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Das Werk von JJJJJerome Ellis bewegt sich mühelos zwischen Stille und Möglichkeiten. Der schwarze, behinderte Künstler mit grenadischen, jamaikanischen und amerikanischen Wurzeln schafft mit Saxophon, Orgel, Hackbrett, Elektronik und Stimme atmosphärische Klanglandschaften. Improvisation ist der Kern - oft werden große Teile von Aufnahmen bearbeitet, um das Werk wie ein Marmorbildhauer freizulegen. Es ist eine expansive und interdisziplinäre Praxis, die es JJJJJerome ermöglicht, sich an jedes Medium und jede Form anzupassen, darunter aufgezeichnete Musik, Live-Theater und Performance-Kunst, Filmmusik, Spoken Word und Storytelling sowie multimediale/visuelle Werke, die Klang integrieren. Als Mensch, der stottert, fiel es ihm in der Kindheit schwer, sich mit dem Mund auszudrücken. Den Künstlernamen ,JJJJJerome" zu buchstabieren, rührt von der Erkenntnis her, dass das am häufigsten gestotterte Wort der eigene Name ist. Trotz einer kurzen Sprachtherapie als Kind - als er in der siebten Klasse zum Saxophon griff, machte es plötzlich Klick. ,Ich stottere immer noch beim Saxophonspielen, aber es ist anders." Als Künstler dreht sich sein kreatives Ethos nun um die Erforschung des Stotterns durch Musik, wobei er die Fähigkeit jedes Einzelnen, Zeit zu gestalten, näher erläutert. Er ehrt das Stottern durch Kunst. Er begann damit, zu CDs von John Coltrane und Billie Holiday auf dem Horn zu improvisieren. Aber als jemand, der sich gerne mit Grenzen auseinandersetzt, hat sich JJJJJerome seitdem zu einem versierten Multi-Instrumentalisten entwickelt, wobei jedes Instrument einen Wendepunkt darstellt, der neue Wege zu potenziellen Klangwelten ebnet. Seine Stimme wird zusätzlich von einer Ehrfurcht vor der Erde und den Vorfahren - sowohl menschlichen als auch anderen - geleitet. Aufgrund der familiären Verbindungen seiner Mutter zur Kirche und den unvergesslichen Geschichten seiner Großmutter, die als Pianistin und Organistin auftrat, hat JJJJJeromes jüngste Affinität zu Tasteninstrumenten eine bedeutende Gewichtung. Das kommende zweite Album ,Vesper Sparrow" (Shelter Press) ist aus dieser Verbindung zur schwarzen religiösen Tradition und zum Erbe entstanden. Es ist eine Fortsetzung der fortlaufenden Auseinandersetzung des Künstlers mit den Schnittstellen zwischen Musik und Klang, Stottern und Schwarzsein aus der Perspektive der Zeit. Das Album besteht aus zwei vollständigen Gedanken und dreht sich um ein aufgezeichnetes Stottern. JJJJJerome teilt die vierteilige Komposition ,Evensong" auf, indem er das Stottern in Teil zwei ausblendet und die Tracks drei und vier (,Vesper Sparrow" und ,Black-Throated Sparrow") dazwischen einfügt. ,Das Stottern wird zu einem strukturierenden Moment", erklärt er in Bezug auf die Möglichkeit, die entstandene Zeit zu füllen. Die Aussetzung wird somit zu einem integralen Bestandteil der musikalischen Sprache von JJJJJerome. Sowohl Stottern als auch Granularsynthese können Momente in der Zeit aussetzen und ,zu vielfältigen Arten des Verweilens, Durchquerens und Verbindens mit anderen in diesen Momenten einladen". Der Künstler greift auch auf Elemente der Pop-Produktion zurück - elektronische Texturen und Verzerrungen, die teilweise vom Indie-Rock inspiriert sind, sowie Spoken Word, Sampling und Audiomanipulationen, die aus der karibischen und afroamerikanischen Musik stammen.

Chet Fakers Debütalbum 'Built On Glass' (2014) neu aufgelegt auf crystal clear Doppelvinyl!

Das Album ist eine atmosphärische Mischung aus elektronischer Musik, Soul und Downtempo-Indie. Mit seiner rauchigen Stimme und minimalistischen Produktion erschafft der australische Musiker intime Klangwelten, die zwischen melancholischer Reflexion und sanftem Groove schwanken. Das Album fühlt sich wie eine nächtliche Autofahrt durch neonbeleuchtete Straßen an – introspektiv, aber voller Rhythmus. Ein Meilenstein des modernen Electro-Soul.

