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Benét betrachtet sein neues Indie-Rock-Album „Make `Em Laugh“ als eine Art Clue-Spiel. Er versucht herauszufinden, wann und wie genau eine Beziehung gescheitert ist. „Make`Em Laugh“ ist ein Dokument der Entdeckung und Selbstverwirklichung, das eher Fragen als Antworten enthält und Benéts Fähigkeit, viele komplexe und widersprüchliche emotionale Zustände zu durchlaufen, prägt auch den Klang der Musik: Das Album ist dynamisch, lebendig und genreübergreifend. Seine warme Stimme glänzt in nachdenklichen Indie-Rock-Stücken wie „Pieces Of Me“ und „Demon“. In „Too Scared to Say“ setzt er Autotune ein, um ein Gefühl der Verwirrung zu vermitteln, ein Gefühl, das in dem experimentellen elektronischen Stück „Slimmer“ noch verstärkt wird. Benét und die Sängerin AnnonXL tauschen ihre Strophen aus, während sich die Produktion von kristallin und sanft zu aufregend laut und energiegeladen wandelt. Benét genoss auch die Zusammenarbeit mit den Künstlern, die auf dem Album vertreten sind. Er entdeckte die Musik von Margaux, als sie in dem Brooklyner Lokal Baby's All Right auftrat, in dem er arbeitet, und war begeistert, als er feststellte, dass die Fans in den YouTube-Kommentaren zu seinen Videos bereits eine Verbindung zu ihrer Arbeit hergestellt hatten. Faye Webster ist seine beste Freundin und jemand, von dem er glaubt, dass sie zu seiner Begabung passt, scharfsinnige Fragen über Beziehungen zu stellen. Und der wirbelnde, vibrierende Vers von AnnonXL auf „Slimmer“ war so gut, dass er Benét kreativ anspornte. „Make `Em Laugh“ mag damit begonnen haben, eine Trennung zu verarbeiten, aber als Gesamtwerk blickt es weit über die Besonderheiten einer einzelnen Beziehung hinaus. Es ist Musik, die sich über die großen Fragen des Lebens Gedanken macht, die uns alle verbinden, und die Trost in der Gemeinschaft findet. Wenn das Album ein Clue-Spiel ist, dann eines, das alle Einsichten und Geschichten der unzähligen Spieler im Raum ebenso einfängt, wie es sich auf das Ergebnis des Spiels selbst konzentriert.

Swingrowers are known for their mixture of JAZZ, SWING, POP and ELECTRO, they have extensively toured Europe and North America, opening sell-out shows for Parov Stelar, Chinese Man & Caravan Palace. On top of delivering official remixes for Caro Emerald and Swing Republic, Swingrowers also boast musical collaborations with The Lost Fingers, Gypsy Hill, DJ Pony Montana and have had their own songs remixed by Bart&Baker and Jamie Berry.

Following on from their debut album 'Pronounced Swing Grow'ers' in 2012, Swingrowers have released their second album 'REMOTE' in early 2015, followed now by 'OUTSIDEIN', the band's third full-length studio album. This new release shows their expert musicianship and most meticulous production to date, mixing genres from jazz to electronica, from gypsy-swing to full-on rock'n'roll with a melodic pop sensibility.

L.A. Witch haben schon immer eine Aura müheloser Coolness ausgestrahlt, sei es in Form des Americana Noir und des lakonischen Back-to-Basics-Rock'n'Roll ihres selbstbetitelten Debüts oder des glühend strengen Abenteurertums ihres zweiten Albums "Play With Fire". Die Band - bestehend aus Sade Sanchez (Gitarre/Gesang), Irita Pai (Bass) und Ellie English (Schlagzeug) - begann als informelle Angelegenheit, aber die schwülen und betörenden, von Hall umhüllten Songs, die sie schufen, fanden beim Publikum Anklang und brachten das Projekt über den isolierten Raum von Freunden und Gleichgesinnten in Südkalifornien hinaus in die weite Welt. Auf ihrem neuesten Album "DOGGOD" geht das Trio über die bisherigen kreativen und geografischen Grenzen hinaus - das Material wurde in Paris produziert und die Tracks im Motorbass Studio in der Rue de Martyrs aufgenommen. "DOGGOD" erkundet ein breiteres klangliches Terrain, setzt ein größeres Arsenal an Sounds ein und erforscht größere existenzielle und kosmische Themen, ohne dabei den für die Band typischen Sinn für das Verbotene, das Verlassene und die Vorahnung zu verlieren. "DOGGOD" ist ein Weg, das universelle Rätsel der spirituellen Natur von Liebe und Hingabe anzugehen. "Ich habe das Gefühl, eine Art Dienerin oder Sklavin der Liebe zu sein", sagt Sanchez. "Ich bin bereit, für die Liebe zu sterben, indem ich ihr diene, für sie leide oder nach ihr suche - so wie ein treuer, ergebener Diensthund es tun würde." Der Titel des Albums ist ein Palindrom, das DOG und GOD zusammenfasst - eine Verherrlichung des Unterwürfigen und eine Subversion des Göttlichen. Es ist eine Anspielung auf die Reinheit von Hunden und eine Anerkennung ihrer bedingungslosen Liebe und ihres beschützenden Wesens, die im Widerspruch zu den verschiedenen abwertenden Assoziationen stehen, die mit dieser Spezies verbunden werden. "Es gibt diese symbolische Verbindung zwischen Frauen und Hunden, die die untergeordnete Stellung der Frau in der Gesellschaft zum Ausdruck bringt", erklärt Sanchez. "Und alles, was solche göttlichen Eigenschaften verkörpert, hat es nicht verdient, als Schimpfwort benutzt zu werden." Diese widersprüchlichen Erkundungen von Liebe und Unterwerfung manifestieren sich in der sanften und rauchigen Garagerock-Alchemie der Band, mit einer neu entdeckten Nutzung der disziplinierten Zurückhaltung und eisigen Instrumentierung des Post-Punk. Der Album-Opener "Icicle" zeigt, wie L.A. Witch aus dem Proto-Punk, der Psychedelia und den düsteren Riffs der 70er Jahre in die von Refrains durchtränkten Gitarren und den verlorenen Minimalismus von Joy Division und den frühen The Cure reist. Es wird eine Parallele zwischen romantischem Selbstmord und Märtyrertum gezogen, die sich im zweiten Song, "Kiss Me Deep", fortsetzt. Hier beschreibt Sanchez eine Liebe, die so rein ist, dass sie die Zeit übersteigt und sich über mehrere Leben erstreckt. Es ist ein Lied über Leidenschaft, vorgetragen mit dem weltlichen und verletzten Stoizismus der frühen Goth-Pioniere. Von dort aus geht die Band zur Leadsingle "777" über, einem Song über Hingabe bis hin zum Tod. Ein treibender Beat, ein treibendes, verzerrtes Riff und Sanchez' ätherischer Gesang vereinen sich zu einem Song, der sowohl düster in seinem Fatalismus als auch sinnlich in seiner treuen Leidenschaft ist. Auf dem gesamten Album "DOGGOD" weichen L.A. Witch nie von ihrer Muse ab. In "I Hunt You Pray" legt Pai einen hypnotischen Basslauf hin, während English einen zyklischen Krautrock-Groove einsetzt und Sanchez das Bild eines verlassenen Hundes am Straßenrand malt, der allein in der Nacht ist und sowohl als Jäger als auch als Gejagter lebt. Auf "Eyes of Love" macht sich die Band die meditativen Mid-Tempo-Wiederholungen, dekonstruierten Akkorde und esoterischen Betrachtungen über Liebe, Tod und Spiritualität zunutze, die Lungfish zu einer so beliebten Band gemacht haben. Es unterstreicht die Parallele zwischen der unerschütterlichen Liebe in den Augen eines Hundes und der Selbstaufopferung eines Erlösers. Auf "The Lines" nimmt die Band den treibenden Puls des Post-Punk und fügt dem Mix eine Extraportion Chorus hinzu. "Chorus ist ein moderner Effekt, der auf der Idee beruht, die leichten Tonhöhenunterschiede eines Chors nachzubilden. Es gibt eine schimmernde Qualität, die uns zurück zu diesem spirituellen, göttlichen Gefühl bringt", erklärt Sanchez. Gepaart mit dem Einsatz von Orgel und einer grüblerischen Moll-Melodie, beschwört der Song gleichzeitig das Heilige und das Sakrileg. Der Titeltrack "DOGGOD" hat vielleicht die größte Ähnlichkeit mit dem Material des Vorgängeralbums "Play With Fire", in den schlanken und gemeinen Gitarren auf eine raue Rhythmusgruppe und verträumten Gesang treffen. Aber während ihr vorheriges Album ein Aufruf war, seinen eigenen Weg zu gehen, bleibt "DOGGOD" dem "Bis dass der Tod uns scheidet"-Thema des Albums treu und geht sogar so weit, ein Maß an Unterwerfung zu beschreiben, das in gefährliche und ungesunde Gefilde übergeht, wobei Sanchez singt "hang me on a leash / `til I wait for my release". Letztendlich ist "DOGGOD" eine perfekte Verkörperung des Ansatzes von L.A. Witch. Es ist gleichzeitig romantisch und bedrohlich, ehrfürchtig und profan, eine Feier und ein Klagelied. Es spannt den Bogen zwischen Vergangenheit und Gegenwart, indem es vertraute Klänge aufgreift und sie für die Jetztzeit aufbereitet. Aber es läutet auch eine neue Ära für die Band ein, die über die Kodachrome-Erinnerungen an das Amerika der Jahrhundertmitte hinausgeht und tiefer in den mittelalterlichen und gotischen Energien von Paris und darüber hinaus gräbt, während sie gleichzeitig ein besudeltes Herz erforscht.

