten Album des aus Brooklyn stammenden Max Clarke, setzt der Singer-Songwriter und Musiker seine Erkundung dessen fort, was er "Pop-Essentialismus" nennt. Indem er die goldenen Hits vergangener Tage für einen zeitlosen Doppel-A-Seiten-Sound ausgräbt, betrachtet er uralte Fragen durch eine moderne Linse. Hier lässt er das legendäre Studio und die gefragten Produzenten hinter sich und arbeitet mit einer Reihe von begabten Freunden und Kollaborateuren zusammen, um seinen eigenen Ansatz zu finden. Das Ergebnis ist eine kompakte Sammlung von Tagtraum-Hymnen, die zwischen den hoffnungsvollen Anfängen des Sommers und dem flüchtigen Ende der Saison angesiedelt sind. Anstatt das gesamte Album in einem Stück in einem Studio aufzunehmen, variierte Clarke seine Methoden. Drei der Songs wurden von Anfang bis Ende in seinem gemeinsamen Proberaum aufgenommen. "Don't Fade Out" und Living Inside" wurden in Brooklyn von Brian und Michael D'Addario von den Lemon Twigs aufgenommen, die bei diesen beiden Stücken auch Klavier bzw. Bass spielten. Weitere grundlegende Aufnahmen wurden von Rick Spataro (von der Indie-Folk-Band Florist) in seinem Studio Onlyness Analog im Hudson Valley gemacht, mit Beiträgen der langjährigen Live-Band Cut Worms - Keyboarder John Andrews, Bassist Keven Louis Lareau und Schlagzeuger Noah Bond (der bei allen drei Sessions mitwirkte). Die neun Songs sind von einem jugendlichen Geist durchdrungen. Die mit Nelken geschmückte Schulball-Serenade "I'll Never Make It", die sternenklare Verliebtheit von "Is it Magic?", das erste Herbstlaub auf der Busfahrt zur Schule in "Living Inside" - sie alle beschwören einen Ort der Wärme und Sicherheit. Erklärungen wie "Don't Fade Out", "Let's Go Out On The Town" und "Use Your Love" stellen hohe Anforderungen an das Leben, um es zu verändern, bitten aber gleichzeitig darum, das zu bewahren, was uns als Menschen ausmacht. Clarke ringt mit einem Paradoxon: Die Freuden der Erfahrung können nicht ohne den Verlust der Unschuld gewonnen werden.

Die Autofenster sind heruntergelassen, die Luft ist warm, und die Möglichkeiten sind grenzenlos. Auf Cut Worms, dem neuen, selbstbetitelten Album des aus Brooklyn stammenden Max Clarke, setzt der Singer-Songwriter und Musiker seine Erkundung dessen fort, was er "Pop-Essentialismus" nennt. Indem er die goldenen Hits vergangener Tage für einen zeitlosen Doppel-A-Seiten-Sound ausgräbt, betrachtet er uralte Fragen durch eine moderne Linse. Hier lässt er das legendäre Studio und die gefragten Produzenten hinter sich und arbeitet mit einer Reihe von begabten Freunden und Kollaborateuren zusammen, um seinen eigenen Ansatz zu finden. Das Ergebnis ist eine kompakte Sammlung von Tagtraum-Hymnen, die zwischen den hoffnungsvollen Anfängen des Sommers und dem flüchtigen Ende der Saison angesiedelt sind. Anstatt das gesamte Album in einem Stück in einem Studio aufzunehmen, variierte Clarke seine Methoden. Drei der Songs wurden von Anfang bis Ende in seinem gemeinsamen Proberaum aufgenommen. "Don't Fade Out" und Living Inside" wurden in Brooklyn von Brian und Michael D'Addario von den Lemon Twigs aufgenommen, die bei diesen beiden Stücken auch Klavier bzw. Bass spielten. Weitere grundlegende Aufnahmen wurden von Rick Spataro (von der Indie-Folk-Band Florist) in seinem Studio Onlyness Analog im Hudson Valley gemacht, mit Beiträgen der langjährigen Live-Band Cut Worms - Keyboarder John Andrews, Bassist Keven Louis Lareau und Schlagzeuger Noah Bond (der bei allen drei Sessions mitwirkte). Die neun Songs sind von einem jugendlichen Geist durchdrungen. Die mit Nelken geschmückte Schulball-Serenade "I'll Never Make It", die sternenklare Verliebtheit von "Is it Magic?", das erste Herbstlaub auf der Busfahrt zur Schule in "Living Inside" - sie alle beschwören einen Ort der Wärme und Sicherheit. Erklärungen wie "Don't Fade Out", "Let's Go Out On The Town" und "Use Your Love" stellen hohe Anforderungen an das Leben, um es zu verändern, bitten aber gleichzeitig darum, das zu bewahren, was uns als Menschen ausmacht. Clarke ringt mit einem Paradoxon: Die Freuden der Erfahrung können nicht ohne den Verlust der Unschuld gewonnen werden.