- Ltd. Col. 2LP: (Crystal Clear Vinyl)

A trans-generational meeting of raw frequencies and spiritual drive, BTB007 bridges the roots of freetekno. On the A-side, 69db a true pioneer of the underground, delivers two live-crafted pieces that channel decades of improvisation and sound system energy. One track, reflects on the ongoing genocide in Palestine; the other turns its gaze toward the performative side of modern culture. Flipping the record, Gen Unit, the collaborative project of Kaisei Kitada and Scam Artist, respond with two dense compositions forged in the spirit of old-school freetekno: raw, hypnotic, and relentlessly physical. Together, they form a dialogue across generations and geographies, between chaos and control, analog heat and digital clarity, perfectly embodying the spirit of Beyond the Bridge.

Die legendären und sich ständig weiterentwickelnden Zamrock-Pioniere WITCH (We Intend To Cause Havoc) verschieben mit ihrem neuen Album 'SOGOLO' weiterhin die Grenzen. Nach ihrem bemerkenswerten Comeback und dem von der Kritik gefeierten Zango von 2023 - ihrem ersten Album seit fast 40 Jahren - beweist 'SOGOLO', dass ihr innovativer Geist nach wie vor ungebrochen ist.

Abgeleitet vom sambischen Wort für 'Zukunft', verwebt 'SOGOLO' den von der Garage inspirierten Psych, Funk und Rock, den WITCH in ihrer Blütezeit in den 1970er Jahren buchstäblich miterfunden haben, mit dem experimentellen Geist des Augenblicks. Aufgenommen in Berlin während ihrer Welttournee, strotzt 'SOGOLO' vor Dringlichkeit, Aufregung und Entdeckungen, wie immer angetrieben von der magnetischen Präsenz des Frontmanns Emmanuel „Jagari“ Chanda.

Die Geschichte von WITCH ist fast zu außergewöhnlich, um sie zu glauben. Bekannt als die „Beatles von Sambia“, gründeten sie die Zamrock-Bewegung und veröffentlichten in den 70er und frühen 80er Jahren sieben Alben. Tragischerweise beendete die Aids-Epidemie die Zamrock-Ära und kostete allen Bandmitgliedern außer Jagari das Leben. Ihre Musik wurde 2012 wiederveröffentlicht und löste eine weltweite Wiederentdeckung aus, die zu ihrer triumphalen Rückkehr führte. Zango wurde von der New York Times in den höchsten Tönen gelobt, es gab ausverkaufte Welttourneen und einen preisgekrönten Dokumentarfilm, der weltweit ausgestrahlt wurde.

Mit 'SOGOLO' bestätigen WITCH, dass ihr kreatives Feuer noch immer brennt und beweisen, dass ihr Vermächtnis noch lange nicht zu Ende ist.

- Ltd. Col. LP: (Zamrock Dust (aka Opaque Natural) LP in einfacher Außenhülle und bedruckter Innenhülle)

Musikalisch bleiben Northern Lite ihrer DNA treu. Elektronische Popästhetik trifft auf clubtaugliche Beats und gitarrengetriebene Rockmomente. Die Songs balancieren zwischen tanzbarem Electropop und introspektiven Arrangements, mal kühl und reduziert, mal warm pulsierend. Es ist ein Klangbild, das vertraut und doch neu wirkt, getragen von klarer Produktion, in der Vocals, Synths und Gitarren zu einem atmenden Ganzen verschmelzen.

Die Texte kreisen um Alltag, Zweifel, Hoffnung und das Sichbesinnen. Statt lauter Parolen gibt es ein Gespräch: direkt, manchmal ironisch, manchmal verletzlich, aber immer mit dem Blick nach vorn. Parallel zur Veröffentlichung des Albums startet im November die Vorwärts Leben Tour, mit der Northern Lite ihre neuen Songs und ihre beliebtesten Klassiker dorthin bringen, wo sie ihre größte Kraft entfalten - auf die Bühne und mitten ins Publikum.

Vorwärts Leben ist kein trotziges „alles wieder gut“. Es ist ein Plädoyer fürs Weitermachen. Northern Lite liefern damit nicht nur ein Album, sondern eine Haltung: realistisch, zugewandt und zukunftsorientiert.

Ring The Alarm! Nach der Neuauflage von Sister Nancys „Bam Bam“, die eine reißenden Absatz fand, folgt nun der nächste unverzichtbare Track auf dem Stalag Riddim vom verstorbenen, großartigen Tenor Saw. Dies ist die ultimative Soundsystem-Waffe und ein Muss für jeden Selector, der etwas auf sich hält. Zurück mit dem entscheidenden Original-Keyboard-Workout von Ansell Collins Stalag 17, aufgenommen für Techniques, ist Stalag einer der Eckpfeiler der Reggae-Musik, der von einer ganzen Galaxie von Superstars der Musikwelt verwendet und genutzt wird, darunter Big Audio Dynamite, Public Enemy, Run DMC, Alicia Keys, Kanye West, Sublime usw. Ein Original Twin-Killer-Doppelsider – limitierte Auflage in illustrierter Hülle. Verpassen Sie es nicht!