Following the contemplative explorations of previous works in the series and hot on the heels of the beautiful Cosmos from E Ruscha, Stella Z's "Figs" emerges as a delicate meditation on growth, patience, and the hidden life of fruit.

Recorded in London yet deeply inspired by distant memories from China, the album is a musical documentary that explores the fig—a plant with a profound personal significance to Stella. "The fig tree was the big, generous presence in our old home, feeding my family and neighbours every summer," Stella shares. "When we moved to an apartment, we thought we had lost the fig tree. But my mum took a cutting and planted it at our new place. To our surprise, a small fig tree started growing again, as if it had never left."

Early support from Vladimir Ivkovic, DJ Harvey, Jaye Ward, Laurent Garnier.

Available 13 June 2025 on double translucent orange vinyl, Trios captures the magic of Buddy Rich's legendary three- man jam sessions-- performances that have never been officially released until now. Recorded live during international concerts in 1976 and 1977, Trios showcases Rich alongside extraordinary talents: bassists Jon Burr and Tom Warrington, and young piano prodigy Barry Kiener. These trio interludes--recorded by Rich's alto saxophonist Alan Gauvin--feature Rich playing with brushes in an intimate setting, spotlighting his dynamic range and nuance. "These trio sets were often played to give the brass section a break," says Gauvin. "But what Buddy did with those moments was extraordinary. It was a masterclass in restraint, creativity, and musical interplay." Among the album's ten tracks are beautifully reimagined standards such as "Just Friends," "Stella by Starlight," and "My Romance." Each performance highlights Rich's desire to step back and allow the piano and bass to shine--something unheard of for a drummer of his stature. The release also serves as a tribute to Barry Kiener, the immensely gifted pianist who tragically passed away at 30. "Barry had been like a son to him," remembers Buddy's daughter Cathy Rich, who serves as an Executive Producer. "This album is a rare glimpse into Barry's brilliance and the deep musical bond he shared with my father." Trios was recorded and produced by Alan Gauvin, mastered by Tom Swift, with cover art by Michael Patterson, the award-winning visual artist and USC professor known for his work on a-ha's iconic "Take on Me" video.

Motorjesus aus Mönchengladbach sind zurück – und mit „Streets of Fire“ drehen sie den Motor weiter auf Anschlag! Ihr mittlerweile achtes Studioalbum führt ihren unverkennbaren High Octane Heavy Rock in eine neue, noch explosivere Dimension.
Mit Vollgas voraus präsentieren sie eine Mischung aus Motörhead-infiziertem Rotzrock, hymnischem 80er-Jahre-Metal im Stil von Judas Priest und Iron Maiden sowie einer starken Prise Punk-Attitüde. Das Ergebnis: Ein kompromissloses Heavy- Rock-Feuerwerk, das sowohl alte Fans als auch neue Hörer mitreißen wird.

Motorjesus haben den Tank randvoll gefüllt und treten das Gaspedal durch! Nach ihrem letzten Album „Hellbreaker“, das Platz 20 der deutschen Albumcharts erreichte und der Band Festival-Auftritte auf Summer Breeze, Rock Hard Festival und vielen weiteren Bühnen sicherte, setzen sie mit „Streets of Fire“ neue Maßstäbe. Das Album strotzt nur so vor kraftvollen Hymnen, die zum Mitsingen und Fäuste-in-die-Luft- Recken einladen. Diesmal bewusst ohne Balladen, sondern mit noch mehr Speed,

Groove und treibenden Riffs, die sofort ins Ohr gehen.
Produzenten-Legende Dan Swanö (Opeth, Dissection, Edge of Sanity) ist begeistert: „Diese Songs haben einen neuen Fokus und eine unglaubliche Energie – ich habe mir beim Mischen buchstäblich den Fuß wundgetreten!“
Mit ihrem unverwechselbaren Sound, der Hard Rock, Metal und Punk-Einflüsse vereint, beweisen Motorjesus einmal mehr, dass sie zu den beständigsten und kraftvollsten Heavy-Rock-Bands Deutschlands gehören. Ihre unbändige Live-Energie konnten sie bereits auf Touren mit Motörhead, Anthrax, Mustasch und Prong unter
Beweis stellen – und auch auf „Streets of Fire“ liefern sie wieder pure Rock’n’Roll- Power ohne Kompromisse!

Black Hole Superette, the latest album from Aesop Rock, delves into the invisible forces that shape our lives and psyches. It's about the small, often overlooked moments_the everyday experiences that blur the lines between the real and the unreal, waking and sleeping. Aesop's signature gift for transforming the mundane into something dreamlike gives the album a surreal quality, leaving listeners questioning what's truly real as they navigate its vivid, half-remembered imagery. Entirely self-produced, Black Hole Superette is one of Aesop Rock's most technically accomplished works to date. The album's intricate beats and complex structures provide the perfect backdrop for his expansive lyricism, balancing cerebral exploration with emotional depth. From the reflective 'Movie Night' and the eccentric 'Send Help' to the wistful 'Black Plums,' Aesop channels the spirit of a mad scientist, experimenting with sound and concept in ways that defy the ordinary. With a stellar lineup of collaborators that includes Lupe Fiasco, Armand Hammer, Hanni El Khatib, Open Mike Eagle and Homeboy Sandman, Black Hole Superette is dense and kinetic, an album that deftly navigates between complexity and instinct. It's clear this project stands as one of Aesop Rock's most multifaceted and ambitious works yet.

NIGHTBEARER melden sich mit ihrem dritten Albumkracher "Defiance" zurück. Die deutschen Death-Dealer aus der ostwestfälischen Stadt Paderborn bleiben dabei dem typischen HM-2 Kettensägen-Gitarrensound ebenso treu wie auch ihrer unverhohlene Liebe zum melodischen Death Metal schwedischer Prägung. Dabei markiert "Defiance" dennoch einen weiteren Schritt in der ebenso stetigen wie umsichtigen Evolution ihres Sounds, indem sie ihrem Old-School-Stil beispielsweise angeschwärzte Passagen und doomige Momente hinzufügen. Das Ergebnis dieser Horizonterweiterung ist ein enorm atmosphärisches Werk, das perfekt zu seinem lyrischen Konzept passt. Denn dieses Album wurde direkt von der berühmten "His Dark Materials"-Trilogie des englischen Autors Sir Philip Pullman inspiriert. Auf einer tieferen Bedeutungsebene drehen sich die Texte um die Emanzipation der Menschheit von ihrer Unterdrückung durch Religion. Als NIGHTBEARER im Jahr 2017 von Sänger Michael Torka und Gitarrist Dominik Hellmuth gegründet wurden, bestand ihre Motivation an erster Stelle aus der brennenden Leidenschaft zum Old School Death Metal - und besonders dessen goldenen Zeiten in den glorreichen 1990er Jahren. Im Gefolge der 5-Track-EP "Stories from Beyond" (2018) erreichte ihr Debütalbum "Tales of Sorcery and Death" (2019) auf Anhieb eine Top Ten Position (#8) im Soundcheck des deutschen Rock Hard Magazins; neben reichlich weiterem Lob von Fans und Kritikern. Auf ihrem zweiten Studioalbum "Ghosts of a Darkness to Come" (2022) erweiterten NIGHTBEARER den Rahmen ihrer lyrischen Themen auf konzeptionelle Größe, indem sie den Hörer auf eine Reise in die dunklen Ereignisse von Robert Jordans epischer Saga "Das Rad der Zeit" mitnahmen. Mit ihrem dritten und bisher komplettesten Album beweisen NIGHTBEARER ein perfektes Gespür für das richtige Timing, indem sie der Welt mit "Defiance" einen ebenso wörtlichen wie metaphorischen Death Metal Akt des Widerstands auf Grundlage der "His Dark Materials" Trilogie präsentieren!

Motorjesus aus Mönchengladbach sind zurück – und mit „Streets of Fire“ drehen sie den Motor weiter auf Anschlag! Ihr mittlerweile achtes Studioalbum führt ihren unverkennbaren High Octane Heavy Rock in eine neue, noch explosivere Dimension.
Mit Vollgas voraus präsentieren sie eine Mischung aus Motörhead-infiziertem Rotzrock, hymnischem 80er-Jahre-Metal im Stil von Judas Priest und Iron Maiden sowie einer starken Prise Punk-Attitüde. Das Ergebnis: Ein kompromissloses Heavy- Rock-Feuerwerk, das sowohl alte Fans als auch neue Hörer mitreißen wird.