Shiftyman is a slider. He slides through his world like butter. People know him in his town. But only as a slider. What hardly anyone knows is that he also likes to listen to music. A few of his favorite songs can be found on this record. When you play this, it’s like Shiftyman’s day.

The four slider friends Andreas, Lutger, Michael and Raphael have painstakingly put together the songs over the past few years. They slid through Shiftyman’s world and felt good.

Written and performed by Andreas Haslacher, Lutger Lonin, Michael Roggon and Raphael Schindler. Mastered by Quendolin Fender.

Jamie Jones and Lee Foss’ Hot Creations welcomes a loaded new EP as Andre Salmon, Michael Joseph and Lexlay collaborate across four tracks for their ‘Momii’ EP.

Home to stand-out collaborations such as Todd Terry and Riva Starr’s recent ‘This Is The Sound’ through to classics such as Jamie Jones and The Martinez Brothers’ ‘Bappi’, Hot Creations has always been a platform and label pairing unique and exciting artist combinations with impressive results.

Closing July, the label now invites a stacked selection of artists for a big collaborative release as label signee Andre Salmon returns for his second release on the imprint and combines with Orlando’s Michael Joseph and Barcelona’s Lexlay, also featuring Figio, Francis Davila and Cami Jones.

The three main featured artists take the helm on the title track ‘Momii’ for a skippy and slick lead effort, while Salmon and Joseph link with Milan’s Figio’s for the snaking, percussion-driven ‘Aquarium’. Next, the three lead names unite once more and combine rumbling low-ends and lively hats on the bubbling ‘Left Hand’, before Salmon and Joseph once again link with fresh talent as Francis Davila joins the party, working warping synths and rolling drums around the alluring vocals of Cami Jones.

After the white cover of the first volume and the silver one of the second volume, the third new chapter was to be dressed in the golden one.

This brand new "golden edition" double LP includes only rarities and '77/'78 Baia’s heritage hymns.

In the inner case we can find the iconic comics of the "antibaia", made entirely by Andrew Joseph Corsaletti, Andrea for friends. These comics were a regular appointment for all fans of "The Baia's Time", the Baia degli Angeli’s newspaper.

This new album compiles several songs made in the years following Black To Comm's classic "Alphabet 1968" album. Originally released on the seminal Type label in 2009 (and to be reissued on Cellule 75 this year) "Alphabet 1968" combined the sound of vintage shellac and vinyl loops with broken electronics and field recordings, the press release mentioning disparate influences "ranging from Moondog to Basic Channel by way of Bernard Herrmann". In a beautiful one-page review in The Wire magazine (later reprinted in his book Ghosts Of My Life) Mark Fisher compared Richter's music to JF Sebastian’s miniature automata in Blade Runner ("with their bizarre mixture of the clockwork and the computerised, the antique and the ultramodern, the playful and the sinister"), ETA Hoffmann's inventor-magicians and Auguste Villiers de l'Isle-Adam's 1886 tale of Thomas Edison's (fictitious) construction of an artificial human.

