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Now reduced to half price. The Moles is a fitting incognito pseudonym synonym nom de guerre pen name make believe disguise cloak for most of the musical ideas I get. The album has accumulated over many years. I recorded in Boston, New York, and Western Massachusetts when ideas and opportunities came along. It is almost like a journal covering 15 years,” explains legendary tunesmith Richard Davies (Cardinal, solo). Recorded with like-minded cohorts such as Boston veterans Bob Fay (Sebadoh) and Malcolm Travis (Sugar), as well as New York City fresh faces Dion Nania (Free Time) and Jarvis Taveniere (Woods), the collected songs continue his streak of dazzling and unique psych pop. The record follows on the heels of the 2014 comprehensive reissue of their past discography; “Flashbacks and Dream Sequences: The Story Of The Moles” as well as a triumphant show at Glastonbury. Quotes - “The greatest differentiator between the work of the Moles and that of their contemporaries, though, is Davies himself. As a presence, there is something deeply and beguilingly inscrutable about him, a purposeful blankness that betrays an enormous amount of weight and depth behind it, and oozes both vulnerability and vitriol when it breaks and cracks.” – PITCHFORK // “Classic sparkling Oceania indie-pop.” – STEREOGUM.

Neutrals return with a stunning new 4 track EP on Static Shock, after an album on Emotional Response in 2019 and two 7”s on Slumberland and Domestic Departure in 2020. Each song on this EP is a golden nugget of DIY Indie pop with clean and jagged guitar work, tunes at every corner and a joyous naivety. Go straight to Gary Borthwick Says - a song about a full time bullshitter with lyrics akin to I, Ludicrous’ Preposterous Tales with music which has the charm of prime The Television Personalties and The Times. New Town Dream is another gem and if it had come out in 1979 as an obscure DIY / Post Punk 7", the kids would be paying £200 for it. Honestly, it’s love at first listen and pure infatuation after repeated plays. This EP will not leave you turntable. The 7" is limited to 550 copies on blue vinyl and housed in wraparound sleeve.

Originally written by João Bosco and Aldir Blanc and released on Bosco's 1976 album Galos De Briga, "O Ronco da Cuica" is a samba/MPB masterpiece. In the song, the cuíca roars: roars in anger, roars from hunger and is told to stop, but it cannot - "it's a man thing" explains Bosco in the lyrics. Personifying the instrument in this way, "O Ronco da Cuica" points to something quite profound about the nature of human suffering and our primitive need for expression. On this brilliant reimagining, renowned bassist Dudu Lima teamed up with Joao Bosco himself, as well as Azymuth drummer Ivan 'Mamão' Conti, pianist Dudu Viana and percussionist Marcos Suzano. Ironically, this version contains no cuíca, instead it takes a more stripped back instrumentation, exploring the deep jazz potential of this roaring samba classic, to stunning effect. On the B-side is a beautiful duet between Dudu Lima and João Bosco: acoustic guitar and vocals, and fretless bass - together they take on "Imcompatibilidade De Gênios", also from Bosco's 1976 Galos De Briga album.

One thing that's become apparent, is the vast trove of super-rare independent U.S. Soul releases that crept out in the ‘60s and ‘70s, usually with only local distribution. Many of these records never made it out of the city they were made in and would have been doomed to obscurity if not for the international network of Soul collectors.

Guitar Ray's incredible "You're Gonna Wreck My Life" on New Orleans’ music veteran Senator Jones' label, Shagg, is a case in point. This New Orleans gem from 1974 has recently soared in popularity with much in-demand original copies going for between £1000-£1500 apiece. We're delighted to be able to make this available again with a straight reissue on the original label. Yet another example of the buried treasures that surround us.

We're all unabashed fans of Steely Dan so we take Steely Dan covers seriously. Mainly "why bother"? You can't improve on perfection right? However, when we heard Deep Heat's scintillating version of "Do It Again" we changed our minds. A totally brilliant funkier version of Steely Dan's first-ever hit which stands loud and proud in re-interpreting this classic song into something much more appropriate for today's more sophisticated dance-floors.

Originally released on the tiny Detroit label, Cu-Wu, original copies soon ran out. There is currently just one available in the entire world for $1000 and that'll be gone in a blink. The smart money says hold on for a mint reissue on the original label.

