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LP Yellow /Black Corona Vinyl Reprint limited to 2.000 units

The follow up to the band’s celebrated 2020 release Fish Pond Fish and Darlingside’s fourth LP marks a subtle but remarkable departure for the Boston-based quartet NPR once described as “exquisitely arranged, literary minded, baroque folk- pop.” While the album retains much of the lushness and sophistication of Extralife (2018) and Fish Pond Fish, the band’s latest work highlights the individuality of the four songwriters in a way that adds a fitting element of reinvention to an album that captures brilliantly the quality of the moment in which it was made. Grappling with change both personal and universal, with quandaries domestic and existential, Everything Is Alive is an album about loss and the struggle for a semblance of redemption; themes of grief, distance and hope permeate an album filled with vivid imagery and lyrical creativity. Comprised of Don Mitchell, Auyon Mukharji, Harris Paseltiner and David Senft, four likeminded multi-instrumentalists who first met at Williams College in 2009, Darlingside’s career has been defined by the elegance of their compositions and the remarkable unity of their four voices. Their talent for harmony and melodic world-building is part of what garnered praise from outlets like NPR, Rolling Stone and The New Yorker, and what has created demand worldwide for their extraordinary live performances. Becoming beautifully unindividualized has, in other words, worked very well for Darlingside in the past. With a vigor and discipline more common to graduate-level writing workshops than to indie rock, Darlingside have, over the years, experimented with all manners of idiosyncratic methods for elevating and upholding a truly democratic process of songwriting—processes that include multiple rounds of group writing and recording exercises—all with the aim of escaping the trap that bands with multiple songwriters often fall into: the ruse of ego-driven infighting and artistic incoherence. Everything Is Alive is Darlingside taking a risk. Nudged by the limitations created by pandemic isolation, as well as through other more voluntary catalysts, the album, which was produced and recorded by the band and mixed by Tucker Martine (My Morning Jacket, Sufjan Stevens, Iron and Wine), foregrounds in a sustained and heretofore untried way the individual voices of each member.

Chicago born Barbara McNair is perhaps best known to the wider public as Sidney Poitier’s on screen wife in They Call Me Mister Tibbs, but to the soul scene she is a dance floor queen most notably for her debut nrelease for Motown in 1965, the in-demander “You’re Gonna Love My Baby” reissued here for the first time. But, incredibly, that’s our B-side! The plug side is the sublime “It Happens Every Time” from her 1969 Motown LP The Real Barbara McNair.

-15 year anniversary and first time on vinyl with brand new artwork, including previously unseen pieces from the Tame One archive.

-Remixed and remastered audio for a fresh listening experience. -Featuring guest appearances from Sean Price and Del Tha Funky Homosapien - One half of legendary graffiti rap group The Artifacts. -140 gram black vinyl, matte flood jacket with spot uv, 12x12 double sided insert with black poly lined inner sleeves. Rough, rugged and raw. Nothing better describes one's listening experience when they first heard Tame One & Parallel Thoughts, “Ol Jersey Bastard”. It was 15 years ago when Tame One came to "The Paradigm", the recording studio of Freehold's own Parallel Thought. One session turned into two, then quickly turned into three, resulting in a twice-weekly recording ritual that spanned three years. This ritual would give birth not only to this album, but three (Acid Tab Vocab & Parallel Uni-Verses w/ Del Tha Funky Homosapien) instilling a lifelong creative partnership. But let's focus on "Ol Jersey Bastard," Tame One's homage to the almighty and original OL Dirty Bastard. It was not the cleanest record to listen to, but it was true to Tame One's style and vision. He was not constrained by working with a group or having to answer to a label. As a side note, Amalgam Digital, the joke of a label who originally released this album wouldn't let us follow through with our original artwork concept. So the new cover and layout created by close friend Michael Interrante is Tame’s original concept. We also were able to include original scans of unseen artwork, tags & lyrics from Tames archive. This was unfiltered raw hip-hop, showcasing Tame One's unparalleled ability on the mic. Sometimes that called for no hook or maybe a 54 bar verse, traditional song structures were out the window. That being said, coming back to this album all these years later as producers, we wanted to elevate the album's listening experience. We cleaned up the mixes, so you might notice Tame sounds a little clearer, or those beats might knock a bit louder. It was what was needed to further elevate the music while not compromising our and Tame’s vision. Further demonstrating that music is a living, breathing piece of art. Always able to evolve. We hope you enjoy it!