Motorjesus haben den Tank randvoll gefüllt und treten das Gaspedal durch! Nach ihrem letzten Album „Hellbreaker“, das Platz 20 der deutschen Albumcharts erreichte und der Band Festival-Auftritte auf Summer Breeze, Rock Hard Festival und vielen weiteren Bühnen sicherte, setzen sie mit „Streets of Fire“ neue Maßstäbe. Das Album strotzt nur so vor kraftvollen Hymnen, die zum Mitsingen und Fäuste-in-die-Luft- Recken einladen. Diesmal bewusst ohne Balladen, sondern mit noch mehr Speed,

Groove und treibenden Riffs, die sofort ins Ohr gehen.
Produzenten-Legende Dan Swanö (Opeth, Dissection, Edge of Sanity) ist begeistert: „Diese Songs haben einen neuen Fokus und eine unglaubliche Energie – ich habe mir beim Mischen buchstäblich den Fuß wundgetreten!“
Mit ihrem unverwechselbaren Sound, der Hard Rock, Metal und Punk-Einflüsse vereint, beweisen Motorjesus einmal mehr, dass sie zu den beständigsten und kraftvollsten Heavy-Rock-Bands Deutschlands gehören. Ihre unbändige Live-Energie konnten sie bereits auf Touren mit Motörhead, Anthrax, Mustasch und Prong unter
Beweis stellen – und auch auf „Streets of Fire“ liefern sie wieder pure Rock’n’Roll- Power ohne Kompromisse!

SWEARING AT MOTORISTS haben einen langen Weg hinter sich, seit der Name 1994 auf Plakaten für eine Fake-Band erschien Die hingen auf mysteriöse Weise in Plattenläden und Musiklokalen in Dayton, Ohio, Ein paar Monate nachdem die Plakate auf auftauchten kritzelte Dave Doughman den Namen auf eine Kassette mit homerecordings, die er an Freunde verschenkte, und 1995 war die Band dann offiziell geboren. Ende der 90er Jahre veröffentlichten S@M eine Reihe von 7"-EPs bei verschiedenen Labels, und nachdem sie wiederholt von John Peel gespielt wurden und die Presse weltweit positiv über sie berichtet hatte, erhielt die Band einen Vertrag mit dem damals neuen Label Secretly Canadian. Sie veröffentlichten 2 EPs und 4 LPs auf Secretly Canadian, darunter Number Seven Uptown aus dem Jahr 2000 und This Flag Signals Goodbye aus dem Jahr 2002, die beide in den Jahren ihrer Veröffentlichung vom MOJO Magazine zum Underground Album of the Year" gewählt wurden. Swearing At Motorists zogen 2005 nach Berlin, Deutschland, und veröffentlichten im folgenden Jahr ihre letzte LP für Secretly Canadian, Last Night Becomes This Morning, bevor sie leise in der nicht enden wollenden Berliner Nacht verschwanden... 8 Jahre später war die Band plötzlich in Hamburg wieder aufgetaucht, mit einem neuen Album: "While Laughing, The Joker Tells The Truth", das 2014 auf Anton Newcombes Label A Recordings Ltd. erschien. Co-produziert von Dave und Rick McPhail (von Tocotronic), erzählt das Album die Geschichten dieser verlorenen" 8 Jahre im klassischen Motorists-Stil. Der Autor Camden Joy, vielleicht eine weitere Underground-Figur der 90er/00er Jahre, beschreibt es am besten: "Like Iggy Pop's great lost Nashville record or the legendary demos for the Strokes masterpiece that never was, this recording is full of catchy courage, significant low notes, bedroom rhythms, hooks, and so on, all of which make for an impossible amount of pleasure. This Swearing At effort towers heads and squirrels above whatever that was you were just listening to. I see why Rolling Stone gave it five stars." - Camden Joy 11 Jahre später ist die Band in Hamburg erneut aufgetaucht, aus einer weiteren Auszeit und mit einem neuen Album, das im Herbst 2025 über BB*ISLAND erscheinen soll. Vor der Veröffentlichung stellen wir euch das Album von 2014 noch einmal, oder zum allerersten Mal vor. Vielleicht lag Camden Joy genau richtig. Zu gut, um vergessen und vergriffen zu sein. Das Beständige an Swearing At Motorists sind ihre Auszeiten als Band. Alles andere ist Bonus, aber das ist natürlich der beste Teil. "...While Laughing...demontrates Doughman's unerring abilitity to turn autobiographical minutiae and emotional turmoil into exquisitely heartfelt rock'n'roll poetry. From the warmly familiar powerpop chug of Groundhog Day (Damn The Piper) and Great Actress, to the tearjerker wistfulness of Wrote You A Letter and acoustic closer It's Love That Chooses You, this is classic Swearing At Motorists throughout...." - Andrew Carden/ MOJO

Man singt und es wird: Im Zuge eines Zusammenbruchs hat Max Gruber den Soloartist Drangsal gekillt und die Band Drangsal gegründet. Am Ende des Tunnels steht das im Juni 2025 erscheinende Album, Aus keiner meiner Brücken die in Asche liegen ist je ein Phönix emporgestiegen.

 Seit über zehn Jahren sichelt Max Gruber mittlerweile die Zick-Zack-Schneise Drangsal durch die deutsche Poplandschaft: Harieschaim aus 2016, Zores aus 2018 und zuletzt Exit Strategy – das ihm 2021 Platz 6 der Albumcharts bescherte – erdachte Gruber größtenteils im Alleingang. Und dann war da noch etwas nach seiner Exit Strategy: Ein Zusammenbruch. Max Gruber wusste nicht mehr, ob und wenn ja, wie er weiter Drangsal machen will, veröffentlichte im Ullstein-Verlag sein literarisches Debüt »Doch«, gründete Die Benjamins, holte so gemeinsam mit Charlotte Brandi, Thomas Götz und Julian Knoth Hans-A-Plast Frontfrau Annette Benjamin aus dem Ruhestand und reaktivierte unlängst das 2016 mit Stella Sommer gegründete Duo Die Mausis.

Und doch, von innen wie von außen, immer wieder die Frage nach einem neuen Drangsal-Album. Wenn es denn überhaupt nochmal eines geben soll, erkannte Gruber, musste er die Arbeitsweise, auf deren Grundlage Drangsal-Songs entstehen, fundamental verändern. Auf alles Ringen folgte, was unvermeidbar war: Der Reset. Max Gruber hat den Soloartist Drangsal gekillt und die dreiköpfige Band Drangsal gegründet – zusammen mit zwei Mitmusikern, die ihn aus seinen Gewohnheiten gelöst haben: Lukas Korn und Marvin Holley.
Erstgenannter ist Gitarrist und Produzent, spielt in der Band Lyschko, produzierte zuletzt das Album silber von Mia Morgan und hat seit 2020 als Bassist an der Drangsal-Liveband partizipiert. Zweiterer studierte Jazz- und klassische Gitarre sowie Komposition in Stuttgart und Wien, stand mit Sam Vance-Law und Fil Bo Riva auf der Bühne und arrangierte für Film und Theater. Lukas Korn und Marvin Holley haben dafür gesorgt, dass sich die zentrale Figur im Kosmos Drangsal dreiteilt.

Das Liedermachen in Bandkonstellation ließ alle Angst platzen: Getragen von Euphorie nahmen Gruber, Holley und Korn ab Ende 2022 etliche Songskizzen und damit den Unterbau eines siebzehnteiligen Albums auf. Nach Kreativurlauben an der polnischen Grenze und Ostsee stand eine von Max Rieger produzierte und von Lukas Korn Co-produzierte vierte Drangsal-LP. Sie trägt den schwergängigen Titel Aus keiner meiner Brücken die in Asche liegen ist je ein Phönix emporgestiegen und erscheint im Juni 2025. Gruber, Holley und Korn haben sich auf das Credo so wenig wie möglich, so viel wie nötig verständigt – und dadurch einen Umbruch im Klangkosmos Drangsals manifestiert, der völlig neue Dynamiken mit sich bringt. Aus keiner meiner Brücken die in Asche liegen ist je ein Phönix emporgestiegen hält Leerstellen aus, in seinem Zentrum stehen, statt Synthesizer, Akustikgitarren, die immer wieder an der Grenze zu Blues und Jazz wandeln. Wo speziell auf Exit Strategy noch überzuckerter Synth-Pop preschte, ist nun Klavier zu hören; Orgel, Klavinet und Cembalo; Xylophon, Violinen und Celli; von Ralph Heidel gespielte Querflöten und Saxophone.

