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Eine Punkband aus Fürstenwalde die Ende der 80er, Anfang der 90er ihre Aufnahmen gesichert haben und nun erstmals auf Vinyl bei uns erscheint! 3 Akkorde und feine sehr direkte Texte zum Mitsingen. Für alle Ost-punk/Deutschpunk Fans ein Muss im Sammlerregal! 300 Stück grey marbled Vinyl, 180 gr. handnummeriert

Das Album "Yoshimi Battles The Pink Robots" der Flaming Lips aus dem Jahr 2002 war im Vereinigten Königreich ein großer Erfolg und wurde mit über 300.000 verkauften Einheiten mit Platin ausgezeichnet. Der Erfolg wurde von 4 Hit-Singles getragen, darunter der Titelsong und der beliebteste Song der Lips, "Do You Realize".

Die Band tourte während des Albumzyklus häufig durch das Vereinigte Königreich, spielte in größeren Hallen als bei früheren Touren und war häufig zu Gast in verschiedenen Radioshows.

Bei dieser Veröffentlichung handelt es sich um einen Mitschnitt der letzten Show der UK-Termine im Januar 2003 im Londoner Forum Theatre. Die 15 Songs umfassende Show wurde landesweit von der BBC ausgestrahlt. Zusätzlich zu den Schlüsselsongs des "Yoshimi"-Albums enthält die Setlist Fan-Favoriten wie "She Don't Use Jelly", "Waitin' For A Superman" und "Race For The Prize".

- Rare and Unreleased New Orleans Funk 1968
Tuff City’s Funky Delicacies imprint has issued the 7th volume in its New Orleans Funk series. This edition has a side of vocal tracks and a side of instrumental ones. These tracks have been hard to find and many were CD only bonus tracks on earlier editions of the series now out of print.
Noted guitarist Little Buck Sinegal opens the record with “Little Boy Blue.” This was first issued in 1969 on the Seven B label. Little Buck (as he was credited on the original record) passed in 2019 after a lengthy career dating back to the late 50’s as a session man for Slim Harpo & Lazy Lester. He also was a touring member of various Zydeco legends like Clifton Chenier, Rockin’ Dopsie and Buckwheat Zydeco. Drummer Chuck Conway leads the next track with the Amars, “Get On Up.” Cover feature Deacon John Moore still lives today. “You Don’t Know (How To Turn Me On)” was a 1970 B-side on the Bell label. Brotherhood issued “Suckey Suckey Feeling” as a 2-sided single in 1974. At some point the track was renamed “Sooky Feeling” and we have Part 2 here. Singer and Pianist Tommy Ridgley’s track “Fly In My Pie” was originally issued on our sister imprint Soul-Tay-Shus on The Best of International City compilation as well as a 7” on that imprint in 1968. Lonnie Jones recorded several singles for Jenmark in the early ‘70’s including the B-side “You Got To Do Better” originally released in 1972. Sam Henry of Sam and the Soul Machine closes out the side with “Loving You.” This track was originally a CD-only bonus track on our Po’k Bones and Rice compilation of that group we issued on Funky Delicacies in 2002.
Kicking off the instrumental second side is a recently located master by Anthony Butler and the Invaders covering the Otis Redding classic “Hard To Handle.” A bit of organ Funk here. Larry Jones jams out the “Funky Jaws.” The exact year is unknown, but the J.B.’s label that issued the original record put their releases out primarily from 1974-1976. Tyrone Chestnut’s B-side of 1969’s “The Bump” is called “Bumping.” Hook and Sling piano legend Eddie Bo has two appearances. The first is the second part of the “Getting To The Middle” single that came out on Bo-Sound in 1970. Louisiana Purchase have “Accept What You Expect” before they moved from New Orleans to Detroit. The Scram Band that backed vocalist Mary Jane Hooper on her “Don’t Change Nothin’” single are here in an instrumental version of that song. The album closes with a 5-minute combined version of Eddie Bo’s “If It’s Good To You (It’s Good For You)” single, issued in 1969 on Scram.
Overall, this album contains 14 previously hard-to-find tracks that would take hundreds if not thousands of dollars to track down the original singles on the used market. These tracks have been recently remastered, including tracks that were issued as CD bonus tracks on earlier volumes.

Fresh out of Bournemouth Town the Phonomena crew are back and taking you Intergalactic with the second and final chapter of the Lazerdrome series, at least for the time being…

On the A Side, Renegade blasts you on a mission through the galaxy with Multiverse, creating a tough and futuristic track full of influences from the past. With layers of hard hitting beats and a nod to one of the biggest rave tracks from 1991, this one will hopefully be rocking dance floors from 2023 into beyond.

Flip to the AA and Rage teams up with legend of the scene EQ for a musical journey flying Supersonic with some euphoric strings before steadily building up to a tear out full of mentasms and heavyweight bass reminiscent of one of EQ’s most famous tracks from 1992.

Incoming on translucent purple wax all copies have been hand stamped by the artists.

Auf dem 2012 erschienenen Album "North" trieben Matchbox Twenty ihren Pop-Rock-Sound weiter voran und verstärkten die unauslöschlichen Melodien, die ausgeklügelten Texte und die herrlichen Hooks, die ihr mehrfach mit Platin ausgezeichnetes Werk seit jeher ausmachen.

Die Band lebte zusammen in einem Haus in Nashville, wo sie gemeinsam an neuem Material arbeiteten, bevor sie sich erneut mit dem Grammy-prämierten Produzenten Matt Serletic in seinen Emblem Studios in Calabasas, Kalifornien, zusammenschlossen. Das Ergebnis gehört zu den besten Songs von Matchbox Twenty: Songs wie "Overjoyed" und "Put Your Hands Up" zeichnen sich durch den unverkennbaren Sound der Band und ihre unverfälschte gute Laune aus. Diese LP - die erste eigenständige Vinyl-Pressung des Albums - enthält die Hitsingle "She's So Mean".

Konfus proudly welcomes Florian Meffert & Marc Philipp as ĀMAN to the artists family, as well as a new collaboration between the two friends and Subtil’s label head Nils Weimann as MEPHIWEI.
Three deep minimal house trips catching your body, mind & soul.
Perfect gadget from open air, to club, to after hour and back!
First 150x copies come in a handstamped full cover.

Nach dem überwältigenden Erfolg ihres explosiven Debüts demonstrierte der Nachfolger Mad Season aus dem Jahr 2000, eine von Soul durchdrungene Sammlung moderner Klassiker, die bemerkenswerte Ausdruckskraft und Bandbreite der Band. Nachdem sie ihr Handwerk durch ausgiebiges Touren weiter verfeinert hatten, entwickelten sich Matchbox Twenty zu einer kreativen musikalischen Maschine, die auf allen Zylindern feuerte.

Das zweite Album unterstreicht die kontinuierliche Entwicklung von Rob Thomas' schriftstellerischer Begabung, wobei sich die Songs auf die verbindenden Elemente der zunehmend unverbundenen Welt konzentrieren. Darüber hinaus zeichnet sich das Album durch einen unverfälschten Klangansatz aus, der neue musikalische Texturen wie komplizierte Orchestrationen und heftige Bläsersätze einführt. Dieses 2-LP-Set - die allererste eigenständige Vinyl-Pressung des Albums -
enthält die Hits "If You're Gone" und "Bent".

