quête:11

Folk isn"t exactly a genre and it isn"t always an aesthetic, it"s the lore that"s curled around the roots of myths, ballads and anecdotes, burying itself just inches beneath the surface of contemporary culture. On their debut album, Canzonieri brush away some of the dust from Western civilization, excavating forgotten sonorities, philosophies and motifs to figure out what impact this knowledge might have on a chaotic, apocryphal modern reality. Processing familiar acoustic instruments and utilizing an arsenal of idiosyncratic self-built devices, acclaimed artist Emiliano Maggi and musical artist Cosimo Damiano - both members of Italian surrealist quartet Salò - survey the uneven, challenging landscape that surrounds them, calling attention to the conflicts and illusions that underpin art in all its forms. They take a widescreen view of centuries of musical evolution, juxtaposing simplicity and complexity, past and present, city life and the pull of nature to distill the essence of folk - emotional histories that are whispered from person to person.

Mockys neues Album - und das erste auf Stones Throw - 'Music Will Explain (Choir Music Vol. 1)' dreht sich um die menschliche Stimme und versucht, die Essenz des Menschseins in einer zunehmend digitalen und künstlichen Welt einzufangen.

Mocky lud Freunde und Kollaborateure ein, sich in seiner Garage um ein Mikrofon zu versammeln und eine bewusste Mischung aus menschlichen Harmonien, Live-Instrumenten und analogen Aufnahmen, die nur Menschen machen können, zu kreieren.

Seine Fingerabdrücke sind in der Musik vieler Künstler zu finden: Er produzierte für Feist, Kelela, Moses Sumney und Vulfpeck und wurde von GZA, Kanye West und Cordae gesampelt.

Für den Anime Carole and Tuesday von Shinichiro Watanabe komponierte er die preisgekrönte Filmmusik.

Für Fans von: Benny Sings, Feist, Eddie Chacon, Helado Negro, Sault, Michael Kiwanuka, Jamie Lidell.

Evolving from a performance lecture by philosopher and Jonna Bornemark at Orionteatern in Stockholm, ‘Hyperit’ (Swedish for a volcanic stone; hypersthenite in English) is inspired by Jennefelt’s performances alongside Bornemark. Before each performance, Jennefelt would plant a lawn on stage, with dirt, sand, gravel, rocks, weeds, and a body of water placed underneath. During the performance, Jennefelt would dig a hole in this lawn, delving progressively deeper and recording soundscapes in the process, with microphones attached to her tools of excavation.

With ‘Hyperit’, Jennefelt expands these ideas into a distinct incarnation of experimental world building, reenvisioning the lecture composition project with new sounds, vocals and field recordings. Using the performance lecture as a springboard, she explores the interior geological matter on ‘Hyperit’, sculpting electronic music inspired by the terrain of meteorites, magma and the Earth’s innermost composition. In this Jennefelt aims to capture a sense of being ‘inside’ the eponymous volcanic stone, or, as it’s known in her native Swedish, of being ‘inside the mountain’.

Recorded and composed at Stranden Ateljéer, EMS and Palazzo Stabile 2023. Mastered by Giovanni Conti at Artefacts Mastering, Berlin. To Bruno. Front cover art by Sara Melin. Graphic design by Oskar Laurin.

blck Vinyl, „Heimat" - ein Begriff, der lediglich eine Beziehung zwischen Menschen und Räumen bezeichnet, aber dennoch seit jeher hoch emotional aufgeladen ist. Oft missbraucht, sorgt er mitunter für Unbehagen, lebhafte Diskussionen und Deutungsstreitigkeiten. Maik Weichert (Gitarre) kommentiert: „'Heimat' ist nicht als engstirniger Endpunkt gemeint, wie er von Agitatoren und Populisten verwendet wird, sondern als Ausgangspunkt für Beobachtungen und Perspektiven

Official vinyl reissue of Venom's 'Prime Evil', originally released in 1989, recorded after the departure of lead singer and bassist Cronos, replaced for these recordings by Tony 'The Demolition Man' Dolan.

Andy Jenkins neues Album Since Always entstand aus dem Loslassen von Selbstwahrnehmungen, Erwartungen und Annahmen. Jenkins fand Raum in sich selbst als Gitarrist seinen eigenen Songs zu vertrauen, und Produzent Nick Sanborn schlüpfte in eine neue Art von Produktionsrolle, indem er Ideen entwarf und filterte sie gemeinsam durch. Kurzum, es war ein sehr erwachsenes Vorgehen, zwei Fans, die zusammenarbeiten, um etwas zu schaffen; eine Platte, auf der der Verlust und die Liebe, der Kompromiss und der Gewinn des Erwachsenseins sichtbar werden. Beide waren in ihren jeweiligen, aber miteinander verflochtenen Musikszenen in Richmond und Durham, schon seit Jahren Fans voneinander, hatten aber nie offiziell zusammengearbeitet. Jenkins hatte ein paar Jahre damit verbracht, Songs für den Nachfolger seines 2018 erschienenen Debüts "Sweet Bunch" zu sammeln; die neuen Songs waren kunstvoll gestaltete Oden an die verschiedenen Zusicherungen und Ängste, die damit einhergehen können, ein gewisses Maß an Zufriedenheit zu finden, wenn man auf die 30 zugeht. Als Jenkins seine Stücke einspielte, hörte Sanborn zu und ließ seiner seiner Fantasie freien Lauf und überflutete Jenkins mit Ideen - Rhythmusverschiebungen, Keyboard-Verzierungen, Gesangseffekten. Es gab ein Doppel-Takt-Piano, einen Fehler in ,Too Late", den sie beide liebten. Da war die Vocoder-Auswahl während ,Emptiness Is", eine Wahl, die es dem Paar ermöglichte einen großen Teil des Songs allein mit Bass und Schlagzeug zu bestreiten. Da war die Sequenz, die unter ,Leaving Before" brodelt, ein Spiegel des lyrischen nervösen Herzens. Als Amelia Meath und Jenn Wasner von Flock of Dimes im Studio herumhingen im Studio herumhingen, fragte Sanborn, ob sie bei ein paar Stücken singen wollten. Das ist Meath bei ,Blue Mind", die Jenkins' Zeilen über den Zauber der Liebe singt, als würde sie eine Beschwörung anbieten, und Wasner erhebt sich durch die statische Morgendämmerung von ,Lovesick". ,Andy wollte jemanden, der Entscheidungen trifft, die er nie treffen würde", erinnert sich Sanborn. ,Es war diese Minenarbeit, die wir zusammen machen mussten." Als die Songs jedoch immer mehr zusammenwuchsen, bestand Jenkins darauf, dass es endlich an der Zeit war, seine Gitarren abzulegen. ,Ich war noch nie ein besonders kompetenter Gitarrist", sagt er jetzt mit einem kleinen Lachen, aber Sanborn liebte die eigenwillige Art und Weise, wie sich seine Gitarrenschläge mit seiner Stimme verbanden, also hielt er sie hin. Sie würden auf Jenkins' langjährigen Mitarbeiter, ein Ass namens Alan Parker, warten, der aus Richmond kommen und die Teile ersetzen sollte. Als Parker kam, hörte er dasselbe wie Sanborn - ja, er war technisch versierter, aber seine Overdubs hatten nicht dieselbe Persönlichkeit, nicht die gleiche erzählerische Wahrheit. Jenkins lenkte ein, und so blieben seine Gitarren und verankern das Album.

Mit "But remember what you have had" setzt Stephen O'Malley seinen musikalischen Ansatz fort und erweitert ihn auf multiphonisches elektroakustisches Schreiben und akusmatisches Hören. Stephen O'Malley schöpft nicht nur aus seiner umfangreichen Erfahrung als Komponist und Live-Instrumentalist, sondern auch aus den zahllosen Studioproduktions- und Mixing-Sessions, an denen er im Laufe seiner vielen Projekte (solo, mit SUNN O))) oder KTL, um nur einige zu nennen) teilgenommen hat. Die Arbeit von Stephen O'Malley an diesem neuen Stück ist ehrgeizig, eine inspirierte Forschung, die sich mit den tiefen Verwicklungen zwischen Polyphonie, Intonation und Timbralität beschäftigt, die durch melodische Motive verstärkt werden. Dazu beschwört O'Malley sein ganz persönliches Klanguniversum herauf, das sich aus verstärkten Texturen, instrumentalen Dauertönen und roher Energie zusammensetzt, um sie in Wellenfronten, Wellen und Schlägen zu brechen, die eine komplexe, reiche und faszinierende Materie weben. "But remember what you have had" ragt als wichtiges Werk in Stephen O'Malleys Repertoire heraus: Es vereint die Vielfalt seines musikalischen Ansatzes auf beispielhafte Weise und legt gleichzeitig die Grundlagen und Versprechen für die Zukunft einer bereits außergewöhnlichen Reise.

Shutting Down Here ist ein besonderes Werk. Symbolisch gesehen deckt es einen Zeitraum von dreißig Jahren ab, zwischen zwei Besuchen von Jim O'Rourke im GRM, der erste als junger Mann, der von der Institution und seinem Repertoire fasziniert war, der zweite als vollendeter Musiker, einflussreich und von einer Aura des Geheimnisvollen durchdrungen. Shutting Down Here ist ein Stück, das wie ein Universum geformt ist, eine heterogene Welt, in der die verschiedenen musikalischen Facetten von Jim O'Rourke aufeinanderprallen: instrumentales Schreiben, Field Recordings, elektronische Texturen und kybernetische Verwandlungen, dynamische Räume, harmonische Räume, stille Abschnitte. Diese Vielfalt der Herangehensweise schwächt merkwürdigerweise in keiner Weise die Kohärenz des Ganzen, und das ist das Talent von Jim O'Rourke.

