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In this electrifying 2024, we're buzzing with excitement as we celebrate 40 years of Flexi, the record emporium that's weathered countless storms amidst the ever-shifting tides of the music industry, catering to vinyl aficionados across the ages. Alongside the raves and swag, no doubt, there's a killer compilation dropping on the indie label "Flexi Cuts," dubbed evocatively as "Musica Solida" spread across 3 or perhaps 4 12-inch samplers, boasting a carefully curated selection of singles from cherished Flexi-affiliated artists and producers. The vision? To cultivate a virtuous movement of sublime tunes, echoing the fervor and zeal to persist within the realm of quality that Flexi embodies within the Italian scene, alongside kindred spirits... despite the daunting challenges of the market in recent years.



Musica Solida # 1 showcases

DJ Rocca: One of the most solid producers on the panorama, a respected maestro of the clubbing scene in Italy and worldwide.

Club Soda: Live electronic ensemble, still dreamin' from their latest EP 'Basso e Batteria', which packs an unreleased track recorded directly from their house-flavoured jam sessions.

Lex (Athens) & Locke : A Greek producer who is well established in today's dance house scene, with quality-vibey releases and a very nice and classy and groovy sound. We will definitely hear from him in the future!

Hiroyuki Kato: Emerging Osaka-based multi-instrumentalist makes his debut with a very punchy and catchy track!

The Mechanical Man (feat. Bob Vito) : Neapolitan super producer. Raw-sounding, gritty, powerful and never dull, a pleasure to have him with us.



The record will be released in about 200 vinyl copies no more.

Packaged in the classic discobag 2- holes, with a distinctive letterpress print in a beautiful silver cover.



Compiled by Simone Guerra aka Relative

Mastered by Francesco Brini (except track B1, Mastered by Marco Spaventi)

Distributed by Rubadub, Glasgow

Pressed by Desslab

Design by GLZ

Album, auf dem die Künstlerin aus Bristol sich die Welt ganz nach ihren Vorstellungen formt.

Nach 'Return' (2020) und 'Sound of the Morning' (2022) ist 'Someday, Now' die Fortsetzung von Pearsons akustisch geprägter Singer-Songwriter-Kost, die sie mit Hilfe des Elektronik-Produzenten Nathan Jenkins alias Bullion (u.a. Carly Rae Jepsen, Ben Howard, Nilüfer Yanya, Avalon Emerson) gestaltet hat. Nach einer Zeit des Burnouts, des selbst erzwungenen Exils vom Musikmachen und des Alleinreisens kehrte die Künstlerin aus Bristol mit klarem Verstand und einer Vision zurück. “I knew exactly who I wanted to work with, I knew exactly who my session band were going to be, I knew where I wanted to record. It felt like I was finally calling the shots for myself, and that was so empowering.”

Eine breite und interessante Palette von Inspirationen hat dabei die Platte beeinflusst: Beck, Neneh Cherry, Charlotte Gainsbourg, Kate Bush, Tears For Fears, Arthur Russell. 'Someday, Now' zeigt das natürliche Talent der Songwriterin für Ohrwürmer und präsentiert zehn Pop-Tracks, die mit Bullions leichter, aber anspruchsvoller Note verfeinert werden. Während frühere Platten von Katy J Pearson langsamer und stückweise entstanden, wurde 'Someday, Now' in den Rockfield Studios in Wales innerhalb weniger Wochen mit einer Band aus den Heavenly-Labelkollegen Huw Evans (H. Hawkline, Aldous Harding), Davey Newington (Boy Azooga sowie Joel Burton (Broadside Hacks) geformt.

Fast ein Jahrzehnt hat sich Jamie xx seit Veröffentlichung seines Solodebüts Zeit gelassen. „In Waves“, das zweite Album des Londoners, der mit seiner Band The xx zu den prägendsten Figuren der jüngeren Musikgeschichte gehört. Erneut lässt er seiner Liebe zur elektronischen Musik freien Lauf und entwirft die Geschichte einer Nacht, in der man in den himmlischen Puls von Schatten, Licht und Dancefloor-Rhythmen hinabtaucht.