More Than You Think You Are war das dritte Album der Band, das ursprünglich 2002 veröffentlicht wurde. Das US-Top-Ten-Album war ein Novum für die Band, da die Platte einen stärkeren Hardrock-Fokus hatte als die beiden vorherigen Veröffentlichungen der Band. More Than You Think You Are erreichte eine große Radio-Präsenz, produzierte drei aufeinanderfolgende Top-40-Singles in den USA und wurde für den Grammy als bestes Rockalbum nominiert. Dieses 2-LP-Set - die erste eigenständige Vinyl-Pressung des Albums - enthält
die Hits "Unwell" und "Disease" sowie fünf seltene Bonustracks.

Nach der digitalen Veröffentlichung im August 2022 können Fans "Midnight Control" nun endlich auch das als farbige Vinyl LP in die Hände halten. Die Vinyl enthält neben den 10
Tracks des Original Albums zusätzlich die neue Single "Rescue Me", welche am 24.2.2023 veröffentlicht wurde und nicht auf dem digitalen Album enthalten ist. "Midnight Control"
brachte den Top-5-Alternative-Radio-Hit "Life's Been Good" hervor, der bisher global über 18 Millionen Streams generieren konnte.

For 14 years Throat have been the sonic equivalent of forcing a square peg into a round hole; often abrasive, causing utmost irritation at times and on a rare occasion a feverishly pleasant dose of brooding darkness in one's otherwise dull existence. The peg now fits. We Must Leave You sees Throat dropping pegs of all shape and size through the same hole. The last confines of musical genres are behind them, resulting in an album which can be regarded as the easiest listening Throat has ever presented or simultaneously their most difficult and puzzling work to date. Thematically what we have here is a breakup album. Never ones for thinking small, Throat breaks up with the world. Enough is enough. Bring back lockdown. No need for petty social commentary on how the world is burning. Let it burn. Throat is already walking away and it remains to be seen where they end up next. If anywhere. Breakups always require dramatic music and We Must Leave You more than fits the purpose. Throat have already hinted at new directions and new sounds on their previous two albums, but here it all breaks loose. Rooted in the same heavy, dark rock sound as always, but a touch of gothic drama from the 80s has been injected to the band's sonic palette which obviously means a few deeper shades of black. The noise and dissonance remains, but this time it all has been dipped in honey and black grease paint. We Must Leave You was written over a few years time and finally recorded in 2023 at Tonehaven Recording Studio with Tom Brooke and the band's own Amplified Human Audio. Once again, Andrew Schneider mixed the album at Acre Audio and Carl Saff handled mastering duties at Saff Mastering. Photography by Dorota Brzezicka and design by Stefan Alt of Ant-Zen.

Svart Records proudly presents Pekka Pohjola's "Heavy Jazz - Live in Helsinki" for the first time on vinyl! Legendary Finnish composer and bassist Pekka Pohjola, known from his work in Wigwam, Made In Sweden, touring with Mike Oldfield and having a successful solo career, caught live at Tavastia Club, Helsinki, Finland on April 18th 1995. Joining Pohjola (bass) on stage are Seppo Kantonen (keyboards), Markku Kanerva (guitars) and Anssi Nykänen (drums). During his long career that took him from riding the Finnish prog rock wave to the heavy jazz rock heights of the 1990s, Pekka Pohjola tried his hand in many things. Heavy Jazz has previously only been released on CD in 1995 and 2011 by Pohjola Records and will now finally be available on wax as well. Heavy Jazz is presented on a 2LP edition of classic black vinyl. Limited to 500 copies.

In March of 2020, after learning that a dear friend’s life was coming to an end, Johansing sat down and in one sitting wrote the song “Daffodils”. An elegiac tribute to someone facing death with grace and curiosity, the lyrics confront Johansing’s own mortality by observing the brief lifespan of a Hlower. Only a week later when the world came to an abrupt standstill, she soon found herself processing this recent loss while trying to make sense of a new global reality. Across the ensuing months, Johansing found herself increasingly untethered by a world of isolation and political upheaval.

Having been a frequent touring member of bands like Hand Habits and Fruit Bats, and often being called into the studio to lend her harmonies and multi-instrumental talents to records, Johansing’s phone no longer rang. Living in Los Angeles she feared her musical community was vanishing, as friends and collaborators continually announced they were leaving the city. It was in returning to her piano nightly that she found the greatest solace, feverishly writing the songs that would be collected on her next album. Resulting from this new sense of time and focus was a deepening of her songwriting. As Johansing recalls, “I felt like a metamorphosis happened during that time. There was a lot of personal growth and healing.”

Throughout Year Away Johansing traverses uncharted emotional landscapes brought upon by the changes occurring all around her. The forced self-reflection of the moment is aptly captured by “Old Friend”, featuring an aching melody and swooning production that recalls the best of Harry Nilsson. The epic piano and saxophone-driven “Smile with My Eyes” addresses the loss of community as friends became distant and political divides between family grew. On “Smile” Johansing pushes her vocals further than ever, expanding her range and using her peerless voice as the singular instrument it is. Facing the loss of a family home due to environmental destruction, “Shifting Sands” is marked by soaring Hlutes, Hield recordings and glassy synthesizers that nod to Japanese New Age.

“Daffodils”, the stunning album centerpiece, is built from a pastiche of looping samples, swirling Mellotron and dazzling vibraphone. “Keep your heart open wide, you never know your time / Keep your heart wild, true Hlower child”, Johansing sings as she says goodbye to an elder, while the band reaches a grief-stricken crescendo of woodwinds and chiming bells. On the title track, Johansing takes listeners on an eerily meditative journey of collective experiences. “I wanted to keep the progression simple and repetitive so that musically we could add new elements little by little, while the emotional tone of the lyrics becomes increasingly more strained and expressive”. The song grows to a fever pitch as Johansing sings higher than she thought possible; the tension of the repeating chords Hinally resolving into a hopeful coda as multiple soloists weave around each other.

Amidst heavier themes, Johansing still leaves room for her love of irresistible pop melodies and lush production. The driving “Last Drop” and mid-tempo “Valley Green” are two of her catchiest songs to date. On the former Johansing sings the anthemic chorus, “As if it were the last drop, and nothing ever lasts forever / As if it were the last stop, too far out to come back ever”, longing for a love that she’ll never take for granted, while also admitting that she doesn’t always know how good she has it. “Valley Green” features shimmering layers of 12- string guitars, stacked horns and an impeccable solo by co-producer and multi- instrumentalist Tim Ramsey (Vetiver, Fruit Bats), hinting at a love for bands like NRBQ.

Having been eager to capture the initial spark of songwriting, Johansing booked time at Highland Park’s 64 Sound Studio the week that it reopened. Over the course of three days, she and her band gathered basic tracks for 10 songs, before returning home to Hinish the record with Ramsey. Setting forth to make an album that paid homage to the music that kept them company during the months spent alone together, the duo pulled inspiration from a wide net including Burt Bacharach, John Carroll Kirby & Haruomi Hosono. Ramsey’s newfound love of early digital synthesizers dovetailed effortlessly with Johansing’s fondness for classic 70’s horn and string arrangements, creating a sound that is distinctly modern yet warm and familiar.