Das dritte Album von Mission to the Sun, Seven Years, markiert eine bemerkenswerte Entwicklung für das Projekt. Während sie ihrer Mischung aus atmosphärischem Sounddesign und gespenstischen Gesangsséancen treu bleiben, dringt das Duo weiter in melodisches Territorium, wobei es die Zugänglichkeit mit seiner Grundlage von elektronischem Lärm und grüblerischen Texturen beibehält. Christopher Samuels' akribische Musikproduktion erschafft eine Welt aus hypnotischen Rhythmen, gebrochenen Melodien und dichten Klanglandschaften, während Kirill Slavin's Gesang rohe Emotionen kanalisiert und den Hörer durch Themen wie Sucht, Besessenheit, Macht, urbane Isolation, nächtliche Verletzlichkeit und die unausweichlichen physischen Zwänge der Realität führt. Von den Basslines und gefundenen Samples von ,Dead Friends", bis hin zu ,Black Hole Soul", dem dem einzigen Stück des Albums mit erkennbarem Beat, wo Samuels üppiger Orgelsynthesizer und IDM-infizierter Rhythmus eine geisterhafte Grundlage für Slavins Meditation über Selbstzerstörung bietet, ist Seven Years unerbittlich in seiner Tiefe. Der Schlusstrack ,Infection" schwillt mit schwermütiger Intensität an, während Samuels Streicherarrangements und Klavier ineinander greifen. Mit "Seven Years" verfeinern und erweitern Mission to the Sun ihr klangliches Universum und dringen mit ihrem Sound in neue emotionale und melodische Gefilde vor und erschaffen dabei die raue, eindringliche Atmosphäre, die ihre Arbeit definiert. Ein Album der Transformation und Abrechnung und die bisher eindrucksvollste und vollständigste Veröffentlichung von Mission To The Sun.

"Word on the Street" ist das amerikanische Debütalbum der kanadischen Avant-Pop-Singer-Songwriterin und Performance-Künstlerin Elle Barbara und geht auf das Konto von Elle Barbara's Black Space - einer Gruppe von Instrumentalisten aus Montreal, die Barbara zusammengerufen hat, um mit anderen schwarzen Musikern ins Gespräch zu kommen und dabei nicht den Erwartungen an den Klang schwarzer Musiker zu entsprechen. "Word on Street" wurde von Elle Barbara in enger Zusammenarbeit mit Renny Wilson geschrieben, komponiert, arrangiert und produziert. Renny Wilson hat das Album über einen Zeitraum von acht Jahren aufgenommen, bearbeitet und abgemischt, in denen Elle, eine schwarze Trans-Person, sich sozial und medizinisch neu orientieren musste, während sie von Sozialhilfe lebte und sich häufig von nur 11 CAD pro Woche ernährte. In diesem Sinne ist "Word on the Street" ein Sieg gegen Klassenkampf und Vetternwirtschaft und ein unverschämtes Zeugnis dafür, wie eine einkommensschwache, von der Sozialhilfe unterstützte, schwarze Mann-zu-Frau-Transsexuelle mittleren Alters es geschafft hat, alle Ressourcen zu nutzen, um die Musik zu machen, die ihr vorschwebt, und die Konventionen der Musikindustrie völlig zu ignorieren. "Word on the Street" ist auch vehement radikal und unabhängig; ein Meisterwerk der DIY-Prog-High-Production, inspiriert von der Art und Weise, wie das Konsumverhalten und die gegenwärtige technologische Zeit dazu führen, dass sich unser Leben verschlechtert und wir uns zunehmend voneinander entfremdet fühlen. Mit einer breiten Palette von Einflüssen, darunter Todd Rundgrens "A Wizard, a True Star", Prince and the Revolution mit "Purple Rain" und "Running Out of Time" von Rexy, beschwört jeder Track auf "Word on the Street", abgesehen davon, dass sie sehr melodisch sind, einzigartige Bilder herauf, die sich aus scheinbar unvereinbaren Bildern zusammensetzen, wie z. B. korrupte Justizsysteme, die Prophezeiungen von Nostradamus und das Eishockeyteam Montreal Canadiens. "Word on the Street" ist eine gemischte Tüte, deren verschwörerische Ästhetik eine antikonsumistische Haltung verbirgt, die zum Widerstand gegen den Aufstieg der künstlichen Intelligenz und anderer Werkzeuge der technologischen Unterdrückung aufruft und außerhalb der aktuellen Überwachungssysteme arbeitet, was wiederum mit Elle Barbaras Vorstoß für Low-Tech-Unterstützung wie Vinyl-Schallplatten übereinstimmt.

Limited Vinyl Box Set including 6x olive 12” vinyl & download code

Cocoon Recordings presents: Cocoon Compilation V

Back for the summer season, Cocoon Recordings proudly unveils the next chapter in its iconic compilation series. With its 22nd edition, Cocoon Compilation V once again bridges past and future, showcasing the essence of electronic music’s constant evolution. True to the spirit of the label, this handpicked collection delivers a diverse, emotional, and forward-thinking selection that drifts through shimmering currents, pulsating machinery, and moments of pure release.

Delenz & Zeitstill set the tone with “Place To Be”, a smooth and warm opener that invites the listener into a meditative microcosm. What starts as dreamy minimalism steadily unfolds into deep, shimmering depth. A sublime invitation to get lost in sound. Superpitcher takes us further into the mist with “Dream B”, an ethereal and cinematic dreamscape that floats between melancholy and magic. Its stretched textures and hypnotic pacing form a gentle passage into inner space.

The energy intensifies with Patrice Bäumel’s “Nat”, a sophisticated tension-builder with a subtle pulse and haunting atmospheres. Sound waves that breathe, evolve, and subtly command movement. Sawlin switches gears with “Der Jasager”, a deep technoid beast that hits with low-end pressure, modulated percussions, and gritty textures and spooky features. Raw, physical, and unrelenting.

A bright contrast comes from DC Salas and his track “Escapism.” Psychedelic, synth-heavy, and effortlessly groovy, it channels the playful side of electronic storytelling. It channels a trancy 90s flair with its vibrant energy, brilliant use of choir bits, and irresistible vibe that transports you back to a golden era. With Tal Fussman’s “Eyes”, we’re taken into euphoric territory. This stomper is a conversation between piano and strings, rising above crisp grooves, weaving emotion and momentum with finesse.

On the second half of the journey, legendary Ken Ishii teams up with Yuada to deliver “Split Second,” a bold, wild and crazy techno excursion full of mechanical grace and Japanese precision. An ode to organized chaos. Marcel Fengler’s “Aura” follows, powerful and deep, pushing air like an engine through tunnels of tension and light. The blend of rhythm and sentiments is a masterclass in functional elegance and states of mind.

Impérieux brings us “Kala,” a track both twisted and beautiful. Its detuned hypnotic melodies and skewed harmonics are unsettling in the best way while the unconventional rhythms cloak the entire track in a mysterious aura. It creaks and twists toward transcendence, underscored by primordial flute sounds. A fractured lullaby for the club. Joe Metzenmacher injects wildness and attitude into the mix with “Da Freak.” Fuzzy, distorted synths collide with a funky bassline, sharp guitar stabs, and mad bleep effects, bringing the raw groove and dancefloor chaos of a bygone funk era into a futuristic setting.

Joseph Capriati debuts on Cocoon with “Cosmopop” and surprises with an unexpected stylistic shift. Capriati explores a more melodic, emotionally driven sound. Subtle harmonies meet a warm, rolling groove. It’s a bold and personal statement, showing a new side of an artist who continues to evolve beyond expectations. To close, Matthias Schildger offers “Distorter,” a raw and emotional cut that leaves room to breathe while keeping the mind spinning. It begins with beautiful pads, before distorted kicks drop in, yet the track retains a certain tenderness, like the feeling of sitting at a tranquil, untouched nature spot, surrounded by the beauty of the world. A grand finale to a compilation that refuses to settle.

From sunrise moments to peak-time madness, Cocoon Compilation V captures the full spectrum of what dance music can be. Transcendent, visceral and endlessly evolving. This isn’t just a collection of tracks. It’s a curated experience for the body, the mind and the soul.

Grade 2 is a UK punk band from the Isle of Wight, formed in 2013. The young three-piece is made up of Sid Ryan - Bass & Lead Vocals, Jack Chatfield - Guitar & Vocals and Jacob Hull - Drums. Their music can be described as a classic punk sound, hard and fast whilst also including melodic guitar and vocal parts. Influence taken from classics such as The Clash, The Jam and The Stranglers. While touring, the band met Lars Frederiksen (Rancid) who took an interest in Grade 2 and ultimately played some of their music videos to his bandmate Tim Armstrong. Armstrong liked what he saw and not only agreed to produce the band"s forthcoming record but signed them to his label, Hellcat Records. Last December, Grade 2 flew to Los Angeles, and over the course of two weeks, tracked the dozen songs that comprise Graveyard Island. "He"s one of the most efficient people we"ve ever worked with. He knows exactly what he wants. In the studio, he wanted to capture how we sound onstage, so we were tracking songs live with a scratch vocal," vocalist/bassist Sid Ryan said on working with Armstrong.

50 years after the genre turned the music world upside-down, GRADE 2 bring the raw power of old school punk to a new generation. Their second release on Tim Armstrong"s legendary Hellcat Records is a thumping 15 track tour de force melding the uncompromising ethos of punk with the howl of contemporary injustice, personal identity and frustrations of Gen-Z youth, authentically told by three lads with punk coursing through their veins. Formed on their native Isle of Wight when they were just 14 years old, Jack Chatfield (guitar & vocals), Jacob Hull (drums) and Sid Ryan (bass & vocals) honed their craft covering punk pioneers before creating a sound uniquely theirs: ten years on, the eponymous Grade 2 is their magnum opus. The new album was produced by the band along with Tim Timebomb (Armstrong) and T.J. Rivers at Armstrong"s Ship Rec Studio in Los Angeles. "Returning to Ship Rec Studio resparked that magic dynamic" says guitarist Jack Chatfield. "When we"re in there I feel like we reach our full potential. Tim would offer tweaks and tips for some songs, while others he"d compliment as finished first time we played them." "We worked flat-out recording this record," says drummer Jacob Hull, "but we never felt pressured, Tim keeping us in the zone to make the best tunes of our lives.

Percussionist Tim Barnes has played with Jim O"Rourke, Wilco, Sonic Youth, Stereolab, Silver Jews, Tony Conrad, John Zorn, Faust, Tower Recordings, Alan Licht and many others in improvised & experimental music. Diagnosed with early onset Alzheimer"s in 2021, Tim"s new collabs with Ken (Bundy) Brown (Tortoise, Pullman) feature Joshua Abrams, David Grubbs, Oren Ambarchi, David Daniell, Darin Gray, Glenn Kotche, Tara Jane O"Neil, Jim O"Rourke, Ken Vandermark and Tim"s stalwart rhythmic zeal.