A great socially-conscious flip too, the uptempo funky "She's A Junky (Who's To Blame)". All in all, this is a killer double-sider and will also appeal to Steely Dan collectors and enthusiasts across the board. Expect strong demand. I mean who wouldn't want this within their collection? Absolute banger. Both sides!

One of the most rewarding things about this business is when we get the chance to re-release some true works of art which were previously hindered by their lack of availability. Plus, you KNOW that we LOVE every Willie Tee record we come across anyway. This time we're delighted to make available another double-sided slice of New Orleans niceness.

"Concentrate" is Willie at his mellow best with the Gaturs on this incredible 1980 recording, which really highlights just how great he was. On the flip, is a brilliant piece of New Orleans Mellow Funk which matches the sound of Roy Ayers for pure quality. Original copies of this record are not currently available anywhere for any amount of money. That's how ridiculously rare the original Gatur copies are. We have a great track record with Willie Tee and long may it continue! One of the best double-siders you'll ever be likely to hear and an absolute gas to get to reissue. Spread the joy. Another biggy!

One record which has lately come to prominence is the brilliant "After Hours" by Charlie Mitchell aka Vic Marcel on an absolutely gorgeous slice of mellow Rare-Groove which recalls the Leon Ware vibe perfectly. Produced and arranged by seasoned veterans Tony Silvester and Bert DeCoteaux this incredibly hypnotic song was also written by top writers J.R. Bailey and Ken Williams. "After Hours" has grown in popularity particularly over the last few years with original copies now reaching the £200-£250 valuation.

The flip-side is another slice of beautiful mid-tempo soul from the same production stable. Only one copy currently available the last time we checked, such has been the demand over the last two years especially. Quite why this record has been underground for so long is open to debate. Vic Marcel was under contract to RCA at the time hence the Charlie Mitchell pseudonym. Janus were also suffering distribution problems at the time which explains why the original is so rare. We're proud to finally make this available again on the original Janus imprint. Another double-sided beauty.

One of the releases we're really hyped about! This was Eunice Collins ONLY release EVER! Released on the tiny Mod-Art label from Chicago in 1974, the hypnotically alluring "At The Hotel" has finally emerged from the shadows over the last 10 years or so. In fact, it's a bona-fide cult classic now with no less than three recent samplings by Lion Babe, Alkalino and Flamingosis. We are proud to re-release this totally unique recording on the original Mod-Art imprint.

Also, worth checking is the out-of-this-world flute instrumental version on the flip. Probably one of the most individual Modern Soul records ever. Current value is in the £750 region for a decent copy. Expect plenty of all-round action on this and it should work across multiple scenes. Plus, it will sell forever. We are so lucky to get these works-of-art out there again.

Micheal “Eyedea” Larsen and Gregory “DJ Abilities” Keltgen first met in the mid-90s and soon began a working relationship that would play a prominent role in the burgeoning Indie-Rap movement of the time. After numerous successes across nearly every notable MC or DJ battle of the late ‘90s and early ‘00s, including HBO’s Blaze Battle, the Rocksteady Anniversary, Scribble Jam, the DMC’s and more, they had already cemented their legacies both as individuals in the battle scene and as the dynamic duo, Eyedea & Abilities, for their live performances and showmanship. However, determined not to be dismissed as one-dimensional, they set out to prove they were to be taken just as seriously at writing and recording. Together, they developed a near symbiotic creative union that produced three albums—First Born; E&A; and By The Throat—before Eyedea tragically passed away in 2010, at the age of 28.

The release of their debut album, First Born, had revealed their talents to be much more versatile and expansive than previously expected. The boastful arrogance and punchlines that had become synonymous with battling were notably scarce on the album. Eyedea chose to tackle subjects that were more conceptual and philosophical in nature, focusing on matters of reality and altered states of perception while pushing his urgent, dense delivery into darker, more abstract terrain. Meanwhile, DJ Abilities was able to craft worlds of depth and emotion, pairing hauntingly suspenseful beats with meticulous turntablism. The resulting album was rich in ambition, ideas and humanity. First Born came at the forefront of an exciting new era of underground hip-hop, delivering messages that emphasized questions over answers, ambiguity over certainty, and self-expression over exploitation, to an audience that was eager to expand their horizons beyond the commercial programming and clichés of the time.