Alle, die New Wave und/oder Metal aus den 80ern lieben, tretet aus dem Schatten hervor, denn eure Zeit ist gekommen! Denn JAMES RIVERA'S METAL WAVE präsentieren ein neues Genre: Metal Wave!
James Rivera kommentiert:
"Natürlich liebe ich bis heute jeden dieser Songs in seiner ursprünglichen Form, aber ich muss zugeben, dass es jetzt, da wir sie auf unsere eigene Art interpretiert haben, schwer für mich ist, sie so zu genießen, wie sie einmal waren. Und ich weiß, dass wenn sich diese New-Wave-Klassiker im Metal-Wave-Stil in dir festgebissen haben, auch du sie nie wieder auf die gleiche Weise hören willst!"
Freut euch auf dunkle, epische und euphorische Versionen von Songs einiger der größten Bands der New Wave/Dark Wave-Ära im Metal-Gewand!

Written and produced by landyhill.

More lost recordings of landyhill (Timex Social Club) Bay area funk featuring Jamie Vallo on vocals, previously unreleased. PPU is slowly making its way through the depths of demos, more coming soon.

Penguin Cafe kündigen heute ihr fünftes Studioalbum Rain Before Seven... an, das am 7.Juli 2023 bei Erased Tapes erscheinen wird.

Eine zuversichtliche Grundstimmung durchzieht das fünfte Studioalbum von Penguin Cafe, Rain Before Seven…, wobei es sich keinesfalls um jenen extrem selbstbewussten, fast schon prahlerischen Optimismus handelt, sondern eher um so eine auf bescheidene Art hoffnungsvolle Grundhaltung, die man den Menschen auf der Insel ja häufiger nachsagt. Auch wenn alle Anzeichen das Gegenteil behaupten, spürt man hier sofort diese Gewissheit, dass sich alles doch noch irgendwie zum Guten wenden wird. Vermutlich zumindest.

Der Titel des Albums geht auf eine alte Bauernregel zurück, wobei die gereimte Vorhersage – „… fine before eleven“: ab 11 Uhr also wieder alles klar – auf ein baldiges gutes Ende hindeutet, vollkommen unabhängig davon, was die Wissenschaft sagt: „Ich habe diesen Spruch in einem Buch entdeckt. Davor hatte ich ihn noch nie gehört“, erzählt Arthur Jeffes, der Kopf von Penguin Cafe. „Er hat so einen dezent optimistischen Beigeschmack, und das gefällt mir sehr. Man verwendet ihn heutzutage kaum noch, aber der Reim beschreibt tatsächlich Wetterphänomene in England, die vom Atlantik aus über die Insel ziehen.“

Angefangen beim leinwandgroßen und schwärmerischen Eröffnungstitel „Welcome to London“, der mit einem Augenzwinkern auf Morricone anspielt, bis hin zum „Goldfinch Yodel“, jenem „Maibaum-Banger“ (um es mit Arthurs Worten zu sagen), mit dem das neue Album ausklingt, zieht sich ein angenehmes Gefühl von Leichtigkeit und Lebensmut durch den Longplayer, unterfüttert mit der Ausgelassenheit exotischer Rhythmen. Alles wirkt spielerisch und verspielt, und selbst der Titel ist eine Anspielung – auf A Matter of Life… aus dem Jahr 2011, der letzten Veröffentlichung, deren Titel in eine Ellipse mündete Jenes Debütalbum von Penguin Cafe diente einst als Bindeglied und Brücke – zwischen dem legendären Penguin Cafe Orchestra, das einst Arthurs Vater Simon Jeffes leitete, und dem gefeierten Nachfolger, als dessen Mastermind seither Arthur verantwortlich zeichnet.