Noumena is the second volume of music capturing percussionist Tim Barnes in a variety of collaborative settings recorded in extraordinary circumstances over the past few years. Since the 90s, he has collaborated with a range of talents in the indie rock, improvised & experimental music scenes. In 2021, Tim was diagnosed with early onset Alzheimer"s at the age of 54, and he and his family went public with this immediately. The response from Tim"s network of friends and musical peers was overwhelming, and, beginning in late 2021, collaborative recordings were undertaken, coordinated and assembled by Tim"s longtime friend Ken (Bundy) Brown, with whom Tim had worked in the past as a member of the group Pullman, early pioneers of the new Americana movement in the indie scene of the late 90s. The recordings for Noumena feature the playing of Joshua Abrams, Oren Ambarchi, Ken Brown, John Dieterich, Darin Gray, Glenn Kotche, Robert Carlos Lange, Ro(b)//ert Lundberg, Douglas McCombs,, Matt Mehlan, Rob Mazurek, Tara Jane O"Neil Jim O"Rourke, Chad Taylor, Thollem, Britt Walford and Mike Watt. As with Lost Words, Noumena cuts a dramatic swath through a sweep of music styles, all of which are deepened by Tim"s versatile, intensely stimulated percussive feel.

A lush, energizing contemporary pop record, built on heart-swelling minimal/maximal electronic production + deep feels. Reality"s breaking and rebirth is happening, one day at a time - essential asks deconstructed and refitted in new ways. Unconventional songwriting/performance duo Sharpie Smile ride inspired waves of futurist sound art, a dreamy, ethereal vision-quest through serpentine soul-terrain. RIYL: SOPHIE, 100 gecs, Ouklou

Als die selbstveröffentlichte und mit dem Bandnamen betitelte "Domkraft" EP im Jahr 2015 erschien, war sie für viele das erste Lebenszeichen der Schweden. Dass die 250 Originalexemplare schnell ausverkauft waren, zeugt von der großen Anziehungskraft des psychedelischen Doom-Kosmos mit seinen Fuzz-Riffs, den DOMKRAFT von Anfang an zu schaffen begannen. Dieser ist im Verlauf der letzten zehn Jahre mit vier Alben, zwei EPs und einer Live-Platte beständig weiter gewachsen. Obwohl DOMKRAFT mit jeder neuen Veröffentlichung ihrem musikalischen Kurs treu geblieben sind, hat sich das nordische Trio gleichzeitig konstant weiterentwickelt. DOMKRAFT sind hörbar gereift und haben ihr Songwriting auf allen Ebenen verfeinert. Dies macht ihr aktuelles Album "Sonic Moons" (2023) mehr als deutlich. Ihr Markenzeichen, die wuchtigen Doom-Hymnen, stehen noch immer im Vordergrund, jedoch sind eine leichte Verschiebung in Richtung Heavy Rock sowie zahlreiche kleine Verbesserungen und neue Nuancen hinzugekommen. Als schönes Jubiläumsgeschenk für ihre treue Fangemeinde legen DOMKRAFT endlich ihre gesuchte Debüt-EP neu auf, die obendrein mit zwei neuen Songs liebevoll zu einem kompletten Album aufgewertet wurde.

Die schwedischen Death-Thrasher Signeri veröffentlichen ihr gleich betiteltes Debütalbum!
Ihre Musik, eine bezaubernde und doch unheimliche Mischung aus jenseitigen Melodien und erdrückender Härte, lädt zu einer hypnotisierenden Reise in die Tiefen des mystischen Death-Metal ein. Eine Empfehlung für Fans von Bands wie Tribulation, Voivod oder Satyricon!

VERY LIMITED 2025 REPRESS ON BEAM OF LIGHT VINYL .

Everything changed for The Beths when they released their debut album, Future Me Hates Me, in 2018. The indie rock band had long been nurtured within Auckland, New Zealand’s tight-knit music scene, working full-time during the day and playing music with friends after hours. Full of uptempo pop rock songs with bright, indelible hooks, the LP garnered them critical acclaim from outlets like Pitchfork and Rolling Stone, and they set out for their first string of shows overseas. They quit their jobs, said goodbye to their home town, and devoted themselves entirely to performing across North America and Europe. They found themselves playing to crowds of devoted fans and opening for acts like Pixies and Death Cab for Cutie. Almost instantly, The Beths turned from a passion project into a full-time career in music.

Songwriter and lead vocalist Elizabeth Stokes worked on what would become The Beths’ second LP, Jump Rope Gazers, in between these intense periods of touring. Like the group’s earlier music, the album tackles themes of anxiety and self-doubt with effervescent power pop choruses and rousing backup vocals, zeroing in on the communality and catharsis that can come from sharing stressful situations with some of your best friends. Stokes’s writing on Jump Rope Gazers grapples with the uneasy proposition of leaving everything and everyone you know behind on another continent, chasing your dreams while struggling to stay close with loved ones back home.

"If you're at a certain age, all your friends scatter to the four winds,” Stokes says. “We did the same thing. When you're home, you miss everybody, and when you're away, you miss everybody. We were just missing people all the time.”

With songs like the rambunctious “Dying To Believe” and the tender, shoegazey “Out of Sight,” The Beths reckon with the distance that life necessarily drives between people over time. People who love each other inevitably fail each other. “I’m sorry for the way that I can’t hold conversations/They’re such a fragile thing to try to support the weight of,” Stokes sings on “Dying to Believe.” The best way to repair that failure, in The Beths’ view, is with abundant and unconditional love, no matter how far it has to travel. On “Out of Sight,” she pledges devotion to a dearly missed friend: “If your world collapses/I’ll be down in the rubble/I’d build you another,” she sings.

“It was a rough year in general, and I found myself saying the words, 'wish you were here, wish I was there,’ over and over again,” she says of the time period in which the album was written. Touring far from home, The Beths committed themselves to taking care of each other as they were trying at the same time to take care of friends living thousands of miles away. They encouraged each other to communicate whenever things got hard, and to pay forward acts of kindness whenever they could. That care and attention shines through on Jump Rope Gazers, where the quartet sounds more locked in than ever. Their most emotive and heartfelt work to date, Jump Rope Gazers stares down all the hard parts of living in communion with other people, even at a distance, while celebrating the ferocious joy that makes it all worth it -- a sentiment we need now more than ever.

Willie Nile"s "The Great Yellow Light" is the 21st full length release from veteran New York-based rocker that the New Yorker has called "One of the most brilliant singer-songwriters of the past thirty years". The album title is a reference to Vincent Van Gogh"s letters to his brother, Theo, and the light that inspired him in Arles, France where he lived from February 1888 to May 1889. The album was recorded at Hobo Sound, Weehawken, NJ produced by Nile and his long-time producer, Grammy-winner Stewart Lerman (Elvis Costello, Patti Smith, Sharon Van Etten, etc.). Features special guests Steve Earle, Paul Brady, Waddy Wachtel, David Mansfield, and members of Black 47 and The Hooters.

NON EXCL LP , Black Vinyl

The Soulful Trio, a band from Barcelona made up of three musicians with an international background (Spain, Holland, Argentina, USA, France) after playing their repertoire live in different venues for several months, with their songs well shot, have decided to record "Said & Done", in one of the best studios of Barcelona, nine original compositions of Soul-Jazz with derivations towards funk and blues.

Music reminiscent of the classics of the Hammond B3 organ trio such as Jimmy Smith, Jack McDuff, Lonnie Smith, Richard “Groove” Holmes or Big John Patton, reinventing the sound and bringing it closer to today with their vibrant fusion of genres full of energy.

Enjoy this instrumental Soul-Jazz album with these young veterans Homero Tolosa (drums), Pablo Sánchez (guitar) and Lucas Herrera Fernández (Hammond B3) in all their splendor with their respective instruments including the exciting & dynamic sounds of the Hammond B3, the great electric guitar groove of solos and huge variety of rhythms, playing a music that is always intense and made from their hearts.

The first and most independent of all independent producers, Joe Meek needs little introduction. He was the first to chart in both the UK and the USA with an independently produced song -which was actually recorded in his home’s kitchen- when The Tornados' Telstar took the world in 1962. Meek was, of course, one of the most in vogue producers of the first half of the 1960s, providing the soundtrack to the evolution of UK Rock’n'Roll to Swinging London, scoring hits with actors like John Leyton (Johnny Remember Me), showmen like Screaming Lord Sutch and bands like The Outlaws and The Tornados. He also produced a wide stream of R&B and freakbeat 45s that are nowadays hardly sought after by the collectors with the biggest bank accounts.

Joe Meek experimented with all kinds of recording techniques in his home studio, his tricks and gimmicks won his productions chart placement and critical and public acclaim, but none of his projects was so advanced and way out as the avantgarde experimentation showed in his I Hear a New World electronic symphony from 1960. Aided by The Blue Men formed by Rod Freeman (group leader, guitar, vocals), Ken Harvey (tenor sax, vocals), Roger Fiola (Hawaiian Guitar), Chris White (guitar), Doug Collins (bass), Dave Golding (drums) -also known as Rodd-Ken and The Cavaliers- who provided a tight base to his electronically produced sounds, Meek came up with what he envisioned as the soundtrack of the future, the sounds he envisioned were to be heard in outer space. It was too way out for its time, certainly. To the point that of all the opus, only four tracks saw the light of day on a 7" EP released on Triumph, Meeks very own label. It wouldn’t be until 1991 that the whole recordings from the I Hear a New World sessions would see the light of day on a CD issued by the RPM label.

Wah Wah offers a new reissue of this now classic early electronics masterpiece, housed in a beautiful front-laminated back-flapped sleeve and offered as a limited 400 copies only black vinyl version and an ultra-limited 100 copies only transparent purple vinyl. Get yours before they fly!

RIYL : Delia Derbyshire and The BBC Radiophonic Workshop, Louis and Bebe Barron’s soundtrack to Forbidden Planet, Raymond Scott, Tom Dissevelt & Kid Baltan, Morton Subotnick…

The first and most independent of all independent producers, Joe Meek needs little introduction. He was the first to chart in both the UK and the USA with an independently produced song -which was actually recorded in his home’s kitchen- when The Tornados' Telstar took the world in 1962. Meek was, of course, one of the most in vogue producers of the first half of the 1960s, providing the soundtrack to the evolution of UK Rock’n'Roll to Swinging London, scoring hits with actors like John Leyton (Johnny Remember Me), showmen like Screaming Lord Sutch and bands like The Outlaws and The Tornados. He also produced a wide stream of R&B and freakbeat 45s that are nowadays hardly sought after by the collectors with the biggest bank accounts.

