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Retinal Rivalry ist der Soundtrack zu Cyprien Gaillards neuem stereoskopischen Film Retinal Rivalry (2024). ,Es ist eine faszinierende Reise durch die deutsche Stadtlandschaft und ihre vielschichtige historische und soziale Bedeutung. Aufbauend auf seiner früheren Erforschung der skulpturalen Qualitäten dreidimensionaler bewegter Bilder geht das Werk über die Grenzen der Leinwand hinaus. Durch die Ausschöpfung des vollen Potenzials modernster Technologie bietet Gaillard eine erweiterte, geschärfte und tief bewegende neue Sicht auf die Welt um uns herum. Retinal Rivalry ist nach dem Phänomen der visuellen Wahrnehmung benannt, das auftritt, wenn das Gehirn zwei widersprüchliche Bilder gleichzeitig empfängt. Anstatt zu einem 3D-Bild zu verschmelzen, wechselt das neuronale System zwischen der Priorisierung des einen Bildes und der Unterdrückung des anderen, was beim Betrachter Verwirrung und Unbehagen hervorruft. Gaillards Film setzt sich mit diesen Komplexitäten der visuellen Verarbeitung und den Grenzen der Technologie auseinander und sammelt visuelle Informationen durch außergewöhnliche, oft augenzwinkernde Aufnahmen, die das Innere und das Äußere, das Eingeschlossene und das Verstreute sowie das Natürliche und das Gebaute miteinander verflechten. Seine Kamera nimmt ungewöhnliche Blickwinkel ein, wechselt von sanften Luftperspektiven zu einem niedrigen Blickwinkel aus der Perspektive eines Nagetiers, zu schwindelerregenden Ein- und Ausblendungen auf der knolligen Nase einer Skulptur oder zu einer langen Einstellung eines Zuges, der durch eine Landschaft fährt, und zieht uns in eine vielschichtige Erfahrung hinein, die zwischen einem schlechten Trip und unerwarteter Schönheit, die Trost spendet, schwankt. In ,Retinal Rivalry" deuten verschiedene Treppen, Spiralen und Aufzüge auf einen Zustand des ständigen Auf- und Abstiegs hin und betonen das Wechselspiel zwischen Distanz und Nähe, abgrundtiefer Tiefe und lebendiger skulpturaler Darstellung. Der Film pulsiert rhythmisch mit Bildern, die anschwellen und sich zusammenziehen, sich aufblähen und entleeren. Er manipuliert das Gefühl der Zuschauer für Tiefe, Maßstab und Textur und lässt vertraute Materialien und Orte unheimlich erscheinen, wobei er die inhärenten Ungenauigkeiten und Verzerrungen der Darstellung hervorhebt. ,Retinal Rivalry" zeichnet die gewöhnliche Welt in großartigen Details auf und versucht dabei, unter die Oberfläche der Dinge zu blicken. Der Film ist eine Darstellung von Raum und Zeit, die Darstellungsweisen destabilisiert und eine neue Hyper-Vision-Version der Realität bietet. Mit 120 Bildern pro Sekunde aufgenommen und mit derselben Geschwindigkeit projiziert - fünfmal so schnell wie im Kino üblich - fängt Gaillard mehr ein, als das menschliche Auge natürlich wahrnehmen kann. Die Filmmusik greift auf verschiedene klangliche Elemente zurück und unterstreicht so die Erforschung von Dissonanz und Synchronität. Indonesische Instrumentalmusik wird überarbeitet und mit Feldaufnahmen von rumpelnden schweren Maschinen und seltsam melodischem Würgen kombiniert. Der Soundtrack enthält auch die ersten Zeilen aus Werner Herzogs Aguirre, der Zorn Gottes (1972) sowie die dazugehörige Ouvertüre der deutschen Band Popol Vuh. Die Klanglandschaft von Retinal Rivalry steht im Kontrast zu den Bildern - was wir sehen, steht oft im Widerspruch zu dem, was wir hören. Nur in einem Abschnitt verschmelzen Ton und Bild: Ein gebrochenes Bein betätigt das Pedal einer interaktiven Orgel, um ein Stück von Johann Sebastian Bach zu spielen, das immer wieder ins Stocken gerät.

Eines der größten Talente der britischen Blues-Szene. Er wurde bei den UK Blues Awards in den letzten drei Jahren in Folge (2020, 2021, 2022) zum „Young Artist of the Year” gewählt. 
Als Teenager verschlang er die Musik von Eric Clapton und Ray Charles – „Ray hat mich als Person und meine Einstellung zur Musik völlig verändert.” Von alten Delta-Platten über Soul-Künstler wie Sam Cooke, Bill Withers und den Stax-Sound bis hin zu Jazz-Sängern wie Billie Holiday und Frank Sinatra sowie Singer-Songwritern wie Van Morrison, Townes van Zandt, Bob Dylan, Nick Drake und zeitgenössischen Künstlern wie Ray LaMontagne, Norah Jones und Foy Vance.
Seine Musik hat eine zeitlose melancholische Qualität. Mit seiner Ehrlichkeit und Offenheit, die jeden ansprechen, schöpft er aus Angst und Verletzlichkeit, vermittelt dies jedoch mit einer weltgewandten Eleganz. Für Connor Selby sind keine Grenzen gesetzt. Das ist leicht zu verstehen, wenn man seine gefühlvolle Mischung aus Blues und seinen emotional introspektiven Songtexten betrachtet, die sein beeindruckendes Gitarrenspiel ergänzen. Die Songs auf „Connor Selby“ sind kleine Vignetten der verschiedenen Musikstile, die ihn inspirieren.

Die in Chicago geborene Musikerin keiyaA ist bekannt für ihren eigenen Sound-Mix zwischen R&B, Jazz, Elektronik und Soul. Schon ihr Debüt "Forever, Ya Girl" (2020) wurde international gefeiert, von Pitchfork als "Best New Music" ausgezeichnet und in Bestenlisten von The New York Times, Rolling Stone, NPR und The Guardian geführt. Künstler:innen wie Solange, Jay-Z oder Moses Sumney lobten ihre Arbeit. Ihr neues Album "hooke"s law" entstand über fünf Jahre hinweg - in einer Zeit, in der keiyaA zwischen künstlerischem Aufbruch und persönlicher Krise oszillierte. Es ist ein Werk radikaler Selbstbefragung, das Intimität, politische Wut und künstlerische Experimentierfreude verbindet. Klanglich finden sich schillernde Synths mit Videospiel-Anklängen, kaleidoskopische Jazz-Arrangements und fragile R&B-Momente. Emotional pendelt das Album zwischen Zartheit und Widerstand, zwischen der Suche nach innerem Frieden und der Konfrontation mit einer Welt, die queere Schwarze Frauen unsichtbar macht und zugleich überwacht. Songs wie "stupid prizes" oder "get close 2 me" erzählen vom Spannungsfeld zwischen Überleben und Selbstbehauptung, während "think about it what u think" unvermittelt von Sinnlichkeit in politische Anklage kippt. Wie auch in ihrem experimentellen Theaterstück milk thot entwirft keiyaA auf "hooke"s law" Räume, in denen Identität nicht fixiert, sondern ständig neu zusammengesetzt wird. James Baldwin schrieb, die Aufgabe von Künstler:innen sei es, die verborgenen Wahrheiten einer Gesellschaft ans Licht zu bringen. Genau das gelingt keiyaA hier: Sie verwandelt Schmerz in Klang und schenkt uns das Mutigste, was Kunst geben kann - die Freiheit, Widersprüche auszuhalten.