Now titled "Coh Bâle" (inspired by a strange dream) these recordings were supposed to become a follow-up to said album but for reasons unknown it never materialized and the album seemed forever lost. At the time Richter started to dive deeper into several strains of (so-called) world music aka the folk music of Southeast Asia and Eastern Europe as well as liturgical and medieval music, the Kraut-Electronica of Harmonia and several certain Mediterranean experimentalists from the 1980's who started to merge their mostly electronic and field recording based compositions with traditional musics from all over the world by way of new sampling technology.

Many of the songs for the album were recorded while travelling and at various residencies around Europe: a detuned piano in a Thessaloniki basement (Richter played at a children's birthday party there), vintage synthesizers in the GRM studios in Paris, decaying acoustic instruments found in an old Black Forest mansion, childrens' voices at a workshop in Karlsruhe's ZKM Institute; then mixed on headphones in the ICE trains running between these places and his hometown Hamburg.

"Coh Bâle" is taking inspirations from old Nonesuch Explorer and Ocora LP's, Crammed Records, 80s Mediterranean Ambient (Nuno Canavarro, Roberto Musci) combined with the DIY spirit of Deux Filles and Flaming Tunes and the playfulness of Asa Chang & Junray. The songs are both mysterious and transparent, intricate and frugal, vibrant and patient. One of the album's unexpected climaxes is a gorgeous (artificial) berimbau version of the Welsh traditional "Iechyd o Gylch".

No two songs feature the same instrumentation and many acoustic sources (pianos, flutes, wood percussion, viola, tablas, autoharp) were disassembled and later coalesced into new configurations or used as virtual instruments; later combined with samples, field recordings, electronics and (on a few tracks) autotuned vocals reminding of recent works by the likes of Claire Rousay or More Eaze.

We had to wait for a worldwide pandemic for Richter to dig deep into the vaults and finally bring these recordings to light. This is the 2nd release from his archives after the "Diode, Triode" LP which presented Musique Concrète/Acousmatic recordings made at INA/GRM and ZKM. Another massive Double-CD (MM∞XX Vol. 1 & 2) was released last year featuring collaborations with 33 artists such as Andrew Pekler, Richard Youngs, Eric Chenaux, Maja Ratkje, Radwan Ghazi Moumneh of Jerusalem In my Heart, GRM boss François Bonnet (Kassel Jaeger), Felix Kubin, Timo van Luijk (In Camera, Af Ursin), Luke Fowler and many others, showing Richter's versatility and his willingness to reinvent himself for every new release.

Marc Richter is widely known under his Black To Comm moniker, having released (at least) 12 albums under this alias in the last 20 years. He is currently signed to the Thrill Jockey label. Richter composes soundtracks for film and has worked with visual artists such as Mike Kelley and Ho Tzu Nyen. He also records as Jemh Circs and Mouchoir Étanche for his own Cellule 75 label (named in tribute to the late Luc Ferrari).

Soundtrack-LP mit Originalsongs aus den Staffeln 4, 5, 6 der erfolgreichen Netflix-Zeichentrick-Serie BIG MOUTH, geschrieben und komponiert von Mark Rivers. Das Album enthält Gesangsdarbietungen der angesehenen Besetzung, darunter Nick Kroll, Maya Rudolph, Andrew Rannells, John Mulaney, Crissy Guerrero, Jason Mantzoukas, Paul Pell, Jon Daly, Joe Wengert u.v.m. Rotes Vinyl.

»Outside of the world«, the second album by Japanese trio Usurabi, is a rare pleasure – a guitar pop album that’s deep with spirit, bristling with energy, melodically rich and precious: full of life. It’s even more thrilling than its predecessor, 2021’s Remains of the Light, also released by An’archives, its eight songs falling together just perfectly. If you’ve ever swooned to the sound of rattling, humming organs on countless ‘60s garage rock sides, the wistful beauty of David Roback and Kendra Smith’s music as Opal, the brittle immediacy of those 80s EPs from New Zealand acts like The Clean and The Chills, you’ll find plenty to love here.