Joe Meek experimented with all kinds of recording techniques in his home studio, his tricks and gimmicks won his productions chart placement and critical and public acclaim, but none of his projects was so advanced and way out as the avantgarde experimentation showed in his I Hear a New World electronic symphony from 1960. Aided by The Blue Men formed by Rod Freeman (group leader, guitar, vocals), Ken Harvey (tenor sax, vocals), Roger Fiola (Hawaiian Guitar), Chris White (guitar), Doug Collins (bass), Dave Golding (drums) -also known as Rodd-Ken and The Cavaliers- who provided a tight base to his electronically produced sounds, Meek came up with what he envisioned as the soundtrack of the future, the sounds he envisioned were to be heard in outer space. It was too way out for its time, certainly. To the point that of all the opus, only four tracks saw the light of day on a 7" EP released on Triumph, Meeks very own label. It wouldn’t be until 1991 that the whole recordings from the I Hear a New World sessions would see the light of day on a CD issued by the RPM label.

Wah Wah offers a new reissue of this now classic early electronics masterpiece, housed in a beautiful front-laminated back-flapped sleeve and offered as a limited 400 copies only black vinyl version and an ultra-limited 100 copies only transparent purple vinyl. Get yours before they fly!

RIYL : Delia Derbyshire and The BBC Radiophonic Workshop, Louis and Bebe Barron’s soundtrack to Forbidden Planet, Raymond Scott, Tom Dissevelt & Kid Baltan, Morton Subotnick…

The Last Question is the first album by electronics master Tim Clark. It collects his early works, when he was the Music Director of the Strasenburgh Planetarium in Rochester, N.Y. These tunes were the soundtrack to the planetarium’s adaptation of Isaac Asimov’s The Last Question short stoy. The idea was conceived by Von Del Chamberlain, director of teh Abrams Planetarium, and was taken to fruition in a joint venture bewtween the Abrams and Strasenbergh Planetariums, were the shows were premiered in 1972.

Clark composed and produced the works in the Strasenberg Planetarium’s own sound studio, equipped with three Ampex 440 recorders, a 4-channel mixing board with 18 inputs and a Moog Synthesizer. The album was released as a private pressing in 1973 and it has since become an elusive collector’s piece among electronic music afficionados. Comes with remastered sound and straight reproduction of the original artwork.

ULTRA RARE OUTER SPACE PRIVATE PRESS!

RIYL : Tonto’s Expanding Head Band, Iasos, Peter Davidson, Michael Stearns, Steve Roach...

The Last Question is the first album by electronics master Tim Clark. It collects his early works, when he was the Music Director of the Strasenburgh Planetarium in Rochester, N.Y. These tunes were the soundtrack to the planetarium’s adaptation of Isaac Asimov’s The Last Question short stoy. The idea was conceived by Von Del Chamberlain, director of teh Abrams Planetarium, and was taken to fruition in a joint venture bewtween the Abrams and Strasenbergh Planetariums, were the shows were premiered in 1972.

Clark composed and produced the works in the Strasenberg Planetarium’s own sound studio, equipped with three Ampex 440 recorders, a 4-channel mixing board with 18 inputs and a Moog Synthesizer. The album was released as a private pressing in 1973 and it has since become an elusive collector’s piece among electronic music afficionados. Comes with remastered sound and straight reproduction of the original artwork.

ULTRA RARE OUTER SPACE PRIVATE PRESS!

RIYL : Tonto’s Expanding Head Band, Iasos, Peter Davidson, Michael Stearns, Steve Roach...

After two decades, the indietronic veteran returns with a powerful sonic reflection on today’s sociopolitical climate and a poignant reminder of music’s enduring ability to heal, unite, and inspire. Blending experimental electronics with krautrock sensibilities, the album thrives on spontaneity, collaboration, and the beauty of ‘happy accidents’.

While many of Nitrada’s sonic trademarks remain — intricate, rickety beats; enigmatic field recordings; and gut-punching string melodies — EVERYTHING THAT IS NOT COUNTED WILL BE LOST marks a shift in approach. Experimenting with different constellations of musical machines, Christophe Stoll, the mind behind Nitrada, recorded hours of improvisations (some shared on his Instagram). These sketches became the raw material for more elaborate, carefully structured arrangements.

True to his collaborative spirit, Stoll brought in like-minded artists to shape the final album: Jan Sturm (aka STURM) lends his touch to the shimmering FRAGMENTS OF LIGHT. The euphoric dystopian WE DANCE IN THE CHAOS features Landobe (Marco Heinle) and Patrick Siegfried Zimmer on vocals. Luca di Mira (of Giardini di Mirò fame) contributes synths, cello, and delicate textures to some tracks, while Johannes Schardt’s guitar work brings a visceral, post-rock edge to NO HYMN FOR NOBODY and IL ROMANTICISMO DELL’APOCALISSE, nodding to Stoll’s roots in punk and indie.

“The goal is to take listeners on a journey through different timbres and sonic landscapes — a collage of diverse ideas and inspirations,” says Stoll about his album which effortlessly juxtaposes experimental ambient soundscapes, heavy jagged guitars, and minimal techno pulses, making them feel as though they’ve always belonged together. Because, in the end, they do – all part of the shared vocabulary of our universal language: MUSIC.

All Men Unto Me is a project led by Rylan Gleave, composer and vocalist (most notably in Ashenspire and various Paraorchestra projects). Today, All Men Unto Me announces their second album Requiem, an album which re-imagines an ancient mourning in a real, contemporary setting. Taking the broad emotional arcs of the Missa pro Defunctis, these structures pave way for new songs, ruminating on patriarchal power systems and the conditions of transmasculinity within these, through the haze of Queer reverence and forgiveness. In Rylan's words, the Missa pro Defunctis "translates to ‘Mass for the dead’, and refers to the Catholic text taken from the Roman Missal. When set to music, it is called a ‘Requiem’. Requiem masses are usually performed at funerals. I’ve sung in a few Requiems — Mozart, Fauré, Duruflé — when I’ve been in choirs, and felt those dramatic arcs of the structure in my own voice. Writing a Requiem felt like processing my own complex feelings about the Church, patriarchal power within it (and more broadly), and the death of a part of me in a framework that allowed for mourning. The contours of sorrow, light, forgiveness, and reverence made space for these songs to speak to my own identity as a survivor, and use that structure in a way that let me direct an ancient narrative myself." Marrying traditional Anglican soundworlds of electro-pneumatic church organ and stacked choral vocals with heavier sounds, closer to experimental/noise rock and doom metal, Requiem sits at times near Swans, Kayo Dot, Lingua Ignota, Greet Death, and Scott Walker.







[e] SEQUENTIA [video]

Across the Tracks is a collaborative project between underground hip-hop heavyweights Boldy James and producer Williams Conductor. Comprised of ten tracks, the album stays true to their gritty, street-centered narratives, blending slow-paced, hard-hitting bars with Conductor's eerie, sample-laden beats. Boldy's laid-back delivery pairs well with the soulful, moody instrumentals. Tracks like 'St. Juliana' and 'The Ol Switcharoo' stand out, with Boldy's sharp lyricism and Conductor's production shining brightest. The guest features from Boldy's son and sister add some texture to the project as well. The album serves as a good release for fans of Boldy James' storytelling and Williams Conductor's distinct production style. Across The Tracks in bone-colored vinyl is a well-curated offering for those that want more intellectual lyrics in their street rap.

Sea Blue Vinyl. John Carpenter is a legend. As the director and composer behind dozens of classic movies, Carpenter has established a reputation as one of the greatest filmmakers in the history of modern cinema, as well as one of its most influential musicians. The minimal, synthesizer-driven themes to films like Halloween, Escape From New York, and Assault on Precinct 13 are as indelible as their images, and their timelessness was evident as Carpenter performed them live in a string of internationally sold-out concert dates in 2016. Anthology: Movie Themes 1974-1998 collects 13 classic themes from Carpenter's illustrious career together on one volume for the first time. Each theme has been newly recorded with the same collaborators that Carpenter worked with on his hit Lost Themes studio albums: his son, Cody Carpenter, and godson, Daniel Davies.

Seven years after their last release (Helltown, 2018), Electric Citizen returns with their fourth album, EC4-a powerful statement of renewal and raw energy. Written by Ross Dolan with contributions from the full band, the album was meticulously crafted over several years and recorded with Mike Montgomery and John Hoffman at Candyland Studio in Dayton, KY. The album was mixed by Collin Dupuis (Lana Del Rey, The Black Keys) in Detroit and mastered by JJ Golden at Golden Mastering in California. The album art was created by Neil Krug (Lana Del Rey, Tame Impala, Weyes Blood), who the band worked with for their first album, Sateen. Now signed to Heavy Psych Sounds, the band is ready to unleash their most potent work yet-a fusion of hypnotic grooves, searing guitars, and Laura Dolan's mesmerizing vocals. EC4 is both a homecoming and a rebirth. Electric Citizen is back!

Solid red vinyl, limited to 350 copies. Seven years after their last release (Helltown, 2018), Electric Citizen returns with their fourth album, EC4-a powerful statement of renewal and raw energy. Written by Ross Dolan with contributions from the full band, the album was meticulously crafted over several years and recorded with Mike Montgomery and John Hoffman at Candyland Studio in Dayton, KY. The album was mixed by Collin Dupuis (Lana Del Rey, The Black Keys) in Detroit and mastered by JJ Golden at Golden Mastering in California. The album art was created by Neil Krug (Lana Del Rey, Tame Impala, Weyes Blood), who the band worked with for their first album, Sateen. Now signed to Heavy Psych Sounds, the band is ready to unleash their most potent work yet-a fusion of hypnotic grooves, searing guitars, and Laura Dolan's mesmerizing vocals. EC4 is both a homecoming and a rebirth. Electric Citizen is back!

Thirteenth studio album by the British rock band. Released in September 1987, it is the first album featuring the later three piece line-up: David Gilmour, Nick Mason and Richard Wright.

16-track greatest hits compilation by the legendary rock group. The album features some of the band's most popular songs, including “Another Brick in the Wall (Part 2)”, “Time”, “Money”, “Comfortably Numb”, and many more. Features original artwork, art directed by the late Storm Thorgerson.

The sixth studio album by the British rock group, originally released in 1971. Produced between touring commitments and widely regarded as a notable progression from their previous work, the band devised a series of novel recording and writing experiments, which also inspired the album's signature track “Echoes”.

Im oberfränkischen Sulzbach-Rosenberg, dem Standort der Maxhütte, brannte Ende des Jahrzehnts natürlich nichts außer dem Feuer in den Hochöfen, in denen Stahl geschmolzen wird. Floh de Cologne sahen sich über viele Monate dort um, die fünf Langhaarigen aus Preußen (Enxing) redeten mit Gott und der Welt. "Wir waren mit der Zeit integriert." So entstand Koslowsky.

