Kings Of Leon aus Nashville sind mit ihrer ersten EP seit über zwei Jahrzehnten zurück. Das schlicht „EP #2“ genannte Projekt mit vier Titeln ist die erste unabhängige Veröffentlichung der Band auf ihrem eigenen Label Love Tap Records, und enthält ihre ersten selbst produzierten Aufnahmen. Die Musik erinnert an die Anfänge der Band, profitiert aber davon, dass sie musikalisch und textlich auf dem Höhepunkt ihrer Karriere steht. Erhältlich auf kirschrotem Vinyl.
SPHERART presents A.T.R 0424 V.A 001 a work of art created exclusively to break the dance floor!
This Various Artists has with the participation of great artists like Furz, Stefeano Andriezzi, Agustin Barbei, Desirée Falessi & Rindeau who are giving a lot to talk about in the scene with their sick and powerful sounds to make everyone move the universe of the clubs.
This vinyl has 4 tracks that each of them will take you on a mystical journey with sounds of 90’s house, electro & acid that will take your ears to another dimension entering in 2 dualities of the art sphere.
2025 Repress
We are very happy and honored to present you Ricardo Villalobos on his own RAWAX series!
You will find here past & present releases from the Mastermind, starting with the 25 Years Anniversary edition of "808 The Bassqueen", formerly released on LoFi Stereo.
Special thanks goes out here to Christian Rindermann aka C-Rock!
- 2026er Edition, gepresst auf "Lone Wolf Cornetto Vinyl" - Exklusive Light in the Attic-Variante - Remastered mit erweiterter Gatefold-Hülle // Shogun Assassin kam 1980 in die Grindhouse-Kinos und ist ein Martial-Arts-Mix aus östlicher und westlicher Kultur. Der Soundtrack wurde von Mark Lindsay (ehemaliger Leadsänger von Paul Revere and the Raiders) und W. Michael Lewis (von den L.A.-Disco-Pionieren Rinder & Lewis) komponiert und hat östliche Melodien, die aus futuristischen Synthesizern und Disco-Basslinien erklingen, begleitet von einer unheimlichen Kinderstimme aus dem Off. Der legendäre Kultstatus des Films wurde durch GZAs umfangreiche Verwendung von Ausschnitten aus dem Film auf dem Klassiker-Album "Liquid Swords" (produziert von RZA) aus dem Jahr 1995 gefestigt. Sehr empfehlenswert für Soundtrack-Fans, Wu-Tang-Liebhaber und Tarantino-Fans (die sich vielleicht an Shogun Assassin Hommage in Kill Bill Vol. 2 erinnern).
Elegante Popmusik. Gewaltige Hooks. Voller Streichersound. Das L.A. Musikerkollektiv Storefront Church um den Phoebe Bridgers-Schlagzeuger Lukas Frank nahm sein 2024er Album ""Ink & Oil"", das erstmals flächendeckend erhältlich wird, mit einem kompletten Live-Orchester auf. Textlich bewegt sich Lukas auf der Schattenseite der Straße. Musikalisch ist er der Hammer. Erinnerungen an Scott Walker, Nick Cave, Brian Wilson und den frühen John Grant werden wach. Die Mitglieder treten - ähnlich Broken Social Scene oder Black Country, New Road - in wechselnder Besetzung auf, darunter Laetitia Sadier, Phoebe Bridgers, Zachary Cole Smith (DIIV), George Clarke (Deafheaven), Circuit Des Yeux, Lauren Auder, Cassidy Turbin (Beck), Sam Wilkes und ein Dutzend weitere. Storefront Church steuerten den Song ""The Gift"" zur Netflix-Serie ""The Queen’s Gambit"" bei und nahmen den Roxy Music-Klassiker ""More Than This"" als melancholische Gothic-Version auf.