Once again Johansing called upon some of the Hinest players of Northeast Los Angeles’ vibrant music community to lend a hand with the record. The 70s R&B-folk of “Watch It Like a Show” features an electric guitar solo from Hand Habits’ Meg Duffy, while album closer “Endless Sound” boasts backing vocals from electronic musician Kaitlyn Aurelia Smith and swooping Indian-inspired violins from Amir Yaghmai (HAIM, The Voidz). The record shines brightly thanks to an ace mix from veteran producer Rob Schnapf (Beck, Elliott Smith, Cat Power), woodwinds from Logan Hone (John Carroll Kirby, Eddie Chacon), and a featured rhythm section of drummer Josh Adams (Jenny Lewis, Bedouine) and bassist Todd Dahlhoff (Feist, Devendra Banhart). Recorded across multiple studios including LA’s famed Sunset Sound, the album remains steadfastly buoyed by the adept engineering of Tyler Karmen (MGMT, Alvvays).

Though born of turbulent times, Year Away is ultimately interested in moving forward. The album ends with “Endless Sound,” where Johansing laments seismic global changes, (“The water is hotter, the mighty thaw / The current’s reversing, the last are lost”) but vows to keep going (“No storm can take me down / Endless light, endless sound”). It’s Year Away’s resilience that shines through despite the darkness. It’s a sound all her own and Johansing’s most cohesive set of songs yet.

Das bahnbrechende Album Spirit Trail von Bruce Hornsby aus dem Jahr 1998 wird dieses Jahr 25 Jahre alt. Im September werden BruceHornsby & The Noisemakers eine Herbsttournee, um diesen Anlass mit einer Spirit Trail:25th Anniversary Edition Box-Set.Spirit Trail 25th Anniversary ist ein 3-Album-Boxset, das das remasterte Album, vier unveröffentlichte Tracks und zehn Live-Songs enthält unveröffentlichte Tracks und zehn Live-Songs.

2023 Repress

"Put simply, 'Tired Sounds Of...' is one of the most unremittingly beautiful albums I've ever heard." Drowned In Sound

"Unspeakably beautiful." AllMusic

"One of the most beautiful recordings we have ever heard." Aquarius Records

"A fantastic masterpiece, missing this would be foolish." Touching Extremes

"Their relentless commitment to subtlety sets them apart, as does their masterful hand with tone... dissonance is doled out in small portions, perfectly coloring the sculpted elds of sound." Pitchfork
"When all else fails and you need to shut the rest of the world out, this is a guaranteed mute button." Self- Titled

















I f1. A Lovesong For Cubs Pt. 1

Auf ihrem neuen Album vereint Lucky Lo Menschen durch Musik, indem sie Licht auf die dunkle Seite der Existenz wirft und Traumata in Triumph verwandelt. Mit ihren aufrichtigen und farbenfrohen Alternative-Pop-Songs bewegt sich die Musik der schwedischen Künstlerin im Bereich organischer und handgespielter Klänge ihrer Band und gelegentlicher Anspielungen auf größere Pop-Produktionen. The Big Feel dreht sich thematisch um große Lieben, tiefe Sorgen, berauschende Freuden und Reflexionen über aktuelle Bewegungen wie Klimawandel, sexuelle Freiheit und psychische Gesundheit. Die Musik lädt alle, Jung und Alt, dazu ein, ein kollektives Gefühl der Zugehörigkeit und Gemeinschaft zu entwickeln. CD und LP enthalten zwei exklusive Bonustracks.

Jenny from Thebes begann, wie viele Alben der Mountain Goats, mit John Darnielle am Klavier, bis ein Text entstand. Dieser Text, "Jenny was a warrior / Jenny was a thief / Jenny hit the corner clinic begging for relief", wurde zu "Jenny III", einem Song, der eine Herausforderung darstellte, der er sich nie zuvor gestellt hatte: eine Fortsetzung zu einem seiner beliebtesten Alben zu schreiben.

Der Katalog der Mountain Goats ist voll von wiederkehrenden Charakteren_Jenny, die ursprünglich in dem ihren Namen tragenden Stück All Hail West Texas auftaucht, sowie in "Straight Six" von Jam Eater Blues und dem Transcendental Youth side two jam "Night Light", ist einer von ihnen, jemand, der unerwartet in einen Song eintritt und die Ohren der Fans spitzt, die darauf erpicht sind, die verschiedenen Erzählstränge fortzusetzen, die sich durch die Diskografie der Mountain Goats ziehen, bevor sie im Nebel verschwinden.

In diesen Liedern wird Jenny weitgehend durch ihre Abwesenheit definiert, und diese Definition wird ihr von anderen Charakteren gegeben. Sie läuft vor etwas weg.

Diese Merkmale sind betörend, sowohl für die Figuren, die ihre Geschichte bisher erzählt haben, als auch für den Zuhörer. Sie laden zu bestimmten Fragen ein: Wer ist Jenny wirklich? Wovor läuft sie weg? Nun, sie ist eine Kriegerin und eine Diebin, und da es sich um ein Album der Mountain Goats handelt, ist es eine sichere Wette, dass das, wovor sie flieht, etwas Schlimmes ist. Etwas katastrophal Schlimmes. Jenny from Thebes ist die Geschichte von Jenny, ihrem Haus im südwestlichen Ranchstil, den Menschen, für die dieses Haus ein Ort der Sicherheit ist, und der westtexanischen Stadt, die sich mit ihrer Existenz nicht anfreunden kann. Es ist eine Geschichte über das Individuum und die Gesellschaft, über Sicherheit und Schutz und diejenigen, die sich dafür entscheiden, sich um sie zu kümmern, wenn es sonst niemand tut. Aufgenommen im legendären The Church Studio in Tulsa, Oklahoma, mit der Grammy-prämierten Produzentin/Technikerin Trina Shoemaker, ist Jenny from Thebes eine üppige Sammlung von Songs, die Darnielle als Sängerin und die Mountain Goats als Band vorantreibt, indem sie ihre klangliche Palette wieder einmal erweitert und sich an Einflüsse wie Godspell, Jim Steinman und The Cars anlehnt. Getragen von den Bläser- und Streicherarrangements von Matt Douglas, der verträumten Gitarre der Bully-Leaderin (und Bleed Out-Produzentin) Alicia Bognanno und den Backing Vocals von Kathy Valentine von den Go-Go's und Matt Nathanson, ist Jenny from Thebes ein Musical von großem Ausmaß, ein Melodram mit detailreichen Charakteren und mitreißenden Emotionen.

Jenny from Thebes begann, wie viele Alben der Mountain Goats, mit John Darnielle am Klavier, bis ein Text entstand. Dieser Text, "Jenny was a warrior / Jenny was a thief / Jenny hit the corner clinic begging for relief", wurde zu "Jenny III", einem Song, der eine Herausforderung darstellte, der er sich nie zuvor gestellt hatte: eine Fortsetzung zu einem seiner beliebtesten Alben zu schreiben.