Darin gehört das Epos "Prinzessin auf der Nadel" zum Besten, was die deutsche Rockmusik hervorgebracht hat. Der Text stammt von Peter Maiwald (1946–2008). Er porträtiert die Umstände, die eine junge Frau aus Sulzbach in die Droge als »Aus- weg« führt. Uraufgeführt an zwei Abenden im Dezember 1979 im Saal der Gaststätte "Josefshaus", gewerkschaftlich unterstützt wie manche andere Floh-Produktion, er- reichte sie auch die Belegschaft des Stahlwerkes – bis spät in die Nacht unterhielt ich mich danach mit einem Stahlwerker bei gutem bayrischen Bier. Im Betrieb hatte er so einiges mitbekommen von der Vorgeschichte. Das Programm steht für die Brillanz, die Floh de Cologne musikalisch wie textlich im Laufe der Jahre erreicht hatten, erhielt den deutschen Kleinkunstpreis und wurde fürs Fernsehen aufgezeichnet. Ins erste Programm schaffte es Koslowsky nicht, aber immerhin in mehrere dritte.

Das letzte FL0H-Opus - vor dem großen Abschlußspektakel -hieß „F“ und knüpfte an alte Action-Theater-Tage an. Mit einer Musik allerdings, die erneut bewies, wie offen und aufnahmebereit die Routiniers geblieben waren. Moderner Rock, nicht modische Masche. Atemberaubend militante Intensität in den New-wave-Stücken, feinnervige Einfühlsamkeit in epischen Songs. Dazu bitterböse Satire, die an Biss nichts eingebüßt hat.

Die LP zu „F“ heißt FAATERLAND. Sie wurde in C0NNY‘S STUDI0 von Dave Hutchins aufgenommen und gemischt.

orchestrierte Neueinspielung einer der besten und rarsten NWOBHM Singles
-enthält auch die beiden Originaltracks von 1981 (restauriert, remastert)
-intensive Liner Notes mit Hintergründen zu diesem Release und dem 81er Original
-als CD und LP, separate Master!

Mit einem ganz besonderen Glanzstück meldet sich die wiedervereinte NWOBHM Band MARQUIS DE SADE zurück. Bereits das Comeback-Album „Chapter II“ (Golden Core/ZYX) wurde flächendeckend abgefeiert, zumal das teils epische Songmaterial nicht nur für Metalheads, sondern auch für Fans von Bands wie Magnum von Interesse ist. Daraus resultierte, neben vielen Gigs in ihrer Heimat England, auch ein Slot beim prestigeträchtigen Keep It True Festival, bei dem sie durchweg überzeugen konnten. „Somewehere Up In The Mountains“, Seite A der raren Single von 1981, hat sich in den letzten Jahren als NWOBHM-Hit entpuppt. Er wurde von Bands wie Roxxcalibur oder Dragon´s Kiss gecovert und wird in sozialen Medien ständig geteilt. Die epische Ausrichtung des 1981 noch sehr basisch, ja primitiv aufgenommenen Song, lieferte die Idee, eine orchestrierte Version davon aufzunehmen, quasi als Update und Alternative zum Original. Das Ergebnis ist erstaunlich und zeigt, wie „groß“ der Song tatsächlich ist. Auch die einstige B-Seite, „Black Angel“, wesentlich härter als „Somewhere…“, funktioniert in diesem Soundgewand. Hier spielen Band und Orchester zusammen und nicht, wie so oft bei solchen Projekten, nebeneinander. Eine neue Version kann und soll kein Original ersetzen. Daher findet man auf der extended EP auch die beiden Originalversionen der hyperraren Single von 1981. Diese wurden von Patrick Engel restauriert und remastert.

The In Sound Company returns to Delights with a new comic-themed double-sider.

Shay Landa and Markey Funk reunited with power duo Left for another studio jam and cooked two new cuts of groovy psychsploitation. The A-side "Spaceman Spiff" is a banging ode to the cult comic-within-a-comic intergalactic explorer, led by Rotem Bahar (Şatellites, Itamou) on flute. On the flip, the Company gets heavier and delivers a piece of raging fuzz-meets-synths crime funk - "Stunt Double".

Ltd. Col. 2LP: (Transparent Red Vinyl)

With Bass Temprature, rediscover on one single CD the first three vinyl EPs by High Tone: Bot Dub Seasons, Low Tone, and Bass Temperature-a total of 12 tracks that propelled the Lyon-based group into the ranks of electro-dub heavyweights. In addition to these two reissues, four extra tracks have been added, making for a 12-track album just as compelling as it's predecessor. It marks a shift toward a more roots-oriented sound while remaining firmly grounded in the electro-dub genre. The album opens with Echo-Logik, a warrior-like chant followed by a driving bassline that makes you want to move-DJ Twelve's scratches laid over the groove offer a brilliant showcase of the band's talent. The title track, Bass Temprature, follows-perhaps the least striking piece, though that's only relative given the strength of the rest. Worth noting are the mystical vocal samples in Train to Transylvania, evoking vampires and devils, while N1 Station brings a heavy psych sound, a more energetic beat, and moments that border on hard-tek. Other influences also emerge, such as the strong Eastern vibe in The Orientalist. As always, High Tone delivers a stunning dub album sure to delight ears tired of the everyday noise pollution that surrounds us.

1974 veröffentlichte die Band 'Phaedra' ihr erstes Album für Virgin, und spielte in der Coventry Cathedral ein fulminantes Konzert. Knapp 50 Jahre später kehrte die aktuelle Besetzung der Band an gleiche Stätte zurück, um eine bewegende Karriere-Rückschau in Bild und Ton festzuhalten. Die 20 Tracks (auf dem 3LP-Set ohne die ‘Introduction‘) enthalten zahlreiche Highlights, inkl. "Stratosfear", "Phaedra", "Ricochet", "Raum", "Choronzon" u.v.a..

Mit einem Konzert in der Berliner Philharmonie haben MozdzerɎ Rantala und Wollny ȓȑȒȓ den Startschuss zur erfolgreichen VÖɞReiɞ he gegebenɍ Über Ȓȑ Jahre später kehrten sie – diesmal mit Gregory Privat als vierten Pianisten – an gleicher Wirkungsstätte zurückɍ Zusammen lassen sie die Zuhörer die Essenz der Kunstform Musik erlebenɏ Als Spiegelbild ihrer ZeitɎ als Ausdrucksmittel purer Emotion und als eine Form der KommunikationɎ die ganz ohne Worte ausɞ kommt und Menschen in ihrem Innersten berührtɍ

Drei KontinenteɎ drei musikalische Weltbürgerɍ In der Berliner Philharmonie haben sie ihre Herkunft und ihre globalen Erfahrunɞ gen zu einem fesselnden LiveɞKonzertprogramm vereintɎ das WüstenbluesɎ GnawaɞTranceɎ Jazz aus dem Nahen OstenɎ Rock und fernöstliche Gelassenheit umfasstɍ Die drei hochkarätigen Musiker haben aus ihrem musikalischen Erbe geschöpftɎ und ein Fest der menschlichen Verwandtschaft geschaffenɎ das atembeɞ raubend lebendig istɍ

Sie spielt in Melodic MetalɞBandsɎ tourt mit populären israelischen Indieɞ und CrossoverɞActsɎ tritt mit elektronischer Musik in Clubs und auf Festivals auf und gibt akustische SoloɞPianoɞKonzerteɍ Mit ihrem Trio vereint sie all diese Einflüsse und schafft ein farbenfrohes und erstaunlich stimmiges Ganzesɍ Kraftvolle Rhythmen und Melodiɞ enɎ die an Mansurs Metalɞ und KlassikɞHintergrund erinnernɎ stehen neben cineastischenɎ ätherischen Stückenɍ

Superspace by Superspace, released 27 June 2025, includes the following tracks: "Superspace Feeling (House Version)", "All Is One (In Superspace)", "Superend", "Superchilled" and more.

This version of Superspace comes as a 1xLP in a(n) Obi Strip, Lenticular Cover packaging.

Jacy, hailing from Bari in Italy, delivers four brand-new deep house gems — moody, timeless, and crafted for both heads and dancers alike.
Blending warm pads, deep grooves, and hypnotic rhythms, Jacy brings a fresh take on classic house sounds while staying firmly rooted in the present. Each track carries his unmistakable signature — subtle, soulful, and built to last.

For three seasons, Jung’s (of Parasite and Mickey 17 fame) iconic music has been essential in creating the intense atmosphere and emotional impact of the series. For this vinyl release, Jung Jaeil has exclusively compiled the best moments from three seasons of Squid Game.

On this double LP, you’ll hear Jung’s mastery of blending classical, electronic and minimalist elements to create a soundscape that reflects the psychological tension and moral complexity
of the show. From eerie piano motifs to unsettling
ambient textures, the soundtrack heightens the suspense and emotional gravity of the survival drama. Squid Game’s soundtrack not only complements the show’s gripping visuals, but also stands
as a masterclass in modern TV scoring. Jung Jaeil’s work has received widespread acclaim, cementing his reputation as one of the most visionary contemporary composers.

With the world burning around oneself, the importance of the current moment is core, not to get lost. Focus on the important, i.e. the non-urgent, the ectoplasmatic material in the cracks between the whirlwinds of hurry, angst and greed around. Scarred ourselves, yet with unrelenting blissful resistance to the unforgiving circumstances, an apocalypse is not about giving up. Circling around the chaos to find one's own unique place(s), hailing and embracing the rare people that share those whereabouts. Connection, mutuality and community as the means to walk through the harsh cliffs of the world.

The strength of Fan Club Orchestra's (FCO) trajectory lies in their nebulous, collaborative, and experimental nature, always with Laurent Baudoux at the centre. With its roots in the DIY impulses of the Brussels art and music scene of the late nineties, Baudoux rallied together a revolving cast of players with an unconventional ensemble of instruments to explore melancholic psychedelia that touched on drone and minimalism as readily as it carved minor pop hits from cracked electronics. Performances were often highly improvisational, aided by the barely controlled chaos that guest collaborators—such as American artist Mike Kelley—would inject into an appearance.

FCO self-released two albums in the early 2000s before finding a home with Sonig, where they released several more records up until their last with the label in 2013. This was a fitting frame as Sonig, like FCO, channelled the fervour and formalism of the experimental music history of the Rhineland, which includes Kraftwerk, krautrock, and key early electronic music studios.