“In Waves” hat seinen Ursprung in einem Mix, den Jamie 2020 für BBC Radio 1 machte. Hier tauchten neben Tracks der aktuellen Generation an UK-Dancemusic auch diverse musikalische Helden auf, etwa Roy Ayers, Fela Kuti, Tom Zé oder Philip Glass. Auch erste Versionen von Songs, die nun auf dem Album erscheinen werden, waren zu hören. “Es erinnerte mich daran, warum ich diese Musik liebe“, so Jamie, der zuvor lange mit der Frage gehadert hatte, wie es für ihn weitergehen würde. “Ich fand einfach Spaß am kreativen Prozess, ohne dabei an ein Ergebnis zu denken.“



Jamie xx pflügt auf „In Waves“ durch die Subgenres und Dekaden und fügt Northern Soul, Disco, Garage, Acid House, Techno, Tropicalia. Hip-Hop, Funk und den Sound der UK Underground Pirate Radios zusammen. Die kleinen Momente sind dabei so eindrucksvoll wie das übergreifende Ganze. Etwa jener Part bei “Treat Each Other Right“, der parallel zum Album-Announcement erscheinenden neuen Single: Zunächst wird man herausgerissen aus dem breiten Breakbeat-meets-Future-Soul-Vehikel, um sich mit den gepitchten Motown-Vocals plötzlich im Mittelwellenradio der 60er wiederzufinden. Die Worte “I’ll never let you down“ werden in die Ewigkeit gezogen, bevor ein biepender Puls über atmosphärischen Synths einsetzt und man direkt zurückgeführt wird in die schweißnasse Katharsis des Dancefloors.



Im Zeitalter der Algorithmen ist “In Waves” Zeugnis für pure menschliche Empfindung, ein lebensbejahendes Gegengift, das über den Kopfhörer in eine andere Dimension führt und zugleich gemeinsam auf der Tanzfläche erlebt werden will. Mit dabei sind u. a. Romy und Oliver, The Avalanches, Robyn und John Glacier.

Fast ein Jahrzehnt hat sich Jamie xx seit Veröffentlichung seines Solodebüts Zeit gelassen. „In Waves“, das zweite Album des Londoners, der mit seiner Band The xx zu den prägendsten Figuren der jüngeren Musikgeschichte gehört. Erneut lässt er seiner Liebe zur elektronischen Musik freien Lauf und entwirft die Geschichte einer Nacht, in der man in den himmlischen Puls von Schatten, Licht und Dancefloor-Rhythmen hinabtaucht.



“In Waves” hat seinen Ursprung in einem Mix, den Jamie 2020 für BBC Radio 1 machte. Hier tauchten neben Tracks der aktuellen Generation an UK-Dancemusic auch diverse musikalische Helden auf, etwa Roy Ayers, Fela Kuti, Tom Zé oder Philip Glass. Auch erste Versionen von Songs, die nun auf dem Album erscheinen werden, waren zu hören. “Es erinnerte mich daran, warum ich diese Musik liebe“, so Jamie, der zuvor lange mit der Frage gehadert hatte, wie es für ihn weitergehen würde. “Ich fand einfach Spaß am kreativen Prozess, ohne dabei an ein Ergebnis zu denken.“



Jamie xx pflügt auf „In Waves“ durch die Subgenres und Dekaden und fügt Northern Soul, Disco, Garage, Acid House, Techno, Tropicalia. Hip-Hop, Funk und den Sound der UK Underground Pirate Radios zusammen. Die kleinen Momente sind dabei so eindrucksvoll wie das übergreifende Ganze. Etwa jener Part bei “Treat Each Other Right“, der parallel zum Album-Announcement erscheinenden neuen Single: Zunächst wird man herausgerissen aus dem breiten Breakbeat-meets-Future-Soul-Vehikel, um sich mit den gepitchten Motown-Vocals plötzlich im Mittelwellenradio der 60er wiederzufinden. Die Worte “I’ll never let you down“ werden in die Ewigkeit gezogen, bevor ein biepender Puls über atmosphärischen Synths einsetzt und man direkt zurückgeführt wird in die schweißnasse Katharsis des Dancefloors.