„Ich glaube, das wirklich Neue an seinem Ansatz bestand darin, spannende und schräge Ideen zu nehmen – und dann seltsame Dinge damit anzustellen“, meint Arthur, „dabei aber konstant im Blick zu haben, dass es hinterher auch schön klingt und emotional ansprechend bleibt.“ Dieses Ethos lebt weiter in der Musik von Penguin Cafe: „Dazu haben wir uns entschlossen, als ich daran anknüpfte, schließlich spielen wir die Sachen meines Vaters und machen dazu auch neue Musik, die im selben Klanguniversum angesiedelt ist. Das bedeutet, dass ich gewissermaßen moralisch dazu verpflichtet bin, den ursprünglichen roten Faden im Auge zu behalten – und dafür zu sorgen, dass wir nicht plötzlich in Richtung Thrash-Metal abbiegen.“

Dennoch waren die rhythmischen Elemente, die zum Teil sogar an elektronische Sounds erinnern, noch nie so präsent und tonangebend wie auf Rain Before Seven…, was durchaus auch dem Co-Produzenten Robert Raths geschuldet ist. „Find Your Feet“ etwa hat ein Beat-Fundament, das weit über einen bloßen Pulsschlag hinausgeht. Abgemischt von Tom Chichester-Clark, blitzt an Stellen wie diesen etwas auf, das Arthur selbst als „fast schon elektronischen Vibe“ bezeichnet, um dann ganz aufgeregt zu ergänzen: „Es geht vor allem auch einfach ums Spaßhaben, was auf den letzten drei Alben nicht so zu hören war.” Extrem ausgelassen klingt auch „In Re Budd“, das dem verstorbenen Ambient-Urgestein Harold Budd gewidmet ist. Arthur erfuhr von dessen Tod an jenem Tag, als er diesen feierlichen Ohrwurm komponierte, dessen Synkopen deutlich komplexer sind, als sie auf den ersten Blick wirken. Auf einem präparierten Klavier gespielt, wobei die Filzstücke dem Track zusätzlichen Bounce verleihen, setzt Jeffes hier auf einen Afro Cuban Cafe-Vibe – was wunderbar zum widerspenstigen Geist des verstorbenen Budd passt.

Und schließlich wäre da noch das bereits erwähnte „Welcome to London“, das seinen Titel erhielt, als sich die Welt gerade wieder zu öffnen begann und die Menschen auch wieder Fernreisen antreten durften. Jeffes, der somit nach langer Zeit endlich wieder einen Fuß auf britischen Boden setzen konnte, war sofort beeindruckt von filmischen Soundtrack-Qualitäten (à la John Barry) dieses Stücks, als er mit dem Taxi von Heathrow nach West-London fuhr und zur Musik die opulente, in Dämmerungslicht getauchte Metropolenkulisse auf sich wirken ließ. Hier kann man deutlich die eingangs erwähnte Zuversicht raushören – und dazu vielleicht auch einen Hauch von bissiger Ironie: „Robert Raths hat der Sache noch eine Nuance hinzugefügt, die ich interessant finde, weil doch so viele Londoner ursprünglich gar nicht aus London stammen. Man schlägt also in London als Zugezogener auf, man weiß noch nicht, zu welchem Lager man sich zugehörig fühlen soll, und dann wird man auf der Straße überfallen und ausgeraubt – und in dem Licht betrachtet, hat dieses ‘Welcome to London’ doch einen eher sarkastischen Beigeschmack.“

"The Aggression Sessions" ist der Nachfolger von "The Depression Sessions" aus dem Jahr 2016 und folgt demselben 6-Song-Mini-Album, bei dem jede Band eine Originalsingle und einen Coversong anbietet. Für diese Session covern THY ART IS MURDER Cannibal Corpse und FIT FOR AN AUTOPSY At The Gates, während MALEVOLENCE einen Song der amerikanischen Sängerin Anastacia übernehmen.

THY ART IS MURDER, einer der australischen Exportschlager, feiert derzeit das 10-jährige Jubiläum ihres bahnbrechenden Albums "Hate". Morgen wird die Band den letzten Termin ihrer US-Tournee in Patchogue, NY, spielen. Die nächste Station ihrer "Decade Of Hate"-Welttournee ist Europa, wo sie die Bühne mit ihren Labelkollegen FIT FOR AN AUTOPSY teilen werden.

Die sechsköpfige Band FIT FOR AN AUTOPSY aus New Jersey hat im Januar 2022 ihr sechstes Album "Oh What The Future Holds" veröffentlicht.