Dazwischen drei Episoden, in denen sich Gospel Chöre und Technobeats breitmachen. Max Rieger hat die drei dazu motiviert, Echtheit, auch Imperfektion im Moment der Aufnahme zuzulassen – und großen Anteil daran, dass »Aus keiner meiner Brücken die in Asche liegen ist je ein Phönix emporgestiegen« ein realistisches Abbild des Trios bietet. Die Stimmung? Dagegen eher ein Wechselbad. Max Gruber singt von Selbstentfremdung, vom Für und Wider des Stillstands, vom Sichhingeben und Sichwegschmeißen – mal auf deutsch, mal auf englisch, mal zart, mal angewidert. Grubers Stimme klingt, nach einer klassischen Gesangsausbildung, die der Einunddreißigjährige angetreten hat, zielbewusster. Umarmungen Marke »Ich hab von der Musik geträumt und Inkomplett treffen auf Gewitterwolken à la Mein Eid und dem Sophia-Blenda-Feature Mein Mo(nu)ment. Entlang rigoroser Entkernung und Hexenjagd geht es Bergab – für dich, für mich, für Max Gruber sowieso. Er ist über weite Teile der Platte hinweg auf der Flucht vor sich selbst, den alten Geistern, dem leidigen Wachzustand: Wär’ ich doch bloß nimmermehr erwacht, ich schliefe in ewigem Glück. Gruber sucht und sucht: Nach innerem Frieden, nach Gnade, nach unverbranntem Boden, nach neuen Versionen seiner Selbst – und das vergeblich. Immerhin scheinen Erinnerungen mit der Zeit zu verschwimmen: Grubers Worte – zu sich und zur Welt – klingen im hinteren Teil der Platte sanfter, vergebender, resümierender. Ein Schlüsselmoment? Das von der Schauspielerin Rosa Lembeck eingesprochene, Monolog artig formulierte Klanggedicht Rosa – Es ist so: Man singt und es wird.

Mit Songs so lässig und charmant wie alte Hollywood-Filme stellt sich der 21-jährige Amerikaner aron! (nur echt mit Ausrufezeichen) als neues Signing des Verve-Labels vor. Mit einer für die digitalen Welt angenehm analogen Musik hat er auf Instagram und TikTok schon Millionen von Klicks generiert.

Mit Strubbel-Frisur und Slacker-Look könnte man aron! für einen Indie-Rocker halten, aber der Eindruck täuscht. aron! schreibt swingende Melodien und clevere Texte, croont wie ein neuer Sinatra und ist fingerfertig an Gitarre und Tasten. Seine Lieder über die Liebe und das Leben im Allgemeinen sind Popmusik einer anderen Art, nostalgisch und gleichzeitig zeitlos modern.

aron! studierte Jazzgesang und Komposition für Film. Seinen „Vintage Pop“, wie er seine Musik nennt, veröffentlicht er jetzt bei Verve Records. „Es ist eine Art Singer-Songwriter-Jazz“, erklärt er. „Ich habe mich schon immer für die echten Romantiker interessiert. Die Leute machen heute dasselbe durch wie damals. Liebeskummer ist Liebeskummer, und Liebe ist Liebe. Wir sind alle Menschen, und darum geht es in den meisten meiner Songs“.

Sechs ins Ohr gehende Songs erscheinen jetzt beim berühmten Label von Ella Fitzgerald, Louis Armstrong und Blossom Dearie. Ein Kreis schließt sich und für den jungen aron! beginnt eine vielversprechende Musikkarriere.

Mit On My Way lieferte Gwen McCrae 1982 ein souliges Meisterwerk ab, das ihre Stimmgewalt und zeitlose Grooves zur Schau stellt. Das Album glänzt mit dem Kult-Hit Keep The Fire Burning, einem Muss für Dance- und R&B-Liebhaber, aber auch mit emotionalen Titeln wie I Need To Be With You, dem herausfordernden I Didn’t Take Your Man und dem ansteckenden Doin’ It. Es ist ein Beweis für McCraes bleibenden Einfluss auf Soul sowie Disco und hebt ihre Kunstfertigkeit hervor, die sie zu einer Ikone des Genres machte.

Mit ihrer einzigartigen und wegweisenden Kreativität überraschen die schwedischen Progressive-Metal-Pioniere Vildhjarta im-mer wieder aufs Neue. Seitdem sie sich 2005 in Hudiksvall gegründet haben, arbeiten sie beständig an einer fast mystischen Identität, die in ihrem düster-atmosphärischen und technischem Sound wurzelt. Mit den heruntergestimmten Riffs, komplexen Polyrhythmen und unheimliche Klanglandschaften schaffen Vildhjarta eine einmalige Mischung aus Chaos und Melodie, die so außergewöhnlich ist wie ihr rätselhafter Schlachtruf: "Thall".Mit ihrem Debütalbum "Måsstaden" haben Vildhjarta die Metalwelt nachhaltig beeinflusst. Das hochgeradig konzeptionelle Werk erzählt die Geschichte einer komplett isolierten, mythischen Stadt und legte den Grundstein für ihren Ruf als Wegbereiter eines Genres. Nach der Veröffentlichung der "Thousands of Evils"-EP im Jahr 2013 zog sich die Band jedoch aus dem Rampenlicht zurück bis 2021, d.h. nach fast einem Jahrzehnt "måsstaden under vatten" erschien. Das Album setzt die Geschichte von "Måsstaden" fort und liefert 80 Minuten komplexe und dennoch zutiefst atmosphärische Musik, die Vildhjarta endgültig als Inno-vatoren etablierte.Vildhjarta stellen Konventionen in Frage und verweben Momente von beunruhigender Schönheit mit aggressiven Klangattacken. Seit ihren viralen Demo-Ära-Ursprüngen haben sie sich eine treue Fangemeinde erspielt, die es nicht abwarten kann, jedes neue Kapitel ihrer Reise bis ins kleinste Detail zu erkunden.Vildhjarta sind zweifelsfrei der Beweis für Innovation, künstlerische Integrität und unnachgiebige Kreativität.Thall."+ där skogen sjunger under evighetens granar +" ist erhältlich als: Ltd. CD Digipak, Gatefold 2LP, Digitales Album

Moom Sound are delighted to present a 3 track EP of timeless Chicago house tinged tracks from the maestro Stefan Braatz; ‘Timeless Altitudes’.

Omnipresent on the Berlin scene, Stefan began DJing and producing in the 90’s, and is passionate about working in the analogue space with physical instruments – drum machines and synths – rather than computers.

Alongside friends, he organised underground parties on old demolition sites, as well as playing at legendary Berlin events like Tresor, Globus and Stellwerk.

With breakout releases on Nu Groove, King Street and Poker Flat, there are very few discerning parties that haven’t danced to Stefans beat.

“Timeless Altitudes” drops v soon on Moom Sound and it’s definitely one for the house heads.

Die deutschen Epic-Doom-Metal-Meister Lord Vigo veröffentlichen im Mai 2025 ihr sechstes Studioalbum auf High Roller Records. Nach den von Presse und Fans gleichermaßen gefeierten "Danse De Noir" (2020) und "We Shall Overcome" (2022) handelt es sich bei "Walk The Shadows" mitnichten um den dritten Teil der begonnenen Trilogie. ""Walk The Shadows" steht für sich alleine und ist unabhängig von einem durchgehenden Konzept", erläutert Schlagzeuger, Sänger und Keyboarder Vinz Clortho. "Das war nach zwei doch sehr ausgefeilten Konzeptalben eine schöne Abwechslung für uns. Es hat wirklich Spaß gemacht." Stücke wie "Through A Glass Darkly", "Servant Of The Dark" oder "The Triumph Of The Killing Heart" verströmen eine Art von Gothic-Horror-Atmosphäre, die einem eklektischen Mix aus Sisters Of Mercy, Fields Of The Nephilim und sogar The Cure ziemlich nahe kommt. "Das kann man durchaus so ausdrücken", stimmt Vinz Clortho zu. "Das Album kombiniert viele verschiedene Stile und kreiert dadurch etwas ganz Neues. Meine Roots liegen im klassischen Metal, und dies in Kombination mit den düsteren Songs auf der neuen Platte ergibt eine komplett andere Richtung für Lord Vigo. Ich denke nicht, dass es ein Album gibt, das ähnlich wie "Walk The Shadows" klingt. Ich weiß nur nicht, ob das ein Vorteil oder ein Nachteil ist." "Der Song 'Walk The Shadows' ist die erste Single", erklärt Vinz. "Dazu haben wir auch ein Video gedreht. Jeder Song steht für sich. Deswegen ist es auch schwierig, bestimmte Nummern herauszuheben. 'El Hakim' ist zwölf Minuten lang, es ist nicht nur der längste Song des Albums, sondern auch der atmosphärisch dichteste. Ganz sicher einer meiner Favoriten." "Stilistisch ist das neue Album sehr wohl ein Sprung für uns" fährt Vinz fort. "Aber genau aus diesem Grund denke ich, dass es eine wegweisende Platte für uns werden kann. Es gibt Gruppen, die immer wieder das gleiche Album schreiben. Aber das sind nicht wir. Bei Lord Vigo klingt jede Scheibe anders. Diesmal haben wir unsere Komfortzone verlassen. Kommerziell mag das nicht unbedingt sinnvoll sein. Aber das ist uns ziemlich egal. Wir wollen Erfolg auf unser Weise. Stellenweise singe ich eine ganze Oktave tiefer als für gewöhnlich. Auch das ist ein Grund dafür, warum "Walk The Shadows" so klingt, wie es klingt."