Im Zeitalter der Algorithmen ist “In Waves” Zeugnis für pure menschliche Empfindung, ein lebensbejahendes Gegengift, das über den Kopfhörer in eine andere Dimension führt und zugleich gemeinsam auf der Tanzfläche erlebt werden will. Mit dabei sind u. a. Romy und Oliver, The Avalanches, Robyn und John Glacier.

Die neue EP, „blush“, ist eine Hommage an den eklektischen Sound der frühen 2000er Jahre, die nahtlos Elemente aus Club-, Rock- und Garagenmusik miteinander verbindet. Sie wurde von Girl Ultra in enger Zusammenarbeit mit ihren engen Freunden, Sam Katz und Kiddie, produziert. Die Songs mischen nahtlos Elemente von trockenem, klarem Gesang, resonanten akustischen Gitarren und pulsierenden Drums mit einem ansteckenden, von Clubmusik inspirierten Flair. Im Herzen der „blush“-EP liegt eine zutiefst emotionale Geschichte, die von der turbulenten Überschneidung von Anziehung, Verlangen und Melancholie erzählt. Girl Ultra teilt eine ehrliche Erkundung der modernen Weiblichkeit, die sich mit der komplexen Dynamik von Selbstbild und Sexualität auseinandersetzt, mit einem ergreifenden Hauch von Bitterkeit. Die neue Musik von Girl Ultra folgt auf ihre bahnbrechende, in Deutschland jedoch gänzlich übersehene EP, „EL SUR“, aus dem Jahr 2022, die in der New York Times, Pitchfork und Harper's Bazaar besprochen wurde. Der internationale Rolling Stone beschrieb die herausragende Single, „Punk“, mit Little Jesus, als „aufregende klangliche Wendung... ruhig, intensiv und unendlich eingängig“ - der Song hat mittlerweile mehr als sieben Millionen Streams. Nach der Veröffentlichung der EP nahm sie Sessions bei NPRs Tiny Desk Concert und KEXP in Seattle auf. Weitere Presseunterstützung erhielt sie von COLORS, DAZED und gal-dem.

Mit "The Machine in the Ghost" erreichen HAUJOBB den beeindruckenden Meilenstein des zehnten Studioalbums. Auch ihr neuestes Werk unterscheidet sich von all seinen Vorgängern. Das derzeit in Leipzig residierende Duo verweigert sich weiterhin standhaft jeder Wiederholung. "The Machine in the Ghost" unterscheidet sich bereits durch die Verwendung von Feldaufnahmen, um die Sounds für dieses Album zu erzeugen. Um die gewünschten Effekte zu erzielen, haben HAUJOBB bewusst auf eine Mischung aus Software und Hardware gesetzt - letzteres in Form von mit Alltagsgegenständen erzeugten Tönen. Diese symbolische Anspielung auf eine Zeit, in der es weniger Software und mehr analoges Drehen an den Reglern gab, ergänzt das Thema von "The Machine in the Ghost" um einen Hauch von Retro-Feeling - ohne jede nostalgische Verklärung. Das Album dreht sich um die spannungsgeladene Beziehung zwischen analog und digital, Geist und Materie. Als sich HAUJOBB im ostwestfälischen Bielefeld zunächst zu einem Trio formierten, kamen ihre Haupteinflüsse noch aus der Vancouver-Schule des Industrial - und speziell SKINNY PUPPY sowie FRONT LINE ASSEMBLY. Dies ist auf ihrem ersten Album "Homes & Gardens" (1993) noch hörbar, doch schon bald wurden HAUJOBB selbst als Aushängeschilder eines modernen elektronischen Industrial-Sounds angesehen. Auf den folgenden Alben "Freeze Frame Reality" (1995) und "Solutions for a Small Planet" (1996) entfernten sich die Deutschen zunehmend von den kanadischen Einflüssen, indem sie damit begannen, IDM (Intelligent Dance Music) mit Industrial und EBM zu verschmelzen. Damit katapultierten sich die Deutschen mitten in die internationale Szene und verschafften sich sogar in den USA einen Kultstatus. Auch nachdem HAUJOBB zum Duo mutiert waren, blieben sie einflussreich und insbesondere ihr 2011 in Eigenregie veröffentlichtes Album "New World March" gilt als weitere Großtat. Mit "The Machine in the Ghost" schlagen HAUJOBB ein neues spannendes Kapitel in ihrer bemerkenswerten Karriere auf. Unmittelbar zu Beginn der nächsten industriellen und kreativen Revolution, die der rasante Aufstieg der künstlichen Intelligenz auszulösen verspricht, legen HAUJOBB ihre metaphorischen musikalischen Finger erneut direkt an den Puls der Zeit.