Das fünfte Album der Newcastler Riffzauberer Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs (aka PIGSx7) ist geprägt von kalkulierter Aggression und selbstzerfrleichenden Texten. Zu den verblüffenden Boni gehören verspielte Synthesizer-Arbeiten und der Auftritt eines Hip-Hop-Masters. Mit seinem Titel, der Absurdität und Ernsthaftigkeit einander gegenüberstellt, ist dies Death Hilarious. Während Land Of Sleeper von 2023 als immersives Kopfhörer-Erlebnis konzipiert war, strebten Pigs dieses Mal nach etwas direkterem, böseren. ,Wir wollten, dass es ein Schlag ins Gesicht ist", grinst Produzent und Gitarrist Sam Grant. Dieses Ziel kam zum Teil dadurch zustande, dass die Band in den letzten Jahren sooooo viele Gigs gespielt hat. Die Band fühlte sich gut geölt und reif dafür, den Zuhörern zu Hause die Art von Prügel zu verpassen, die ihr Publikum von der Bühne aus erhält. Death Hilarious bietet einige Überraschungen, vor allem der Track 'Glib Tongued', bei dem El-P von Run The Jewels als Gastmusiker mitwirkt. Als Bassist John-Michael Hedley unwissentlich das schrieb, was seine Bandkollegen als ihr Äquivalent zu einer Hip-Hop-Nummer betrachteten, setzten die Pigs ihre Ziele hoch an und sicherten sich einen fulminanten Beitrag von einem der größten Rapper der Welt. Das soll nicht heißen, dass Pigs zum Nu-Metal übergegangen sind. Death Hilarious ist eine abwechslungsreiches, straffes Album, das sich zwischen sabbathianischem Doom, grotesk minimalistischem Noise Rock und zyklischen Post-Metal-Fortissimos bewegt. Auch die Pigs treiben sich selbst weiter an. Unpassende Synthesizer-Soli tauchen dort auf, wo normalerweise Gitarren-Histrionik Platz hätte. Klaviertracks lauern im Mix und verleihen dem Klangstrudeln eine fast unterschwellige Tiefe. Stitches" ist wie Motörhead, die versuchen, Glamrock mit einem beschwipsten Keyboarder zu spielen. Und dann ist da noch das 100-Meilen-Tempo des Cosmic-Thrash-Openers ,Blockage". Verzerrte Licks fliegen aus den Verstärkern von Grant und Lead-Gitarrist Adam Ian Sykes, während die Rhythmusgruppe dahinter brutzelt. Mit all dieser Power, die durch die Adern fließt, wird Death Hilarious mit Leichtigkeit eines der besten Rockalben des Jahres 2025 sein... und das ist kein Witz!

o Vocals Vocal Performance – Telle Smith Of The Word Alive*















o Vocals Vocal Performance – Telle Smith Of The Word Alive*















[Vocal Performance] – Telle Smith Of The Word Alive*

Als Pionier der elektronischen Musik, vereint The Bloody Beetroots seit 2005 Elemente aus Electro, Punkrock und Dance zu einem unverwechselbaren, genre-übergreifenden Sound. Hinter dem Projekt steht der italienische Musiker und Produzent Sir Bob Cornelius Rifo, der mit Tracks wie „Warp 1.9“ (feat. Steve Aoki) und Alben wie Romborama, Hide und The Great Electronic Swindle internationale Bekanntheit erlangte. Jetzt kehrt „The Baddest Man in Electronic Music“ mit seiner neuen EP “FOREVER PART ONE” zurück. „Dieses Projekt ist mein Leben“, sagt Rifo. Und das spürt man in jedem einzelnen Beat. Keine Grenzen, keine Kompromisse. Stattdessen persönliche Geschichten, Gedanken und Momente, die The Bloody Beetroots über Jahre hinweg geprägt und geformt haben. „Dieses Release ist sowohl ein Danke als auch ein Statement. Denn in einer Welt, die Anpassung belohnt, glaube ich immer noch daran, dass wahre Rebellion darin besteht, sich selbst treu zu bleiben.“ - Sir Bob Cornelius Rifo Das ist The Bloody Beetroots. FOREVER.

FOREVER PART ONE erscheint als Digipak CD und auf limitiertem Grey Marble Vinyl.ist eine Auseinandersetzung mit dem eigenen Werden: damit, was passiert, wenn man sich der verzerrten Version seiner selbst stellen muss - der Version, die durch Schmerz entstanden ist.