NEKRODEUS wurde 2013 gegründet und begann mit einem Demo irgendwo zwischen Death Metal und Sludgecore. Die Band und ihre Musik haben sich über die Jahre ihrer Bandgeschichte immer weiter entwickelt. Die äußerst kreative Band befindet sich nun auf ihrem aktuellen künstlerischen Höhepunkt und verbindet gekonnt Musikgenres wie Black Metal, HC Punk, Death Metal und Grindcore. Sie blicken auf zwei Alben (,Moloch", ,Asbest"), eine EP (,Putrid Scent of Grave Perversion") und das Demo zurück, mit dem sie gestartet sind. In ihren gesellschaftskritischen Texten wird schnell klar, dass die vierköpfige Band etwas zu sagen hat. Die Band, bestehend aus Sebastian Lackner (Gitarre - auch Live-Mitglied von ELLENDE), Stefan Rindler (Gesang), Paul Färber (Schlagzeug - auch KARG & Live-Mitglied von ELLENDE und HARAKIRI FOR THE SKY) und Lukas Benedicic am Bass kann es kaum erwarten, euch musikalisch den Tag zu versüßen. ,Ruaß" ist ein sich wandelndes Fest des knusprigen Black Metal Punk, eine Kost aus roher Gewalt und stimmungsvoller Atmosphäre, die den Nerv zwischen deinem Reptilienhirn und deiner emotionalen Intelligenz kratzt, während sie mit ihren eigenen grobkantigen Zähnen zurückbeißt.
Rindert Lammers' debut album is a heartfelt exploration of gratitude, blending personal narratives with cinematic imagery in a serene and soulful ambient jazz style. Inspired by Japanese cinema and the raw authenticity of YouTube confessions, the album captures a mood of introspection and appreciation. Central to the album is the track "Thank You, Kirin Kiki," which draws from a powerful scene in the film Shopliers. Lammers explains "It's one of my favorites. The Japanese actress Kirin Kiki plays the grandmother of a ‘chosen family’, all of whom have fled or lost their own families in some way. In this scene, one of her last scenes before her (real) death, Kirin Kiki (the grandmother) looks at her family and says, 'Thank You!' twice towards the children and the sea. Kirin Kiki improvised these words on the spot, and it's such a poignant moment in the film, but also indicative of her impending death. I found the gratitude so moving it fit perfectly with the gratitude I found in the voice clip from "Thank You Hiroshi Yoshimura. "The fourth song, "Thank You Hiroshi Yoshimura," opens with a voice clip that acts almost as the protagonist of a film, reflecting on a turbulent time of sleeping in parks and on the streets. This voiceover was inspired by a comment on a Hiroshi Yoshimura video on YouTube that began, “This album reminds me of...” Lammers noticed the deeply personal responses le on these videos, so he recorded various similar YouTube comments from people around the world, initially intending to set them to music. Though much of this idea evolved, this particular voice clip remained a central influence, ultimately inspiring a cinematic journey within the album. "Summer in Shibuya" sets the scene as a trailer, "Opening Credits" introduces the narrative, and "Closing Credits" gently brings it to a close. While there’s a Japanese and Tokyo theme running through the tracks, Lammers doesn’t view the album as a tribute to Japan or Tokyo specifically—he’s never visited and admits to knowing only fragments of the culture. Yet he's drawn to Japanese environmental music and is an avid Murakami reader, seeing Japan as a powerful, visual inspiration in his mind’s eye. In a way, the album is also his “thank you” to the beautiful art that Japan has shared with the world.
Transparent Orange Vinyl)
Laurin Rinder & W. Michael Lewis's Seven Deadly Sins is a hugely influential, synth-powered, atmospheric space-disco masterpiece. It's arguably the best American Disco LP ever made. It's certainly one of the most important albums in the history of dance music. And, like its innovative producers, it's absolute genius.
During the mid to late seventies the production team of Laurin Rinder and W. Michael Lewis helped to define the Disco sound that was coming out of Los Angeles with studio projects such as El Coco, Saint Tropez, Le Pamplemousse (with vocals from The Jones Girls), In Search Of Orchestra and many others.
Like all of their work, Seven Deadly Sins comprises beautifully arranged and incredibly well produced deep disco that is revered by aficionados. A seven track, largely instrumental concept album covering each of the sins, it was recorded for AVI in 1977. It's a brilliantly conceived, groove-fuelled album that layers moogy keys and druggy synths over club-ready rhythms. The idea that this record is celebrating rather than condemning the sins is said to be another factor that made the record a big one in the underground clubs.