Ein Vierteljahrhundert Punkrock mit Ruhrpott-Attitüde, charismatischen Texten und ehrlicher Musik mit dem gewissem Charme - Emscherkurve 77 feiern 2025 ihr 25-jähriges Bandjubiläum. Und wie! Am 30.Oktober erscheinen zwei brandneue Songs in der Königsklasse "10inch-Vinyl", die nicht nur musikalisch, sondern auch zeitlich ein echtes Highlight sind. Denn zum Jubiläum haben sich die Jungs, bei "Eins ist geblieben" eine ganz besonderen Gast (und sogar Fan) ins Boot geholt: Reinhard Mey. Ja, der Reinhard Mey! Die unerwartete, aber umso kraftvollere Kollaboration zeigt, was passiert, wenn Punk und Liedermacher auf Augenhöhe zusammenkommen: Kein billiger Crossover, sondern gelebte Solidarität zwischen Generationen und Genres, die verbindet. Reinhard Mey hat seine erste Single zwar schon vor exakt 60 Jahren veröffentlicht, da lagen die Sex Pistols und Die Toten Hosen noch in ihren Windeln und die Jungs von Emscherkurve 77 waren noch lange nicht einmal geboren, aber er war schon da und ebnete diesen Weg mit seiner freundlichen Radikalität: Niemands Herr und niemands Untertan! "Eins ist geblieben" von Emscherkurve 77 im Duett mit Reinhard Mey ist somit nicht nur nicht verwunderlich, sondern absolut naheliegend, ja sogar überfällig. Der Generationenunterschied ist irrelevant, die Geisteshaltung, die Freiheitsliebe, das Misstrauen gegen jede Machtfülle und die Demut vor dem Leben eint sie alle: "Dem Himmel sei Dank; für immer ein Punk!" Der zweite Song "Alchemie" ist ein klassischer Emscherkurve 77-Song im modernen Gewand. Ein Song über das Leben, der eine Brücke baut von der Kindheit bis ins "Jetzt" , verbunden mit der klaren Botschaft, dass man jede Phase des Lebens genießen sollte und zufrieden zu sein. Die EP erscheint als 10inch Vinyl auf 500 Exemplare streng limitiert, davon 100 black und je 200 colored (Swirl & Splatter) Feiern wir 25 Jahre Emscherkurve 77 - und eine der ungewöhnlichsten und spannendsten, musikalischen Allianzen des Jahres!

Ein Vierteljahrhundert Punkrock mit Ruhrpott-Attitüde, charismatischen Texten und ehrlicher Musik mit dem gewissem Charme - Emscherkurve 77 feiern 2025 ihr 25-jähriges Bandjubiläum. Und wie! Am 30.Oktober erscheinen zwei brandneue Songs in der Königsklasse "10inch-Vinyl", die nicht nur musikalisch, sondern auch zeitlich ein echtes Highlight sind. Denn zum Jubiläum haben sich die Jungs, bei "Eins ist geblieben" eine ganz besonderen Gast (und sogar Fan) ins Boot geholt: Reinhard Mey. Ja, der Reinhard Mey! Die unerwartete, aber umso kraftvollere Kollaboration zeigt, was passiert, wenn Punk und Liedermacher auf Augenhöhe zusammenkommen: Kein billiger Crossover, sondern gelebte Solidarität zwischen Generationen und Genres, die verbindet. Reinhard Mey hat seine erste Single zwar schon vor exakt 60 Jahren veröffentlicht, da lagen die Sex Pistols und Die Toten Hosen noch in ihren Windeln und die Jungs von Emscherkurve 77 waren noch lange nicht einmal geboren, aber er war schon da und ebnete diesen Weg mit seiner freundlichen Radikalität: Niemands Herr und niemands Untertan! "Eins ist geblieben" von Emscherkurve 77 im Duett mit Reinhard Mey ist somit nicht nur nicht verwunderlich, sondern absolut naheliegend, ja sogar überfällig. Der Generationenunterschied ist irrelevant, die Geisteshaltung, die Freiheitsliebe, das Misstrauen gegen jede Machtfülle und die Demut vor dem Leben eint sie alle: "Dem Himmel sei Dank; für immer ein Punk!" Der zweite Song "Alchemie" ist ein klassischer Emscherkurve 77-Song im modernen Gewand. Ein Song über das Leben, der eine Brücke baut von der Kindheit bis ins "Jetzt" , verbunden mit der klaren Botschaft, dass man jede Phase des Lebens genießen sollte und zufrieden zu sein. Die EP erscheint als 10inch Vinyl auf 500 Exemplare streng limitiert, davon 100 black und je 200 colored (Swirl & Splatter) Feiern wir 25 Jahre Emscherkurve 77 - und eine der ungewöhnlichsten und spannendsten, musikalischen Allianzen des Jahres!

Transparentes orangefarbenes Vinyl. Diese beiden Tracks, die aus den Randbereichen von "Nosebleed Weekend" ausgegraben wurden, bieten einen rohen, aufschlussreichen Einblick in den kreativen Prozess von The Coathangers und zeigen eine Band in voller Fahrt, die zwischen Instinkt und Absicht hin- und hergerissen ist. "Hurry" und "Drifter" wurden beide während der Sessions für dieses Album geschrieben und als Demos aufgenommen, aber letztendlich auf Eis gelegt und blieben in den Archiven liegen. Jahre später hörte sich Sängerin Julia Kugel die Tracks mit neuen Ohren an und entdeckte etwas Wichtiges: eine Lockerheit, einen Funken. "Hurry" begann als Experiment mit vertauschten Instrumenten - Julia am Schlagzeug, Stephanie an der Gitarre - mit einem rauen Charme und einer wilden Dynamik. Die Rhythmusgruppe ist treibend, die Gitarren sind übersteuert und drahtig, der Gesang hallt mit einer Art privater Dringlichkeit nach. Der Song ist nicht auf Hochglanz poliert, und genau darum geht es: Man hat das Gefühl, dass die Band etwas Neues entdeckt hat, indem sie nicht zu viel nachgedacht hat. "Drifter" hingegen ist eine frühe Version eines Songs, der später auf der "Parasite" EP erschien, diesmal mit einem leichteren Touch die Verzerrung wurde gerade so weit zurückgenommen, dass die Gesangsmelodie mehr im Vordergrund steht und selbstbewusster wirkt. Es fühlt sich ein bisschen wie eine Zeitreise zu den ursprünglichsten Instinkten der Band an. Beide Tracks haben eine Unmittelbarkeit, sind Skizzen, die während des Chaos der Albumproduktion entstanden sind, voller Experimentierfreude und Risikobereitschaft. Die von Suicide Squeeze auf 7" gepressten Tracks sind weniger auf Perfektion ausgerichtet, sondern mehr auf den Prozess: ein Beweis für die Fähigkeit der Coathangers, ihrem Bauchgefühl zu vertrauen und den Dingen Raum zum Atmen zu lassen.

Anlässlich des 50. Jubiläums von Motörhead im Jahr 2025 vereinen sich Punk-Größen, um die lauteste
Band der Welt mit einem neuen Tributalbum zu ehren: „Killed By Deaf: A Punk Tribute to Motörhead“.
Motörhead – lange Zeit als unerschütterliche Brücke zwischen Punk und Metal gefeiert – hinterließen
mit ihrer unbändigen Energie, ihrem halsbrecherischen Tempo und ihrer kompromisslosen Haltung einen
unauslöschlichen Eindruck in beiden Szenen. Jetzt erwacht ihr Erbe mit fulminanten Coverversionen aus
ihrem ikonischen, genreübergreifenden Katalog zu neuem Leben.
„Killed By Deaf“ enthält mitreißende Beiträge legendärer Punk-Acts wie Rancid, Pennywise, Lagwagon,
The Bronx und vielen mehr. Sogar der große Mann selbst – Lemmy – ist mit The Damned auf einem Track
zu hören! Angetrieben von purer Kraft und tiefer Ehrfurcht fängt dieses Tributalbum den Geist einer Band
ein, deren Einfluss noch immer Bühnen und Lautsprecher weltweit zum Beben bringt.
Machen Sie sich bereit, Motörhead wie nie zuvor zu hören – lauter, schneller und höllisch punkig.

Fantasies ist das vierte Album der kanadischen Indie-Rock-Band Metric mit den Singles ”Help, I’m Alive
und ”Gimme Sympathy”. Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 2009 hat sich Fantasies zum meistgestreamten
Album von Metric entwickelt und hat bis Juli 2025 allein auf Spotify über 252 Millionen Plays erzielt. Zu
dieser Zeit weithin gefeiert – es debütierte auf Platz 1 der Billboard Heatseekers und wurde 2010 bei den
Junos als Alternative Album of the Year ausgezeichnet – seine anhaltende Popularität macht es immer
noch zu einem prägenden Höhepunkt im Katalog der Band.
Jetzt exklusiv Opaque Bone gepresst.

Es ist alles überlebensgroß, düsterer als der Tod und das beste Album, das die Horror-Punks von Creeper je aufgenommen haben.