Italienischer Prog-Power-Metal vom Feinsten!
Vision Divine sind wieder da und liefern eine Handvoll glorreichen und sanften Progressive Power Metal. Eine epische Saga, die sich über zwei
monumentale Alben erstreckt, mit "Blood And Angels' Tears" als erstem Teil: angesiedelt in einer fernen Epoche vor den bekannten Zivilisationen,
dreht sich die Erzählung um drei Engel, die wegen ihrer Unentschlossenheit während des katastrophalen Krieges zwischen Luzifer und Erzengel
Michael aus dem Himmel verbannt wurden. Jedes Album ist ein Kapitel in einer großen, filmischen Geschichte: Themen wie Erlösung, Einheit und
Widerstandskraft durchdringen die melodischen Orchestrationen und den eindringlichen Gesang. Erlebt die cineastische Majestät von "Blood And
Angels' Tears", wo jede Note und jeder Text verschmilzt, um einen zeitlosen Kampf und eine heldenhafte Reise durch die Gefilde des alten Mythos
und der fantastischen Fantasie zu beschwören!

Permanent Parts is the second album released by visual artist Katharina Grosse (synthesizer) and musician Stefan Schneider (synthesizer; So Sner, To Rococo Rot). Grosse and Schneider were joined at Galerie Max Hetzler on 29 April 2023, performing as part of the Spectrum without Traces exhibition, by three artists who all generally work within improvised music – Carina Khorkhordina (trumpet), Tintin Patrone (trombone and electronics), and Billy Roisz (noise generator, piezo and mini cymbal). Permanent Parts is an extraordinary set of recordings that inhabits multiple zones at once: within its thirty-five minutes, we can hear the interactions of non-idiomatic collective music making, and the electronic glimmers of electro-acoustics, while, at the same time, the music remains untethered to genre.

This capacity to work within liminal zones makes perfect sense when thinking about both Grosse’s and Schneider’s prior work, whether the energetic diffusions and spatial explorations of Grosse’s artistic practice, or the slippery texturology of Schneider’s recent work with electronics. Khorkhordina, Patrone and Roisz all find their own ways into this dynamic, too, and Permanent Parts feels like an equal exchange of presence and contribution; there are no hierarchies here. This might explain the music’s curious sense of development, where several elements are allowed to exist alongside each other, not in direct contact but in a mode that’s somewhere between carefree layering and unconscious juxtaposition. The musicians are listening, but not just with their ears – their skin, their bodies are hearing, too.

When talking about Permanent Parts, Schneider is careful to place it within contexts that are specific, to some degree, but which allow for difference to blossom. “Although it was recorded live, it somehow was not meant to be a documentation of a live event in the first place. The five piece line up that appears on the record had met for the first time only a few hours before the concert took place.” While it might take a leap of faith for all parties to walk together, and so willingly, into a place of such freedom, of such risk, there is clear sympathy here between the musicians, and a shared appreciation of the immediacies of the situation.