Opening sin “Lust” is an intense, swelling, seven minute blockbuster synth journey. An ethereal Loft/Garage classic, it's a sprawling, brooding slice of epic dancefloor dynamite that remains a firm favourite of discerning disco heads like Harvey. So ahead of its time, it still sounds ridiculously fresh today, drifting through a multitude of melodies over a smooth, lightly percussive mid-tempo beat. A slow-mo sexy killer.
Up next, the sprightly-manic “Sloth” is nothing like its title. A driving, swaggering instrumental incorporating the same Euro-disco elements as our Daft Parisian friends did a few decades on, it's certainly not for the faint-hearted.
A clear highlight, the cosmic, throbbing proto-techno of “Gluttony” gets things firmly back on track. Pure industrial vibes with dark synth bass punctuated by uplifting melodic sequences that brilliantly utilise guitar and horns, is this the sound of Wax! Trax being born? You won't be able to get enough of this.
Opening up the B-Side, “Pride” is a breezy slice of classic late seventies jazz/funk with deft Hammond and clavinet grooves and expansive horn sections. It's absolutely fantastic. The wicked leftfield vocal cut “Envy” provides more disco pump with squelchy acid synth flourishes, funky guitar and neck-snapping percussive breaks.
The dark proto-techno/house cut “Anger” is a fully on top tour de force of drums. With heavy African percussion throughout and a short Afrobeat section towards the end, it was sampled by Carl Craig and Laurent Garnier for their Tres Demented project and was also a massive Ron Hardy / Music Box favourite. The album is rounded out by the hard-grooving “Covetousness”, another driving jazz-funk workout par excellence with liberal use of the syndrum.
As Laurin Rinder recalled in an interview with Dream Chimney, the duo essentially lived in the studio: “we really had cots, beds and the whole thing, we were just pumpin’ them out. 7 days a week, 3 different projects at the same time. I played drums on everything but had to play a little differently. I had to ask the engineer ‘What’s the name of this group?‘”.
Evidently, their prolific output was the result of a crazy cocaine-fuelled production schedule: “The amount of coke we did, to do all this, you can’t even imagine. $300 a day. I had to have plastic inserts in my nose so I could do more.” Looking at the frankly terrifying cover, you'd have never known!
Be With is beyond delighted to present the first ever legit vinyl reissue of Seven Deadly Sins, carefully remastered by Be With's engineer Simon Francisco to ensure it sounds better than ever. Cicely Balston's expert skills have made sure nothing is lost in the cut whilst the records have been pressed to the highest possible standard at Record Industry in Holland. The unforgettable cover artwork has been reproduced here at Be With - dare you stare back at it for too long?
Bis ins Jahr 1973 reicht die Historie von Mass zurück, als Günther V. Radny (das V. steht für Viktor) mit Sänger Josef Hartl, Gitarrist Walter Speck und dem Schweizer Drummer Charles Frey (heute als Akron bekannter Autor) die Formation Black Mass startete. Nachdem Speck wegen psychischer Probleme mit tödlichen Folgen ausfiel, ersetzte ihn der Saarbrücker Gitarrist Gerd Schneider, der zuvor mit ScorpionsSchlagzeuger Hermann Erbel alias Herman Rarebell bei RS Rindfleisch gespielt hatte. Schneider musste allerdings nach einem Jahr wegen massiver Drogenproblemen wieder gehen und wurde durch den englischen Gitarristen Mick Thackeray (The Merseys), der in der Schweiz mit den Slaves und Countdowns, und in München mit Abi Ofarim spielte, ersetzt. Zur gleichen Zeit ersetzte Johannes Eder, von der englischen Band I Drive kommend, Drummer Frey, der sich laut Radny auf den Büchertripp begeben hatte. Zudem wurde der Bandname auf Mass verkürzt.
In dieser Besetzung nahm MASS im April 1975 im Studio 7o in München mit Dave Siddle am Mischpult, der unter anderen mit den Beatles, Jimy Hendrix, Jeff Beck, Animals und Deep Purple arbeitete ein Album auf. Aufgrund der Drogenprobleme von Sänger Josef Hartl wurde dieses Album nie veröffentlicht. Leider sind diese Bänder bis heute verschollen. Doch damit nicht genug der unruhigen Zeiten: Ein Jahr später mussten Hartl (Drogenprobleme, verstorben 1998) und Thackeray (Übermäßiger Alkoholkonsum), gehen.