Das Album "SANGUIVORE" hat Creepers ohnehin schon überlebensgroße Ambitionen auf neue Höhen geführt, was zu den positivsten Kritiken ihrer Karriere führte und in ihrem ersten Headliner-Konzert in der OVO Wembley Arena in London gipfelte. Historisch gesehen schließt die Band am Ende einer Creeper-Ära den Sargdeckel, um sich erneut neu zu erfinden. Doch dieses Mal trotzt die fünfköpfige Band den Erwartungen, indem sie das kreative Universum des Vorgängeralbums erweitert und am 31. Oktober mit "Sanguivore II: Mistress Of Death" aufs Neue ins Vampir-Universum eintaucht.

"Sanguivore II: Misstress Of Death" ist eher eine thematische Fortsetzung als eine direkte Weiterführung der ursprünglichen Geschichte. Wie eine klassische Horror-Anthologie spinnt es eine neue Geschichte aus derselben Blutlinie wie das Original, diesmal mit dem blutigen Vampirherz als roter Faden, um eine brandneue Erzählung einzuführen.
Die Geschichte führt uns zurück in die moralische Hysterie der Satanic Panic und ihre Auswirkungen auf die Welt des Hardrock und Heavy Metal der 80er Jahre. Es war eine Zeit, in der der verstorbene Prince of Darkness, Ozzy Osbourne und Judas Priest von Gerichtsverfahren verfolgt wurden. Iron Maiden spielte tief im Herzen Amerikas, während W.A.S.P. und Mötley Crüe mit ihrer skandalösen Theatralik und Dekadenz die Gemüter der Konservativen erhitzten.

Wie schon das Original wurde auch "Sanguivore II" von Tom Dalgety (Ghost, Rammstein, Royal Blood) produziert.

Es ist alles überlebensgroß, düsterer als der Tod und das beste Album, das die Horror-Punks von Creeper je aufgenommen haben.

Das Album "SANGUIVORE" hat Creepers ohnehin schon überlebensgroße Ambitionen auf neue Höhen geführt, was zu den positivsten Kritiken ihrer Karriere führte und in ihrem ersten Headliner-Konzert in der OVO Wembley Arena in London gipfelte. Historisch gesehen schließt die Band am Ende einer Creeper-Ära den Sargdeckel, um sich erneut neu zu erfinden. Doch dieses Mal trotzt die fünfköpfige Band den Erwartungen, indem sie das kreative Universum des Vorgängeralbums erweitert und am 31. Oktober mit "Sanguivore II: Mistress Of Death" aufs Neue ins Vampir-Universum eintaucht.

"Sanguivore II: Misstress Of Death" ist eher eine thematische Fortsetzung als eine direkte Weiterführung der ursprünglichen Geschichte. Wie eine klassische Horror-Anthologie spinnt es eine neue Geschichte aus derselben Blutlinie wie das Original, diesmal mit dem blutigen Vampirherz als roter Faden, um eine brandneue Erzählung einzuführen.
Die Geschichte führt uns zurück in die moralische Hysterie der Satanic Panic und ihre Auswirkungen auf die Welt des Hardrock und Heavy Metal der 80er Jahre. Es war eine Zeit, in der der verstorbene Prince of Darkness, Ozzy Osbourne und Judas Priest von Gerichtsverfahren verfolgt wurden. Iron Maiden spielte tief im Herzen Amerikas, während W.A.S.P. und Mötley Crüe mit ihrer skandalösen Theatralik und Dekadenz die Gemüter der Konservativen erhitzten.

Wie schon das Original wurde auch "Sanguivore II" von Tom Dalgety (Ghost, Rammstein, Royal Blood) produziert.

Sie Haben Den Fans Fünf Alben In Kürzester Zeit Versprochen Und So Ist "gumboot Soup" Das Letzte Album Aus Dieser Reihe. Es Handelt Sich Bei Den 11 Neuen Songs Jedoch Keinesfalls Um Ausschuss, Sondern Um Abermals Gelungene, Individuell Herausragende Songs, Mit Denen Die Australier Düsteren Prog-rock Genauso Bedienen Wie Psych- Und Doom-pop.

Ltd. Lp, Farbiges Vinyl (orange) + Dl

Unter der Dunkelheit des schwarzen Himmels kehren Public Enemy zurück, um Licht zu spenden: Nach einer fünfjährigen Pause kehren Chuck D & Flavor Flav mit einem neuen Public Enemy-Album auf die Bildfläche zurück und bringen ihre stets aufschlussreichen Kommentare über schroffe und formwandlerische Beats. Von der Eröffnungsdiagnose von "Siick" bis hin zum Wahnsinn der Schulschießereien während "March Madness" ist die rot-schwarz-grüne Maschine zurück, um die Szene aufzuräumen. CD und klassisch schwarze LP! Public Enemy, die einflussreiche amerikanische Hip-Hop-Gruppe, die 1982 in Long Island, New York, gegründet wurde und sich 1985 offiziell gründete. Die Kernmitglieder Chuck D und Flavor Flav sind bekannt für ihre sozialkritischen und oft militant klingenden Texte in Kombination mit einem lauten, Sample-lastigen Sound. Sie gelten als eine der einflussreichsten, kontroversesten und radikalsten Bands ihrer Zeit und schafften in den 90er Jahren den Sprung vom Underground-Hip-Hop über den Alternative in den Mainstream. "Bring The Noise!" - auch 2025 lassen sie es noch krachen!

Auf Carlos Dafé JIDO25 bekräftigt Carlos Dafé sein Vermächtnis und wagt sich gleichzeitig in unbekanntes musikalisches Terrain vor. Das Album zelebriert Dafés außergewöhnliche Fähigkeit, Vergangenheit und Gegenwart zu verbinden, indem er Soul, Samba und Funk mit zeitgenössischen Experimenten verschmilzt. Seine Geschichte, seine Stimme und seine Kunst inspirieren weiterhin und machen ihn nicht nur zu einem Eckpfeiler der brasilianischen Black Music, sondern zu einer zeitlosen Figur der globalen Musikgeschichte.

Ltd White Deluxe Vinyl

Young Fathers - Alloysious Massaquoi, Kayus Bankole und G. Hastings - kündigen heute ihr langerwartetes neues Album, „Heavy Heavy“, an. Das vierte Album des Trios erscheint am 3. Februar 2023 via Ninja Tune und ist ihr erstes seit „Cocoa Sugar“ von 2018. Das 10-Track-Projekt signalisiert einen erneuten Back-to-Basics-Ansatz ohne externe Produzenten, nur ein winziges Heimstudio, ein paar Geräte und Mikrofone: alles immer eingesteckt, alles immer in Reichweite. Über das Album schreibt Alloysious: „Jede Platte muss besser sein als die letzte. Das ist die Mentalität. Wenn es nicht besser wäre, würde es nicht herauskommen.“ Für ihn geht es bei diesem Album nicht einmal wirklich um die zehn Songs auf der Tracklist. Es geht darum, was mit dem Trio in den langen, verrückten Jahren seit „Cocoa Sugar“ passiert ist. „Heavy Heavy“ ist der Beweis für das, was von dieser Zeit übrig geblieben ist. Der Erfolg des Überlebens, der Exzess der Existenz. „Ich mag den Titel ‚Heavy Heavy‘, denn es ist alles plus die Küchenspüle", fügt G. hinzu. „Maximalistisch. Keine Art von Schlankheitskur. Es fühlt sich voll an, gewichtig. Und es zweimal zu sagen, macht es spielerisch.“
Für Young Fathers gibt es keinen Dresscode. Tanzen, nicht moshen. Die Hüften zucken, die Füße rutschen, das Gehirn feuert in Catherine Wheel-Sparks aus Freude und Empathie. Unterirdisch, aber nie dunkel. Immer noch jung, nach einigen Jahren, auch wenn die heavy, heavy weight of the world von Tag zu Tag zu wachsen scheint.

"Full Cold Moon" ist eine Sammlung von EPs, ursprünglich 2014 erschienen, und nun auf 180g Icy Blue Glitzervinyl neu aufgelegt werden. Mehr als ein Sampler ist es ein Dokument des Übergangs in einer Zeit, in der Cold Cave ihren Sound über ein Spektrum von Isolation und Intensität ausdehnten. Von gitarrenbetonten Synthie-Hymnen über reduziertem Cold-Wave-Minimalismus bis zu dystopischen Spin-Outs fangen Tracks wie der ungewöhnliche Underground-Favorit "A Little Death To Laugh", "Oceans With No End", "God Made The World", "Black Boots" oder "Nausea, The Earth And Me" eine Zeit der Klangforschung und rastlosen Neuerfindung ein. Geschrieben während Wesley Eisolds Umzug von New York nach Los Angeles – einer Zeit, die geprägt war von Selbstreflexion und Distanz zum größeren Kontext von "Cherish The Light Years" – kehren diese zwölf Tracks zum nüchternen und einsamen Geist von "Cremations" und "Love Comes Close" zurück. Minimalistisch und doch mitreißend, ist "Full Cold Moon" Cold Cave in ihrer experimentellsten, essentiellsten und emotionalsten Form.