Mit ihrem von der Kritik hochgelobten neuen Studioalbum "Malicious Intent" haben MALEVOLENCE ihren Platz als eines der Schwergewichte des zeitgenössischen Metals gefestigt. Die aufstrebenden britischen Stars sind nun auf dem Weg, die Welt zu erobern, und haben bereits das Publikum auf Festivals wie dem Download Festival, dem Bloodstock Festival, dem Knotfest Germany und dem Bring Me The Horizon Malta Weekender umgehauen, nicht zu vergessen eine riesige UK-Arena-Tour mit ARCHITECTS und SLEEP TOKEN sowie Termine auf dem EU-Festland mit LAMB OF GOD.

Wenn es ein einziges Wort gibt, um Saint Agnes zu beschreiben, dann ist es " Hingabe". Die vierköpfige Band aus dem Vereinigten Königreich steht für ehrliche Texte, raue Gesangsdarbietungen (von Frontfrau Kitty A. Austen) und wutentbrannte Musik, die denjenigen eine Stimme geben soll, die eher am Rande als in der Mitte stehen. Mehr Gang als Band, wollen Saint Agnes (römische Märtyrerin, Schutzpatronin für eine Reihe von Dingen, darunter auch Mädchen) diejenigen ermutigen, die geschlagen und verletzt wurden, sich aber weigern, sich niederzulegen, und das ist ein roter Faden, der sich durch "Bloodsuckers" zieht - das zweite Studioalbum von SA und ihr erstes für Spinefarm. Anfangend mit dem Titeltrack, ist dies ein genreübergreifendes Werk, das Elemente aus Metal, Punk, Industrial und Grunge aufnimmt, ohne an einen bestimmten Stil gebunden zu sein; die 11 Tracks kommen direkt von der Quelle, größtenteils selbst produziert und abgemischt (NIN-Kollaborateur Sean Bevan leiht seine Mixing-Fähigkeiten der zukünftigen Single / Video, 'Follow You'), und dieser in sich geschlossene Ansatz sorgt für ein zusätzliches emotionales Gewicht, mit Kerrang!-Coverstar Mimi Barks, die das Chaos auf dem kurzen, scharfen Schock, der 'Body Bag' ist, weiter anheizt.

Wenn es ein einziges Wort gibt, um Saint Agnes zu beschreiben, dann ist es " Hingabe". Die vierköpfige Band aus dem Vereinigten Königreich steht für ehrliche Texte, raue Gesangsdarbietungen (von Frontfrau Kitty A. Austen) und wutentbrannte Musik, die denjenigen eine Stimme geben soll, die eher am Rande als in der Mitte stehen. Mehr Gang als Band, wollen Saint Agnes (römische Märtyrerin, Schutzpatronin für eine Reihe von Dingen, darunter auch Mädchen) diejenigen ermutigen, die geschlagen und verletzt wurden, sich aber weigern, sich niederzulegen, und das ist ein roter Faden, der sich durch "Bloodsuckers" zieht - das zweite Studioalbum von SA und ihr erstes für Spinefarm. Anfangend mit dem Titeltrack, ist dies ein genreübergreifendes Werk, das Elemente aus Metal, Punk, Industrial und Grunge aufnimmt, ohne an einen bestimmten Stil gebunden zu sein; die 11 Tracks kommen direkt von der Quelle, größtenteils selbst produziert und abgemischt (NIN-Kollaborateur Sean Bevan leiht seine Mixing-Fähigkeiten der zukünftigen Single / Video, 'Follow You'), und dieser in sich geschlossene Ansatz sorgt für ein zusätzliches emotionales Gewicht, mit Kerrang!-Coverstar Mimi Barks, die das Chaos auf dem kurzen, scharfen Schock, der 'Body Bag' ist, weiter anheizt.