Produziert von Jorge Elbrecht (SKY FERREIRA, JAPANESE BREAKFAST, WILD NOTHING) ist "Giving The World Away" HATCHIEs bisher ausuferndstes Werk. Mit umfangreichem Input von ihrem langjährigen Kollaborateur Joe Agius, nimmt es die himmlischen, schimmernden Shoegaze- und Pop-Sensibilitäten ihrer früheren Veröffentlichungen auf, dreht aber den Lautstärke-Regler um das Zehnfache auf. Ursprünglich wollte Harriette Pilbeam mit diesen Songs eine energischere Richtung einschlagen - sie hatte die klare Vision einer HATCHIE-Show, die sich in eine Tanzparty verwandelt und mehr Bewegung und Lebendigkeit in ihre Live-Shows bringt. Aber dann, zwischen Covid und den Lockdowns in Australien, zog sich Pilbeam mehr in sich selbst zurück, und diese Selbstbeobachtung und Selbstfindung diente als wahre Inspiration für die Platte. In "Giving The World Away" kehrt sie immer wieder zu demselben Thema zurück - verinnerlichte Scham abzubauen und Dankbarkeit und Beständigkeit zu finden, und endlich in der Lage zu sein, sich selbst zu vertrauen. Harriette Pilbeam wuchs als Jüngste in ihrer Familie auf, ein selbst bezeichnetes "großes Baby", aber sie sagt, die letzten anderthalb Jahre hätten ihr den Raum gegeben, sich selbst besser zu verstehen. Nach Jahren der emotionalen Selbstverleugnung legt sie hier ihre Ängste offen. "Giving The World Away" ist ein Album über Selbstvertrauen, über Rückgewinnung, über die seltsame Zeit im jungen Erwachsenenalter, in der man endlich in der Lage ist, sich selbst klar zu sehen. "Giving The World Away" ist der bisher klarste Blick auf Pilbeam und ein Zeugnis der Kraft und des Mutes, die daraus entstehen, wenn man sich verletzlich zeigt und sein Herz aufs Spiel setzt.

Produziert von Jorge Elbrecht (SKY FERREIRA, JAPANESE BREAKFAST, WILD NOTHING) ist "Giving The World Away" HATCHIEs bisher ausuferndstes Werk. Mit umfangreichem Input von ihrem langjährigen Kollaborateur Joe Agius, nimmt es die himmlischen, schimmernden Shoegaze- und Pop-Sensibilitäten ihrer früheren Veröffentlichungen auf, dreht aber den Lautstärke-Regler um das Zehnfache auf. Ursprünglich wollte Harriette Pilbeam mit diesen Songs eine energischere Richtung einschlagen - sie hatte die klare Vision einer HATCHIE-Show, die sich in eine Tanzparty verwandelt und mehr Bewegung und Lebendigkeit in ihre Live-Shows bringt. Aber dann, zwischen Covid und den Lockdowns in Australien, zog sich Pilbeam mehr in sich selbst zurück, und diese Selbstbeobachtung und Selbstfindung diente als wahre Inspiration für die Platte. In "Giving The World Away" kehrt sie immer wieder zu demselben Thema zurück - verinnerlichte Scham abzubauen und Dankbarkeit und Beständigkeit zu finden, und endlich in der Lage zu sein, sich selbst zu vertrauen. Harriette Pilbeam wuchs als Jüngste in ihrer Familie auf, ein selbst bezeichnetes "großes Baby", aber sie sagt, die letzten anderthalb Jahre hätten ihr den Raum gegeben, sich selbst besser zu verstehen. Nach Jahren der emotionalen Selbstverleugnung legt sie hier ihre Ängste offen. "Giving The World Away" ist ein Album über Selbstvertrauen, über Rückgewinnung, über die seltsame Zeit im jungen Erwachsenenalter, in der man endlich in der Lage ist, sich selbst klar zu sehen. "Giving The World Away" ist der bisher klarste Blick auf Pilbeam und ein Zeugnis der Kraft und des Mutes, die daraus entstehen, wenn man sich verletzlich zeigt und sein Herz aufs Spiel setzt.