Iptamenos Discos kündigt Houdini an, die neue EP der Labelgründer Local Suicide. Die Platte enthält drei ihrer dunkelsten und kraftvollsten Originaltracks bis heute, ergänzt durch markante Neubearbeitungen des französischen Electroclash-Pioniers David Carretta und der aufstrebenden griechischen EBM-Kraft Alpha Sect. Die Houdini EP entstand im Berliner Studio von Local Suicide während zahlloser nächtlicher Sessions mit Skelesys in derselben kreativen Phase, die auch ihren gemeinsamen Hit Moustache, die Surface Of The Sun EP und Faster Faster auf Curses’ Next Wave Acid Punx-Compilation hervorbrachte. Das Ergebnis ist ihr bisher düsterstes Material, das ihren Technodisco-Sound in noch härteres Terrain führt - mit hypnotischen Basslines, industriellen Texturen und analogen Vintage-Synths. Damit zählt es zu den mutigsten Releases im Katalog von Iptamenos Discos. Die EP eröffnet mit Obsessions, einem Track zwischen Darkwave und Techno, aufgebaut auf einer brutalen Bassline, analogen Synths und eindringlichen, mantraartigen Vocals. Die wiederholte Zeile „Obsessions, they come and go“ spiegelt den unerbittlichen Sog des Stücks wider und unterstreicht seine klaustrophobische, sich ständig wiederholende Energie. Submission, eine Zusammenarbeit mit Langzeitkollaborateur Skelesys, steht dem in nichts nach: ein düsterer Low-End-Sound, verzerrte, stark bearbeitete Vocals und der Sprechgesang „Resistance, no submission“ durchziehen den Track wie eine Trotz-Erklärung, die Spannung in Kraft verwandelt. Der Titeltrack Houdini ist etwas zugänglicher, behält aber die gleiche schattige Atmosphäre. Unheimliche Orgelmelodien und der Text „The great Houdini, the big escape“ beschwören Transformation und Befreiung herauf, zollen dem legendären Illusionisten Tribut und verleihen der Nummer eine theatralische Note. Der französische Kult-DJ und Produzent David Carretta interpretiert Obsessions neu mit seiner unverkennbaren retro-futuristischen Handschrift. Seit den 1990ern bekannt für die Fusion von industrieller Präzision mit Italo-inspirierten Synths, hellt er den Track mit glitzernden Disco-Melodien und einer erhebenden Stimmung auf – eine Version, die sich bewusst vom dunklen Original absetzt und sofort für die Tanzfläche taugt. Der in Straßburg ansässige Alpha Sect, das Projekt des griechischen Künstlers George McCall, führt Submission in kompromisslose Dimensionen. Verwurzelt in Electro und Body Music mit Punk-Einflüssen, beginnt sein Remix als wuchtiger EBM-Stomper und entwickelt sich zu einem clubtauglichen Track, der Intensität mit Katharsis in Balance bringt.

Sicily's SLV is able to merge technical mastery with emotional resonance. His potent techno sounds have come via the likes of SHWD's Mutual Rytm and Slam's Soma, and unite timeless yet forward-thinking sonics.
On 'Fleeting Dreams', he continues to refine his signature sound while channelling introspection and intensity into a collection of meticulously crafted cuts that balance precision and feeling, energy and space. Each track reveals a different side of his sonic identity: hypnotic rhythms intertwine with evolving soundscapes, while layers of distortion and melody merge into a dreamlike tension between the mechanical and the organic.

'Fading Moments' kicks off with a sleek blend of driving, supple kicks and warm synth ripples, while a euphoric vocal cry is buried deep to amp up the emotion. 'Scenario' then brings icy hi-hats and sinewy synths bring a futuristic feel to the unrelenting, high-pressure drums down low. 'Daruma' has a darker energy with menacing textures and paranoid FX bringing the rolling drums to life, while 'Bass Grit' has a hunched up rhythm, with groaning pads and fizzing static electricity that charge up the party. To close, 'Shimmer' sinks down into a muscular and deep rhythm that's marbled with restless synths and ever-rising tension.

In addition, digital bonus cuts 'Trust' and '1990' offer different perspectives with slamming drums, seductive vocals and feisty synth loops making for two more bold, immersive techno weapons.