It also throws some of our preconceptions about this music out of the window. “The record does not feel like a document of a performance as the music was not pre-composed and there was no reference,” Schneider continues. “Perhaps it was not even an improvisation?” For Grosse, her musical relationship with Schneider similarly shakes free from expectation: “My sound does not exist without Stefan’s. It is neither written down nor is it improvised. It is instantaneous.” When thinking about the five-piece exploration on Permanent Parts and asked to expand on what each musician brings to the table, she continues, “We all love the thrill of an unknown encounter and we seem to have a need for building connections through the thicket of our voices.”

There’s a curious phrase on the back cover of the album, before the artists are listed: “Wir sind eine Batterie / We are a battery.” This sums up the spirit of Permanent Parts. Schneider recalls that Grosse said this phrase to the musicians at the start of the performance. Grosse explains further, “The figure of the battery referred to our placement in the space building out a small circle facing one another from where the sound could spill into the impressive volume of the gallery.” The battery as an arrangement of similar devices; but I also think of charge, and the conversion of chemical energy, and of fortification. It’s a poetic metaphor that sums up much of the febrile pleasure of the music contained on these Permanent Parts.

– Jon Dale, Melbourne

Das dritte Album von La Inquisición, ein Album, das langsam in den tiefsten und ältesten Katakomben des Punks in Barcelona heranreift. Dieses Mal verfeinert La Inquisición die Formel, die sie in diese unsichtbare Welt gebracht hat, wo wir zehn Tracks dunklen Punk mit melodischen Ausbrüchen finden. Die Texte heben sich von den typischen Genrethemen ab, mit soliden Basslinien, kraftvollen Gitarren und einem Schlagzeug, das wie eine Dampfwalze über alles hinwegschreitet. Man sagt, das dritte Album einer Band sei das schwierigste. Und dieses Mal nehmen uns La Inquisición an der Hand in ihr besonderes Universum, voller Licht und Schatten, aber auch Ehrlichkeit, Erlösung und Beharrlichkeit in einer Musiktradition, die kurz vor dem Aussterben steht. Ein Haufen Freunde, die etwas zu sagen haben, auf eine laute, schöne, aggressive und ehrliche Art und Weise, denn wie sie sagen: "Wut, Lärm und Blut ... werden uns retten." LP tiefschwarz oder dunkelrot sowie CD erhältlich!

Das dritte Album von La Inquisición, ein Album, das langsam in den tiefsten und ältesten Katakomben des Punks in Barcelona heranreift. Dieses Mal verfeinert La Inquisición die Formel, die sie in diese unsichtbare Welt gebracht hat, wo wir zehn Tracks dunklen Punk mit melodischen Ausbrüchen finden. Die Texte heben sich von den typischen Genrethemen ab, mit soliden Basslinien, kraftvollen Gitarren und einem Schlagzeug, das wie eine Dampfwalze über alles hinwegschreitet. Man sagt, das dritte Album einer Band sei das schwierigste. Und dieses Mal nehmen uns La Inquisición an der Hand in ihr besonderes Universum, voller Licht und Schatten, aber auch Ehrlichkeit, Erlösung und Beharrlichkeit in einer Musiktradition, die kurz vor dem Aussterben steht. Ein Haufen Freunde, die etwas zu sagen haben, auf eine laute, schöne, aggressive und ehrliche Art und Weise, denn wie sie sagen: "Wut, Lärm und Blut ... werden uns retten." LP tiefschwarz oder dunkelrot sowie CD erhältlich!