Produziert von Jorge Elbrecht (SKY FERREIRA, JAPANESE BREAKFAST, WILD NOTHING) ist "Giving The World Away" HATCHIEs bisher ausuferndstes Werk. Mit umfangreichem Input von ihrem langjährigen Kollaborateur Joe Agius, nimmt es die himmlischen, schimmernden Shoegaze- und Pop-Sensibilitäten ihrer früheren Veröffentlichungen auf, dreht aber den Lautstärke-Regler um das Zehnfache auf. Ursprünglich wollte Harriette Pilbeam mit diesen Songs eine energischere Richtung einschlagen - sie hatte die klare Vision einer HATCHIE-Show, die sich in eine Tanzparty verwandelt und mehr Bewegung und Lebendigkeit in ihre Live-Shows bringt. Aber dann, zwischen Covid und den Lockdowns in Australien, zog sich Pilbeam mehr in sich selbst zurück, und diese Selbstbeobachtung und Selbstfindung diente als wahre Inspiration für die Platte. In "Giving The World Away" kehrt sie immer wieder zu demselben Thema zurück - verinnerlichte Scham abzubauen und Dankbarkeit und Beständigkeit zu finden, und endlich in der Lage zu sein, sich selbst zu vertrauen. Harriette Pilbeam wuchs als Jüngste in ihrer Familie auf, ein selbst bezeichnetes "großes Baby", aber sie sagt, die letzten anderthalb Jahre hätten ihr den Raum gegeben, sich selbst besser zu verstehen. Nach Jahren der emotionalen Selbstverleugnung legt sie hier ihre Ängste offen. "Giving The World Away" ist ein Album über Selbstvertrauen, über Rückgewinnung, über die seltsame Zeit im jungen Erwachsenenalter, in der man endlich in der Lage ist, sich selbst klar zu sehen. "Giving The World Away" ist der bisher klarste Blick auf Pilbeam und ein Zeugnis der Kraft und des Mutes, die daraus entstehen, wenn man sich verletzlich zeigt und sein Herz aufs Spiel setzt.