Als Watchtower im Jahre 1985 ihr Debütalbum "Energetic Disassembly" veröffentlichen, stellen sie die Metal-Welt auf den Kopf. Das Material setzt völlig neue Maßstäbe. Innovativer (und extremer) geht zu dieser Zeit niemand zu Werke. Unbeholfene Stilbeschreibungen wie "Jazz Metal" oder "Techno Thrash" werden kreiert. Ursprünglich werden Watchtower im Mai 1982 in Austin, Texas, aus der Taufe gehoben. In jenem Monat schließt sich Sänger Jason McMaster Bassist Doug Keyser, Schlagzeuger Rick Colaluca sowie Gitarrist Billy White an. In ihrem frühen Stadium zeigen sich Watchtower stark von der NWOBHM inspiriert und spielen Songs von Iron Maiden, Angel Witch und Raven nach - dazu natürlich etliche Nummern der kanadischen Prog-Götter Rush. In der Folge entwickelt die Band sukzessive ihren individuellen Stil und nimmt Demos mit eigenen Stücken auf. Aber die Plattenfirmen wollen nicht anbeißen. Aus diesem Grunde entschließt man sich dazu, auf dem eigenen Label Zombo Records das wegweisende Album "Energetic Disassembly" zu veröffentlichen (gepresst werden 3.500 LPs und 1.000 Kassetten).
"Ich kann mich noch lebhaft daran erinnern, wie ich Demokassetten an Fanzines verschickt habe und nahezu täglich Briefe mit Tapetradern ausgetauscht wurden," erinnert sich Sänger Jason Mc Master heute. "Ich erhielt u.a. Briefe von Gene Hoglan, Mike Portnoy, Jason Newsted und sogar Alan Tecchio Die Reaktionen waren fantastisch, aber wir klangen einfach so andersartig. Die Labels wussten nicht, wie sie uns seinerzeit hätten vermarkten sollen. Waren wir zu extrem? Ich denke schon." Pünktlich zum 40. Jubiläum von "Energetic Disassembly" erscheint über High Roller Records nicht nur eine De-Luxe-Edition des originalen Albums, sondern auch eine neue Abmischung. Die Re-Mixes wurden im Jahre 2009 von Jared Tuten, einem engen Freund von JasonMcMaster, in den Top Hat Studios angefertigt. Als Sahnehäubchen gesellen sich dazu vier Bonus-Stücke: eine Art Drum-Soundcheck namens "Rick On Parade", das kurze Gitarren-Instrumental "BW115" sowie frühe Fassungen von zwei Songs, die später auf dem zweiten Watchtower-Album landen sollten, hier aber noch mit Jason McMaster am Gesang - "Instruments Of Random Murder" und "The Eldritch". Jason McMaster verließ Watchtower im Jahre 1988 in Richtung Dangerous Toys. Sein Nachfolger war Alan Tecchio (von Hades). Zusammen mit ihm wurde 1989 in West-Berlin das zweite Album "Control And Resistance" für Noise Records aufgenommen.

Als Watchtower im Jahre 1985 ihr Debütalbum "Energetic Disassembly" veröffentlichen, stellen sie die Metal-Welt auf den Kopf. Das Material setzt völlig neue Maßstäbe. Innovativer (und extremer) geht zu dieser Zeit niemand zu Werke. Unbeholfene Stilbeschreibungen wie "Jazz Metal" oder "Techno Thrash" werden kreiert. Ursprünglich werden Watchtower im Mai 1982 in Austin, Texas, aus der Taufe gehoben. In jenem Monat schließt sich Sänger Jason McMaster Bassist Doug Keyser, Schlagzeuger Rick Colaluca sowie Gitarrist Billy White an. In ihrem frühen Stadium zeigen sich Watchtower stark von der NWOBHM inspiriert und spielen Songs von Iron Maiden, Angel Witch und Raven nach - dazu natürlich etliche Nummern der kanadischen Prog-Götter Rush. In der Folge entwickelt die Band sukzessive ihren individuellen Stil und nimmt Demos mit eigenen Stücken auf. Aber die Plattenfirmen wollen nicht anbeißen. Aus diesem Grunde entschließt man sich dazu, auf dem eigenen Label Zombo Records das wegweisende Album "Energetic Disassembly" zu veröffentlichen (gepresst werden 3.500 LPs und 1.000 Kassetten).
"Ich kann mich noch lebhaft daran erinnern, wie ich Demokassetten an Fanzines verschickt habe und nahezu täglich Briefe mit Tapetradern ausgetauscht wurden," erinnert sich Sänger Jason Mc Master heute. "Ich erhielt u.a. Briefe von Gene Hoglan, Mike Portnoy, Jason Newsted und sogar Alan Tecchio Die Reaktionen waren fantastisch, aber wir klangen einfach so andersartig. Die Labels wussten nicht, wie sie uns seinerzeit hätten vermarkten sollen. Waren wir zu extrem? Ich denke schon." Pünktlich zum 40. Jubiläum von "Energetic Disassembly" erscheint über High Roller Records nicht nur eine De-Luxe-Edition des originalen Albums, sondern auch eine neue Abmischung. Die Re-Mixes wurden im Jahre 2009 von Jared Tuten, einem engen Freund von JasonMcMaster, in den Top Hat Studios angefertigt. Als Sahnehäubchen gesellen sich dazu vier Bonus-Stücke: eine Art Drum-Soundcheck namens "Rick On Parade", das kurze Gitarren-Instrumental "BW115" sowie frühe Fassungen von zwei Songs, die später auf dem zweiten Watchtower-Album landen sollten, hier aber noch mit Jason McMaster am Gesang - "Instruments Of Random Murder" und "The Eldritch". Jason McMaster verließ Watchtower im Jahre 1988 in Richtung Dangerous Toys. Sein Nachfolger war Alan Tecchio (von Hades). Zusammen mit ihm wurde 1989 in West-Berlin das zweite Album "Control And Resistance" für Noise Records aufgenommen.

Als Watchtower im Jahre 1985 ihr Debütalbum "Energetic Disassembly" veröffentlichen, stellen sie die Metal-Welt auf den Kopf. Das Material setzt völlig neue Maßstäbe. Innovativer (und extremer) geht zu dieser Zeit niemand zu Werke. Unbeholfene Stilbeschreibungen wie "Jazz Metal" oder "Techno Thrash" werden kreiert. Ursprünglich werden Watchtower im Mai 1982 in Austin, Texas, aus der Taufe gehoben. In jenem Monat schließt sich Sänger Jason McMaster Bassist Doug Keyser, Schlagzeuger Rick Colaluca sowie Gitarrist Billy White an. In ihrem frühen Stadium zeigen sich Watchtower stark von der NWOBHM inspiriert und spielen Songs von Iron Maiden, Angel Witch und Raven nach - dazu natürlich etliche Nummern der kanadischen Prog-Götter Rush. In der Folge entwickelt die Band sukzessive ihren individuellen Stil und nimmt Demos mit eigenen Stücken auf. Aber die Plattenfirmen wollen nicht anbeißen. Aus diesem Grunde entschließt man sich dazu, auf dem eigenen Label Zombo Records das wegweisende Album "Energetic Disassembly" zu veröffentlichen (gepresst werden 3.500 LPs und 1.000 Kassetten).
"Ich kann mich noch lebhaft daran erinnern, wie ich Demokassetten an Fanzines verschickt habe und nahezu täglich Briefe mit Tapetradern ausgetauscht wurden," erinnert sich Sänger Jason Mc Master heute. "Ich erhielt u.a. Briefe von Gene Hoglan, Mike Portnoy, Jason Newsted und sogar Alan Tecchio Die Reaktionen waren fantastisch, aber wir klangen einfach so andersartig. Die Labels wussten nicht, wie sie uns seinerzeit hätten vermarkten sollen. Waren wir zu extrem? Ich denke schon." Pünktlich zum 40. Jubiläum von "Energetic Disassembly" erscheint über High Roller Records nicht nur eine De-Luxe-Edition des originalen Albums, sondern auch eine neue Abmischung. Die Re-Mixes wurden im Jahre 2009 von Jared Tuten, einem engen Freund von JasonMcMaster, in den Top Hat Studios angefertigt. Als Sahnehäubchen gesellen sich dazu vier Bonus-Stücke: eine Art Drum-Soundcheck namens "Rick On Parade", das kurze Gitarren-Instrumental "BW115" sowie frühe Fassungen von zwei Songs, die später auf dem zweiten Watchtower-Album landen sollten, hier aber noch mit Jason McMaster am Gesang - "Instruments Of Random Murder" und "The Eldritch". Jason McMaster verließ Watchtower im Jahre 1988 in Richtung Dangerous Toys. Sein Nachfolger war Alan Tecchio (von Hades). Zusammen mit ihm wurde 1989 in West-Berlin das zweite Album "Control And Resistance" für Noise Records aufgenommen.