Der Katalog der Mountain Goats ist voll von wiederkehrenden Charakteren_Jenny, die ursprünglich in dem ihren Namen tragenden Stück All Hail West Texas auftaucht, sowie in "Straight Six" von Jam Eater Blues und dem Transcendental Youth side two jam "Night Light", ist einer von ihnen, jemand, der unerwartet in einen Song eintritt und die Ohren der Fans spitzt, die darauf erpicht sind, die verschiedenen Erzählstränge fortzusetzen, die sich durch die Diskografie der Mountain Goats ziehen, bevor sie im Nebel verschwinden.

In diesen Liedern wird Jenny weitgehend durch ihre Abwesenheit definiert, und diese Definition wird ihr von anderen Charakteren gegeben. Sie läuft vor etwas weg.

Diese Merkmale sind betörend, sowohl für die Figuren, die ihre Geschichte bisher erzählt haben, als auch für den Zuhörer. Sie laden zu bestimmten Fragen ein: Wer ist Jenny wirklich? Wovor läuft sie weg? Nun, sie ist eine Kriegerin und eine Diebin, und da es sich um ein Album der Mountain Goats handelt, ist es eine sichere Wette, dass das, wovor sie flieht, etwas Schlimmes ist. Etwas katastrophal Schlimmes. Jenny from Thebes ist die Geschichte von Jenny, ihrem Haus im südwestlichen Ranchstil, den Menschen, für die dieses Haus ein Ort der Sicherheit ist, und der westtexanischen Stadt, die sich mit ihrer Existenz nicht anfreunden kann. Es ist eine Geschichte über das Individuum und die Gesellschaft, über Sicherheit und Schutz und diejenigen, die sich dafür entscheiden, sich um sie zu kümmern, wenn es sonst niemand tut. Aufgenommen im legendären The Church Studio in Tulsa, Oklahoma, mit der Grammy-prämierten Produzentin/Technikerin Trina Shoemaker, ist Jenny from Thebes eine üppige Sammlung von Songs, die Darnielle als Sängerin und die Mountain Goats als Band vorantreibt, indem sie ihre klangliche Palette wieder einmal erweitert und sich an Einflüsse wie Godspell, Jim Steinman und The Cars anlehnt. Getragen von den Bläser- und Streicherarrangements von Matt Douglas, der verträumten Gitarre der Bully-Leaderin (und Bleed Out-Produzentin) Alicia Bognanno und den Backing Vocals von Kathy Valentine von den Go-Go's und Matt Nathanson, ist Jenny from Thebes ein Musical von großem Ausmaß, ein Melodram mit detailreichen Charakteren und mitreißenden Emotionen.

Sea Blue in Coke Bottle Clear Vinyl.

Because Hold, Jack Tatum's fifth album under the moniker Wild Nothing, was written in the aftermath of new parenthood during the pandemic, it was probably inevitable that it would be searching and existential music. But during the recording process, the artist known for synth-pop tastefulness used it as an opportunity to reach for a new sonic maximalism and wider set of influences. With contributions from longtime collaborator Jorge Elbrecht, Tommy Davidson of Beach Fossils and Hatchie's Harriette Pilbeam, first single "Headlights On" features an acid house-worthy bass groove and breakbeat that prove Tatum is playing for the rafters. Tatum produced the rest of the record on his own, partially out of necessity, due to the challenges of the pandemic. The songs were eventually brought to Adrian Olsen at Montrose Recording in Richmond to begin recording drums and filling in the gaps. While largely a product of isolation, Hold also reflects the things Tatum has learned from collaborators, both on previous records and during his acclaimed work with Japanese Breakfast and Molly Burch. The rest of the record was mixed by Geoff Swan, who listeners might know for his work with Caroline Polachek and Charli XCX. Swan put Tatum's vocals high in the mix, and throughout the album, he embraces playful vocal processing like never before. Tatum moved from Los Angeles back to his home state of Virginia about five years ago in search of a scaled-back lifestyle. The relatively suburban environment - and the occasional regret it inspired - proved to be great artistic fodder. It's the paradox of modern America - the suburbs are supposed to be stultifying to art, but they are so full of human desperation perfect for dramatizing. On "Suburban Solutions", he presents an anti-jingle with an acidly bright synthesizer melody, imploring you to sign on the dotted line, put your feet up, and embrace sweet oblivion. Adding to the song's menacing cheeriness is a chorus-sung bridge, made with assistance from Molly Burch and Tatum's wife, Dana, It was loosely inspired by the classic Martika song "Toy Soldiers" and the long-ago pop craze for children's choirs, and he embraces the trend's less-than-stellar reputation. By design, Hold dwells in uncertainty and fear, but in a package that encourages meditation and a bit of fun. "In the face of the pandemic, I think being a parent really forced my hand," Tatum said. "I felt that I had no other choice but to have a positive outlook on the world. Because if I were to give in at any moment and say, "Oh, everything is horrible," then I'll feel as if I've lost and I've given up on my son being able to thrive in this world."

Sea Blue in Coke Bottle Clear Vinyl LP + artist signed art print. Only 200 available.

Because Hold, Jack Tatum's fifth album under the moniker Wild Nothing, was written in the aftermath of new parenthood during the pandemic, it was probably inevitable that it would be searching and existential music. But during the recording process, the artist known for synth-pop tastefulness used it as an opportunity to reach for a new sonic maximalism and wider set of influences. With contributions from longtime collaborator Jorge Elbrecht, Tommy Davidson of Beach Fossils and Hatchie's Harriette Pilbeam, first single "Headlights On" features an acid house-worthy bass groove and breakbeat that prove Tatum is playing for the rafters. Tatum produced the rest of the record on his own, partially out of necessity, due to the challenges of the pandemic. The songs were eventually brought to Adrian Olsen at Montrose Recording in Richmond to begin recording drums and filling in the gaps. While largely a product of isolation, Hold also reflects the things Tatum has learned from collaborators, both on previous records and during his acclaimed work with Japanese Breakfast and Molly Burch. The rest of the record was mixed by Geoff Swan, who listeners might know for his work with Caroline Polachek and Charli XCX. Swan put Tatum's vocals high in the mix, and throughout the album, he embraces playful vocal processing like never before. Tatum moved from Los Angeles back to his home state of Virginia about five years ago in search of a scaled-back lifestyle. The relatively suburban environment - and the occasional regret it inspired - proved to be great artistic fodder. It's the paradox of modern America - the suburbs are supposed to be stultifying to art, but they are so full of human desperation perfect for dramatizing. On "Suburban Solutions", he presents an anti-jingle with an acidly bright synthesizer melody, imploring you to sign on the dotted line, put your feet up, and embrace sweet oblivion. Adding to the song's menacing cheeriness is a chorus-sung bridge, made with assistance from Molly Burch and Tatum's wife, Dana, It was loosely inspired by the classic Martika song "Toy Soldiers" and the long-ago pop craze for children's choirs, and he embraces the trend's less-than-stellar reputation. By design, Hold dwells in uncertainty and fear, but in a package that encourages meditation and a bit of fun. "In the face of the pandemic, I think being a parent really forced my hand," Tatum said. "I felt that I had no other choice but to have a positive outlook on the world. Because if I were to give in at any moment and say, "Oh, everything is horrible," then I'll feel as if I've lost and I've given up on my son being able to thrive in this world."