The line-up’s still the same: the songs are written by Toshimitsu Akiko, previously a member of Doodles and Aminome; playing behind her is drummer Morohashi Shigeki and bass player Kawaguchi Masami, who’d previously played together in Kawaguchi’s legendary Broomdusters, where Kawaguchi really started to establish himself as one of Japan’s greatest rock guitarists. But Usurabi is very much Toshimitsu’s vehicle, a space for her to gift her gorgeous songs to the world, with Kawaguchi and Morohashi helping guide the songs into the light. Indeed, one thing that’s particularly noticeable about »Outside of the world« is the way all three musicians act in service to what the songs demand.

So »Meet again, outside of the worl«” opens the album with a beautiful 60s garage sway, all buzzing organs and Toshimitsu’s beautifully clear voice. »Even if it’s a lie« bristles with energy and tension, its driving rhythms recalling groups like The Feelies, but with Toshimitsu’s surf rock guitar riding the waves. »Pura« is pensive and melancholy, its graceful slow motion dissolving into a free-form section where Kawaguchi and Morohashi drill down into the earth, a fiercely responsive rhythm duo, while waves of coruscating noise guitar soar out into the ether; »Waves« is a stately closer, crushing guitars cossetting a slow, martial rhythm.

Recorded over 2021 and 2022, »Outside of the world« is a more than worthy follow-up to both »Remains of the Light «and the limited cassette, »Further closer«, released in 2022 on Kawaguchi’s Purifivia imprint. It has Usurabi stretching out, letting their songs breathe when they need, and tightening the screws on other songs so they become perfect pop statements. There’s plenty of joy and pleasure here, and a gentle but determined melancholy; inviting and beautifully sculpted, Outside of the world is a quiet masterpiece.

Edition of 400, comes in a 2 colors (gold & black) silkscreened on heavy jacket with obi (black or patterned light pink), with inserts and a postcard. Special A3 (fold out) full color & duotone insert by Andrew Chalk. Printed by Alan Sherry. Liner notes by Jon Dale.

Im Jahr 2015 spielte die amerikanische Supergroup Hollywood Vampires ihr wohl größtes und eines ihrer legendärsten Konzerte vor über 100.000 Fans. Rock in Rio ist nicht nur eines der bekanntesten Festivals, sondern auch der Ursprung des ersten Live-Albums der Hollywood Vampires.

Mit Alice Cooper als Frontmann, Hollywood-Superstar Johnny Depp, Aerosmith-Legende Joe Perry und Produzent und Songwriter Tommy Henriksen verfügt die Band bereits über ein hochkarätiges Line-up. Doch damit ist die Liste der Superstars noch nicht zu Ende. Mit auf der Bühne stehen Duff McKagan (Guns N' Roses), Matt Sorum (Velvet Revolver) und Bruce Witkin (Grammy-nominierter Produzent). Zu
den besonderen Gästen gehören Lzzy Hale (Halestorm), Andreas Kisser (Sepultura) und Zak Starkey (The Who / Oasis).
Eine Starbesetzung, die es so noch nie bei einer einzigen Show gegeben hat.

Das Album wurde von Bob Ezrin (Deep Purple, KISS, Pink Floyd, etc.) produziert.