"How do I know if my cat likes me?" ist die erste Zusammenarbeit der Organisten Ellen Arkbro und Hampus Lindwall mit der bildenden Künstlerin Hanne Lippard, eine existenzielle Meditation über die leeren Weiten unseres automatisierten Alltags. Das Stück entstand während Arkbro und Lippards Residenz 2023 im La Becque in La Tour-de-Peilz, Schweiz, Das Album persifliert die lähmende Ästhetik des Geschäftslebens, von der Warteschleifenmusik bis zum Onlinebanking. "How do I know if my cat likes me?" führt die Linie von Roberts Ashley von Roberts Ashley und Barry fort und hämmert auf die Klänge der Sprache ein, bis sie alle Bedeutungen durch angenehm betäubende Wiederholungen verdrängen. Die Platte zu hören ist, als würde man ein Captcha wieder und wieder lösen bis alle Zeichen zu Hieroglyphen verschwimmen, oder man findet sich in einem tautologischen Kundendienst-Argument verstrickt, nur dass man, nachdem man in der Sackgasse des Unsinns gelandet ist, eine unerwartete transzendente Schönheit findet, in der die Sprache von der reinen Funktion zur reinen Ästhetik umschlägt und vor Möglichkeiten schimmert. Selbst subtile Brüche in lyrischen oder musikalischen Mustern können eine grundlegende Veränderung in der Welt des Songs auslösen. Auf der gesamten Platte begründen strenger Formalismus und Minimalismus eine Erzählung. ,The Long Goodbye" stellt sich einen quälenden Dialog zwischen Bekannten vor, die sich nicht höflich voneinander lösen können: ,It's my pleasure!", stöhnt Lippard, die sich selbst antwortet: "Pleasure is all mine! / See you soon! / See you next time! / See you then!". Obwohl die Zeilen immer wieder dieselben wenigen Abschiedsworte wiederholen, akkumuliert sich eine geheimnisvolle Kausalität in den winzigen Variationen, die einen erzählerischen Bogen kreieren, weniger für die Figuren des Liedes, sondern für den Zuhörer, der sich mit Verzweiflung, nihilistischem Humor oder tiefer Dankbarkeit über die Fähigkeit der Kunst konfrontiert sieht. An anderer Stelle, als ,Modern Spanking" sich frei assoziierend von der Phrase "Online-Banking" in Richtung "breathing down your neck banking" und ,sexy but bankrupt banking" wandelt, wird eine ganze Welt oberflächlicher Vergnügungen ins Blickfeld gerückt. Während minimalistische Bewegungen in der Musik und der bildenden Kunst eine gewisse Situiertheit des Blicks fördern, erinnert ,Modern Spanking" an den glatten, reibungslosen Minimalismus eines gehobenen Einkaufszentrums: eine Menge wahlloser Passanten, die sich zwischen Sex und Geld, Fantasie und Realität, zerstreuter Aufmerksamkeit und intensiver Ablenkung befinden. In einer Welt wie dieser ist der Unterschied zwischen Bankgeschäften und Prügelstrafe zu vernachlässigen.

6LP Box Set, 24-page booklet & Original programme housed in a hardboard box. Across two nights in August 1970, these were the first concerts Ra and the Arkestra had performed outside North America and formed part of a stellar festival line-up alongside Albert Ayler, Cecil Taylor, LaMonte Young and Marian Zazeela.

Die amerikanische Rockband Skid Row eroberte in den späten 80er Jahren die Musikszene und wurde zu einer führenden Kraft im Hard Rock- und Heavy Metal-Genre. Bekannt für ihre unbändige Energie, ihre melodischen Hooks und ihre unerbittliche Härte, feierten Skid Row mit Hits wie "18 and Life", "Youth Gone Wild" oder "I Remember You" weltweite Erfolge. Die Band wurde zum Synonym für den rebellischen Geist der späten 80er und frühen 90er Jahre, verkaufte weltweit Millionen von Alben und festigte ihren Platz in der Rockgeschichte. Im Jahr 2022 meldeten sich Skid Row mit ihrem mit Spannung erwarteten neuen Studioalbum "The Gang's All Here" zurück, das von Kritikern und Fans gleichermaßen als kraftvolles Revival ihres klassischen Sounds gefeiert wurde.
"Revolutions Per Minute", erstmals erschienen im Jahr 2006, stellt einen entscheidenden Moment in der Karriere der Band dar, da Skid Row aus ihrer Komfortzone heraustraten und neue Ideen und Einfl üsse in die Band einbrachten. Das Album präsentiert den sich weiterentwickelnden Stil der Band, der ihre charakteristische Härte mit einem moderneren, aƽressiveren Sound kombiniert. Die komplett remasterte Neuaufl age bietet den Fans die Möglichkeit, dieses klassische Album neu zu entdecken und seine nachhaltige Wirkung zu schätzen.

*****INFOTEXT NUR ZUR INTERNEN VERWENDUNG. BITTE NICHT AUF DIE ONLINE-PORTALSEITEN
STELLEN****
JEREMIAS veröffentlichen ihr nun drittes Studioalbum ”trust”. Mit dem Song Meer, der #3 der Spotify Charts erreichte, ist bereits vor Release ein Hit auf dem Album. Auch live geht es erfolgreich weiter mit
einer ausverkauften Clubtour und ihrer bisher größten Tour im Herbst mit Locations wie Max-SchmelingHalle und Sporthalle.

Get Sunk ist eine Ode an das Unendliche. Es bringt mit dem Pinsel gestrichene, verschwommene Erinnerungen an die Oberfläche, die sich zu einem Haufen von Farben und Verbindungen anhäufen, der sich über
die Individualität hinaus in eine endlose Veränderung erstreckt. Unter Wasser bewegt sich alles in Zeitlupe,
und Matt Berninger sah seine kreative Stimme mit der Strömung entgleiten. Aber manchmal müssen wir
ertrinken, um uns daran zu erinnern, wie man atmet. Get Sunk ist das reinigende Einatmen. Es ist der
Anblick des wogenden Spiegelbilds im Wasser und die Erkenntnis, dass man nicht man selbst ist ohne
tausend andere: Eltern, Freunde, Geschwister, Ehepartner und Ex-Freunde, College-Mitbewohner, beste
Freunde aus der Kindheit, Cousins und Cousinen, sogar Fremde - all das macht den Geist des Erzählers von
Get Sunkaus. Berninger wollte herausfinden, warum er liebt, was er tut, und es ist der kollaborative Geist
des Albums und die lockere, sich entfaltende Haltung, die Berninger aufblicken und die Wärme in seinem
Gesicht spüren ließ. Wenn wir in uns selbst versinken, stellen wir oft fest, dass wir eigentlich mit anderen
schwimmen.

interloot returns with a stellar compilation, assembling a cadre of versatile heads to deliver a bulletproof warehouse set for your gear bag. kicking off the a-side is »once again« by stuttgart's jakob mäder. known for his eclectic blend of ambient, disco, house and techno, mäder crafts a heavy opener boosted by a propulsive rhythm, seamlessly melding forceful chords with swirling acid echoes. »tick« by bristol-based fella thrilogy screws down the force and untwines the groove with a more mellow, bass-driven foundation and intricate percussive patterns to a subtle yet weighty synth journey through space and time. flipping to the b-side, »back on back« by renowned duo decent rides instantly slaps your face and unfolds its raw energy with a stomping infectious vibe urging forward unchecked. supplemented by delicate vocal rollbacks this guy’s a real peak-time pusher. rounding out the little concrete jungle voyage, »groove got me« by vienna’s moff & tarkin proves the name’s the product. A massive breakbeat blast tenderly detailed and beautifully arranged builds up to a complex raw and punchy climax leaving no one’s body parts unmoved. savour this collection poised to satiate the appetites of discerning nightlife buds and sistas.

Get Sunk ist eine Ode an das Unendliche. Es bringt mit dem Pinsel gestrichene, verschwommene Erinnerungen an die Oberfläche, die sich zu einem Haufen von Farben und Verbindungen anhäufen, der sich über
die Individualität hinaus in eine endlose Veränderung erstreckt. Unter Wasser bewegt sich alles in Zeitlupe,
und Matt Berninger sah seine kreative Stimme mit der Strömung entgleiten. Aber manchmal müssen wir
ertrinken, um uns daran zu erinnern, wie man atmet. Get Sunk ist das reinigende Einatmen. Es ist der
Anblick des wogenden Spiegelbilds im Wasser und die Erkenntnis, dass man nicht man selbst ist ohne
tausend andere: Eltern, Freunde, Geschwister, Ehepartner und Ex-Freunde, College-Mitbewohner, beste
Freunde aus der Kindheit, Cousins und Cousinen, sogar Fremde - all das macht den Geist des Erzählers von
Get Sunkaus. Berninger wollte herausfinden, warum er liebt, was er tut, und es ist der kollaborative Geist
des Albums und die lockere, sich entfaltende Haltung, die Berninger aufblicken und die Wärme in seinem
Gesicht spüren ließ. Wenn wir in uns selbst versinken, stellen wir oft fest, dass wir eigentlich mit anderen
schwimmen.