Arriving from various points in Mexico, Panama, Cuba and Puerto Rico, this nine-man group led by Benny Velarde found each other and their music in San Francisco in the early 1970’s. They brought the music of their homes to the heavy sounds of San Francisco and merged the two, resulting in this soulful, joyful and unique 1973 recording. This Verve By Request title is pressed on 180-gram vinyl at Third Man in Detroit.

Die dunkle, schäbige Unterwelt von New York City taucht wieder auf, wenn das Stadtbild durch Abwässer, Crackrauch und den Handel mit Fleisch verdorben ist. Die Straßen, die einst voller Leben waren, sind von dem grotesken und schmutzigen Chaos vergangener Zeiten durchdrungen. Inmitten dieser rauen Wirklichkeit, in den Mauern der schwach beleuchteten Gassen, stinkt es nach Körperflüssigkeiten und Rattenkot.

Auf den Bahnsteigen der U-Bahn verüben verzweifelte Seelen wegen ein paar mickriger Dollar wahllos Gewalttaten aneinander. Der East River fließt in einem kränklichen Grün, und der Farbton der Stadt spiegelt die Schatten wider, die diese illegalen Unternehmungen werfen. Inmitten dieser beunruhigenden, düsteren Realität ist nun eine Klanglandschaft entstanden, die das Grauen einfängt - in Form des zweiten Albums von Gravesend.

Das neue Album "Gowanus Death Stomp" verdichtet die Grausamkeit, die auf dem Debüt "Methods of Human Disposal" von 2021 zu hören war, zu einem noch düstereren und ursprünglicheren Trommelfeuer der Gewalt. An der Kreuzung von krimineller Verkommenheit und urbanem Unwohlsein bedienen sich Gravesend vieler Werkzeuge des Handwerks. Black / Death / Grind / War Metal verschmelzen nahtlos zu einer Teergrube aus beißendem Hinterhof-Sadismus und Acid-Zungen-Gesang.

Wie eine frisch geborgeneLeiche unten am Hafen weht der Geruch von Verwesung aus jedem Track auf 'Gowanus Death Stomp'. Und wie bei NYCs Underground-Legenden von Cro-Mags über Swans bis Type O Negative verkörpert Gravesend den Puls der Stadt, selbst wenn dieser Puls auf dem Beton ausblutet.

Die dunkle, schäbige Unterwelt von New York City taucht wieder auf, wenn das Stadtbild durch Abwässer, Crackrauch und den Handel mit Fleisch verdorben ist. Die Straßen, die einst voller Leben waren, sind von dem grotesken und schmutzigen Chaos vergangener Zeiten durchdrungen. Inmitten dieser rauen Wirklichkeit, in den Mauern der schwach beleuchteten Gassen, stinkt es nach Körperflüssigkeiten und Rattenkot.

Auf den Bahnsteigen der U-Bahn verüben verzweifelte Seelen wegen ein paar mickriger Dollar wahllos Gewalttaten aneinander. Der East River fließt in einem kränklichen Grün, und der Farbton der Stadt spiegelt die Schatten wider, die diese illegalen Unternehmungen werfen. Inmitten dieser beunruhigenden, düsteren Realität ist nun eine Klanglandschaft entstanden, die das Grauen einfängt - in Form des zweiten Albums von Gravesend.

Das neue Album "Gowanus Death Stomp" verdichtet die Grausamkeit, die auf dem Debüt "Methods of Human Disposal" von 2021 zu hören war, zu einem noch düstereren und ursprünglicheren Trommelfeuer der Gewalt. An der Kreuzung von krimineller Verkommenheit und urbanem Unwohlsein bedienen sich Gravesend vieler Werkzeuge des Handwerks. Black / Death / Grind / War Metal verschmelzen nahtlos zu einer Teergrube aus beißendem Hinterhof-Sadismus und Acid-Zungen-Gesang.

Wie eine frisch geborgeneLeiche unten am Hafen weht der Geruch von Verwesung aus jedem Track auf 'Gowanus Death Stomp'. Und wie bei NYCs Underground-Legenden von Cro-Mags über Swans bis Type O Negative verkörpert Gravesend den Puls der Stadt, selbst wenn dieser Puls auf dem Beton ausblutet.

Swedish Hard Rockers Bonafide is finally back in business with their new album "Are You Listening?" This is the bands first studio album since 2017´s "Flames", and not only are they back, they are back with a vengeance! Every single one of the ten new tracks shows a band that once again are on fire! It´s pure high-energy uncompromising hard rock on a level that very few which very few other bands can match. The album is produced by Chips Kiesbye (Hellacopters, Sator, Sahara Hotnights, Backyard Babies) and the song "Snacket" features a duet with Nisse Hellberg from the legendary Swedish band Wilmer X.

Sound Like: AC/DC, Airbourne, Aerosmith

Swedish Hard Rockers Bonafide is finally back in business with their new album "Are You Listening?" This is the bands first studio album since 2017´s "Flames", and not only are they back, they are back with a vengeance! Every single one of the ten new tracks shows a band that once again are on fire! It´s pure high-energy uncompromising hard rock on a level that very few which very few other bands can match. The album is produced by Chips Kiesbye (Hellacopters, Sator, Sahara Hotnights, Backyard Babies) and the song "Snacket" features a duet with Nisse Hellberg from the legendary Swedish band Wilmer X.

Sound Like: AC/DC, Airbourne, Aerosmith

Swedish Hard Rockers Bonafide is finally back in business with their new album "Are You Listening?" This is the bands first studio album since 2017´s "Flames", and not only are they back, they are back with a vengeance! Every single one of the ten new tracks shows a band that once again are on fire! It´s pure high-energy uncompromising hard rock on a level that very few which very few other bands can match. The album is produced by Chips Kiesbye (Hellacopters, Sator, Sahara Hotnights, Backyard Babies) and the song "Snacket" features a duet with Nisse Hellberg from the legendary Swedish band Wilmer X.

Sound Like: AC/DC, Airbourne, Aerosmith

I Talk To Water, the fifth album for Kompakt by Danish producer Kölsch, is the artist’s most personal statement yet. While all the trademarks that make his music so popular and powerful are still present – lush, melodic techno; swooping, trance-like figures; sensuous, shivery texturology – I Talk To Water is also a deep and intimate rapprochement with family and history, a beautiful, finely detailed document of loss and memory, and a tracing of the long, unbroken thread of grief that runs through our lives once we’ve lost those we loved.

The emotional core of I Talk To Water, then, is a cache of recordings by Kölsch’s father, Patrick Reilly, who passed away in 2003 from brain cancer. With time rendered elastic by the pandemic and its associated lockdowns, its sudden, alienating shifts in everyday living, Kölsch found himself reflecting on his father’s passing and ongoing spiritual presence, thinking about how best to memorialise such a significant figure in his own life. Those recordings opened a gateway, of sorts, for Kölsch to move through – a way to bring past and present together and entwine them in a sensitive, poetic manner.