Mit dem aus Berlin gekommenen Detlef „Dave“ Schreiber als neuem Gitarristen war die Formation als Trio 1976 erst einmal stabilisiert. 1977 entstand das Album Back To The Musicâl, welches bei United Artists Records (Hawkwind, ELO, Don McLean) erschien. In Folge wurden Mass als teils boogieorientierte Hardrockgruppe, anschließend als Heavy Metal Band bekannt und genießen heute ähnlich wie Accept, Scorpions, Trance oder Fargo Pionierstatus. Nach einer zeitweisen Umbenennung in Monsters kehrte Bandboss Günther V Radny kürzlich mit Mass zurück und lieferte eine gefeierte Reunion-CD. Die Band wurde auch kürzlich von Golden Core/ZYX geehrt, da je ein Track von Mass und Monsters auf der Compilation Sound & ActionGerman Hardrock & Heavy Metal Rarities Vol. 1 zu finden ist. Im Zuge dieses Kontaktes kam es zu der längst überfälligen Idee, das Debütalbum von Mass erstmals auf CD (und erneut auf Vinyl) zu bieten. Dieses Gesamtpaket gibt es jetzt als Bundle und ist somit ein absolutes Sammlerstück.
The award-winning film Vengeance Is Mine, All Others Pay Cash (2021) is romantic drama set in a working-class neighbourhood of Indonesia’s West Java. Although the story was set in the 1980s, the film’s music director Dave Lumenta doesn’t really want to use music from that period. He doesn’t want to automatically go with dangdut, the musical genre, a mix of Malay, Indian and modern pop music, the music of choice for majority Indonesia’s working class. He simply doesn’t want the film to be stuck in the time setting and the social class. The scoring is richer, not only was it inspired by dangdut, but it was also inspired by rock as well. In order for his imagination to be free of that time and social context, he decides to make music that was based on the characters, otherwise known as leitmotif.
Lumenta is interested in vulnerability, because it is something that the audience can find in the main character Ajo Kawir, an impotent who is unable to have an erection. Another main character Iteung is someone who is very liberal in terms of her sexuality, but she also struggles with an issue as well, which is their issues, a traumatic past. The film successfully portrays the clash of these two characters. And from identifying these two characters, the composer creates a melody or leitmotif that represents each character. The use of analogue instruments is also consistent with the film’s spirit, which is also shot using analogue camera. Lumenta created the music using acoustic instruments, such as the recorder, along with other sounds from an analogue synthesizer.
The sound produced may not be perfect, just like the are grainy quality of an analogue film, due to limitation of the medium. But it is precisely due to that limitation that the eyes and ears are compelled to watch and listen actively; we must squint to catch something more perfect, or listen closely to filter out imperfections in the sound. Consuming art created with analogue tools requires a different method of listening, watching, and working process.
Totgesagte leben länger – das beweisen SUBWAY TO SALLY, die deutschen Großmeister des Folk Metal, auf ihrem 15. Studioalbum Post Mortem, das
via Napalm Records erscheint. Der 2023 erschienene Vorgänger Himmelfahrt sollte, so hatte die Band es im Geheimen geplant, die letzte
Albumveröffentlichung ihrer über 30-jährigen Karriere sein. Im Nachhinein erklärt dies auch den symbolträchtigen Titel. Doch es kam anders. Das
Albumrelease entfesselte eine unzähmbare Leichtigkeit, Energie und eine mitreißende Begeisterung, die für alle Beteiligten spürbar waren. SUBWAY
TO SALLY hatten mit ihrer Musik fraglos den Nerv der Zeit getroffen, denn auch die Reaktionen auf Himmelfahrt waren seitens der Fans wie Kritiker
überwältigend positiv und nach einer vielerorts ausverkauften Tour war klar, dass das 14. Album noch nicht das letzte Kapitel gewesen war. Aber wie
macht man weiter Post Mortem?