Pelican and Thrill Jockey are proud to present a deluxe edition of the band"s acclaimed 2005 album The Fire In Our Throats Will Beckon The Thaw, newly remixed, remastered and featuring special bonus rarities including an early version of "Red Ran Amber," (previously only available on a split with MONO) and demos of "Autumn Into Summer," "Last Day of Winter" and "Sirius". The Fire In Our Throats established Pelican as indisputable masters of their craft. Pelican"s ability to alchemize their influences into a sound so wholly original and then expand on that sound into a work of captivating beauty remains a marvel. The album indelibly shifted the paradigm of heavy music and the ripples of that shift can be heard in the countless bands who have risen to prominence since its release. The genre-busting nature of the album"s melodicism and refined dynamics was a harbinger of things to come in a genre whose strict boundaries were rapidly being shattered; a fact recognized and cemented by the album"s critical reception, which engendered everything from an Album of the Year nod from Decibel, to pontifications about Pelican representing a rising wave of intellectualism in metal from the New York Times. Nearly two decades since the album"s release on Hydra Head Records, The Fire In Our Throats has stood as not just one of the band"s most celebrated releases, but as a watershed work of avant-metal. The album arrives with a fresh mix by its original engineer Greg Norman and mastering by Josh Bonati, imbibing the songs with a new ferocity while also granting increased clarity, highlighting the developing interplay between each member. The refreshed mix brings an additional punch to the rhythm section of bassist Bryan Herweg and drummer Larry Herweg, bolstering the brightened melodicism and interlocking riffing between guitarists Trevor Shelley de Brauw and Laurent Schroeder-Lebec. The more articulate presentation of the album showcases the power of each individual player while buttressing Pelican"s distinct sound as a unified force.

Pelican and Thrill Jockey are proud to present a deluxe edition of the band"s acclaimed 2005 album The Fire In Our Throats Will Beckon The Thaw, newly remixed, remastered and featuring special bonus rarities including an early version of "Red Ran Amber," (previously only available on a split with MONO) and demos of "Autumn Into Summer," "Last Day of Winter" and "Sirius". The Fire In Our Throats established Pelican as indisputable masters of their craft. Pelican"s ability to alchemize their influences into a sound so wholly original and then expand on that sound into a work of captivating beauty remains a marvel. The album indelibly shifted the paradigm of heavy music and the ripples of that shift can be heard in the countless bands who have risen to prominence since its release. The genre-busting nature of the album"s melodicism and refined dynamics was a harbinger of things to come in a genre whose strict boundaries were rapidly being shattered; a fact recognized and cemented by the album"s critical reception, which engendered everything from an Album of the Year nod from Decibel, to pontifications about Pelican representing a rising wave of intellectualism in metal from the New York Times. Nearly two decades since the album"s release on Hydra Head Records, The Fire In Our Throats has stood as not just one of the band"s most celebrated releases, but as a watershed work of avant-metal. The album arrives with a fresh mix by its original engineer Greg Norman and mastering by Josh Bonati, imbibing the songs with a new ferocity while also granting increased clarity, highlighting the developing interplay between each member. The refreshed mix brings an additional punch to the rhythm section of bassist Bryan Herweg and drummer Larry Herweg, bolstering the brightened melodicism and interlocking riffing between guitarists Trevor Shelley de Brauw and Laurent Schroeder-Lebec. The more articulate presentation of the album showcases the power of each individual player while buttressing Pelican"s distinct sound as a unified force.

Das UK-Pop-Punk-Quartett As December Falls blieb stets seiner unabhängigen Selbstvermarktung treu. Angefangen bei dem selbstbetitelten Debütalbum (2019) über den von John Mitchell (Enter Shikari, You Me At Six, Architects) produzierten Nachfolger 'Happier' (2020) bis zu 'Mayday', der ersten Single aus dem neuen Album 'Join The Club'. Es ist ihr bislang ehrgeizigster Track mit einer härteren Soundrichtung, die man von der Band bisher nicht kannte. Produziert von Alex Copp (Frank Carter & The Rattlesnakes), abgemischt von Stevie Knight (Stand Atlantic, Yours Truly) und gemastert von Grant Berry (All Time Low, Hot Milk, Deaf Havana) leitet 'Mayday' das dritte As December Falls-Album ein, mit dem die Band einen weiteren Riesenschritt nach vorne macht.