Die Apart Demos wurden zwischen 1980 und 1984 in verschiedenen Kellern und professionellen Studios in Chicago aufgenommen und dokumentieren 12 intime und reduzierte Skizzen, Demos und unveröffentlichte Tracks von Andre Gibson und der Universal Togetherness Band, als sie sich auf ihre Solokarrieren zubewegten. Von tief empfundenen Huldigungen an die Liebenden, die von einem seidigen Fender Rhodes verziert werden, bis hin zu Disco-Party-Startern über spirituelle Dankbarkeit - Andre Gibson lässt uns in sein Herz blicken und bringt am Ende alles zusammen. Die Universal Togetherness Band aus Chicago, verband in ihrem eklektischen Sound Funk-, Soul-, Disco-, Jazz-, Rock- und New-Wave-Einflüsse mit intelligenten und fantasievollen Texten. 1978 gegründet und geleitet von Andre Gibson, mit seinem Bruder Arnold Gibson (Schlagzeug, Bass), dem ehemaligen Colorvision-Mitglied Fred Misher (Bass, Hintergrundgesang) und Freds Bruder Leslie Misher (Leadgitarre), während Andre die Keyboards, das Vibraphon und den Leadgesang übernahm. Obwohl die Gruppe mehrere Jahre lang in den Clubs von Chicago auftrat und gelegentlich größere Auftritte absolvierte (vor allem als Vorgruppe von Peter Gabriel), hatte sie Mühe, ein größeres Publikum für ihre anspruchsvolle R&B-Melange zu finden. Zwischen 1979 und 1982 nahm die Band Dutzende von Sessions auf, die Gibsons weitreichende Vision als Komponist und Bandleader dokumentierten. Während Gibsons Zeit am Columbia College kamen Paul Hanover (Mundharmonika und Klavier) und Louis Sanford (Schlagzeug) zu den ursprünglichen vier Multiinstrumentalisten hinzu. Nachdem sich die ursprüngliche Besetzung der Universal Togetherness Band schließlich Mitte der 1980er auflöste, nahm Andre Gibson weiterhin mit einer Besetzung mit Frank Alexander (Schlagzeug), Allen Burroughs (Gitarre), Art Love (Bass) und Michael Young (Saxophon) auf. 2015 veröffentlichte Numero Group eine erste Zusammenstellung mit unveröffentlichten Aufnahmen mit dem schlichten Titel Universal Togetherness Band.

Die Apart Demos wurden zwischen 1980 und 1984 in verschiedenen Kellern und professionellen Studios in Chicago aufgenommen und dokumentieren 12 intime und reduzierte Skizzen, Demos und unveröffentlichte Tracks von Andre Gibson und der Universal Togetherness Band, als sie sich auf ihre Solokarrieren zubewegten. Von tief empfundenen Huldigungen an die Liebenden, die von einem seidigen Fender Rhodes verziert werden, bis hin zu Disco-Party-Startern über spirituelle Dankbarkeit - Andre Gibson lässt uns in sein Herz blicken und bringt am Ende alles zusammen. Die Universal Togetherness Band aus Chicago, verband in ihrem eklektischen Sound Funk-, Soul-, Disco-, Jazz-, Rock- und New-Wave-Einflüsse mit intelligenten und fantasievollen Texten. 1978 gegründet und geleitet von Andre Gibson, mit seinem Bruder Arnold Gibson (Schlagzeug, Bass), dem ehemaligen Colorvision-Mitglied Fred Misher (Bass, Hintergrundgesang) und Freds Bruder Leslie Misher (Leadgitarre), während Andre die Keyboards, das Vibraphon und den Leadgesang übernahm. Obwohl die Gruppe mehrere Jahre lang in den Clubs von Chicago auftrat und gelegentlich größere Auftritte absolvierte (vor allem als Vorgruppe von Peter Gabriel), hatte sie Mühe, ein größeres Publikum für ihre anspruchsvolle R&B-Melange zu finden. Zwischen 1979 und 1982 nahm die Band Dutzende von Sessions auf, die Gibsons weitreichende Vision als Komponist und Bandleader dokumentierten. Während Gibsons Zeit am Columbia College kamen Paul Hanover (Mundharmonika und Klavier) und Louis Sanford (Schlagzeug) zu den ursprünglichen vier Multiinstrumentalisten hinzu. Nachdem sich die ursprüngliche Besetzung der Universal Togetherness Band schließlich Mitte der 1980er auflöste, nahm Andre Gibson weiterhin mit einer Besetzung mit Frank Alexander (Schlagzeug), Allen Burroughs (Gitarre), Art Love (Bass) und Michael Young (Saxophon) auf. 2015 veröffentlichte Numero Group eine erste Zusammenstellung mit unveröffentlichten Aufnahmen mit dem schlichten Titel Universal Togetherness Band.