Das dritte Album von La Inquisición, ein Album, das langsam in den tiefsten und ältesten Katakomben des Punks in Barcelona heranreift. Dieses Mal verfeinert La Inquisición die Formel, die sie in diese unsichtbare Welt gebracht hat, wo wir zehn Tracks dunklen Punk mit melodischen Ausbrüchen finden. Die Texte heben sich von den typischen Genrethemen ab, mit soliden Basslinien, kraftvollen Gitarren und einem Schlagzeug, das wie eine Dampfwalze über alles hinwegschreitet. Man sagt, das dritte Album einer Band sei das schwierigste. Und dieses Mal nehmen uns La Inquisición an der Hand in ihr besonderes Universum, voller Licht und Schatten, aber auch Ehrlichkeit, Erlösung und Beharrlichkeit in einer Musiktradition, die kurz vor dem Aussterben steht. Ein Haufen Freunde, die etwas zu sagen haben, auf eine laute, schöne, aggressive und ehrliche Art und Weise, denn wie sie sagen: "Wut, Lärm und Blut ... werden uns retten." LP tiefschwarz oder dunkelrot sowie CD erhältlich!

Mara MacDonald is a musician and performer from Melbourne, Australia. She released her debut album 'I'm just One Person' as Marara on JPEG Artefacts in January 2023. She has also self-released two EP's, has received the Signal Sound Commission grant for young artists, and is known for her chaotic, confessional live performances. Brad Rose of Foxy Digitales said of her debut: "it feels like I've uncovered some kind of hidden treasure… each word, each sound echoes into forever."

August and June will be available on streaming platforms and limited-edition cassette tape on 27/09/24. Guests include pillar of the Australian noise scene, Uboa, and prolific Portland producer, Kaho Matsui. For fans of: Claire Rousay, More Eaze, Katie Dey, Felicia Atkinson, Elaine Radigue.

Île Flottante is Mr. Beatnick´s 5th album, following 2023’s Joy In Variation (including the notorious cover of Love on a Real Train) and his well-received off-beat collaboration with London-based avant-garde agitator Richard Greenan – Coasty – this is his first contribution to the International Feel trademark. Probably best known for some big deep house revivalist tunes circa 2013 on the now dormant Don’t Be Afraid record label, Beatnick now converts that aural quality and dimensionality into the Balearic system.
Île Flottante takes its name from the tastiest French pudding of Mr. Beatnick’s childhood holidays. The name, also a jeux de mots - floating island - hinting at the album’s inspirations and sense of identity, as a danceable soundtrack to a fictional island. Explored with high intensity and over a yearlong process, the sounds of the well-worn, but never failing Balearic universes were a mind expanding influence. Think of genre staples like Software, Manuel Goettsching, Mark Barrott, Len Leise, Don Carlos, Gaussian Curve, Joan Bibiloni or Yasuaki Shimuzu.
„I spent a year listening to a lot of synthesized island music, and marveling at the many twinkling wonders of the Balearic musical universe. Struck by a sense of belonging that had often eluded me on my musical journey thus far, as the weirdo at the back of the club who had orbited many scenes for 20 years, but never felt like I fitted in, I found music that made me feel like I had come home. The songs that came out of this process are presented in the order that they were written - an open book of ocean hymns, honest and spoken from the heart.“
Île Flottante tries its very hardest to avoid being any one thing in particular. At one point, it is a gentle beach walk accompanied by polyrhythmic drum plod and flourishes of Guzheng. At another, the infamous James Yancey septuplet swing is repurposed against a marimba melody that wouldn’t be out of place in one of Link’s forest adventures.
Elsewhere, there are the bellows of distant whales, touches of Italian dream house and a splash of vintage madchester, all working to create a space that feels both familiar and loaded with well worn tropes, but with its own quirky sense of personality, facets which are often attributed to Mr. Beatnick’s holistic b-boy approach. This is his understanding of a Balearic (b-boy) stance. Just with a float instead of a freeze.