Das Avant-Rock-Sextett aus Beirut verschmilzt auf diesem großartigen Nachfolger seines gefeierten 2023er Debüts "Mais Um" Psych/Kraut, Improv/Skronk, Elektronik, Gothic und Jazzelemente mit traditionellem ägyptischem Gesang und moderner arabischer Poesie. Produziert von Radwan Moumneh (Matana Roberts, Sarah Davachi, Jerusalem In My Heart). Der Titel des zweiten SANAM-Albums ist ebenso vielversprechend wie die Musik der libanesischen Band. "Sametou Sawtan" bedeutet aus dem Arabischen übersetzt "Ich habe eine Stimme gehört". Spukhaft oder spirituell, wie auch immer man die Phrase liest, sie spricht von der Fähigkeit von Klang und Sprache, innezuhalten, Aufmerksamkeit zu stehlen und uns für den Moment zu öffnen. In ähnlicher Weise vermischt die Musik von SANAM zarte Rasereien und feuerverbrannte Balladen, indem sie frei fließende Rock- und Jazzgerüste mit der tief verwurzelten arabischen Tradition verbindet. Sie in vollem Flug zu hören bedeutet, in der Gegenwart gehalten zu werden und sich neu zu orientieren, um einen offenen Horizont zu eröffnen. Die Arbeit an "Sametou Sawtan" begann im Frühjahr 2024. Die ersten Ideen, die in den Tunefork Studios in Beirut entstanden, wurden im April während eines Aufenthalts in Beit Faris, einem mittelalterlichen Haus in der Küstenstadt Byblos, weiter ausgearbeitet. Das Sextett: Sandy Chamoun (Gesang), Antonio Hajj (Bass), Farah Kaddour (Buzuq), Anthony Sahyoun (Gitarre, Synthesizer), Pascal Semerdjian (Schlagzeug) und Marwan Tohme (Gitarren), wurde vom Produzenten Radwan Ghazi Moumneh (Jerusalem In My Heart) unterstützt. Die letzten beiden Tracks des Albums sind Aufnahmen aus den Beit Faris-Sessions, während der Rest in den La Frette Studios in Paris während der Europareise der Band im Sommer 2024 aufgenommen wurde. Die Platte verarbeitet Gefühle der Distanz und der Entwurzelung. "In den letzten fünf Jahren hatte ich das Gefühl, dass jeder den Libanon verlässt", erklärt Chamoun. "Das Album handelt nicht wortwörtlich davon, sondern von der Vorstellung, dass dich etwas verlässt. Eine Distanz zu den Ereignissen, obwohl du in ihnen lebst, eine Distanz zu deinem Haus, obwohl du in ihm wohnst." Ob in der sehnsüchtigen Ballade "Goblin" oder dem langsam brennenden, autotune-überladenen Freakout von "Habibon", Sametou Sawtan fängt das Streben nach festem Boden in einer Welt ein, die diesen nur selten bieten kann . Das Album hat die hypnotisierende Intensität des SANAM-Live-Erlebnisses, während es der Musik Nuancen, Tiefe und eine enorme dynamische Bandbreite verleiht. Wie bei ihrem Debüt sind die Texte vieler Tracks entliehen, Worte, die in neue Kontexte gestellt werden, um die Gegenwart zu verarbeiten. "Hamam" interpretiert ein ägyptisches Volkslied neu. In "Hadikat Al Ams" treibt der krachende Hardrock-Stampfer den Text des zeitgenössischen libanesischen Schriftstellers Paul Shaoul an. Und sowohl "Sayl Damei" als auch der Titeltrack verwenden Gedichte des iranischen Dichters und bahnbrechenden Mathematikers Omar Khayyam aus dem zwölften Jahrhundert. "Wenn man etwas von Omar liest, fühlt man eine Verbindung zur Gegenwart", sagt Chamoun. "Das Gefühl, dass es keinen klaren Weg gibt." "Sametou Sawtan" enthält auch zwei Lieder mit Chamouns eigenen Texten, darunter den Opener "Harik". Es war die Keimzelle des Albums, geschrieben von Chamoun im Februar 2024, wobei die Band den Track um ihre Worte herum aufbaute. Es beginnt mit einem Schauder, zerfetzter Elektronik und einer keuchenden Stimme, die das Schlagzeug durchdringt, bevor sich die Band zu einem triumphalen Aufstieg aufschwingt. Es geht um Eintauchen in "ein unendliches Feuer", verrät Chamoun. Den Text zu "Tatayoum" schrieb sie allein, bevor sie ihn der Band vorlegte. Er spiegelt eine andere Art von Intensität wider, "eine Schleife, eine Besessenheit", wie sie sagt. Buzuq webt durch schwebende Elektronik und drängende Trommeln, während Chamoun arabische Worte rezitiert, die die Liebe beschreiben. Die unaufhörlichen Energien, die in diesen Tracks erforscht werden, sind nicht unbedingt negativ. Sie vergleicht deren Intensität mit der eines Schriftstellers, der in einem Gedankengang gefangen ist, im Guten wie im Schlechten. "Es geht nicht darum, deprimiert oder traurig zu sein", sagt Chamoun. "Es ist eine Falle, aber sie kann auch magisch sein." "Sametou Sawtan" wurde von Farah Fayyad mit ikonischen Grafiken und Design versehen.

"Tranquilizer is, Ambience by force" - Oneohtrix Point Never

"Tranquilizer" klingt nicht nach Beruhigung, sondern nach Wiederauftauchen. Daniel Lopatin verurteilt nicht unser Bedürfnis nach Flucht, sondern erkundet vielmehr, was danach passiert. Sein neues Album zeichnet eine Bewegung von schwereloser Ruhe hin zu etwas Bodenständigerem nach – keine Heldenreise, sondern der notwendige Kreislauf von Rückzug und Rückkehr, der uns in einer ebenso überwältigenden wie banalen Welt den Verstand bewahrt.