Following an eleven year hiatus, Laurent Baudoux reassembled the group in 2024 and presented a new album with the esteemed Glaswegian label 12th Isle late in that same year. Building on the strength of the new iteration, and with the aim of reappraising some of the rich yet oblique history of the group through this new lens, FCO have remastered and reissued their 2013 album, 'An Insane Portrait'.

The recordings were originally commissioned in 2009 for Fabrizio Terranova's film 'Josée Andrei, An Insane Portrait' about the truly remarkable figure Josée Andrei. Shot in San Francisco, the film is an intimate portrait of Andre. Blind from birth, she is a witch, painter, photographer, tarot reader, and psychology and modern literature graduate.

'An Insane Portrait' captures a stripped-back FCO, with Baudoux working solely with original FCO member Ann Appermans. The configuration of Baudoux's electronics and Appermans' bass guitar yield a tender and preciously melodic suite of instrumentals.

Originally released on vinyl by Sonig in 2013, the remaster will again be presented by the label in a limited cassette edition and in digital formats, each featuring a bonus track that was not included in its original release.

The strength of Fan Club Orchestra's (FCO) trajectory lies in their nebulous, collaborative, and experimental nature, always with Laurent Baudoux at the centre. With its roots in the DIY impulses of the Brussels art and music scene of the late nineties, Baudoux rallied together a revolving cast of players with an unconventional ensemble of instruments to explore melancholic psychedelia that touched on drone and minimalism as readily as it carved minor pop hits from cracked electronics. Performances were often highly improvisational, aided by the barely controlled chaos that guest collaborators—such as American artist Mike Kelley—would inject into an appearance.

FCO self-released two albums in the early 2000s before finding a home with Sonig, where they released several more records up until their last with the label in 2013. This was a fitting frame as Sonig, like FCO, channelled the fervour and formalism of the experimental music history of the Rhineland, which includes Kraftwerk, krautrock, and key early electronic music studios.

Following an eleven year hiatus, Laurent Baudoux reassembled the group in 2024 and presented a new album with the esteemed Glaswegian label 12th Isle late in that same year. Building on the strength of the new iteration, and with the aim of reappraising some of the rich yet oblique history of the group through this new lens, FCO have remastered and reissued their 2013 album, 'An Insane Portrait'.

The recordings were originally commissioned in 2009 for Fabrizio Terranova's film 'Josée Andrei, An Insane Portrait' about the truly remarkable figure Josée Andrei. Shot in San Francisco, the film is an intimate portrait of Andre. Blind from birth, she is a witch, painter, photographer, tarot reader, and psychology and modern literature graduate.

'An Insane Portrait' captures a stripped-back FCO, with Baudoux working solely with original FCO member Ann Appermans. The configuration of Baudoux's electronics and Appermans' bass guitar yield a tender and preciously melodic suite of instrumentals.

Originally released on vinyl by Sonig in 2013, the remaster will again be presented by the label in a limited cassette edition and in digital formats, each featuring a bonus track that was not included in its original release.

The splendid selection heard on The Sonics' "High Time” singles box is reason once again, should we need it, to celebrate this band of bands with seven double-whammy garage-rockin’ slabs of rock’n’roll nirvana.

• Reprising the hottest 45 singles sides that the band released in their 1964-1966 heyday, timeless classics such as ‘Psycho’, ‘Cinderella, ‘Boss Hoss’ and of course the Tacoma legends' debut 'The Witch,’ we also throw in some Sonics essentials that never originally appeared on 45, like 'Strychnine’ and ‘Have Love Will Travel.’

• Additionally, for the first time, items from both the group's Etiquette and Jerden eras appear together, the latter represented by the much-loved ‘Head On Backwards’, ‘Like No Other Man’, ‘High Time’ and, making its debut on vinyl, the rare Audio Recording version of 'Maintaining My Cool’.

• Assembled and annotated by Alec Palao, “High Time” is a handsome package that comes with a detailed booklet filled with rare images from the lens of inimitable Northwest photographer Jini Dellaccio. Long live The Sonics!

New R&B discoveries continue to emerge and entertain the many followers of the New Breed musical cult; nobody finds more than the Kent connoisseurs.
Berna Dean’s two previously unheard recordings are by far her best. They were laid down at Cosimo Matassa’s New Orleans’ studios by GNP Crescendo but eschewed in favour of two relatively average sides. The great 50s R&B songwriter Jesse Stone provides a rocker for the much-admired Jimmy Breedlove and a super-catchy ‘This Morning’ for an unknown mixed vocal group that has a joyous gospel feel. Jesse also penned ‘Private Eye’, a classic early 60s story-song, for Buddy Wilkins which was issued on Al Sears’ Tri-Ess imprint.
The title track is used twice, on two very different Fraternity recordings. Kenny Smith’s version was issued in 1964 and has many followers, but the equally meritorious Coasters-inspired composition by the Citations is newly discovered. Win Menifee’s ‘I’m Runnin’ Around’ from the same Cincinnati label comes complete with a fascinating back-story.
There are three cover versions. Vermettya Royster’s ‘All Around The World’ is backed by James Brown’s 1961 band, while Roosevelt Lee's 1970 update of the 1947-originated ‘Hey Little Girl’ funks the tune up a la Godfather of Soul. The cover that will make the biggest noise is undoubtedly west coast band the Afterglows’ version of Barbara Lynn’s evergreen dancer ‘I’m A Good Woman’ – this is a future monster.
Golden Crest provides two fabulous male vocal group sides – the swinging ‘What’s On Your Mind’ by Eddie Daye’s Four Bars and the delightful harmonies of the appropriately-named, but unknown Delights ‘Mary Don’t You Weep’.
Blues still thrived into the 70s as Albert Washington’s mean and moody ‘Case Of The Blues’ proves. Smokey Wilson took the music into the late 70s with the storming ‘Goin’ Away Baby (Round Like An Apple)’, which benefits here from a 45-style edit. His Pioneer Club on 88th Street in South Central L A provides the atmospheric photo for this collection.
More early 60s movers come from Wilbur “Hi-Fi” White with ‘Don’t Look Now’, future hit songwriter Johnny Madara’s raucous ‘You Make Me Mad’ and Big Boy Groves ‘Bucket O’ Blood’ which brilliantly describes the kind of club these tracks would fit right into.
The LP version loses a few tracks, but so many collectors have strong preferences we’ve thrown the vinyl junkies a lifeline.

Over the last four years, the German-born and South Korea-based artist Sion has been steadily making a name for himself in the music industry. The Voice Germany Season 10 semifinalist is a self-taught singer, songwriter and producer who can do it all.
 Sion can play guitar, piano, synthesiser, DJ and much more, just name it.
 Early inspirations for Sion include Frank Ocean and Porter Robinson, and his music so far has been a wonderful mix of eclectic soundscapes.
 Now, Sion is back with his best project yet, his third EP ‘Sociavoidance’. The five-track extended play is full of lush vocals, vibrant production, a multitude of different layered textures.
 The genre-defying artist blends elements of indie electronica, hip-hop, alt R&B, glitch pop and more. Thematically, the body of work explores disassociation in the age of the internet, vulnerabilities, social interaction, self-reflection and relationships.
 It’s a heartfelt, genuinely beautiful, experience. Sion is inviting the listener into his colourful, exciting and often unpredictable world on ‘Sociavoidance’.

Nachgepresste Vinyl-Zusammenstellung von frühen Singles und EPs der kanadischen Alternative-Künstlerins LOLO! Die aus Toronto, Kanada, stammende LOLO hat sich zu einem aufstrebenden Star der alternativen Popmusik entwickelt. Ihr Durchbruch gelang ihr mit ihrer Overkill-EP, in der sie sich mit peinlicher Adoleszenz (,lonely and pathetic"), Herzschmerz (,hurt less") und Selbstironie (,death wish") auseinandersetzt. Das People Magazine bezeichnete sie daraufhin als ,Emerging Artist" und Spotify nahm sie in seine EQUAL-Kampagne auf, die aufstrebende Künstlerinnen fördert. Nachdem sie bei Hopeless Records unterschrieben hatte, trat LOLO mit ihrer Zusammenarbeit mit der Alt-Pop-Künstlerin Maggie Lindemann ins Rampenlicht. Der Song ,debbie downer" landete in allen Pop/Alt-Playlists und brachte ihr Tourneen und Festivalauftritte beim Lollapalooza und Sad Summer Festival sowie eine UK/EU-Tournee mit Leah Kate ein. Mit der Veröffentlichung ihrer zweiten EP ,Debbie Downer" feierte LOLO mit dem eingängigen ,u turn me on (but u give me depression)" Erfolge im kanadischen Pop-Radio und gestaltet die Alternative-Pop-Szene weiter mit, zuletzt mit ihrem 2024 erschienenen Debütalbum ,Falling For Robots And Whishing I was One". "LOLO creates honest, grungy breakup anthems and hot-girl bangers that mix genres and confuse categories."-Westword "Full of all the anger, angst, cynicism and depression that makes a proper pop punk artist, Toronto singer-songwriter LOLO is well on the rise." -Paper Für Fans von Charlotte Sands, Maggie Linderman, Stand Atlantic, Alternative Rock, Indie-Pop, Punkpop Diese neue Vinyl-Ausgabe der Singles-Compilation kommt in transparentem Rot!

3rd limited edition vinyl EP in the series of EPs celebrating the 20th anniversary of the group Chinese Man and Chinese Man Records. For this 3rd opus, we take a look back at the various collaborations between Chinese Man and O.B.F over the years. Two versions of Salune included, plus two O.B.F.-Remixes of CM tracks. 20 years logo by Joan Oaï of Life. Available on limited transparent purple vinyl.