Signed to Island Records, his Iggy Pop/Jim Morrison side was cultivated, the weirdness dialled down, leathers were worn and a rock'n'roll microphone stand was utilised. The lead track "World Shut Your Mouth" gave Cope his first solo UK Top 20 hit, a big, brash slice of garage rock, it was a post-punk equivalent to David Bowie returning with Let's Dance; simple, straightforward. Backed by what Cope called his 'two-car garage band', the album reached No 11 in the UK chart, his highest placing to date whether solo or in The Teardrop Explodes, it also entered the US Billboard Hot 200. It's not all straight-ahead stomp, the eight minute closer "A Crack In The Clouds" harks back to the Teardrop Explodes' Wilder, and Kate St. John's oboe on the title track evokes his Mercury albums. Released in March 1987, Saint Julian was seen as a storming return to form for Julian Cope - This re-issue faithfully replicates the original 1987 Mercury Records UK release and is pressed onto high quality 180g vinyl.

"‘A virtuoso guitarist with a galvanising charm that electrifies her audience.’ - Guardian

Molly Tuttle & Golden Highway release a new six-song EP, Into the Wild, via Nonesuch Records. The EP, a follow-up to their Grammy-winning and critically acclaimed 2023 album, City of Gold, includes three new songs as well as previously released covers of Jefferson Airplane’s ‘White Rabbit’ and Olivia Rodrigo’s ‘good 4 u’, and an alternate version of the City of Gold track ‘Stranger Things’.

In addition to the band’s previously scheduled US tour dates, which include a performance at the Ryman in Nashville in September, they have announced a new batch of US dates in November, including stops in North Carolina, Virginia, Maryland, upstate New York, Massachusetts, and more.
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Of the new release, Tuttle says: “With this new EP we invite you to come on a journey with us Into the Wild. I wrote the title track with Ketch Secor after a week spent in the redwoods. This song is about getting lost in the wilderness even if it’s just in the forest of your mind. ‘Getaway Girl’ was an unfinished song I had started writing for our last LP City of Gold. It’s about a whirlwind romance set in New York City, kind of like Carrie Bradshaw meets bluegrass. In addition to these two new original songs, we included some of our favorite covers that we’ve woven into the live show, ‘White Rabbit’ by Jefferson Airplane and ‘good 4 u’ by Olivia Rodrigo.”

She continues: “We paid tribute to one of my favorite California songwriters Kate Wolf with a new version of her song ‘Here in California’ which features my dad, Jack Tuttle, and longtime friend AJ Lee singing with me. I used to play this one with my family band back in the day! On ‘Stranger Things’ (Down the Rabbit Hole Version) I wanted to go for a stripped back ethereal version of this song originally played by the full band on City of Gold. It features a trio with Dominick Leslie on mandolin, and Nathaniel Smith on cello and synth. I hope you enjoy trekking deeper into the woods with us as we pick up where we left off on City of Gold and explore new territory as a band.”

Earlier this year, Tuttle and the band—fiddler Bronwyn Keith-Hynes, mandolinist Dominick Leslie, bass player Shelby Means, and banjo player Kyle Tuttle—earned their second consecutive GRAMMY win for Best Bluegrass album for City of Gold, released last year on Nonesuch Records. Earlier this month, the band was nominated for eight IBMA Bluegrass Music Awards: Tuttle and the band are up for Entertainer of the Year, Vocal Group of the Year, Instrumental Group of the Year, and Album of the Year for City of Gold. Tuttle is nominated for both Female Vocalist of the Year and Guitar Player of the Year, and Bronwyn Keith-Hynes for Fiddle Player of the Year and New Artist of the Year. Additionally, Jerry Douglas, who produced City of Gold with Tuttle and is up for Resophonic Guitar Player of the Year, will be inducted into the Bluegrass Hall of Fame.