Kölsch’s father was a musician – “touring in the sixties and seventies, in the Middle East especially, he was doing the whole hippy trail, playing guitar, and wrote some songs over the years,” he recalls. “But all in all, he decided to focus on family rather than pursue a musical career.” Reilly kept playing and writing music over the years, though Kölsch hadn’t listened to the material for some time: “I’d never had the guts to listen to it, because I just felt too fragile listening to his voice. It’s such a tough thing to go through.”

During the pandemic, though, Kölsch listened through the fragmented body of work that his father had produced over the years. “I decided I’m gonna finally release my dad’s music twenty years after his passing,” he reflects. “This whole album is about the process of loss, and for me it’s been one of my main driving forces in my musical life, the whole emotional aspect of whatever I’ve done has been based in that feeling that he’s not there anymore.”

Recordings of Reilly appear on three songs across I Talk To Water. His guitars drift pensively across “Grape”, offering a lush thread of melody that Kölsch wraps with clicking, driftwood rhythms and droning, melancholy bass. “Tell Me” is a lovely three-minute art song, a sadly beautiful reflection, minimally adorned with gentle keys and a muted pulse. And on the closing “It Ends Where It Began”, Kölsch lets his father’s acoustic guitar take centre stage for a lament that’s unexpectedly folksy, a guitar soli dream, which Reilly originally recorded in 1996. “He actually recorded it for my first album that never came out,” Kölsch reveals, “and I had it sitting around forever. That is purely him.”

These three imagined collaborations between father and son are poised and delicate. But their relationship also marks the gorgeous music Kölsch has made across the rest of I Talk To Water, from the itchy yet lush “Pet Sound” (titled in tribute to one of Reilly’s favourite albums), the flickering synths and yearning vocal samples that slide through “Khenpo”, the ecstatic shuddering that marks “Only Get Better”, or “Implant”’s slow-motion pans and subtle reveals.

There’s also the title song, where Kölsch is joined by guest Perry Farrell (Jane’s Addiction, Porno For Pyros), singing a mantra for internal reflection: “I talk to water / Searching for myself / Looking for answers / Oceans of you.” Farrell’s appearance brings another timbre, another spirit to the album, aligning neatly with his recent interest in electronic music. “He was completely taken by this idea of talking to water,” Kölsch says, thinking about the ways we collectively lean towards the natural world as a comfort and a listener, a guide through mourning, a way to map out the terrain of the heart. This mapping is something that Kölsch has proven remarkably adept at through the years; dance music for both body and mind, but also both for the here-and-now, and for the hereafter.

“I Talk To Water”, das fünfte Album des dänischen Produzenten Kölsch für Kompakt, ist zweifellos das persönlichste Statement des Künstlers bislang. Während alle Markenzeichen, die seine Musik so beliebt und kraftvoll machen, immer noch präsent sind – üppige, melodische Techno-Tracks; schwebende, tranceartige Elemente; sinnliche, fiebrige Texturen – ist “I Talk To Water” auch eine tiefe und intime Annäherung an Familie und Geschichte. Es ist ein wunderschönes, fein ausgearbeitetes Dokument des Verlusts und der Erinnerung, und es verfolgt den langen, ungebrochenen Faden der Trauer, der durch unser Leben läuft, sobald wir diejenigen verloren haben, die wir liebten.

Der emotionale Kern von “I Talk To Water” besteht aus Aufnahmen von Kölschs Vater, Patrick Reilly, der 2003 an Hirnkrebs verstarb. Durch die Pandemie und ihre damit verbundenen Lockdowns, die plötzlichen, entfremdenden Veränderungen im Alltag, fand Kölsch sich in Gedanken an den Tod seines Vaters und seine fortwährende spirituelle Präsenz wieder. Er überlegte, wie er eine so bedeutende Figur in seinem eigenen Leben am besten verewigen könnte. Diese Aufnahmen öffneten ihm sozusagen ein Portal, um Vergangenheit und Gegenwart miteinander zu verbinden und sie auf sensible und poetische Weise zu verweben.

Kölschs Vater war Musiker – “er tourte in den sechziger und siebziger Jahren, vor allem im Nahen Osten, auf dem Hippie Trail, spielte Gitarre und schrieb im Laufe der Jahre einige Songs”, erinnert sich Kölsch. “Aber alles in allem entschied er sich, sich auf die Familie zu konzentrieren, anstatt eine musikalische Karriere zu verfolgen.” Reilly spielte und schrieb jedoch im Laufe der Jahre weiterhin Musik, obwohl Kölsch das Material lange Zeit nicht angehört hatte: “Ich hatte nie den Mut, es anzuhören, weil ich mich einfach zu zerbrechlich fühlte, seine Stimme anzuhören. Es ist so schwer, das durchzustehen.”

Während der Pandemie hörte sich Kölsch jedoch durch das fragmentierte Werk, das sein Vater im Laufe der Jahre produziert hatte. “Ich beschloss, die Musik meines Vaters zwanzig Jahre nach seinem Tod endlich zu veröffentlichen”, reflektiert er. “Dieses ganze Album handelt von dem Verlustprozess, welcher für mich generell eine der Hauptantriebskräfte in meinem musikalischen Leben ist. Der ganze emotionale Aspekt von dem, was ich getan habe, basierte auf dem Gefühl, dass er nicht mehr da ist.”

Auf “I Talk To Water” sind Aufnahmen von Reilly in drei Songs zu hören. Seine Gitarren ziehen nachdenklich durch “Grape”, bieten einen üppigen Melodiefaden, den Kölsch mit klickenden, treibenden Rhythmen und dröhnendem, melancholischem Bass umwickelt. “Tell Me” ist ein schönes dreiminütiges Kunstlied, eine traurig-schöne Reflexion, minimal geschmückt mit sanften Tasten und einem gedämpften Puls. Und auf dem Abschlusstrack “It Ends Where It Began” lässt Kölsch die akustische Gitarre seines Vaters im Mittelpunkt stehen, ein überraschend folkiger Klagegesang, den Reilly ursprünglich 1996 aufgenommen hatte. “Er hat es tatsächlich für mein erstes Album aufgenommen, das nie veröffentlicht wurde”, enthüllt Kölsch, “und ich hatte es ewig liegen.”

Diese drei erdachten Kollaborationen zwischen Vater und Sohn sind ausgewogen und zart. Aber ihre Beziehung prägt auch die wunderschöne Musik, die Kölsch im Rest von “I Talk To Water” geschaffen hat, angefangen bei dem nervösen, aber üppigen “Pet Sound” (benannt als Hommage an eines von Reillys Lieblingsalben), den flimmernden Synthesizern und sehnsüchtigen Vocal-Samples in “Khenpo”, den ekstatischen Erschütterungen in “Only Get Better” oder den langsamen Schwenks und subtilen Enthüllungen in “Implant”.