M-Scape is a solo project by Japanese DJ/producer/remixer Makoto Nakatani.

Urban Reconstruction is a release that blends House, Techno and Broken-Beat in a very skilful way.

The title track is, dare we say, a Los Hermanos sounding track that holds both the energy and harmonies Gerald Mitchell would produce.
'I Do' is house on a broken beat tip while 'Freedom' got more of the M-Scape sound fusing House, Jazz and Techno.

Ending the EP is 'Let The Drums Play' which is not far from what electronic-Jazz pioneer Mark de Clive-Lowe does and a great way to end an EP that makes a stellar debut on Local Talk.

Ihr neuestes Werk "The Regeneration Itinerary" ist eine transzendente Entdeckungsreise in die Dualität von Licht und Dunkelheit. Aufgenommen in den Hallen von SoundSpiral Audio und perfekt abgemischt im Necromorbus Studio, webt dieses Album eine Geschichte, die so alt ist wie die Zeit und doch erfrischend modern. Mit Tracks wie dem ätherischen, technolastigen "Inertiae" und dem eindringlichen "Förnyelse i Tre Akter" entfaltet sich Mathias Lillmåns' lyrisches Können über Timo Kontios und Antti Simonens meisterhaften Kompositionen, wobei jede Note vor existenziellen Überlegungen und messerscharfen Riffs trieft. Stell dir vor, du wirst von einem sibirischen Sturm umarmt, während du über den Kosmos nachdenkst - das ist die elektrisierende Wirkung, die diese Songs haben. Das herausragende "Prophetical Mercury Implement" bietet einen inbrünstigen Einblick in die Musikalität der Band und verspricht eine ebenso tiefgründige wie raue akustische Reise. Vom melodischen "I am Coin, I am Two" bis zum unerbittlich treibenden "The Fire in Which We Burn" navigiert diese Reise durch das empfindliche Gleichgewicht, in dem Schatten die Morgendämmerung küssen!

Ihr neuestes Werk "The Regeneration Itinerary" ist eine transzendente Entdeckungsreise in die Dualität von Licht und Dunkelheit. Aufgenommen in den Hallen von SoundSpiral Audio und perfekt abgemischt im Necromorbus Studio, webt dieses Album eine Geschichte, die so alt ist wie die Zeit und doch erfrischend modern. Mit Tracks wie dem ätherischen, technolastigen "Inertiae" und dem eindringlichen "Förnyelse i Tre Akter" entfaltet sich Mathias Lillmåns' lyrisches Können über Timo Kontios und Antti Simonens meisterhaften Kompositionen, wobei jede Note vor existenziellen Überlegungen und messerscharfen Riffs trieft. Stell dir vor, du wirst von einem sibirischen Sturm umarmt, während du über den Kosmos nachdenkst - das ist die elektrisierende Wirkung, die diese Songs haben. Das herausragende "Prophetical Mercury Implement" bietet einen inbrünstigen Einblick in die Musikalität der Band und verspricht eine ebenso tiefgründige wie raue akustische Reise. Vom melodischen "I am Coin, I am Two" bis zum unerbittlich treibenden "The Fire in Which We Burn" navigiert diese Reise durch das empfindliche Gleichgewicht, in dem Schatten die Morgendämmerung küssen!

Hailing from Naarm/Melbourne, punk trio CLAMM—comprising Jack Summers, Miles Harding, and Stella Rennex—delve into the tumultuous experience of youth striving to lead an authentic and principled life in an increasingly chaotic world. Their music confronts the challenges of navigating entrenched systems of power and oppression while striving to preserve mental well-being and a strong sense of self. Through their raw and visceral sound, CLAMM aspires to foster community, ignite creativity, and provide a channel for catharsis.



Serious Acts continues the band’s signature raw intensity, with frontman Summer’s commanding vocals and incisive lyricism delving deep into the highs and lows of human existence.

Sie maschen's noch einmal. THE SOUND OF MONEY mit "Two: Rhyme On". Die Band aus dem Münchner Pop-Underground - genauer: mit Albert Pöschl, direkt aus dem Kern des faszinierenden Echokammer Labels, Claudia Kaiser, ex-Moulinettes, mit der aparten Stimme, die an eine Münchener Nico ohne den Drogen BS erinnert und Martin Lickleder, der für Wortakrobatik, Referenzspielereien und flotte Discostreicher berüchtigt ist - mit der Weiterführung ihres spielerischen, nicht minder faszinierenden Konzeptes: An Anagrammatical Exorcism of the 70s. Sie nahmen die Titel ihrer 12 Lieblingsalben aus den 70ern als DNA - und schüttelten die Buchstaben kräftig durch! Heraus kamen 12 neue Titel, für neue Songs. Im Jahr 2017, auf ihrem Album MORE? WHY NOT! haben sie das Gleiche mit den 60ern gemacht. Jetzt toppen sie den Spaß sogar noch. Kurz zurückgespult, 2017: Pu?nktlich zum 50-ja?hrigen Jubila?um des Summer of Love 1967 pra?sentieren The Sound of Money 2017 ihre Konzeptplatte "More? WHY NOT! - AN ANAGRAMMATIC EXORCISM OF THE 60S". Dazu stellen sie die Titel von 12 ihrer Lieblingsplatten aus diesem Pop-Ur-Jahrzehnt zu Anagrammen um - und schwuppdiwupp hatten sie 12 Titel fu?r ganz neue Songs: Aus "Pet Sounds" wurde "Nude Spots", aus "Piper At the Gates of Dawn" wurde "Tiger T - Death Happens to a Few", aus Bobbie Gentry's "The Delta Sweete" wurde "Let's Eat The Weed",... 2025: Geradezu u?berpu?nktlich vor dem 50-ja?hrigen Punk-Jubila?um sind sie wieder zur Stelle: Am 23.5. wird, wieder über das Hamburger BB*ISLAND Label "TWO: RHYME ON - AN ANAGRAMMATIC EXORCISM OF THE 70s" erscheinen - mit Anagrammen von David Bowie bis Chic, von Nico bis Slits, von Bob Marley bis Kraftwerk. Beispiel? Aus "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars" wird "Dr. Dr. Themefart, Frustrating Himself, Posed as Gay Old Nazi SS".Exodus von Bob Marley wird zu Sex Duo. (Die beiden songs sind schon mal als Singles / videos veröffentlicht ) Und wie die Titel-Buchstaben haben sich auch Musik und Text zu einem schillernden, grotesken Kaleidoskop klassischer 70s-Popstile zurechtgeschu?ttelt: Landwirtschafts-P-Funk, Finanzcasino-Gospel- Disco, Anti-Pogo-Postpunk, zweifelnder Heimcomputer-Dub-Jazz, der gesamte Bowie in dreinhalb Minuten ru?ckwa?rts ... Nicht nur Live eine Wilde-Maus-Fahrt des Pop-Glam in Mu?nchner Underground-Allstar-Besetzung: CLAUDIA KAISER: Gitarre, Bass, Gesang ALBERT PO?SCHL: Bass, Gitarre, Gesang MARTIN LICKLEDER: Geige, Mundharmonika, Gesang TOM WU: Schlagzeug FRANZISKA ERDLE: Percussion SVENJA PFEIFER: Keyboards, Gesang

BED ist eine neue in Berlin gegründete Band, im Kern ein queeres Musikprojekt mit einem Sound, der in Shoegaze, Dream Pop und Post Punk verwurzelt ist. BED's Texte sind traurig und sexuell, während sie Fäden von Verletzlichkeit und Begehren verweben und so ein Werk schaffen, das den normativen kreativen Ausdruck in Frage stellt. Dies zeigt sich auch in den Vocals, die absichtlich geschlechtsneutral sind und eine fließende Identität darstellen. In den Kompositionen von "everything hurts", dem Debütalbum der Band, eineComing-of-age Story, in der es ein Gefühl geht, ein bestimmtes Alter im Leben zu erreichen, eine zweite Jungfräulichkeit in ihrer musikalischen Praxis zu verlieren, Unschuld zurückzugewinnen und die Wunden des Erwachsenenlebens zu pflegen. Es gibt narrative Aspekte, die HörerInnen fesseln, Interludes, die ein Geheimnis flüstern und der Erzählung des Albums Tiefe verleihen. "everything hurts" ist ein zartes und doch raues, lautes und gleichzeitig dramatisches Werk, das einem sensiblen Publikum gehört - jemanden, der auf der Suche nach tief empfundenen Melodien und autobiografischen Geständnissen ist, gepaart mit post-produzierten vocals und druckvollen elektronischen Beats.