"Super Killer Aptocalyptic Noise and ultra Desperate Drowning Garage Punk from Toulouse France , members of the Fatals, Blow up! Amphetamine penis etc.." Die Jungs aus Toulouse sind zurück auf der Bühne der Anti-Pop Szene und sprengen mit ihrem super killer apokalyptischen Noise und ultraver Desperate, Drowning Garagenpunk das Hirn weg. Mitglieder von The Fatals, Blow up! oder Amphetamine Penis, und so weiter... die französischen Gitarrenwand-Könige sind zurück und haben diese 11 Songs im legendären Swampland Studio aufgenommen (The Monsters, Bad Mojos, The Spits, Sloks, Oh Telephone, Nestter Donuts...) um ihr bereits viertes Album!! bei Voodoo Rhythm Records zu veröffentlichen (You Can't Save Me - 2015 Death of an Angel - 2017 Nervous Breakdown 2020). Wie üblich spielen sie mit dröhnenden Gitarrenwänden (Hawkwind, Jesus und Mary Jane) und flirten mit ihren Musikfreunden The Limiñanas (französische, verzweifelte, herzzerreißende, traurige Liebes Lieder) und ihrem ganz eigenen Garage-Punk aus Toulouse zu zelebrieren... das ist deine Chance, dieses Album zu erwerben, das nur auf Vinyl erschienen ist ... keine CD, kein Tape ... nur Vinyl!! Genre/Stil: Hard Rock/Psych-Rock/Garagerock - Klassisch schwarzes Vinyl mit Booklet & DLC

Haunting, discordant and deeply unsettling, `Les Maîtres Fous' (`The Mad Masters') was written by French post-metal collective Year of No Light in response to French filmmaker Jean Rouch's controversial 1950's docufiction of the same name. Commissioned by Musée Du Quai Branly in Paris for their 2012 `L'Invention Du Sauvage' exhibition, trance-metal pioneers Year of No Light approached the ritual practices of the Hauka movement as depicted in the film and responded with their uniquely hypnotic heaviness. Performed only twice, once at the exhibition on the 6th January, 2012 and again in Bordeaux on the 29th January, 2015; this release is a live recording of the second and final performance of `Les Maîtres Fous'. Whilst Year of No Light have a long history of collaboration with forward-thinking filmmakers and visual artists, the sensitivity of this documentary's problematic subject matter and the intensity of the band's performance made this performance both a physically and emotionally demanding experience; something that can be keenly felt upon listening. Founded in September 2001 by a collection of Bordeaux's heavy scene stalwarts as an ongoing side project encompassing elements of sludge metal and shoegaze, Year of No Light released their debut album, Nord, in 2006 to critical acclaim. The subsequent years however saw a significant lineup change with the band replacing their vocalist with a third guitarist to become a fully instrumental sextet incorporating aspects of black metal, drone electronica and dark ambient into their already formidable sound. 2010's four track epic Ausserwelt and the 2013 follow up Tocsin saw Year of No Light distilling their punishing sound even further; stalling the tempo to a glacial crawl and tuning guitars ever downwards to new uncharted depths. Consolamentum, the band's first full-length release in nine years and their first with Pelagic Records, brought the outfit's crushing double-drumming percussion to the fore as a masterclass in dynamic control saw Year of No Light embrace the highest highs and the lowest lows of the intervening years. Now approaching their 25th anniversary, `Les Maître Fous' is a pressing reminder that, despite the band's long and ongoing journey, Year of No Light have never been afraid to experiment, to take risks, to square up to life's ugliness and look it straight in the eye. FOR FANS OF Neurosis, Cult of Luna, SWANS, ISIS, Russian Circles, My Bloody Valentine, Chelsea Wolfe

Haunting, discordant and deeply unsettling, `Les Maîtres Fous' (`The Mad Masters') was written by French post-metal collective Year of No Light in response to French filmmaker Jean Rouch's controversial 1950's docufiction of the same name. Commissioned by Musée Du Quai Branly in Paris for their 2012 `L'Invention Du Sauvage' exhibition, trance-metal pioneers Year of No Light approached the ritual practices of the Hauka movement as depicted in the film and responded with their uniquely hypnotic heaviness. Performed only twice, once at the exhibition on the 6th January, 2012 and again in Bordeaux on the 29th January, 2015; this release is a live recording of the second and final performance of `Les Maîtres Fous'. Whilst Year of No Light have a long history of collaboration with forward-thinking filmmakers and visual artists, the sensitivity of this documentary's problematic subject matter and the intensity of the band's performance made this performance both a physically and emotionally demanding experience; something that can be keenly felt upon listening. Founded in September 2001 by a collection of Bordeaux's heavy scene stalwarts as an ongoing side project encompassing elements of sludge metal and shoegaze, Year of No Light released their debut album, Nord, in 2006 to critical acclaim. The subsequent years however saw a significant lineup change with the band replacing their vocalist with a third guitarist to become a fully instrumental sextet incorporating aspects of black metal, drone electronica and dark ambient into their already formidable sound. 2010's four track epic Ausserwelt and the 2013 follow up Tocsin saw Year of No Light distilling their punishing sound even further; stalling the tempo to a glacial crawl and tuning guitars ever downwards to new uncharted depths. Consolamentum, the band's first full-length release in nine years and their first with Pelagic Records, brought the outfit's crushing double-drumming percussion to the fore as a masterclass in dynamic control saw Year of No Light embrace the highest highs and the lowest lows of the intervening years. Now approaching their 25th anniversary, `Les Maître Fous' is a pressing reminder that, despite the band's long and ongoing journey, Year of No Light have never been afraid to experiment, to take risks, to square up to life's ugliness and look it straight in the eye. FOR FANS OF Neurosis, Cult of Luna, SWANS, ISIS, Russian Circles, My Bloody Valentine, Chelsea Wolfe. The Dim Gleam edition is kind of a beige vinyl colour

The Southern Fold wurde 2014 in Kilkenny, Irland, von Sänger/Gitarrist/Songwriter Emlyn Holden gegründet. Die Band integriert Elemente aus Country, Blues und Gospel in einen Folk-/Roots-Sound und findet Einflüsse von so weit her wie Hank Williams, Nirvana und alles dazwischen. Holden griff mit zehn Jahren zum ersten Mal zur Gitarre, als er Elvis Presley hörte, und war in seinen frühen Teenagerjahren völlig in die alten Sun-Aufnahmen vertieft. Über die Roots-Rocker Creedence Clearwater Revival und den Punkrock schuf er sich eine vielseitige Inspirationsquelle. Die Entdeckung der Alt-Country-Pioniere Uncle Tupelo und Wilco brachte Country zurück in sein Songwriting und führte ihn auf den Weg zu The Southern Fold. Ursprünglich als Duo im Stil von Gram Parsons/Emmylou Harris gestartet, enthielt die erste EP der Band - "A True Ascension from the Wayward Path" aus dem Jahr 2016 - fünf eigene Songs sowie ein Cover von "Where Did You Sleep Last Night". Es war eine reduzierte Folk-Country-Nummer, gepaart mit sehr persönlichen Texten und zusätzlicher Instrumentierung durch Klavier, Cello und E-Gitarre. Es folgten einige Jahre intensiver Konzerttätigkeit, und bis zum Erscheinen des Albums "Bible Fear"s" im Jahr 2019 hatte sich die Band zu einer vollständigen fünfköpfigen Band entwickelt, die einen eher Folk-Rock-orientierten Sound hervorbrachte. In dieser Post-Covid-Zeit erlebten wir den Aufstieg der Southern Fold aus der Asche mit einigen neuen Singles ("Nothing to Fear" und "Before the Fall"), die 2024 im Eigenverlag veröffentlicht wurden. Zu Holden in einer neuen Live-Besetzung gesellen sich der ehemalige Blackbird & Crow-Gitarrist Stephen Doohan, die aus Mauritius stammende Madeline Leclezio am Gesang, der kanadische Schlagzeuger Gregor Beresford und der ehemalige Midnight Union Band-Bassist Brian McGrath. Diese Kernbesetzung spielte einige äußerst gut aufgenommene Konzerte bei den Kilkenny Roots 2024, im Whelan"s, Dublin mit den Frank and Walters und bei der britischen Ramblin" Roots Revue im April 2025.

1976, ein Jahr nach der Gründung der Band, stand die bahnbrechende Besetzung von Motörhead fest. Die „Drei-Amigos“-Ära von Motörhead – Lemmy (Bass/Gesang), Fast Eddie Clarke (Gitarre) und Phil „Philthy Animal“ Taylor – schlossen sich zusammen und begannen ihre außergewöhnliche Reise an die Spitze der Hardrock-Elite. Im August 1976 traf sich die Band im legendären Manticore Studio von Emerson, Lake & Palmer in Fulham, um zu proben und die neue Besetzung zu präsentieren. Dort nahmen sie zum ersten Mal gemeinsam auf. 49 Jahre später wurde das lange verschollene Band entdeckt, entstaubt und in all seiner Pracht restauriert, um das 50-jährige Bandjubiläum zu feiern. Erhältlich als klassische schwarze 1-LP, CD und als Deluxe-2-LP-Bookpack. Alle Formate enthalten zusätzliche alternative Takes und Instrumentalstücke für einen einzigartigen Einblick in die Entstehung dieser legendären Band. Darüber hinaus enthält das Deluxe-Bookpack eine zusätzliche Bonus-LP – den klassischen Bonus „Live: Blitzkrieg on Birmingham ’77“ sowie eine Bonus-7-Zoll-Platte mit zwei bisher unveröffentlichten LiveTracks von Barbarellas Birmingham 1977. Außerdem gibt es ein 24-seitiges Booklet mit Linernotes von Kris Needs, unserem langjährigen Kollaborateur.

1976, ein Jahr nach der Gründung der Band, stand die bahnbrechende Besetzung von Motörhead fest. Die „Drei-Amigos“-Ära von Motörhead – Lemmy (Bass/Gesang), Fast Eddie Clarke (Gitarre) und Phil „Philthy Animal“ Taylor – schlossen sich zusammen und begannen ihre außergewöhnliche Reise an die Spitze der Hardrock-Elite. Im August 1976 traf sich die Band im legendären Manticore Studio von Emerson, Lake & Palmer in Fulham, um zu proben und die neue Besetzung zu präsentieren. Dort nahmen sie zum ersten Mal gemeinsam auf. 49 Jahre später wurde das lange verschollene Band entdeckt, entstaubt und in all seiner Pracht restauriert, um das 50-jährige Bandjubiläum zu feiern. Erhältlich als klassische schwarze 1-LP, CD und als Deluxe-2-LP-Bookpack. Alle Formate enthalten zusätzliche alternative Takes und Instrumentalstücke für einen einzigartigen Einblick in die Entstehung dieser legendären Band. Darüber hinaus enthält das Deluxe-Bookpack eine zusätzliche Bonus-LP – den klassischen Bonus „Live: Blitzkrieg on Birmingham ’77“ sowie eine Bonus-7-Zoll-Platte mit zwei bisher unveröffentlichten LiveTracks von Barbarellas Birmingham 1977. Außerdem gibt es ein 24-seitiges Booklet mit Linernotes von Kris Needs, unserem langjährigen Kollaborateur.