Es gibt auch den Titelsong, in dem Kölsch von Gast Perry Farrell (Jane’s Addiction, Porno For Pyros) begleitet wird, der ein Mantra für die innere Reflexion singt: “I talk to water / Searching for myself / Looking for answers / Oceans of you.” Farrells Auftritt bringt eine weitere Klangfarbe, einen weiteren Geist in das Album, der gut zu seinem jüngsten Interesse an elektronischer Musik passt. “Er war völlig fasziniert von der Idee, mit Wasser zu sprechen”, sagt Kölsch und denkt darüber nach, wie wir kollektiv zur Natur als Trost, Zuhörer, Führer durch die Trauer neigen, um die Gelände des Herzens zu kartieren. Diese Kartierung ist etwas, in dem Kölsch im Laufe der Jahre erstaunlich geschickt war; Tanzmusik für Körper und Geist, sowohl für das Hier und Jetzt, als auch für das Leben danach.

Anniversary Edition. Colour in colour Vinyl. Plus Booklet und Insert. Wenn die Zeiten hart sind oder man sich zermürbt fühlt sehnt man sich nach einem Leben in vollständigem Frieden. Ein Leben, in dem es keinen Streit, keine Auseinandersetzungen und keine Lügen gibt. Ein Leben ohne Enttäuschungen und eines, in dem das eigene Handeln keine Konsequenzen hat. Manche würden es eine Fantasiewel" nennen. Das belgische Trio Brutus nennt es "Unison Life" - eine Formulierung, die auch den Titel ihres dritten Studioalbums ziert. "Unison Life" handelt von all den Dingen, die einen von vornherein zermürben. Es geht um die Abscheulichkeit, den Schmerz und die mutigen Taten, mit denen man das alles übersteht. Das Album beginnt mit einem Porträt der Zufriedenheit und entwickelt sich von dort aus weiter, bis es in die Schlacht zieht und die Frage stellt, was wirklich zählt. In ihren eigenen Worten: "Is this Unison Life a hoax? Or a quest?" Auf Unison Life zeigen sich Brutus von ihrer bewussten Seite. Sie haben sich mehr Gedanken über den Sound gemacht, was sich auch auf das Artwork (produziert von Mulders) und das Musikvideo zu "Liar" auswirkt. Da Brutus in den letzten Jahren nicht auf Tournee gehen konnten, haben sie ihre gesamte Energie in "Unison Life" gesteckt. Das Ergebnis ist ein eindrucksvolles Beispiel für eine Band, die Grenzen überschreitet und auf dem Höhepunkt ihres Könnens ist.

Für ihr neues Album Light, Dark, Light Again musste Angie McMahon durch´s Feuer gehen. Der zweite Longplayer der Singer-Songwriterin ausMelbourne entstand aus der Asche eines harten, aber jahrlangen Beziehungswechsel, privater Zusammenbrüche und erschütternder Offenbarungenüber sich selbst.

Manchmal hatte McMahon das Gefühl, auseinander zu fallen. Aber stattdessen hielt sie durch und fand heraus, dass Hoffnung, Freude und Erleichterung auf der anderen Seite des Schmerzes liegen. Light, Dark, Light Again ist ein Album, das davon handelt, sich der Angst zu stellen und zu lernen, dass sie ein Tor zu etwas Größerem und Besserem sein kann. Es zeigt, dass die einzige Gewissheit im Leben ist, dass alles endet, und alles wieder beginnt - dass es Leben und Tod und wieder Leben gibt, dass es Licht und Dunkelheit und wieder Licht.

"Bring us the Head" ist unsere Liebeserklärung an das Kino der Achtziger und Neunziger, mit dem wir aufgewachsen sind", weiß Sänger Jens zu berichten.

"Während der Corona-Pandemie haben wir viele dieser Streifen "wiederentdeckt". Viele werden das nachvollziehen können - man saß zu Hause, hatte ungewohnt viel Freizeit, und dank der Streaming-Dienste kam trotzdem selten Langeweile auf.

Irgendwann sprachen wir im Scherz darüber, dass es doch cool wäre, eine Platte über unsere alten Lieblingsfilme zu machen... gesagt, getan."

Fans von Streifen wie "Terminator", "Conan", "Army of Darkness" oder "Escape from New York" werden somit ihre helle Freude an dem Album haben, für dessen detailverliebtes Cover-Artwork einmal mehr Besil Wrathbone verantwortlich zeichnet. Auch eine Cover-Version des Ramones-Klassikers "Pet Sematary" nahm die Band für "Bring us the Head" auf. Jens erklärt:
"Da wir den Song seit Jahren im Live-Programm haben, und er außerdem so wunderbar ins Konzept des Albums passt, lag die Idee förmlich auf der Hand."

Der neue Langspieler wird am 27. Oktober 2023 über Reaper Entertainment in den Plattenläden aufschlagen.

Cher hat die Veröffentlichung ihres ersten Weihnachtsalbums angekündigt. " Cher Christmas" markiert das insgesamt 27. Album in der ruhmreichen Karriere der Ikone und wird am 20. Oktober erscheinen und ist zugleich ihr erstes Album mit neuem Material seit "Closer to the Truth" vor zehn Jahren.

Bei einem Besuch in der Sendung Good Morning Britain vergangene Woche kündigte Cher an, das kommende Weihnachtsalbum werde klar ihren Stempel tragen: "It's a Cher Christmas album. It's not your mother's Christmas album", so die Musikerin, die anfügte, sie sei "really, really excited because there's millions of people on it, and I've never had duets. I've never had people on any of my records." Um welche Namen es sich dabei handelt, verriet sie zwar noch nicht, versprach aber, dass die Features "special" sind: "I mean, I'm in awe of all of them." Man darf gespannt sein!

Rival Sons kündigen neues Album " LIGHTBRINGER " an Das Pendant zu " DARKFIGHTER " erscheint am 20. Oktober

Nach Regen kommt Sonne, auf Nacht folgt Tag - und wer erfolgreich die Dunkelheit bekämpft hat, bringt das Licht: Gut zwei Monate nach dem Album " DARKFIGHTER ", das in die deutschen Top 20 kam, haben Rival Sons mit " LIGTHBRINGER " ihre zweite LP des Jahres 2023 für den 20. Oktober angekündigt.

Wie der Titel schon suggeriert, handelt es sich dabei um ein Schwesteralbum des Vorgängers.

Über " LIGHTBRINGER " sagt Scott Holiday, Gitarrist der zweifach Grammy-nominierten Band aus Kalifornien: " Wenn man zwei Alben direkt hintereinander macht, gibt es viele Dinge zu bedenken. Die erste Platte muss genug Schlagkraft und haben und einen inhaltlich so abholen, dass man mit dem zweiten Teil einen noch größeren
Aufschlag machen kann."

" DARKFIGHTER " und " LIGHTBRINGER" entstanden als Teil derselben Sessions im Verlauf des Jahres 2021.

An ihrer Seite einmal mehr: Ihr angestammter Kreativpartner und langjährige Producer Dave Cobb. Als " DARKFIGHTER " Anfang Juni erschien, waren sich die Kritiker:innen in ihrem Lob einig: " DARKFIGHTER hat das Zeug zu Rival Sons? Meisterwerk", jubelte Classic Rock, und das GLIDE Magazine schwärmte: "

DARKFIGHTER ist ein sehniges Hardrock-Album, das alle Stärken von Rival Sons zu einem kurzen Angriff verdichtet."