Holding Onto Strings Better Left to Fray wurde ursprünglich am 17. Mai 2011 als fünftes Studioalbum von Seether veröffentlicht und erhielt später in den USA Goldstatus. Produziert von Brendan O’Brien, der für seine Arbeit mit Pearl Jam, Stone Temple Pilots und Bruce Springsteen bekannt ist, debütierte das Album auf Platz 2 der Billboard 200 in den USA und erreichte sowohl die Spitze der Alternative Albums als auch der Hard Rock Albums Charts. Die mit Mehrfach-Platin ausgezeichnete Leadsingle Country Song wurde ein großer Hit und erreichte Platz 1 der US-Rock-Song-Charts und Platz 12 der Alternative-SongCharts. Zusätzlich zu Country Song wurden Titel wie Tonight, Here and Now und No Resolution als Singles veröffentlicht. Das Album wird oft als ein entscheidender Moment in der Karriere von Seether angesehen, da es ihre Fähigkeit zur Innovation unter Beweis stellte, während sie gleichzeitig ihrem typischen Sound treu blieben. Angetrieben von vier Hit-Singles findet das Album weiterhin großen Anklang bei den Fans und hat bis heute über 360 Millionen Streams weltweit erreicht. Dies ist das erste Mal, dass das Album auf Vinyl veröffentlicht wird.

Inspired by Abba, early AC/DC, Beefheart and the dark heart of outsider pop, The Beyond and the Better Way is a record featuring warped orchestrations, extended autobiographical rants and sumptuous performances by a collection of Glasgow's (and Ireland's) finest musicians and singers The Gorgeous Pouting Mr AR is a pseudonym for Ronan Breslin - a recording studio owner, composer and academic who teaches sound and music at The Glasgow School of Art.

Ronan comes from an Irish family of musicians, with the most notable being his brother Niall Breslin, who helmed the iconic Irish band "The Blizzards" before becoming a highly regarded mental health podcaster and now presenter on BBC Radio 3. Niall's stellar guitar playing features on many of this record's tracks. The recording will be released on the 23rd May via Strength in Numbers Records on vinyl and digital platforms and will be accompanied by an online collection of song- related essays (aka rants). The album is distributed by Last Night From Glasgow. "The songs explore OCD, politics, anxiety, grief, regret, rage, lost love, but also reflect on joyous moments that define the transition from fearful child to fuck- you adolescence and finally reluctant adulthood. The album title song 'The Beyond and the Better Way' is morbidly confessional; however, it is also a statement of resilience, positivity and optimism for the human condition. There is always a better way." - Ronan Breslin

Luckily, we still have music… Laurent Garnier's COD3 QR returns in May with a stellar four-track vinyl release featuring U.S. luminaries, K' Alexi Shelby and DJ Bone, alongside French wizard Marc Bedikian and one of COD3 QR's star players, Squal G.

After the last solid work “Stellar Wind” released by Oraculo Records in 2020, Zero Call is coming back with another strong release on Emerald & Doreen Records and Italo Italians Record.

Distant Victory is a tribute to the darker sounds with a touch synth-pop sound that embodied his previous releases in the years; The song carries forward the themes of the human condition in a pessimistic outlook that began with the LP ‘Soft Power’ in 2015.

The Orchestra (For Now), eine der derzeit essentiellsten Londoner Livebands und auf der Watchlist vieler Magazine, stellen ihre Debüt-EP "Plan 75" vor. Vier Tracks voller Angst, Erfindungsreichtum und Können, die zeigen, wie viel es sich auszahlt, alles zu zerreissen und neu anzufangen.

- "It feels no exaggeration to say that the bands debut is one of the most highly anticipated of the year." - So Young

- "A completely distinctive sound, hugely progressive in scope and tone." - Clash Magazine

- "The Orchestra (For Now) are further cementing their prime position among next year's ones to watch." - DIY Magazine

"Kunst zu kreieren ist für mich ein ständiger Kampf den Fokus zu behalten; denn wir leben in einer Zeit voller Unterbrechung und Zerrüttung, äußert sich die Tune-Yards Sängerin Merrill Garbus über ihr sechstes Album "Better Dreaming". Mit einer klaren Haltung zu Antifaschismus, Befreiung und Anderssein präsentiert das neue Album einige der eingängigsten und funkigsten Pop-Momente von Tune-Yards bisher - und ja, tanzen kann man dazu auch. Die Songs entstanden für Garbus und ihren Bandkollegen und Partner Nate Brenner mit ungewöhnlicher Leichtigkeit - sie ließen die Musik einfach fließen und folgten jeder kreativen Spur, die sich ergab. Nach der Isolation in der Pandemie und der langen Pause von Tourneen und Live-Shows war das Bedürfnis, sich von Musik bewegen zu lassen, stärker denn je. Auch die einzigartige Erfahrung, ein menschliches Wesen heranwachsen zu sehen, prägte den Entstehungsprozess. Ihr gemeinsames Kind, heute drei Jahre alt, ist auf dem Song "Limelight" zu hören - ein Song, der aus gemeinsamen Tanzmomenten zur Musik von George Clinton entstand. Die Songs wurden als Duo aufgenommen und basieren - mit einer Ausnahme - auf Merrills Drum-Loops und Rhythmusstrukturen, ähnlich wie auf ihren frühen Alben_Ç»"Bird-Brains"_Ç»und_Ç»"W H O K I L L". Der Opener_Ç»"Heartbreak"_Ç»baut riesige Vokalharmonien um einen druckvollen Beat aus Klicks, Pops, Samples und gedubbten Snares. Garbus besingt darin Herzschmerz als Antrieb, als Herausforderung - Zeilen wie "Watch me survive another heartbreak"_Ç»wirken wie ein Aufruf zum Weitermachen. Das treibende_Ç»"How Big is the Rainbow"_Ç»setzt auf Four-on-the-Floor-Rhythmus und versprüht Disco-House-Energie - mit der Atmosphäre eines queeren Club-Hits voller Strobo und Intensität. "Better Dreaming"_Ç»ist ein kraftvolles Manifest für Selbstliebe, kollektives Handeln, Befreiung auf der Tanzfläche sowie die Hoffnung auf eine bessere Zukunft. Angesichts der Herausforderungen und Unsicherheiten der Gegenwart stellt sich Tune-Yards die Frage: Wie viel echte Energie und Freude lassen sich durch Musik überhaupt transportieren? Mit seinem mitreißenden, lebensbejahenden Art-Pop für eine Welt im Umbruch macht_Ç»"Better Dreaming"_Ç»genau das.

"Kunst zu kreieren ist für mich ein ständiger Kampf den Fokus zu behalten; denn wir leben in einer Zeit voller Unterbrechung und Zerrüttung, äußert sich die Tune-Yards Sängerin Merrill Garbus über ihr sechstes Album "Better Dreaming". Mit einer klaren Haltung zu Antifaschismus, Befreiung und Anderssein präsentiert das neue Album einige der eingängigsten und funkigsten Pop-Momente von Tune-Yards bisher - und ja, tanzen kann man dazu auch. Die Songs entstanden für Garbus und ihren Bandkollegen und Partner Nate Brenner mit ungewöhnlicher Leichtigkeit - sie ließen die Musik einfach fließen und folgten jeder kreativen Spur, die sich ergab. Nach der Isolation in der Pandemie und der langen Pause von Tourneen und Live-Shows war das Bedürfnis, sich von Musik bewegen zu lassen, stärker denn je. Auch die einzigartige Erfahrung, ein menschliches Wesen heranwachsen zu sehen, prägte den Entstehungsprozess. Ihr gemeinsames Kind, heute drei Jahre alt, ist auf dem Song "Limelight" zu hören - ein Song, der aus gemeinsamen Tanzmomenten zur Musik von George Clinton entstand. Die Songs wurden als Duo aufgenommen und basieren - mit einer Ausnahme - auf Merrills Drum-Loops und Rhythmusstrukturen, ähnlich wie auf ihren frühen Alben_Ç»"Bird-Brains"_Ç»und_Ç»"W H O K I L L". Der Opener_Ç»"Heartbreak"_Ç»baut riesige Vokalharmonien um einen druckvollen Beat aus Klicks, Pops, Samples und gedubbten Snares. Garbus besingt darin Herzschmerz als Antrieb, als Herausforderung - Zeilen wie "Watch me survive another heartbreak"_Ç»wirken wie ein Aufruf zum Weitermachen. Das treibende_Ç»"How Big is the Rainbow"_Ç»setzt auf Four-on-the-Floor-Rhythmus und versprüht Disco-House-Energie - mit der Atmosphäre eines queeren Club-Hits voller Strobo und Intensität. "Better Dreaming"_Ç»ist ein kraftvolles Manifest für Selbstliebe, kollektives Handeln, Befreiung auf der Tanzfläche sowie die Hoffnung auf eine bessere Zukunft. Angesichts der Herausforderungen und Unsicherheiten der Gegenwart stellt sich Tune-Yards die Frage: Wie viel echte Energie und Freude lassen sich durch Musik überhaupt transportieren? Mit seinem mitreißenden, lebensbejahenden Art-Pop für eine Welt im Umbruch macht_Ç»"Better Dreaming"_Ç»genau das.