Für Joyer, das Indie-Rock-Duo der Brüder Nick und Shane Sullivan von der Ostküste, ist Distanz in letzter Zeit ein seltsamer roter Faden - Distanz von zu Hause, Distanz zueinander, Distanz von einer stabilen Routine. Ihr aktuelles Album ,On the Other End of the Line_" reflektiert, wie Aufenthalte an weit entfernten Orten sie geprägt haben, Ängste und ein brennendes Verlangen nach Verbindung offenbart haben. Letztendlich ist es jedoch eine hoffnungsvolle Reflexion zweier unterschiedlicher Perspektiven auf wechselnde Kulissen und den Druck der Kreativität, gefiltert durch eingängige Ernsthaftigkeit und knackige Sechs-Saiten-Klänge. Seit ihrem letzten Album ,Night Songs", das 2024 erschien, sind sowohl Nick als auch Shane in andere Städte gezogen - Nick von Brooklyn nach Philadelphia und Shane von Boston nach Brooklyn - und mussten sich an ein neues Leben gewöhnen. Zusammen mit Joyers immer hektischer werdendem Tourplan, bei dem sie mit Horse Jumper of Love, Wishy und villagerrr, um nur einige zu nennen, suchten die Brüder nach gesünderen Ansätzen für ihr Leben auf Tour und zu Hause und kämpften mit der Einsamkeit in einer neuen Stadt. Trotz der Höhen und Tiefen war das Tourleben für Joyer bereichernd - sie trafen Gleichgesinnte und wuchsen als Band zusammen, was den Wunsch nach neuem Material weckte. Eifrig darauf bedacht, die Pop-Melodik von Night Songs noch weiter voranzutreiben, begannen Joyer mit dem Schreiben eines neuen Albums und buchten acht Tage in einem Studio in Chicago mit Henry Stoehr von Slow Pulp, der sie zu einem experimentelleren Aufnahmeprozess ermutigte, der an Joyers Zeit vor der Live-Band erinnerte, als sie ohne Deadlines im Keller ihrer Mutter Demos aufnahmen. Sie reduzierten ihre Shoegaze-Einflüsse zugunsten folkigerer Elemente und weniger konventioneller, ambitionierterer Arrangements. On the Other End of the Line_ zeigt Joyer von ihrer verletzlichsten Seite, weniger auf Bilder und Abstraktionen setzend und einen Blick auf ihr brodelndes Inneres gewährend.

Für Joyer, das Indie-Rock-Duo der Brüder Nick und Shane Sullivan von der Ostküste, ist Distanz in letzter Zeit ein seltsamer roter Faden - Distanz von zu Hause, Distanz zueinander, Distanz von einer stabilen Routine. Ihr aktuelles Album ,On the Other End of the Line_" reflektiert, wie Aufenthalte an weit entfernten Orten sie geprägt haben, Ängste und ein brennendes Verlangen nach Verbindung offenbart haben. Letztendlich ist es jedoch eine hoffnungsvolle Reflexion zweier unterschiedlicher Perspektiven auf wechselnde Kulissen und den Druck der Kreativität, gefiltert durch eingängige Ernsthaftigkeit und knackige Sechs-Saiten-Klänge. Seit ihrem letzten Album ,Night Songs", das 2024 erschien, sind sowohl Nick als auch Shane in andere Städte gezogen - Nick von Brooklyn nach Philadelphia und Shane von Boston nach Brooklyn - und mussten sich an ein neues Leben gewöhnen. Zusammen mit Joyers immer hektischer werdendem Tourplan, bei dem sie mit Horse Jumper of Love, Wishy und villagerrr, um nur einige zu nennen, suchten die Brüder nach gesünderen Ansätzen für ihr Leben auf Tour und zu Hause und kämpften mit der Einsamkeit in einer neuen Stadt. Trotz der Höhen und Tiefen war das Tourleben für Joyer bereichernd - sie trafen Gleichgesinnte und wuchsen als Band zusammen, was den Wunsch nach neuem Material weckte. Eifrig darauf bedacht, die Pop-Melodik von Night Songs noch weiter voranzutreiben, begannen Joyer mit dem Schreiben eines neuen Albums und buchten acht Tage in einem Studio in Chicago mit Henry Stoehr von Slow Pulp, der sie zu einem experimentelleren Aufnahmeprozess ermutigte, der an Joyers Zeit vor der Live-Band erinnerte, als sie ohne Deadlines im Keller ihrer Mutter Demos aufnahmen. Sie reduzierten ihre Shoegaze-Einflüsse zugunsten folkigerer Elemente und weniger konventioneller, ambitionierterer Arrangements. On the Other End of the Line_ zeigt Joyer von ihrer verletzlichsten Seite, weniger auf Bilder und Abstraktionen setzend und einen Blick auf ihr brodelndes Inneres gewährend.

Für Joyer, das Indie-Rock-Duo der Brüder Nick und Shane Sullivan von der Ostküste, ist Distanz in letzter Zeit ein seltsamer roter Faden - Distanz von zu Hause, Distanz zueinander, Distanz von einer stabilen Routine. Ihr aktuelles Album ,On the Other End of the Line_" reflektiert, wie Aufenthalte an weit entfernten Orten sie geprägt haben, Ängste und ein brennendes Verlangen nach Verbindung offenbart haben. Letztendlich ist es jedoch eine hoffnungsvolle Reflexion zweier unterschiedlicher Perspektiven auf wechselnde Kulissen und den Druck der Kreativität, gefiltert durch eingängige Ernsthaftigkeit und knackige Sechs-Saiten-Klänge. Seit ihrem letzten Album ,Night Songs", das 2024 erschien, sind sowohl Nick als auch Shane in andere Städte gezogen - Nick von Brooklyn nach Philadelphia und Shane von Boston nach Brooklyn - und mussten sich an ein neues Leben gewöhnen. Zusammen mit Joyers immer hektischer werdendem Tourplan, bei dem sie mit Horse Jumper of Love, Wishy und villagerrr, um nur einige zu nennen, suchten die Brüder nach gesünderen Ansätzen für ihr Leben auf Tour und zu Hause und kämpften mit der Einsamkeit in einer neuen Stadt. Trotz der Höhen und Tiefen war das Tourleben für Joyer bereichernd - sie trafen Gleichgesinnte und wuchsen als Band zusammen, was den Wunsch nach neuem Material weckte. Eifrig darauf bedacht, die Pop-Melodik von Night Songs noch weiter voranzutreiben, begannen Joyer mit dem Schreiben eines neuen Albums und buchten acht Tage in einem Studio in Chicago mit Henry Stoehr von Slow Pulp, der sie zu einem experimentelleren Aufnahmeprozess ermutigte, der an Joyers Zeit vor der Live-Band erinnerte, als sie ohne Deadlines im Keller ihrer Mutter Demos aufnahmen. Sie reduzierten ihre Shoegaze-Einflüsse zugunsten folkigerer Elemente und weniger konventioneller, ambitionierterer Arrangements. On the Other End of the Line_ zeigt Joyer von ihrer verletzlichsten Seite, weniger auf Bilder und Abstraktionen setzend und einen Blick auf ihr brodelndes Inneres gewährend.

Ein Sturm zieht auf. Ein riesiger Orkan, der in den vergangenen Jahren immer stärker wurde und der nun
droht, alles in die Tiefe zu reißen. Höchste Zeit also, endlich gegenzusteuern! Mit der kraftvollen ShantyRock-Ballade „Da braut sich was zusammen“ melden sich Santiano nun in gewohnter Stärke zurück, um
auf ihrer brandneuen Single eine deutliche Warnung in unruhigen Zeiten auszusprechen.
Mit „Da braut sich was zusammen“ meldet sich Santiano eindrucksvoll zurück. Die raue See wird zum
Sinnbild für stürmische Zeiten: „Da braut sich was zusammen und die Wolken ziehen übers Land.“ Santiano
bleibt ihrem markanten Sound treu, verbindet ihn diesmal aber mit einer besonderen Message. In einer Zeit
der politischen und gesellschaftlichen Umbrüche warnen Santiano auf dem bildgewaltigen „Da braut sich
was zusammen“ eindringlich davor, angesichts der dunklen Wolken am Horizont die Augen zu verschließen,
sondern aktiv zu werden und das Ruder noch einmal herum zu reißen, bevor es zu spät ist.
Santiano ist zurück mit ihrem siebten Studioalbum ”Da braut sich was zusammen” mit der gleichnamigen
Single als Nachfolger von acht Nummer-1-Alben.