Ein Paradebeispiel dafür liefern die Potsdamer eindrucksvoll auf ihrem neuen Meisterwerk, das mit dem Paukenschlag „Phönix“ eröffnet wird und die
erneute kreative Auferstehung der Folk Metal Instanz feiert. Auf Post Mortem richten SUBWAY TO SALLY ihren Blick nicht zurück, aber auch nicht in
die Zukunft, sondern liefern eine scharfe Gegenwartsanalyse. Alle Songs vereinen die vertrauten Trademarks, wie großartige Melodien und
tiefgründige Texte, aber wirken dabei niemals redundant. Das Spannungsfeld zwischen Vergangenheit, Zukunft und Gegenwart, Kunst und politischer
Realität füllen SUBWAY TO SALLY gekonnt mit ihrer Musik und stellen mit Post Mortem zweifellos klar, dass sie lebendiger sind als je zuvor
Círculo Cerrado presents its second album “Circular Economy”, 4 tracks that span a wide range of textures with the common denominator of atemporality.
A1. Rindeau, the Argentinian illustrator and music artist from Strain Collective, presents “Machine soul”, intelligently crafted with the best combination of electro-techno and EBM.
A2. Galdar’s breed Aniano materializes another mind-blowing track with “Encadenado a la Realidad”, a house tune with funk overtones and psychedelic undertones.
B1. Javier Carballo and Aniano aka HDZ brings a darker engine “ La Furnia ”, trailblazingfrom breaks, IDM to acid house for full voltage.
B2. Frenchman Tom Joyce, owner of Sounds Benefit label, captures in “ Good Game“ a hypnotic and minimalistic track with hints of tripping on top of 909 drums.
Nach dem Erfolg ihres Debüts „Digital Mountain“ aus dem Jahr 2018 wird nun das mit Spannung erwartete zweite Album von Nice Biscuit, SOS, über
Bad Vibrations veröffentlicht.
Geschrieben und aufgenommen während 2022-23 und abgemischt von Mildlife's Jim Rindfleish, verkörpern die neun Tracks auf dem Album den fuzzy
groove-geladenen Psych, für den Nice Biscuit bekannt ist, während es neue tanzbare Gefühle einführt, die von ihrer Liebe zu Disco, Jazz-Fusion und
Weltmusik beeinflusst sind.
Mit dem wunderbar hypnotischen und beruhigenden Gesang der Frontfrauen Billie Star und Grace Cuell geht es auf SOS darum, Ruhe und
Ausgeglichenheit in unserer chaotischen Welt zu finden.
The next album in our Cuban Classics series is a hard one to pigeonhole. It’s a real oddity, unique and not in keeping with the majority of Cuban albums we know, but it's all the better for this. Coming courtesy of Juan Almeida, the Fantasia LP is an eclectic and epic, instrumental ride through Latin jazz-funk, trippy electronics and orchestrated classical music. Sounding at points like a full-blown orchestrated score to a dusty animated film extravaganza, with phrases and passages repeating like the appearance of ghostly spectres throughout the recording. At others, it busts into exotic funk, psychedelic-trippiness and Afro-Cuban percussion.
As rich and varied as the record, so too was Juan Almeida's (Juan Almeida Bosque) life. A descendant of African slaves born in a poor neighbourhood in Havana in 1927, Almeida went from bricklayer to university law student, through which he would meet Fidel Castro. He played a key role in the Cuban revolution, becoming the only black commander and famously voicing “Aqui no se rinde nadie!” (“Nobody here surrenders!”) when outnumbered at the start of the offensive. Castro would later make him one of his vice presidents, but Almeida’s legacy does not stop there. He also became the composer of over 300 popular Cuban songs, many of them recounting his days as a guerrilla.
Produced, orchestrated and conducted by Rafael Somavilla, who worked on a vast array of Cuban recordings including Raúl Gómez's 'Instrumental' which we also reissued on Mr Bongo, the feel of Fantasia is big, luscious, grand and pop-classical. It has become a highly sought-after, cult Cuban rarity amongst collectors and like many great albums, every repeat listen brings with it new elements previously unnoticed. Such is its richness and depth. A truly mesmerising, off-the-beaten-track instrumental record.