Wir stürzen aus der triefenden Glückseligkeit von "Lifeworld" in die traurige Melancholie von "Cherry Blue" und die spastischen Grooves von "Rodl Glide". Wie immer bei OPN kollidiert das Reale mit dem Unwirklichen. Wer genau hinhört, hört das Kratzen von Fingern auf einem Griffbrett, einen Stein, der über einen Kerkerboden gleitet, das Quietschen einer sich öffnenden Tür. Lopatins Musik war nie ein abstraktes Farbfeld; sie hat Gewicht, Kanten, Schatten. Während "R Plus Seven" nur aus kristallinen Arpeggiatoren bestand und "Garden Of Delete" ein fieberhaftes Erbrechen gurgelnder Synthesizer war, fühlt sich "Tranquilizer" an, als würde man aus einem Traum fallen, den man noch berühren kann.

Für einige ist Pavement die vielleicht größte Band der Welt, oder zumindest Nordamerikas, ganz sicher aber die beste Band der amerikanischen Westküste. Nun veröffentlicht die mindestens mal Kultband ein "Best of"- Album für alle die, die sich immer noch Fragen wer zur Hölle eigentlich Pavement sind. "Hecklers Choice", so der Name des "Best of" leistet dabei Aufklärung und führt den Hörer aus dem Tal der Ahnungslosen in einen Garten Eden voller blühender Gitarren-Feedbacks und sprießender Indie-Riffs. "Hecklers Choice" ist die bereits zweite "Best of"-Kompilation der Band. Es ist schließlich mehr als ein Jahrzehnt vergangen und man kann nie genug gute Pavement-Songs kompakt in der Sammlung besitzen. Als "Quarantine the Past" 2010 erschien, gab es TikTok noch nicht. Diese neu überarbeitete Titelliste berücksichtigt alle viralen Seltsamkeiten der letzten Jahre ("Harness Your Hopes"), und repräsentiert gleichzeitig die zeitlosen Stücke, die über Generationen hinweg fester Bestandteil von Playlisten und Mixtapes für Liebhaber der Band geblieben sind.

The Wire: his most satisfying collection to date Resident Advisor: return to minimalist roots on a noise rock-influenced new live record Support from: Barnt, Ben UFO, Vladimir Ivkovic, Boris, OPTIMO 180 gr. colored vinyl pressing incl. art poster and sleeve - limited edition of 50 copies available via distribution Philipp Gorbachev is back at it with a new conceptual album. KGC Radio is all about returning to music-making roots - choices are raw, minimalist and different from the sonic industry environment. The flow is kept simple but deadly, using only the bare essentials to blow up the rave and festival scenes: analog synths, drum machines, a mic, and some sick percussion. The whole album was recorded in one take, like some kinda secret radio wave you stumble on in the middle of the night. Catch it, and you're diving headfirst into a maze of vibes and meanings you ain't seen coming. On the visual side, KGC Radio is a collab with Zhanna Maliti, this dope Moscow-based artist and photographer. Her one-of-a-kind style and imagery are a perfect match for the music, bringing the whole vibe to life. Sounds Like: Underground Resistance, Daniel Maloso, NIN, Broken English Club Mastering by: Beau Thomas

Adebowale and the Pioneers haben mit diesem authentischen Afrobeat-Kracher, aufgenommen im Herzen von Lagos, Nigeria, einen fulminanten Start hingelegt. ,Kilofese", der Titelsong ihrer kommenden LP, bedeutet auf Yoruba ,Tu, was du tun willst" - ein Satz, der sich direkt gegen die Übergriffe der Regierung auf das Leben der einfachen Leute richtet. Die kraftvolle Bläsersektion, die eindringlichen, schweren Rhythmen und der mitreißende Gesang erzählen die Geschichte auf eindrucksvolle Weise. Auf der B-Seite gibt es einen Dance-Remix ihres unveröffentlichten Tracks ,Unnecessary Visitor" von dem neuen Produktionsteam Bamia.

Heavyweight groove from ERP — deep electro pressure with Microcentric on the flip, plus a killer Convextion remix. Pure machine soul for late-night heads.

DJ Feedbacks :