- "As December Falls are an exciting prospect for the future of British Rock." - Jack Saunders, BBC Radio 1

Das UK-Pop-Punk-Quartett As December Falls blieb stets seiner unabhängigen Selbstvermarktung treu. Angefangen bei dem selbstbetitelten Debütalbum (2019) über den von John Mitchell (Enter Shikari, You Me At Six, Architects) produzierten Nachfolger 'Happier' (2020) bis zu 'Mayday', der ersten Single aus dem neuen Album 'Join The Club'. Es ist ihr bislang ehrgeizigster Track mit einer härteren Soundrichtung, die man von der Band bisher nicht kannte. Produziert von Alex Copp (Frank Carter & The Rattlesnakes), abgemischt von Stevie Knight (Stand Atlantic, Yours Truly) und gemastert von Grant Berry (All Time Low, Hot Milk, Deaf Havana) leitet 'Mayday' das dritte As December Falls-Album ein, mit dem die Band einen weiteren Riesenschritt nach vorne macht.

- "As December Falls are an exciting prospect for the future of British Rock." - Jack Saunders, BBC Radio 1

Das UK-Pop-Punk-Quartett As December Falls blieb stets seiner unabhängigen Selbstvermarktung treu. Angefangen bei dem selbstbetitelten Debütalbum (2019) über den von John Mitchell (Enter Shikari, You Me At Six, Architects) produzierten Nachfolger 'Happier' (2020) bis zu 'Mayday', der ersten Single aus dem neuen Album 'Join The Club'. Es ist ihr bislang ehrgeizigster Track mit einer härteren Soundrichtung, die man von der Band bisher nicht kannte. Produziert von Alex Copp (Frank Carter & The Rattlesnakes), abgemischt von Stevie Knight (Stand Atlantic, Yours Truly) und gemastert von Grant Berry (All Time Low, Hot Milk, Deaf Havana) leitet 'Mayday' das dritte As December Falls-Album ein, mit dem die Band einen weiteren Riesenschritt nach vorne macht.

- "As December Falls are an exciting prospect for the future of British Rock." - Jack Saunders, BBC Radio 1

3 Inches Of Blood aus Kanada legten bereits 1999 los und konnten 2002 ihr Debüt, noch bei einem kleinen Label, vorlegen. Die führte zu einem Deal mit Roadrunner Records, für die man zwei Alben aufnahm, gefolgt von einer Zusammenarbeit mit dem ebenso renommierten Label Century Media, bei dem 2009 das sensationelle „Here Waits Thy
Doom“ veröffentlicht wurde.

Das Album stieg nicht nur in die US-Charts ein, sondern wies mit „Preacher´s Daughter“ sogar einen waschechten Szenehit auf. Das bewusst leicht verpixelte Coverartwork wirkt auch heute noch etwas bizarr und führt vielleicht auf eine falsche Fährte – ebenso wie der Name der Band, der durchaus auch mit einem wesentlich moderneren Stil assoziiert werden könnte. Als ungewöhnlich könnte man auch die Wahl des Produzenten bezeichnen, denn Jack Endino war in den
Neunzigern das Aushängeschild der Grungeszene in und um
Seattle. Aber auch hier gibt es Entwarnung, denn der trockene,
druckvolle Sound schreit nur zwei Worte: Heavy Metal!

2009 war das Medium Vinyl eher ein Fall für die Sammler und so wurde die gesamte Spieldauer des Albums einfach auf eine LP gepresst, was klanglich alles andere als optimal war.

Dieses große Manko konnte Golden Core jetzt endlich aus der Welt schaffen! „Here Waits Thy Doom“ erscheint nicht nur als Doppel-LP im Gatefold, sondern weist auch noch zwei Bonustracks auf. Das Audiomaterial wurde extra für das Medium Vinyl angefertigt und geht klanglich mehr in die Tiefe als die CD.

Das aus San Francisco stammende four-piece kehrt mit ihrem ersten neuen Album seit sechs Jahren zurück.

Ein Album, an dessen Anfang anders als zuvor die Musik von Gitarrist und Pianist Niko Wenner stand und nicht Sänger Eugene S. Robinson’s Texte.

So wurde das Album von Wenner’s Familie inspiriert. Der Geburt seiner zwei Kinder und dem Tod seines Vaters.

Wie bei den Vorgängeralben so kommen auch auf 'Love's Holiday' unterstützende Instrumente zum Tragen, doch sind es dieses Mal vor allem menschliche Stimmen, die den neuen Songs ihren besonderen Reiz geben. Kristin Hayter (Lingua Ignota) leiht dem Song Lovely Murk ihren opernhaften Gesang, während das mehrschichtige Chorbett von 1000 Hours von Roger Joseph Manning Jr (Jellyfish/Beck) stammt. Das Album enthält außerdem einen 15-köpfigen Chor sowie Streicher, Oboe, Flöte und Klarinette.