Reissue des Debütalbums der US-Dark-Wave-Band Cold Cave aus Philadelphia auf Ruby Red Glitzervinyl. "Love Comes Close" (2009) entstand aus späten Nächten, Second-Hand-Synthies und der stillen Dringlichkeit selbst gebastelter Schlafzimmeraufnahmen und erschien zunächst bei Heartworm Press, um später bei Matador Records neu aufgelegt zu werden, als die Band langsam Kultstatus erlangte. Elf düstere Popsongs für Einsame und Suchende – zerbrechlich, romantisch und von kaltem Licht erfüllt. Mit Anspielungen auf die frühen Experimente von The Human League, Throbbing Gristle und New Order verbindet das Album Gothic-Untertöne mit Indie-Charme und Loft-Synth-Pop. Eisolds Gesang ist distanziert und intim zugleich – poetisch, verletzlich und durchdringend. Vom stechenden Puls des Titeltracks bis hin zu den zeitlosen Live-Klassikern "Life Magazine", "Heaven Was Full" und "Youth And Lust" fängt "Love Comes Close" den seltenen Moment ein, in dem Isolation einer Verbindung weicht und Einfachheit auf emotionale Schwere trifft.

180 Gramm schweres schwarzes Vinyl. Violence Fog, eine sehr kurzlebige, aber kraftvolle Psychedelic-Rock-Band aus Baden-Baden, wurde 1969 gegründet. Die Besetzung umfasste Wolfgang Höfer (Gesang/Flöte), Karl-Heinz Höfer (Gitarre/Flöte/Gesang), Enno Dernov (Gitarre), Hilmar Beine (Bass) und Herbert Brandmeier (Schlagzeug). Ihre Musik mischte rohe, verzerrte Gitarrenklänge und britisch/amerikanisch beeinflusste bluesige Soli zu einem Sound, der von energiegeladenen Riffs bis zu stimmungsvollen und hypnotischen Psych-Jams reichte. Die Band baute sich schnell eine treue lokale Fangemeinde auf und spielte oft in Jugendzentren, Musikclubs und sogar bei Filmpremieren, wo ihre trippige psychedelische Lichtshow ihre Live-Auftritte begleitete. Ihr Repertoire umfasste sowohl Eigenkompositionen als auch Coverversionen von Songs wie ,Paint It Black". Violence Fog wurden bekannter, als sie am 23. April 1971 im Studio Ul des SWF-Radios in Baden-Baden fünf Titel aufnahmen, die ihr energiegeladenes Zusammenspiel aus schwindelerregenden Dual-Lead-Gitarren, Lautstärkedynamik und einer stimmungsvollen Rhythmusgruppe dokumentierten. Trotz ihres Talents und ihrer wachsenden Bekanntheit löste sich Violence Fog kurz nach Abschluss der SWF-Aufnahmen auf, was vor allem auf andere berufliche Verpflichtungen zurückzuführen war. Obwohl ihre gemeinsame Zeit nur von kurzer Dauer war, bleibt Violence Fog ein faszinierendes Kapitel in der lebendigen Psychedelic-Rock-Geschichte Deutschlands. Das Archiv-Plattenlabel Ancient Grease Records hat sich auf die Veröffentlichung seltener Heavy-Rock- und Psych-Musik aus den 1970er Jahren aus aller Welt spezialisiert. Begleitet wird das remasterte Audiomaterial von reichhaltigen visuellen Elementen und ausführlichen Liner Notes, um die unbekannte Musik dieser Ära für Sammler und neue Fans gleichermaßen wiederzubeleben und zu feiern.

Die Live Laugh Love-Kampagne ist in den Themen Wellness, Wachstum und der Philosophie des Albumtitels Live Laugh Love verwurzelt. Ironie wird als Werkzeug für den Humor genutzt, aber das Gefühl dahinter ist echt. Es spiegelt Earls aktuelle Lebensweise wider, bei der er sich für die Freude entscheidet und gleichzeitig in der Wahrheit geerdet bleibt. LLL weckt ein Gefühl von Nostalgie. Es erinnert uns an eine Zeit, in der sich das Leben voller Einfachheit und echter Verbundenheit anfühlte. Aber das ist kein blinder Optimismus. Blut, Mut und Dunkelheit existieren neben der Freude. LLL lässt Raum für Widersprüche und wählt trotzdem die Liebe.

Vintage Sounds - FOLK Edition Die neue Ausgabe der beliebten Vintage Sounds Vinylreihe widmet sich einem der ehrlichsten und bewegendsten Genres der Musikgeschichte: Folk. Diese Sammlung vereint 14 zeitlose Klassiker, die das Herz und die Seele der Folkbewegung widerspiegeln - roh, poetisch und zutiefst menschlich. Mit dabei sind Legenden wie Joan Baez, deren "Donna Donna" zur Hymne der Friedensbewegung wurde, und Bob Dylan, der mit "House Of The Risin" Sun" seine frühe Meisterschaft zeigt. Woody Guthrie bringt mit "This Land Is Your Land" ein Stück amerikanischer Geschichte auf die Platte, während Townes Van Zandt und Dave Van Ronk die dunkleren, introspektiven Seiten des Genres beleuchten. Auch seltene Perlen wie Dave Bixbys psychedelisch-spirituelles "Morning Sun" oder Bridget St Johns melancholisches "Autumn Lullaby" finden hier ihren Platz. Die Compilation schließt mit einem bewegenden Duett von Terry Callier & Paul Weller, das Folk in die Gegenwart holt.

Das schwedische Punkrock-Urgestein SATOR veröffentlicht mit den High (Rock'n) Rollern und Punkrockern THE HEADLINES eine Split EP: Eine längst fällige Herzens- und Freundschaftsangelegenheit! Schließlich war es Sator-Bandgründer Chips Kiesbye, der vor mehr als 15 Jahren das musikalische Potential und die wilde, ungestüme Power von The Headlines erkannte. Es folgten Supportshows und bis heute produziert und supportet Chips die Band im Studio. Die jeweils zwei exklusiven Songs der Bands auf der limitierten 10inch Vinyl spannen dabei den Bogen von Hard Rock, Sleaze, Glam bis straight forward Punkrock. The Headlines kehren mit "Fucked up" zu der klassischen Rock-Essence zurück, rotzig-frech verpackt in 2 Minuten mit allem was es braucht, um eine "fuckin great hymn" zu schreiben! "True Grit" - der zweite Song" orientiert sich mit melodischen Punkrock an den US-Westcoast Style: "Remember what you're fighting for!" The Headlines liebten es schon immer Gedanken über das Leben, die jeder kennt in griffige Rocksongs zu verpacken. SATOR präsentieren mit "Thanks (For nothing for all) einen vor langer Zeit geschriebenen wütenden Dampfhammer, der als Demo in den Bandarchiven irgendwie in Vergessenheit geriet. Während der Aufnahmen zu "Return of The Barbie-Q-Killers" stoplerte die Band über dieses Juwel und wurde neu aufgenommen. "Wir können uns nicht wirklich erinnern, worüber wir beim Schreiben wütend waren, aber es gibt immer etwas, das einen nervt. Wut ist nie aus der Mode." "I only want a date" wurde ebenfalls im Rahmen der Studio-Sessions für das letzte Sator-Album aufgenommen und ist ein Coversong der US-Band "The Embarrassment", die den gesuchten Song 1984 nur auf Tape veröffentlichten. Die 10inch EP erscheint streng limitiert in klassisch schwarzen oder blauen oder in limitierten zweifarbigen Swirl Vinyl und dürfte sich schnell als Sammlerstück etablieren. Swedish Alternative Rock at its best!