Pariah : amazing
Erol Alkan (Phantasy Sound) : Downloading Thanks!
Ben Sims : Now downloading... will check asap!
Luke Slater : Thanks!
Dave Clarke (white noise radio) : Seismic and well crafted, full support
Peverelist (Livity Sound) : Awesome, thanks!
Tensal (Tensal, Falling Ethicss) : great, Gerard always on point, thx
Call Super (Houndstooth) : thxxxx
Confidential Recipe (Rekids Special Projects) : great ep!
DJ Bone (FURTHER) : The Convextion remix is fire.
Monty Luke (Rekids / Black Catalogue) : solid ep
GiGi FM : <3
Jon Hester (Rekids, EDEC, Les Enfants Terribles, L.A.G.) : Fantastic EP across the board, amazing stuff!!
Jako Jako (BPitch Control, Tresor) : Schön!
Dan Beaumont (Chapter 10 / NTS) : Brilliant! love the Convextion mix
Satoshi Tomiie (Abstract Architecture) : Next level production and quality. Hats off
MoMa Ready (RAVE UNIT, HAUS of ALTR, Method 808) : great remix
Josh Wink (Ovum) : Usually good and sensual Electro from E.R.P.
Carista : love the remix of convextion
DVS1 : Thanks!
Inland : Ace! the remix is so lush! Thanks
Laurent Garnier : Ohhh whaouuuu - THIS IS SUPERB Full support
Radio Slave (Rekids) : I'm sold... This is great and I really love all the tracks.
Marcel Dettmann : thx
2562 / A Made Up Sound (Delsin, Clone) : The Convextion version is fire! Thanks :)
Bake (All Caps/Rinse FM) : love! <3
Interstellar Funk (Rush Hour) : Sounds great! Thank you
Efdemin (Dial) : Insanely good ep from the master!
Darko Esser / Tripeo (Balans / Clone) : Always good in my book, fantastic record!
Bailey Ibbs (Metafloor Records / Habits / Dansu Discs) : Make Electro Great Again!!
Nathan Jonson (Hrdvision) : rad!!!!
Uncertain (RSPX, WRKTRX, Suara) : convextion remix for me
Dj Deep (Deeply Rooted) : super nice release!
ROD / Benny Rodrigues : !!!!!
Surgeon (Dynamic Tension Records) : Great work. Love all tracks. Will play Convexion remix in my DJ sets for sure.
Steffi (Dolly) : simply grea!!!!!!
Kr!z (Token Records) : absolutely fantastic, as always
Phase Fatale (Ostgut Ton, BITE, Hospital Productions, Jealous God) : awesome!
Theo Nasa (Rekids) : WICKED!!!
Kosh (Syncrophone) : Lovely release
Subradeon (Subradeon Records) : interesting stuff! thanks for sending. Convextion rmx is my fav!
Gramrcy (Peach Discs/FTD) : Convextion remix is sick
Stephanie Sykes (Vent) : All tracks are sounding Super nice!!! TY!!! especially feeling Four Alone, so beautifully nostalgic. Cant wait to play!
Tal Fussman (Survival Tactics / Innervisions / Cod3QR / Drumpoet / Rekids) : oh yes
Richie Hawtin (M_Nus) : downloaded for r hawtin
Alan Oldham (DJ T-1000) : Super high quality electro, but the Convextion remix is the one I'm more likely to play out. Will support!
Ben UFO (Hessle Audio / Rinse FM) : convextion remix!
Truncate : Dope cuts thanks
Jonas Kopp : Excellent stuff, but this more of the pre-existent material.
The Advent : amazing stuff, digging all the tracks.. 2 - E.R.P - Microsentric my Fav..
Ste Roberts : Absolutely out of order! Anything Gerard touches turns to gold. 10/10
Joris Voorn (Spectrum) : Downloaded, thanx.
Roberto / R.M.K / Fossil Archive (Fossil Archive) : Love this!
Raffaele Attanasio (Axis) : nicee1!!!
DJ Assassin (Recode Records / Cross Section / Connaisseur) : wicked

Auf ".5: The Gray Chapter" zeigen die Maskenmänner aus Iowa, was sie drauf haben, und präsentieren gleichzeitig ihren aktuellen Drummer Jay Weinberg.

Musikalisch orientiert sich das Album weniger an seinem Vorgänger "All Hope I Gone" als vielmehr an Slipknots musikalischen Wurzeln zur Zeit von "Iowa" (2001) und "Vol. 3: The Subliminal Verses" (2004).

Mit hohen Chaftplatzierungen und guten Reviews reiht sich ".5: The
Gray Chapter" deshalb in die Liste der Slipknot Klassiker ein.