Valentine Lover Red Vinyl. Die Apart Demos wurden zwischen 1980 und 1984 in verschiedenen Kellern und professionellen Studios in Chicago aufgenommen und dokumentieren 12 intime und reduzierte Skizzen, Demos und unveröffentlichte Tracks von Andre Gibson und der Universal Togetherness Band, als sie sich auf ihre Solokarrieren zubewegten. Von tief empfundenen Huldigungen an die Liebenden, die von einem seidigen Fender Rhodes verziert werden, bis hin zu Disco-Party-Startern über spirituelle Dankbarkeit - Andre Gibson lässt uns in sein Herz blicken und bringt am Ende alles zusammen. Die Universal Togetherness Band aus Chicago, verband in ihrem eklektischen Sound Funk-, Soul-, Disco-, Jazz-, Rock- und New-Wave-Einflüsse mit intelligenten und fantasievollen Texten. 1978 gegründet und geleitet von Andre Gibson, mit seinem Bruder Arnold Gibson (Schlagzeug, Bass), dem ehemaligen Colorvision-Mitglied Fred Misher (Bass, Hintergrundgesang) und Freds Bruder Leslie Misher (Leadgitarre), während Andre die Keyboards, das Vibraphon und den Leadgesang übernahm. Obwohl die Gruppe mehrere Jahre lang in den Clubs von Chicago auftrat und gelegentlich größere Auftritte absolvierte (vor allem als Vorgruppe von Peter Gabriel), hatte sie Mühe, ein größeres Publikum für ihre anspruchsvolle R&B-Melange zu finden. Zwischen 1979 und 1982 nahm die Band Dutzende von Sessions auf, die Gibsons weitreichende Vision als Komponist und Bandleader dokumentierten. Während Gibsons Zeit am Columbia College kamen Paul Hanover (Mundharmonika und Klavier) und Louis Sanford (Schlagzeug) zu den ursprünglichen vier Multiinstrumentalisten hinzu. Nachdem sich die ursprüngliche Besetzung der Universal Togetherness Band schließlich Mitte der 1980er auflöste, nahm Andre Gibson weiterhin mit einer Besetzung mit Frank Alexander (Schlagzeug), Allen Burroughs (Gitarre), Art Love (Bass) und Michael Young (Saxophon) auf. 2015 veröffentlichte Numero Group eine erste Zusammenstellung mit unveröffentlichten Aufnahmen mit dem schlichten Titel Universal Togetherness Band.

»Don’t Ever Let Me Know« is Sheffield’s first solo release since 2018’s »Repair Me Now« (Glistening Examples) and is a work in a similar mode to that album in that it comprises two lengthy pieces of multiple movements and moods. For this new work, and as a kind of ode to his late father, Sheffield has employed samples entirely taken from (or inspired by) the city in which both men were born. In this way, the sounds have been utilized as a kind of shorthand for the specific subjects at hand. The two audio assembla ges, meanwhile, mirror the ways in which loss and memory are processed – with both melancholy and wonder in equal measure: at once beautiful and confounding.

Colin Andrew Sheffield (b. 1976, El Paso TX) is a composer whose work is focused on the recontextualization of samples derived from various commercially available recordings – generally those taken from his own expansive collection of records, tapes, and compact discs. Conceptually his output is akin to plunderphonics-style sound collage, though aesthetically it is seemingly closer to soundscapes of ambient drone. Since his earliest recordings from the 1990s, his work has developed into a kind of hybrid of the aforementioned approaches.

World renowned producer Dez Andres, one of Detroit’s underground heroes returns with a fresh slice of latin hip hop. Since the late 90's, Dez has built a respectable catalog that blurs the boundaries between genres. One of motor city’s most prolific artists, his music can be summed up in one word: Quality. This is best exemplified in this release.