Das schwedische Punkrock-Urgestein SATOR veröffentlicht mit den High (Rock'n) Rollern und Punkrockern THE HEADLINES eine Split EP: Eine längst fällige Herzens- und Freundschaftsangelegenheit! Schließlich war es Sator-Bandgründer Chips Kiesbye, der vor mehr als 15 Jahren das musikalische Potential und die wilde, ungestüme Power von The Headlines erkannte. Es folgten Supportshows und bis heute produziert und supportet Chips die Band im Studio. Die jeweils zwei exklusiven Songs der Bands auf der limitierten 10inch Vinyl spannen dabei den Bogen von Hard Rock, Sleaze, Glam bis straight forward Punkrock. The Headlines kehren mit "Fucked up" zu der klassischen Rock-Essence zurück, rotzig-frech verpackt in 2 Minuten mit allem was es braucht, um eine "fuckin great hymn" zu schreiben! "True Grit" - der zweite Song" orientiert sich mit melodischen Punkrock an den US-Westcoast Style: "Remember what you're fighting for!" The Headlines liebten es schon immer Gedanken über das Leben, die jeder kennt in griffige Rocksongs zu verpacken. SATOR präsentieren mit "Thanks (For nothing for all) einen vor langer Zeit geschriebenen wütenden Dampfhammer, der als Demo in den Bandarchiven irgendwie in Vergessenheit geriet. Während der Aufnahmen zu "Return of The Barbie-Q-Killers" stoplerte die Band über dieses Juwel und wurde neu aufgenommen. "Wir können uns nicht wirklich erinnern, worüber wir beim Schreiben wütend waren, aber es gibt immer etwas, das einen nervt. Wut ist nie aus der Mode." "I only want a date" wurde ebenfalls im Rahmen der Studio-Sessions für das letzte Sator-Album aufgenommen und ist ein Coversong der US-Band "The Embarrassment", die den gesuchten Song 1984 nur auf Tape veröffentlichten. Die 10inch EP erscheint streng limitiert in klassisch schwarzen oder blauen oder in limitierten zweifarbigen Swirl Vinyl und dürfte sich schnell als Sammlerstück etablieren. Swedish Alternative Rock at its best!

Das schwedische Punkrock-Urgestein SATOR veröffentlicht mit den High (Rock'n) Rollern und Punkrockern THE HEADLINES eine Split EP: Eine längst fällige Herzens- und Freundschaftsangelegenheit! Schließlich war es Sator-Bandgründer Chips Kiesbye, der vor mehr als 15 Jahren das musikalische Potential und die wilde, ungestüme Power von The Headlines erkannte. Es folgten Supportshows und bis heute produziert und supportet Chips die Band im Studio. Die jeweils zwei exklusiven Songs der Bands auf der limitierten 10inch Vinyl spannen dabei den Bogen von Hard Rock, Sleaze, Glam bis straight forward Punkrock. The Headlines kehren mit "Fucked up" zu der klassischen Rock-Essence zurück, rotzig-frech verpackt in 2 Minuten mit allem was es braucht, um eine "fuckin great hymn" zu schreiben! "True Grit" - der zweite Song" orientiert sich mit melodischen Punkrock an den US-Westcoast Style: "Remember what you're fighting for!" The Headlines liebten es schon immer Gedanken über das Leben, die jeder kennt in griffige Rocksongs zu verpacken. SATOR präsentieren mit "Thanks (For nothing for all) einen vor langer Zeit geschriebenen wütenden Dampfhammer, der als Demo in den Bandarchiven irgendwie in Vergessenheit geriet. Während der Aufnahmen zu "Return of The Barbie-Q-Killers" stoplerte die Band über dieses Juwel und wurde neu aufgenommen. "Wir können uns nicht wirklich erinnern, worüber wir beim Schreiben wütend waren, aber es gibt immer etwas, das einen nervt. Wut ist nie aus der Mode." "I only want a date" wurde ebenfalls im Rahmen der Studio-Sessions für das letzte Sator-Album aufgenommen und ist ein Coversong der US-Band "The Embarrassment", die den gesuchten Song 1984 nur auf Tape veröffentlichten. Die 10inch EP erscheint streng limitiert in klassisch schwarzen oder blauen oder in limitierten zweifarbigen Swirl Vinyl und dürfte sich schnell als Sammlerstück etablieren. Swedish Alternative Rock at its best!

Anlässlich des 40. Jubiläums von Clannads Album „Macalla“ (irisch für „Echo“) aus dem Jahr 1985, das
von Phil Kinrade in den Air Studios neu gemastert wurde, erschien das neunte Studioalbum. Es war ihr
erster internationaler Erfolg und markierte einen bedeutenden Meilenstein in der Karriere der Band. Es
präsentierte eine Mischung aus traditionellen irischen Folk-Wurzeln und einem eher Mainstream-, Popbeeinflussten Sound.
Aufbauend auf dem Schwung früherer Erfolge wie „Theme from Harry’s Game“ (1982), das internationale
Aufmerksamkeit erregte und sogar von U2 als Outro-Musik für Konzerte verwendet wurde, und dem preisgekrönten Soundtrack zur Fernsehserie „Robin of Sherwood“ (veröffentlicht 1984 als Album „Legend“),
stand Clannad kurz vor dem Durchbruch in Märkten wie Amerika. Macalla gelang dieser Durchbruch
vor allem dank des legendären Duetts „In a Lifetime“ mit Bono von U2. Bono, bereits ein Bewunderer
von Clannad, arbeitete mit Leadsängerin Moya Brennan an diesem eindrucksvollen Song, der ein großer
Hit wurde. Die Zusammenarbeit entstand durch gegenseitige Bewunderung und ihre gemeinsame irische
Herkunft.
„In a Lifetime“ war ein Charterfolg und erreichte Platz 5 in Irland und Platz 20 in Großbritannien. Auch das
Album „Macalla“ selbst schnitt gut ab und landete in Großbritannien und anderen Ländern in den Charts.
In Neuseeland erreichte es beispielsweise Platz 29. Während einige langjährige Fans ihres rein traditionellen
Folk-Sounds die eher pop- und elektronisch geprägte Produktion des Albums als Abkehr empfanden, gilt
„Macalla“ allgemein als eines der stärksten und prägendsten Alben von Clannad. Es verband erfolgreich
ihre Folk-Wurzeln mit einem zeitgenössischeren, atmosphärischeren und New-Age-beeinflussten Sound und
sprach damit ein breiteres internationales Publikum an. Das Album enthält Lieder auf Englisch und Irisch,
darunter „Caisleán Óir“ und „Buachaill Ón Éirne“, gesungen in ihrer Muttersprache Gälisch.

Anlässlich des 30-jährigen Jubiläums wird Fools Gardens zweites Album Dish of the Day, inclusive der
zeitlosen Hitsingle “Lemon Tree”, am 24. Oktober 2025 als erstmalig auf Vinyl erscheinen. Neu aufgelegt
als Doppelt-LP und sorgfältig für Vinyl remastert, beinhaltet die Deluxe Edition sowohl das Originalalbum
über 11 Songs, sowie weitere 11 Songs, bestehend aus B-Sides, Live-Aufnahmen und Demos.
1995 veröffentlicht auf dem Höhepunkt der 90er-Alternative-Pop-Bewegung veröffentlicht, bereitete Dish
of the Day Fools Garden dank des Charmes und der globalen Anziehungskraft der Hit-Single „Lemon Tree“
internationalen Erfolg. Der Song stürmte die Charts in ganz Europa und Asien. Die bevorstehende Jubiläumsausgabe ist ein absolutes Muss für Sammler*innen und bietet einen vollständigen Einblick in den
kreativen Prozess und die klangliche Vielfalt der Band während dieser prägenden Zeit.
LP1 präsentiert die komplette Original-Tracklist – liebevoll remastert für bestmögliche Tonqualität auf
Vinyl. LP2 öffnet das Archiv: Eine sorgfältig kuratierte Sammlung bislang unveröffentlichter Songs, LiveAufnahmen und Demos – ebenfalls erstmals auf Vinyl erhältlich. Das Ergebnis ist eine stimmige und
audiophile Würdigung des bedeutendsten Werks der Band. Dieses Album beinhaltet nicht nur einen WeltHit, welcher dank seines hohen Widererkennungswerts auch nach drei Jahrzehnten noch begeistert, sondern
lädt die Hörer*innen ein, tiefer in die Welt von Fools Garden einzutauchen und das musikalische Spektrum
der Band anhand exklusivem Zusatz-Material zu entdecken.
Verpackt im hochwertigen Gatefold-Sleeve mit restauriertem Artwork und exklusiven Archivfotos aus der
Entstehungszeit des Albums und Folgejahren, richtet sich dieses umfangreiche Produkt sowohl an nostalgische Fans als auch an eine ganz neue Generation, die die Band zum ersten Mal für sich entdeckt.
Die Neuauflage von Dish of the Day bildet das Herzstück der Jubiläumskampagne des Albums, begleitet
von der Veröffentlichung der Band-Autobiografie und einer neuen Headliner-Tour im Frühjahr 2026.