Nachdem sie auf ihrem gefeierten Debütalbum ein multidimensionales Klanguniversum definiert hatten, verlassen der Komponist und Filmemacher Chris Hunt und James ,Munky" Shaffer von Korn auf EXINFINITE das Vertraute und driften in ein Reich der Rekursion, wo sie auf ein Gewirr aus gespiegelten Wurmlöchern blicken, die mit unheimlicher Mehrdeutigkeit summen. Das zweite Album von VENERA ist düsterer, heavier und perkussiver als sein Vorgänger, aber es gibt etwas Intimeres in seinen Schaltkreisen, das schwer zu definieren ist - etwas Mystisches, Geheimnisvolles und Melancholisches. Songs materialisieren sich aus dem Nichts, nur um von sauren Synthesizern aufgelöst oder von Hunts geschärften Beats durchbohrt zu werden, während Shaffers dichte, gequälte Riffs durch euphorische, zeitverzerrte Vocals von FKA twigs, Dis Fig und Chelsea Wolfe ausgeglichen werden. Nach ihrer Begegnung mit der Unendlichkeit haben VENERA nach innen geschaut, über die Grenzen der Existenz nachgedacht und ihre tiefsten Emotionen ausgegraben. VENERA entstand 2022, als Hunt und Shaffer nach Aufnahmen mit der albanischen Künstlerin Xhoana X. ihr eigenes musikalisches Terrain betraten. Das Duo improvisierte gemeinsam und experimentierte mit cineastischem, von Science-Fiction inspiriertem Sounddesign und erkannte, dass die Zusammenarbeit Potenzial hatte. So begannen sie, ihren Sound weiterzuentwickeln und zu verfeinern, wobei sie Unterstützung von Deantoni Parks, dem ehemaligen Schlagzeuger von Mars Volta, Alain Johannes von Queens of the Stone Age, dem Post-Punk-Duo VOWWS und den LA-Noise-Rock-Legenden HEALTH erhielten. Nachdem ihr Debütalbum 2023 auf Mike Pattons Label Ipecac erschienen war, setzten VENERA die Dekonstruktion und Neugestaltung ihres Songwritings fort, tauschten Eno-artige Ambient-Atmosphären gegen explosive Beats und dichte Texturen aus und fanden heraus, wie sie die von ihnen eröffnete Erzählung erweitern konnten, ohne alte Pfade zu beschreiten. Auf ,Tear" ist die neue Richtung des Duos deutlich zu hören, wenn Shaffers ursprüngliche Gitarrenklänge zu unheimlichen Widescreen-Expositionen umgestaltet werden, die Hunt mit pneumatischen Kick- und Snare-Zyklen untermalt. Unterbrochen von Luftschleusen-Zischen und leuchtenden Synthesizern, bietet der Track eine Kulisse, die VENERA kontinuierlich verwandelt und das Konzept im Laufe des Albums neu formt. Die Kult-Singer-Songwriterin Chelsea Wolfe gibt dem düsteren ,All Midnights" einen gotischen amerikanischen Touch, indem sie kraftvoll über VENERAs vakuumverpackte Rhythmen und gasförmige Synthesizer singt, und der in Berlin lebende Noisemaker Dis Fig, der bereits mit The Body und The Bug zusammengearbeitet hat, verleiht Shaffer und Hunts tape-verzerrten Industrial-Pops und -Whirrs in ,End Uncovered" hauchige, emotional vielschichtige Töne. Sie lassen squelchigen, verlangsamten Techno in okkulte Noise-Reflexionspools auf dem schlängelnden ,Asteroxylon" einfließen, und Hunt antwortet auf Shaffers hallende Zupftöne mit Nebelhorn-Stöhnen auf dem unheilvollen, nachdenklichen ,uuu773". ,EXINFINITE" baut sich kontinuierlich auf, bis es ,Caroline" erreicht, eine intensive Zusammenarbeit mit FKA Twigs, die ihre unheimlichsten Töne isoliert. Zunächst umspielt sie ihre Worte mit bedrohlichen elektrischen Verzerrungen und verstümmelten, geisterhaften Stimmen, bevor sie in einen aufgeladenen opernhaften Schrei ausbricht, dem Shaffer und Hunt mit flirrenden kybernetischen Beats und dichten Wänden aus Gitarrenlärm begegnen. Dieser Track bricht das Konzept von VENERA vollständig auf, verschmilzt das Synthetische mit dem Natürlichen und löst Dysphorie, Selbstverlust und unendliche Regression aus. So wirken der blutrünstige Lärm und die finstere Atmosphäre von ,Decreation" wie eine dissoziierte Coda. In ,EXINFINITE" werden Zerstörung und Tod nicht überwunden, sondern so lange intensiviert, bis sie sich vollständig verwandeln.

Die Jazz-Disruptoren Ebi Soda (Spotify Best Of Jazz UK 2024) verarbeiten auf ihrer neuesten LP "frank dean and andrew" das Chaos endloser Jam-Sessions in einem abgelegenen, gemieteten Bauernhaus. Das Album vertieft ihre punkige Herangehensweise an Jazz und eröffnet zugleich Raum für eine lang gehegte Faszination für elektronische Texturen und filmische Kuriositäten. Die Tracks konzentrieren sich auf Ambient und Hall, greifen aber auch auf Einflüsse von UK Dubstep (wie Zomby, Burial und Joe Armon-Jones' Zusammenarbeit mit Maxwell Owin) zurück, sowie auf den rauen, körnigen DIY-Mixtape-Sound (inspiriert von Künstlern wie Athletic Progression, Yameii Online und Playboi Carti). Ebi Soda spielten renommierte Festivals wie Gilles Petersons We Out Here, Jazz Re:freshed London, SXSW Austin und EFG London Jazz Festival. LP mit Poster samt Link zum gleichnamigen Dokufilm und einem Secret Track.