Raised in Northern California, Tuttle moved to Nashville in 2015. In the years since, she has received many accolades; in addition to the two GRAMMY wins she was also nominated for Best New Artist. She has earned three wins at the 2023 IBMA Bluegrass Music Awards and Tuttle won Album of the Year at the 2023 International Folk Music Awards. Additionally, she has earned Instrumentalist of the Year at the 2018 Americana Music Awards, and Guitar Player of the Year at the IBMAs in both 2017 and 2018. Tuttle has performed around the world, including shows with Billy Strings, Béla Fleck, Hiss Golden Messenger, Jason Isbell, Old Crow Medicine Show, and Dwight Yoakam, as well as at several major festivals including Newport Folk Festival and Pilgrimage."

Permanent Parts is the second album released by visual artist Katharina Grosse (synthesizer) and musician Stefan Schneider (synthesizer; So Sner, To Rococo Rot, Mapstation). Grosse and Schneider were joined at Galerie Max Hetzler on 29 April 2023, performing as part of the Spectrum without Traces exhibition, by three artists who all generally work within improvised music - Carina Khorkhordina (trumpet), Tintin Patrone (trombone and electronics), and Billy Roisz (noise generator, piezo and mini cymbal). Permanent Parts is an extraordinary set of recordings that inhabits multiple zones at once: within its thirty-five minutes, we can hear the interactions of non-idiomatic collective music making, and the electronic glimmers of electro-acoustics, while, at the same time, the music remains untethered to genre.

Mit "The Machine in the Ghost" erreichen HAUJOBB den beeindruckenden Meilenstein des zehnten Studioalbums. Auch ihr neuestes Werk unterscheidet sich von all seinen Vorgängern. Das derzeit in Leipzig residierende Duo verweigert sich weiterhin standhaft jeder Wiederholung. "The Machine in the Ghost" unterscheidet sich bereits durch die Verwendung von Feldaufnahmen, um die Sounds für dieses Album zu erzeugen. Um die gewünschten Effekte zu erzielen, haben HAUJOBB bewusst auf eine Mischung aus Software und Hardware gesetzt - letzteres in Form von mit Alltagsgegenständen erzeugten Tönen. Diese symbolische Anspielung auf eine Zeit, in der es weniger Software und mehr analoges Drehen an den Reglern gab, ergänzt das Thema von "The Machine in the Ghost" um einen Hauch von Retro-Feeling - ohne jede nostalgische Verklärung. Das Album dreht sich um die spannungsgeladene Beziehung zwischen analog und digital, Geist und Materie. Als sich HAUJOBB im ostwestfälischen Bielefeld zunächst zu einem Trio formierten, kamen ihre Haupteinflüsse noch aus der Vancouver-Schule des Industrial - und speziell SKINNY PUPPY sowie FRONT LINE ASSEMBLY. Dies ist auf ihrem ersten Album "Homes & Gardens" (1993) noch hörbar, doch schon bald wurden HAUJOBB selbst als Aushängeschilder eines modernen elektronischen Industrial-Sounds angesehen. Auf den folgenden Alben "Freeze Frame Reality" (1995) und "Solutions for a Small Planet" (1996) entfernten sich die Deutschen zunehmend von den kanadischen Einflüssen, indem sie damit begannen, IDM (Intelligent Dance Music) mit Industrial und EBM zu verschmelzen. Damit katapultierten sich die Deutschen mitten in die internationale Szene und verschafften sich sogar in den USA einen Kultstatus. Auch nachdem HAUJOBB zum Duo mutiert waren, blieben sie einflussreich und insbesondere ihr 2011 in Eigenregie veröffentlichtes Album "New World March" gilt als weitere Großtat. Mit "The Machine in the Ghost" schlagen HAUJOBB ein neues spannendes Kapitel in ihrer bemerkenswerten Karriere auf. Unmittelbar zu Beginn der nächsten industriellen und kreativen Revolution, die der rasante Aufstieg der künstlichen Intelligenz auszulösen verspricht, legen HAUJOBB ihre metaphorischen musikalischen Finger erneut direkt an den Puls der Zeit.

New Countown speedcore Noise label. Very influenced by Hangars Liquides and Kabal Sound System... Long psyche speed hardcore tunes... So speed that it's close to be abstract !