D: „Women Deserve Rage“ markiert die Rückkehr von Imany.
Dieses neue Album ist ein mutiges Statement für Freiheit und Empowerment. Entstanden aus dem dringenden Bedürfnis, ihre Wahrheit zurückzugewinnen, verkörpert es die Stimme einer Frau, die sich dafür
entscheidet, sich zu erheben und sich neu zu definieren. Mit viel Zeit, Leidenschaft und rohen Emotionen
geschaffen, beschäftigt es sich mit Wunden und Heilung, Vermächtnis und Weitergabe sowie einer Liebe,
die furchtlos und kompromisslos ist. Eine Liebe, die sich der Realität stellt und sie in Licht verwandelt.

Der GRAMMY Award ausgezeichnete Alt-R&B-Künstler aus Toronto Daniel Caesar, kehrt mit seinem
vierten Studioalbum zurück.
Mit mehreren Milliarden Streams, gewährt Daniel Caesar einen unverfälschten Einblick in seine Gedankenwelt, während er sich mit Spiritualität, Erwachsensein und seinem eigenen Wachstum auseinandersetzt. In
den 12 Tracks des Albums thematisierst er, wie er die Beziehung zu seinem Vater aufgebaut hat. Daniel
hat sich als genreübergreifender, produktiver Künstler etabliert, der seiner Zeit voraus ist und kann nun
eine weitere außergewöhnliche Veröffentlichung vorweisen.

In den 1950er Jahren nahm der der Baritonsaxofonist Gerry Mulligan eine exzellente Serie von Alben auf,
die ihn im Zusammenspiel mit anderen Saxofonisten zeigten - mal mit Legenden, mal mit Zeitgenossen.
Als eines der besten und überraschendsten Alben dieser Reihe gilt das Zusammentreffen mit dem DukeEllington-Solisten und Altsaxofonisten Johnny Hodges, das 1959 stattfand.

VERVE ACOUSTIC SOUNDS SERIE: komplett analog von Ryan K. Smith bei Sterling Sound von den
Originalbändern gemastert, QPR-Pressung (180 g), stabiles Tip-On-Gatefold (Stoughton Printing), wattierte Innenhülle.
Wohl kaum ein anderer hat den Titel “King Of The Tenors” mehr verdient als Ben Webster. Zusammen mit Coleman Hawkins und Lester Young bildete er das Triumvirat der großen Swing-Tenoristen. Mit
seinem warmen, gefühlvollen Stil, der im krassen Gegensatz zu seinem oft aufbrausenden Temperament
stand, beeinflusste er zu seiner Zeit unzählige andere Tenorsaxofonisten. Websters erstes Soloalbum unter
der Regie von Produzent Norman Granz erschien 1954 ursprünglich unter dem Titel “The Consummate
Artistry of Ben Webster” bei Norgran, wurde dann aber 1957 auf Granz’ neuem Label Verve Records als
“King Of The Tenors” wiederveröffentlicht.

Mit der neuen Ausgabe der Rare Groove Collection tauchen wir ein in die pulsierende Klangwelt Nordafrikas. Diese Doppel-LP vereint seltene Tracks aus Algerien, Marokko, Libyen und Tunesien, die zwischen den späten 70ern und frühen 80ern entstanden sind - eine Zeit, in der traditionelle Rhythmen auf Soul, Funk und Disco trafen. Die Compilation präsentiert eine elektrisierende Mischung aus hypnotischen Grooves, treibenden Basslines und souligen Gesangslinien, inspiriert von den Sounds jenseits des Atlantiks. Künstler wie Faboul, Freh Khodja, Vigon, Abranis, Faraji, Raina Raï, Malik Adouane und Najib Alhous stehen für eine Ära musikalischer Grenzüberschreitungen, in der kulturelle Identität und globale Einflüsse auf faszinierende Weise verschmolzen. Jeder Track ist ein Stück Musikgeschichte - tanzbar, psychedelisch, politisch und voller Energie.

Bloodred Hourglass (BRHG) meldet sich zurück mit ihrem mittlerweile siebten Studioalbum „We Should Be Buried Like This“. einem kompromisslosen Statement einer Band. die sich über die Jahre zu einer der eindrucksvollsten Kräfte im modernen Death Metal entwickelt hat. Beheimatet im finnischen Mikkeli wurden BRHG bekannt für ihre Fähigkeit. die rohe Wucht von Thrash- und Groove-Metal mit den atmosphärischen Sounds von Metalcore. Alternative Metal und Melodic Death Metal zu verschmelzen. Ihr Sound ist so kraftvoll wie emotional. so mitreißend wie facettenreich - eine Mischung. die ihnen regelmäßig positives Feedback. eine internationale Fangemeinde sowie den Ruf explosiver Live-Shows eingebracht hat. Mit „We Should Be Buried Like This“ schlägt die Band nun ihr bislang dunkelstes und schonungslosestes Kapitel auf. Ein Werk. das sie selbst als „Lieder für das Ende der Zeit“ beschreiben - ohne Trost. ohne Erklärungen. Stattdessen erwartet uns eine Geschichte vom Zerfall von Hoffnung. dem Verlöschen von Liebe. der Wiederholung familiärer Fehler und einer Welt. geprägt von Egozentrik. Entfremdung und Gleichgültigkeit. „Hier wird nicht gebettelt. nichts beschönigt“. erklärt die Band. „Wir wollen nichts beweisen. Dieses Album ist aus dem inneren Drang entstanden. Dinge aufzureißen und sie beim Namen zu nennen.“ Musikalisch ist „We Should Be Buried Like This“ das aggressivste und kompromissloseste Album. das BRHG je geschaffen haben. ohne dabei ihre charakteristische Melodik zu verlieren. Heftige Riffs. brachiale Energie und tiefe Emotionen ziehen sich wie ein roter Faden durch das gesamte Album.

Gastauftritte und neue klangliche Elemente sorgen für frische Akzente. doch der Kern bleibt unverkennbar BRHG - verfeinert über Jahre. einzigartig und intensiv

Eine dunkelromantische Trilogie ist abgeschlossen: Mit seinem neuen Album, »Am Anfang«, strebt Tristan Brusch nach allem, was wehtut, sich entzieht oder eigentlich zu groß ist, um es auszuhalten. Er schreibt dazu süchtig machende, gefährliche Songs, die magische Eingängigkeit mit inhaltlicher Tiefe verbinden. »Am Anfang« ist ein Coming-of-Age-Album, das viel von Verlust erzählt. Dem Verlust von Jugend, Unschuld, einer Liebe, womöglich: sich selbst. Wie alle wirklich großen Alben über Verlust wächst auch dieses weit über sein Sujet hinaus und erzählt viel mehr über das Leben, die Liebe, die Gesellschaft -die Fähigkeit, loslassen zu können. Insofern fügt sich das Album kongenial in jene als Epos angelegte Trilogie, die Tristan Brusch nunmehr mit »Am Anfang« abschließt. In dieser universellen romantischen Beziehungserzählung, die immer auch ein Sittengemälde der Liebe in unverbindlichen Zeiten ist, nimmt das neue Album einen besonderen Platz ein.

- 29 Tracks aus dem Open-World-RPG-Actionspiel von 2025
- Artwork von Ubisoft

Ubisoft und Laced Records haben ihre Zusammenarbeit erneuert, um die Musik von Assassin's Creed Shadows auf Vinyl zu veröffentlichen.

"Assassin's Creed Shadows" entführt die Spieler:innen in die reiche Kulisse des feudalen Japans und wird von einem Soundtrack untermalt, der traditionelle Instrumente mit verspielten, modernen Techniken verbindet.