"Zum 30-jährigen Jubiläum von Forest Enter Exit veröffentlichen Deine Lakaien eine neue Auflage ihres Klassikeralbums, inklusive der EP Mindmachine. Das Album ist als schwarze und als streng limitierte silberne Doppelvinyl im Gatefold verfügbar, außerdem gibt es eine Doppel-CD im Digisleeve. Das Thema des Albums hat an Aktualität nichts eingebüßt.

""Forest Enter Exit handelt von Traum und Wirklichkeit. Traum und Wirklichkeit sind Bilder, die im Gehirn entstehen und vom Charakter des Einzelnen geformt werden. Ausbruchsversuche, wie Drogen, Mindmachines und Cyber-Welten werden daran nichts
ändern, im Gegenteil, nur die Vereinsamung beschleunigen. Die neun Songs auf Forest Enter Exit führen durch die verschiedensten Winkel sublimer Träume und menschlicher Vorstellungskraft. Ausflüge in virtuelle Realitäten enden in nüchternem Alltagsgrau, um von dort sofort wieder in die schillernden Welten längst vergangener Zeiten entführt zu werden.

Ein ganz persönlicher Audio-Trip zwischen Schein und Sein. Entsprechend der thematischen Vielfalt werden auf Forest Enter Exit verschiedenste Musikrichtungen in typischer Lakaienmanier miteinander verbunden. Forest Enter Exit ist ein weiterer Beweis
für die musikalische Eigenständigkeit der Band. Das Duo Deine Lakaien sind Alexander Veljanov, Gesang, und Ernst Horn, Keyboards und Produktion. Die beiden arbeiten gemeinsam im Studio von Ernst und stellen dort - angefangen bei der Rohfassung eines Titels bis hin zum fertigen Masterband - alles her.“ "

"Zum 30-jährigen Jubiläum von Forest Enter Exit veröffentlichen Deine Lakaien eine neue Auflage ihres Klassikeralbums, inklusive der EP Mindmachine. Das Album ist als schwarze und als streng limitierte silberne Doppelvinyl im Gatefold verfügbar, außerdem gibt es eine Doppel-CD im Digisleeve. Das Thema des Albums hat an Aktualität nichts eingebüßt.

""Forest Enter Exit handelt von Traum und Wirklichkeit. Traum und Wirklichkeit sind Bilder, die im Gehirn entstehen und vom Charakter des Einzelnen geformt werden. Ausbruchsversuche, wie Drogen, Mindmachines und Cyber-Welten werden daran nichts
ändern, im Gegenteil, nur die Vereinsamung beschleunigen. Die neun Songs auf Forest Enter Exit führen durch die verschiedensten Winkel sublimer Träume und menschlicher Vorstellungskraft. Ausflüge in virtuelle Realitäten enden in nüchternem Alltagsgrau, um von dort sofort wieder in die schillernden Welten längst vergangener Zeiten entführt zu werden.

Ein ganz persönlicher Audio-Trip zwischen Schein und Sein. Entsprechend der thematischen Vielfalt werden auf Forest Enter Exit verschiedenste Musikrichtungen in typischer Lakaienmanier miteinander verbunden. Forest Enter Exit ist ein weiterer Beweis
für die musikalische Eigenständigkeit der Band. Das Duo Deine Lakaien sind Alexander Veljanov, Gesang, und Ernst Horn, Keyboards und Produktion. Die beiden arbeiten gemeinsam im Studio von Ernst und stellen dort - angefangen bei der Rohfassung eines Titels bis hin zum fertigen Masterband - alles her.“ "

Bill Seaman is a musician, media artist and media researcher int the field of interactive and generative music (he calls this recombinant music). He has been working on a series of works that combine elements of ambient, noise, experimental, new classical and more. He describes these works as being alt.genre. He has recorded five solo albums (on Eilean Rec. and Fluid Audio) and a numerous of collaborative albums with some music artists such as Craig Tattersall, John Supko, Offthesky, Rutger Zuydervelt, Stephen Vitiello, between others. Seaman has also often created video works to accompany a number of his solo and collaborative pieces. Seaman is self-taught as a musician and composer, and is a Professor in the Music Department at Duke as well as Art, Arth History & Visual Studies.

Since releasing a track on the RND034873349921 compilation on the Pause_2 label in 2001, Tim Diagram has released over thirty-five albums as a solo artist or as part of collaboration projects. he has appeared on many well-respected labels, such as; False Industries, Static Caravan, Nomadic Kids Republic, Fluid Audio, Time Released Sound, Chemical Tapes – to name but a few. Tim runs the Handstitched* label in the UK which specialises in bespoke, handmade packaging for the more electro-acoustic and drone-like elements of his and other artists work, and he is involved in audio-visual commissions, including art gallery installations and music videos for a global clothing brand. As well as Maps and Diagrams, Tim also records music under the Atlantis name and works in collaboration with Genoveva Kachurkova as Bluhm, with Charles Sage as Hessien, alongside Rob Lyon as Somme & with Arbee under the name Emba.

Stephen Spera is a New York based artist working in sound, photography, and plastic arts. His works have been released on some labels such as Handstitched, Tesselate, and Editions Vaché. In 2020 he began a series of collaborations with Bill Seaman, as the two artists admired each other’s work and found much in common. Their work together was graced with an ease which kept them composing an album- “Architectures of Light” -which was released on Britain’s Handstitched label. The project was very well-received. The two stay in touch and kept working, joined now by Tim Martin whose work as Maps and Diagrams was long-admired by Stephen and Bill. They too found instant understanding of each other’s work, and “ The World was turning Before” is the result of their collaboration. The three artists possess an almost uncanny communication that enables them to work whilst still enjoying each other’s individual voice, and this trio has come together so well that, in Spera’s words, “We no longer know who played what…”

Die gerade erst mit zwei Grammys ausgezeichnete Samara Joy macht es jetzt großen Jazz-Vorbildern wie Ella Fitzgerald und Louis Armstrong gleich und veröffentlicht stimmungsvolle Weihnachtslieder mit einer Extra-Prise Jazz-Feeling.

Bei “A Joyful Holiday” handelt es sich um eine EP mit sechs Tracks, zwei im letzten Jahr erfolgreich digital veröffentlichte Weihnachtssingles sowie vier neue Titel, darunter “The Christmas Song”, ein Duett zwischen Samara and ihrem Vater, dem Gospelsänger Antonio McLendon.

Fans of JAMESON RAID or MACAXE will definitely enjoy what we have prepared for this release.

Includes all the usual extras, unreleased rehearsal tracks and special mastering for vinyl for best audio experience.

Limited to150 numbered copies in black vinyl, this deluxe edition includes:
* A4 insert
* Band promo photo
* Hand-numbered certificate card

Their raw energy and socially conscious lyrics merge punk, post- punk, and hardcore influences. Open City addresses socio- political issues, delivering an explosive live experience and fostering inclusivity. With members' backgrounds in influential bands, Open City pushes boundaries & inspiring change.