Die Globale Girl Group KATSEYE veröffentlicht am 27. Juni 2025 ihre EP „BEAUTIFUL CHAOS“, welche ab sofort als CD und Vinyl erworben werden kann. Mit millionenfachen Streams sowie viralen Performances auf Social Media, zählt KATSEYE zu einer der spannendsten Girl Groups die nationale, kulturelle und künstlerische Grenzen überschreitet. Seit der Entstehung durch die in Zusammenarbeit mit HYBE und Greffen Records, begeistert die sechsköpfige Gruppe mit einem unverwechselbaren Sound aus Pop- und K-Pop Einflüssen und kombiniert starke Vocals, aussagekräftige Performances und einer klaren visuellen Identität. Mit ihren ersten Singles „Debut“ (2024), die vom Rolling Stone als einer der „Songs You Need to know“ gelistet wurde und „Touch“ (2024), die auf der Billboard-Liste der Top Songs 2024 landete, erzielte KATSEYE internationale Aufmerksamkeit. Heute hat die Gruppe eine wachsende Fanbase, die über verschiedene Kontinente hinweg aktiv ist. Das neue Album knüpft an der vorherigen EP „SSI (Soft is Strong)“ (2024) und läutet eine neue Ära ein, die sich musikalisch stark von den früheren Projekten unterscheidet.

Lauren Spencer-Smith kehrt mit ihrem neuen Album „THE ART OF BEING A MESS“ zurück und entführt uns auf eine tiefgreifende emotionale Reise. Die talentierte Interpretin von „Fingers Crossed“ lässt uns in die Achterbahn ihrer Gefühle eintauchen, die sie während des kreativen Prozesses durchlebt hat. Jeder einzelne Song auf diesem Album ist ein Ausdruck einer spezifischen Emotion – sei es Wut, Verzweiflung, Liebe, Frieden, Verwirrung oder etwas dazwischen.

Mit beeindruckender Reflexion zeigt die Sängerin das Chaos, das wir alle in unserem Inneren tragen und zieht dabei aus ihren eigenen Erfahrungen Inspiration. Ihre Musik erzählt von realen Geschichten, die nicht nur ihr Leben prägen, sondern auch die Herzen ihrer Fans berühren. In „THE ART OF BEING A MESS“ erinnert sie uns daran, dass es wichtig ist, unsere Emotionen zuzulassen und sich mit ihnen wohlzufühlendenn das Leben ist nicht einfach schwarz oder weiß. Das Album ist als Standard CD und LP verfügbar.

Das meisterhafte Zusammenspiel des Trios, das sich auf eine ausgefeilte Kommunikation zu dritt und einen raffnierten Sinn für Understatement stützt, macht Fred Herschs dritte Aufnahme für ECM zu einem unverzichtbaren Beitrag zum Klaviertrio-Kanon. Zusammen mit Drew Gress am Bass und Joey Baron am Schlagzeug, zwei langjährigen Weggefährten, die seit den späten 80er bzw. frühen 90er Jahren immer wieder mit ihm zusammenspielen, nimmt sich Hersch eine Handvoll Kompositionen des 20. Jahrhunderts vor - von Standards bis hin zu seltener gespielten Jazztiteln. Dazu kommen drei Eigenkompositionen, „Ich habe das Gefühl, dass man auf dieser Platte wirklich die Geschichte hört“, merkt der Pianist an. „Ich hoffe, dass die Leute die Reife der Interaktion, die Klangwelt und die Sensibilität im Spiel spüren können.“ Freds eigene Stücke bestechen durch ihre lyrische Intensität, leuchten mit ausgefeilten Harmonien und verwobenem Kontrapunkt in „Plainsong“, zeitloser melodischer Erfindung im Titelstück „The Surrounding Green“ und unwiderstehlichem Latin-Groove in „Anticipation“. Der Ansatz des Trios bei Ornette Colemans „Law Years“ ist eine frei swingende Angelegenheit, während Egberto Gismontis „Palhaço“ eine elegante Reise durchdachter Trio-Interaktion darstellt. Und bei „Embraceable You“ von den Gebrüdern Gershwin glänzen der Pianist und seine Begleiter mit ansteckender Nonchalance. Mit viel Hingabe an die eindringliche Qualität der melancholischen Melodie erkundet das Trio Charlie Hadens „

Lindenbergs 20. Studio Album ist ein Paradebeispiel für seinen typischen Humor: Von Sündenknall, der biblischen Schöpfungsgeschichte im Lindenberg-Stil über Smog-Rock bis hin zu Samenbank, über ein gesperrtes Konto an besagtem Ort.

Sündenknall bietet seinen Fans alles, was sie an Udo zu schätzen wissen. Ein cleveres Gesamtwerk aus Humor, intelligenten Texten und bewegenden, zeitlosen und teilweise komischen Balladen, wie Lover Man oder Helmut Owiewohl, ein Lied über den damaligen Bundeskanzler Kohl als Sexidol.

Das Album produzierte er selbst zusammen mit Dave King, der schon mit großen Namen wie Peter Maffay und Billy Cobham arbeitete. Co-produced wurde das Album auch von Jim Voxx. Als guter Freund von Lemmy Kilmister und Produzent unter anderem für Motörhead schafft er mit Udo zusammen den genialen Rock-Sound im typischen Stil der 80er.

Am 27.06.2025 erscheint die Jubiläumsversion von Sündenknall in zitronengelbem Vinyl in einer streng limitierten, handnummerierten Auflage von nur 1.500 Exemplaren. Um das 40. Jubiläum gebührend zu feiern, wird das Album zudem als CD nachaufgelegt.

In den frühen 70er Jahren war Fernsehen ein wichtiges Mittel, um Musiker in den eigenen vier Wänden bekannt zu machen. Frank Zappa, der mit seiner Tournee-Lichtshow und seinem Bühnenaufbau voll ausgestattet war, versuchte, Videomaterial für seine eigene Fernsehproduktion aufzunehmen, um es den großen Sendern anzubieten. Genau wie bei den Dreharbeiten zu The Roxy Performances Monate zuvor gab es technische Probleme, die letztendlich dazu führten, dass das Filmmaterial beiseite gelegt wurde. 50 Jahre später, mit den Fortschritten bei den Bearbeitungswerkzeugen für die Nachbearbeitung, präsentieren wir ”Cheaper Than Cheep”. Dieses neue 2-stündige Konzertprogramm bietet klassische Auftritte der Mothers-Besetzung von 1974, direkt von den neu restaurierten Original-Audio- und Videoband-Mastern aus dem Archiv. Die offzielle Zappa-Veröffentlichung Nr. 130 erscheint in einer speziellen, limitierten Super Deluxe-Edition mit dem remasterten Konzertvideo und brandneuem Dolby Atmos, 5.1 Surround sowie Stereo-Mix auf einer Blu-ray, dem Stereo-Soundtrack auf 2 CDs und 3 LPs auf 180 Gramm schwarzem Vinyl, einem ausführlichen Booklet mit seltenen, bisher unveröffentlichten Bildern und Linernotes von Ruth Underwood und Joe Travers, alles in einem ausziehbaren Schuber verpackt. Weitere Formate sind eine komplette 2-CD + Blu-ray und ein eigenständiger Soundtrack auf 3 LPs auf 180 Gramm schwarzem Vinyl

In den frühen 70er Jahren war Fernsehen ein wichtiges Mittel, um Musiker in den eigenen vier Wänden bekannt zu machen. Frank Zappa, der mit seiner Tournee-Lichtshow und seinem Bühnenaufbau voll ausgestattet war, versuchte, Videomaterial für seine eigene Fernsehproduktion aufzunehmen, um es den großen Sendern anzubieten. Genau wie bei den Dreharbeiten zu The Roxy Performances Monate zuvor gab es technische Probleme, die letztendlich dazu führten, dass das Filmmaterial beiseite gelegt wurde. 50 Jahre später, mit den Fortschritten bei den Bearbeitungswerkzeugen für die Nachbearbeitung, präsentieren wir ”Cheaper Than Cheep”. Dieses neue 2-stündige Konzertprogramm bietet klassische Auftritte der Mothers-Besetzung von 1974, direkt von den neu restaurierten Original-Audio- und Videoband-Mastern aus dem Archiv. Die offzielle Zappa-Veröffentlichung Nr. 130 erscheint in einer speziellen, limitierten Super Deluxe-Edition mit dem remasterten Konzertvideo und brandneuem Dolby Atmos, 5.1 Surround sowie Stereo-Mix auf einer Blu-ray, dem Stereo-Soundtrack auf 2 CDs und 3 LPs auf 180 Gramm schwarzem Vinyl, einem ausführlichen Booklet mit seltenen, bisher unveröffentlichten Bildern und Linernotes von Ruth Underwood und Joe Travers, alles in einem ausziehbaren Schuber verpackt. Weitere Formate sind eine komplette 2-CD + Blu-ray und ein eigenständiger Soundtrack auf 3 LPs auf 180 Gramm schwarzem Vinyl

Lee Morgan war ein amerikanischer Jazztrompeter und Komponist. Als einer der wichtigsten Hard BopMusiker der 1960er Jahre wurde Morgan bereits in seinen späten Teenagerjahren bekannt. Er nahm mit Bandleadern wie John Coltrane, Curtis Fuller, Dizzy Gillespie, Hank Mobley und Wayne Shorter auf und spielte in Art Blakeys Jazz Messengers. Morgan blieb bis 1961 bei Blakey und begann in den späten 50er Jahren, als Leader Platten aufzunehmen. Seine Komposition „The Sidewinder“, die auf dem gleichnamigen Album enthalten ist, wurde 1964 zu einem überraschenden Crossover-Hit in den Pop- und R&B-Charts. Nach einem zweiten Engagement in Blakeys Band arbeitete Morgan bis zu seinem Tod 1972 sowohl als Leader als auch als Sideman weiter. Ursprünglich 1960 auf dem Vee-Jay-Label veröffentlicht, ist ”Here’s Lee Morgan” Lee Morgans 10. Album. Auf der Sammlung von 6 Hard Bop-Stücken wird Morgan von Clifford Jordan (Tenorsaxophon), Wynton Kelly (Klavier), Paul Chambers (Bass) und Art Blakey (Schlagzeug) unterstützt. Diese Neuauflage des Albums erscheint als Teil der Original Jazz Classics Series auf 180-Gramm-Vinyl, das bei RTI gepresst wurde, mit analogem Mastering von den Originalbändern bei Cohearent Audio und einem Stoughton TipOn Jacket.