Das Komponistenduo The Flight (Joe Henson und Alexis Smith) kehrt zur Assassin's-Creed-Reihe zurück und liefert einen Soundtrack, der traditionelle Instrumente mit zeitgenössischen orchestralen und elektronischen Elementen verbindet. So entsteht ein unverwechselbares Gefühl für Zeit und Ort, während spielerisch auf die Science-Fiction-Themen der Serie angespielt wird.

Die beiden Protagonisten von "Assassin's Creed Shadows" werden mit unterschiedlichen Instrumenten und musikalischen Ansätzen dargestellt: Die verstohlene Shinobi-Adeptin Naoe wird mit dem Instrument ihrer Wahl, der Tonflöte (Tsuchibue), und dem körperlosen Flüstern während der Stealth-Momente dargestellt. Der legendäre Samurai Yasuke wird mit den schärferen Klängen der Shamisen und rhythmischer Intensität dargestellt.

Für die Darbietung der japanischen Instrumente hat The Flight auf Meisterspieler wie Keiko Kitamura (Koto) und Hibiki Ichikawa (Shamisen) zurückgegriffen. Weitere Interpreten sind die Sängerin Akari Mochizuki, die Flötisten Kristin Naigus, Oriol Singh und Andy Findon sowie Michael Georgiades, der musikalische Mitarbeiter von The Flight bei Assassin's Creed Odyssey.

Feiern Sie 30 Jahre „Pieces of You“ mit dieser limitierten Pressung auf violettfarbenem Vinyl. Jewels legendäres Debütalbum enthält Hits wie „Who Will Save Your Soul“, „You Were Meant for Me“ und „Foolish
Games“, die die Ära prägen. Das Album, das rohe Emotionen mit poetischer Lyrik verbindet, bleibt eines
der meistverkauften Debüts aller Zeiten und ein prägendes Werk der Singer-Songwriter-Ära der 1990er
Jahre.
Seit Jewel vor 25 Jahren international bekannt wurde, hat sie sich mit 13 Studioalben und vier GRAMMY®-
Nominierungen zu einer charismatischen Live-Performerin und angesehenen Songwriterin entwickelt.
Unter Vertrag genommen noch bevor sie 19 Jahre alt war, verdankt sie dies ihren großen Mentoren Bob
Dylan und Neil Young, die sich die Zeit nahmen, sie als junge Künstlerin zu fördern und zu unterstützen.
„Pieces of You“ wurde 1995 veröffentlicht, aufgenommen in einem Studio auf Neil Youngs Ranch und mit
Youngs Begleitband, The Stray Gators. Das Album hielt sich zwei Jahre lang in den Billboard 200 Charts
(bis auf Platz 4) und brachte Top-10-Hits hervor, darunter die mit Platin ausgezeichnete Single „You Were
Meant for Me“, „Who Will Save Your Soul“ und „Foolish Games“. Danach veröffentlichte sie 12 weitere
Studioalben, während sie sich auch mit dem Schreiben und der Schauspielerei beschäftigte.

Uncertainty about and confidence in the future, melancholia and euphoria, tears and hope: The 5th Mollono.Bass album resonates with a zeitgeist that is a complex, highly divergent, sometimes even opposing state of thoughts and emotions. Deep and heady groove structures create compelling drive, emotive human voices add introspective fragility, free flowing harmonies unfurl as intense collective ecstasy. Vocals reflect pensively on issues like falling apart, yet the tracks themselves are magnificent examples of what happens when creative minds come together. MAZ’N contributed to several titles on Tear & Hope, in one of them we also hear the voice of Margret. The song-oriented approach of these tunes is another very contemporary aspect – one that will find expression in a special live show this year. Andy’s Echo adds to the signature vibe of friendship and co-creation on this Mollono.Bass album with a mutual production, as well. With many different expressions of its main theme, Tears & Hope has everything it takes to make a powerful, electrifying impact - on major dancefloors and in intimate listening settings alike.

Nachdem sie auf ihrem gefeierten Debütalbum ein multidimensionales Klanguniversum definiert hatten, verlassen der Komponist und Filmemacher Chris Hunt und James ,Munky" Shaffer von Korn auf EXINFINITE das Vertraute und driften in ein Reich der Rekursion, wo sie auf ein Gewirr aus gespiegelten Wurmlöchern blicken, die mit unheimlicher Mehrdeutigkeit summen. Das zweite Album von VENERA ist düsterer, heavier und perkussiver als sein Vorgänger, aber es gibt etwas Intimeres in seinen Schaltkreisen, das schwer zu definieren ist - etwas Mystisches, Geheimnisvolles und Melancholisches. Songs materialisieren sich aus dem Nichts, nur um von sauren Synthesizern aufgelöst oder von Hunts geschärften Beats durchbohrt zu werden, während Shaffers dichte, gequälte Riffs durch euphorische, zeitverzerrte Vocals von FKA twigs, Dis Fig und Chelsea Wolfe ausgeglichen werden. Nach ihrer Begegnung mit der Unendlichkeit haben VENERA nach innen geschaut, über die Grenzen der Existenz nachgedacht und ihre tiefsten Emotionen ausgegraben. VENERA entstand 2022, als Hunt und Shaffer nach Aufnahmen mit der albanischen Künstlerin Xhoana X. ihr eigenes musikalisches Terrain betraten. Das Duo improvisierte gemeinsam und experimentierte mit cineastischem, von Science-Fiction inspiriertem Sounddesign und erkannte, dass die Zusammenarbeit Potenzial hatte. So begannen sie, ihren Sound weiterzuentwickeln und zu verfeinern, wobei sie Unterstützung von Deantoni Parks, dem ehemaligen Schlagzeuger von Mars Volta, Alain Johannes von Queens of the Stone Age, dem Post-Punk-Duo VOWWS und den LA-Noise-Rock-Legenden HEALTH erhielten. Nachdem ihr Debütalbum 2023 auf Mike Pattons Label Ipecac erschienen war, setzten VENERA die Dekonstruktion und Neugestaltung ihres Songwritings fort, tauschten Eno-artige Ambient-Atmosphären gegen explosive Beats und dichte Texturen aus und fanden heraus, wie sie die von ihnen eröffnete Erzählung erweitern konnten, ohne alte Pfade zu beschreiten. Auf ,Tear" ist die neue Richtung des Duos deutlich zu hören, wenn Shaffers ursprüngliche Gitarrenklänge zu unheimlichen Widescreen-Expositionen umgestaltet werden, die Hunt mit pneumatischen Kick- und Snare-Zyklen untermalt. Unterbrochen von Luftschleusen-Zischen und leuchtenden Synthesizern, bietet der Track eine Kulisse, die VENERA kontinuierlich verwandelt und das Konzept im Laufe des Albums neu formt. Die Kult-Singer-Songwriterin Chelsea Wolfe gibt dem düsteren ,All Midnights" einen gotischen amerikanischen Touch, indem sie kraftvoll über VENERAs vakuumverpackte Rhythmen und gasförmige Synthesizer singt, und der in Berlin lebende Noisemaker Dis Fig, der bereits mit The Body und The Bug zusammengearbeitet hat, verleiht Shaffer und Hunts tape-verzerrten Industrial-Pops und -Whirrs in ,End Uncovered" hauchige, emotional vielschichtige Töne. Sie lassen squelchigen, verlangsamten Techno in okkulte Noise-Reflexionspools auf dem schlängelnden ,Asteroxylon" einfließen, und Hunt antwortet auf Shaffers hallende Zupftöne mit Nebelhorn-Stöhnen auf dem unheilvollen, nachdenklichen ,uuu773". ,EXINFINITE" baut sich kontinuierlich auf, bis es ,Caroline" erreicht, eine intensive Zusammenarbeit mit FKA Twigs, die ihre unheimlichsten Töne isoliert. Zunächst umspielt sie ihre Worte mit bedrohlichen elektrischen Verzerrungen und verstümmelten, geisterhaften Stimmen, bevor sie in einen aufgeladenen opernhaften Schrei ausbricht, dem Shaffer und Hunt mit flirrenden kybernetischen Beats und dichten Wänden aus Gitarrenlärm begegnen. Dieser Track bricht das Konzept von VENERA vollständig auf, verschmilzt das Synthetische mit dem Natürlichen und löst Dysphorie, Selbstverlust und unendliche Regression aus. So wirken der blutrünstige Lärm und die finstere Atmosphäre von ,Decreation" wie eine dissoziierte Coda. In ,EXINFINITE" werden Zerstörung und Tod nicht überwunden, sondern so lange intensiviert, bis sie sich vollständig verwandeln.