Das aus San Francisco stammende four-piece kehrt mit ihrem ersten neuen Album seit sechs Jahren zurück.

Ein Album, an dessen Anfang anders als zuvor die Musik von Gitarrist und Pianist Niko Wenner stand und nicht Sänger Eugene S. Robinson’s Texte.

So wurde das Album von Wenner’s Familie inspiriert. Der Geburt seiner zwei Kinder und dem Tod seines Vaters.

Wie bei den Vorgängeralben so kommen auch auf 'Love's Holiday' unterstützende Instrumente zum Tragen, doch sind es dieses Mal vor allem menschliche Stimmen, die den neuen Songs ihren besonderen Reiz geben. Kristin Hayter (Lingua Ignota) leiht dem Song Lovely Murk ihren opernhaften Gesang, während das mehrschichtige Chorbett von 1000 Hours von Roger Joseph Manning Jr (Jellyfish/Beck) stammt. Das Album enthält außerdem einen 15-köpfigen Chor sowie Streicher, Oboe, Flöte und Klarinette.

"Nothing Compares To Metal" setzt VELVET VIPERs Konzept mit Texten über klassische, poetische und mythische Themen fort.
Wie schon auf den ersten drei Alben der neuen Ära der Band, haben Jutta und Holger alle Songs gemeinsam komponiert.
Für VELVET VIPER ist es sehr wichtig, Musik zu machen, die die Mentalität und die kreative Freiheit der Band widerspiegelt, denn die Welt braucht Originale, keine Kopien.
Zum allerersten Mal gibt es auf dem Album einen Song mit deutschem Text, der ein privates kleines Statement von Jutta ist und nur auf der CD und der digitalen Version des Albums zu hören ist. Alle Songs auf dem Album sind etwa 5, 6 oder 7 Minuten lang, weil die Band der Meinung war, dass die Songs genug Raum brauchen, um sich mit ihren verschiedenen Teilen und komplexen Strukturen zu entfalten und die Dramatik zu erzeugen, die VELVET VIPER mit ihrer Musik vermitteln wollen.
VELVET VIPER haben sich für einen natürlichen Old-School-Sound entschieden, mit nur ein paar kleinen Keyboard-Einlagen hier und da, und sie haben versucht, ihren Live-Sound, den sie so lieben, auch einzufangen.
VELVET VIPER touren und nehmen seit einigen Jahren in unveränderter Besetzung auf und haben ihren Musikstil mit druckvollen Beats und großartigen Melodien dieses Mal wirklich auf den Punkt gebracht.

"Nothing Compares To Metal" setzt VELVET VIPERs Konzept mit Texten über klassische, poetische und mythische Themen fort.
Wie schon auf den ersten drei Alben der neuen Ära der Band, haben Jutta und Holger alle Songs gemeinsam komponiert.
Für VELVET VIPER ist es sehr wichtig, Musik zu machen, die die Mentalität und die kreative Freiheit der Band widerspiegelt, denn die Welt braucht Originale, keine Kopien.
Zum allerersten Mal gibt es auf dem Album einen Song mit deutschem Text, der ein privates kleines Statement von Jutta ist und nur auf der CD und der digitalen Version des Albums zu hören ist. Alle Songs auf dem Album sind etwa 5, 6 oder 7 Minuten lang, weil die Band der Meinung war, dass die Songs genug Raum brauchen, um sich mit ihren verschiedenen Teilen und komplexen Strukturen zu entfalten und die Dramatik zu erzeugen, die VELVET VIPER mit ihrer Musik vermitteln wollen.
VELVET VIPER haben sich für einen natürlichen Old-School-Sound entschieden, mit nur ein paar kleinen Keyboard-Einlagen hier und da, und sie haben versucht, ihren Live-Sound, den sie so lieben, auch einzufangen.
VELVET VIPER touren und nehmen seit einigen Jahren in unveränderter Besetzung auf und haben ihren Musikstil mit druckvollen Beats und großartigen Melodien dieses Mal wirklich auf den Punkt gebracht.