Honey for Petzi sind zurück! Heute feiern wir, (etwas) mehr als ein Jahrzehnt nach dem letzten Album (General Thoughts and Tastes, 2011), eine neue Veröffentlichung des Trios aus der Westschweiz
'Observations + Descriptions' durch Two Gentlemen! Auf dem neuen Album finden sich zwölf Tracks voller offener, agiler und sich entwickelnder Emotionen - wie mit einem scharfen und subtilen Messer geschnitten.
Das Trio, bestehend aus Sami Benhadj Djilali (Gitarre und Gesang), Philippe Oberson (Bass und Gesang) und Christian Pahud (Schlagzeug und Gesang), entstand Ende des 20. Jahrhunderts in Lausanne. Als damals die Post-Rock-Szene aufblühte krönten Honey For Petzi diesen Prozess mit ihren packenden Rhytmen, schwachen Beats, Fallen und Synkopen. Diese Ästhetik hat im Laufe der Jahre über die herausragenden Alben der Band - insbesondere Heal All Monsters (produziert von Steve Albini) und Nicholson (2003), beide auf Two Gentlemen - mehrere Mutationen erfahren.
Ende 2021 veröffentlichten Honey for Petzi mit 'Écoute' ein neues Stück: Die ungeraden Taktarten, die das bisherige Schaffen des Trios kennzeichneten, sind zwar vorhanden, werden aber durch eine einen befreienden Impuls ergänzt, den man so noch nicht gehört hatte. Grammatikalisch gesehen könnte 'Écoute' in zwei Kategorien eingeordnet werden: als Substantiv (die Handlung des Zuhörens), aber vielleicht auch als Imperativ. Dies impliziert: alles ist möglich.
Und in der Tat: Dieser Track ist sowohl ein Vorspann als auch eine Einladung, das gesamte Album 'Observations + Descriptions' zu entdecken, das heute veröffentlicht wird. Die Band erklärt gemeinsam die Entstehung des Al bums wie folgt: 'Es war Ende 2018, als wir auf die Idee kamen, wieder zusammen zu spielen. Nach ein paar gemeinsamen Tagen wurde 'Observations + Descriptions' 2019 und 2020 geschrieben. Anfang 2021 reichten wir die neuen Songs bei unserem Label ein, welches begeistert und interessiert war, das Album zu veröffentlichen.'
Verständlich! Diese Platte enthält ein ganzes Arsenal an Waffen. Treibende Steigerungen: Apnée (welcher Ende 2021 auch als Single veröffentlicht wurde), Island oder Géométrie zeichnen sich durch eine polyrhythmische Raserei aus, die den Weg für verrückte Tänze ebnet. Echorec geht sogar noch einen Schritt weiter: ein wuchtiger Bass, eine vielschichtige Gitarre: ein reines Meisterwerk an Energie und Seltsamkeit - wie Kawasaki und sein parodistischer und trockener Humor, inspiriert
von dem Paar Bardot/Gainsbourg.
Lasst es uns noch einmal von der Band selbst hören: 'Wir haben da weitergemacht, wo wir mit 'General Thoughts and Tastes' aufgehört haben. Es war ein Album, das bereits mehr ‘Pop’-Formate enthielt, als wir zuvor gemacht hatten.' Die ätherische Subtilität anderer Tracks auf 'Observations + Descriptions' (wie Infini oder Dog even) mit ihren herzzerreissenden Akkorden zeugt von einer Wende, die zudem mit einer grösseren Risikobereitschaft einhergeht: 'Neu an diesem Album ist
die (signifikante) Präsenz von Titeln, die auf Französisch gesungen werden. Dies ist ein fruchtbarer Schritt, der uns direkt in die Poesie von Benhadj Djilali, Oberson und Pahud führt: etwas, das gleichzeitig eine Form der Detailgenauigkeit, des halbautomatischen Schreibens und der Melancholie, manchmal sogar der elegischen Ekstase ist.'
'Observations + Descriptions', und das ist seine tour de force, schafft es, diese Wege, von denen man annehmen könnte, dass sie parallel verlaufen oder sich gar kreuzen, zu einer mehr als kohärenten Einheit zu verbinden. Vielleicht ist es ganz einfach eine Definition von Identität: die Aufrechterhaltung eines starken Herzens unter der Vielfalt seiner Bewegungen.

* Legend of the Brazilian scene, DJ Andy, has assembled some of the brightest lights, and hottest rising stars of the Brazilian Drum & Bass family and brought them all together on one huge compilation!
* “When we talk about Brazil we don't just mean Rio de Janeiro, samba, beaches and football. This compilation has music for all tastes. We are 100% connected.” - DJ Andy
* With a history stretching back to the very beginnings of rave music in the early nineties, DJ Andy is a foundational figure in Brazilian drum & bass. He's seen the trends and fashions, the sub-genres and evolutions, the mainstream hits and the underground anthems. He knows the music inside-out. And, with this compilation, he's offered us an insight into the kaleidoscope of styles and the surge of talent that his scene has to offer.
* Of course, the Chronic and V faithful will have already been introduced to many of these artists. We're talking the likes of L-Side, Alibi, BTK, Critycal Dub and more; names we all recognise from the top end of the download charts and the set lists of the biggest deejays in the business. But then there are also those making their debut for the V family. Producers like Phizical and No Scandal, who are about to find a whole new, highly appreciative, audience.
* With this strength in depth available to him in the community, DJ Andy's managed to draw together 20 tracks that reflect the full range of what this music has to offer. You'll hear influences from multiple genres, you'll hear the darkness and the light, the vibrancy and the viciousness. If you thought “Brazilian D&B” was confined to one particular sound, you'd better brace yourself for some powerful suprises.
* As DJ Andy says himself, “I wanted to show that our songs can be heard everywhere. At festivals, nightclubs, at parties with friends, while travelling and even as a dinner soundtrack.”

You might know Bert Dockx from the inimitable alternative jazz-rock-trio Dans Dans; or from his moody, psychedelic rock formation Flying Horseman; or from his more intimate but equally special solo records. In 2019, the ever productive guitarist released an album with Ottla, a jazzy sextet blending different genres, textures and moods in wholly original ways, resulting in long, evocative pieces, brooding with tension and atmosphere. Recently, the band has transformed into a quartet, a tighter unit with a sparser and slightly more electric sound. This new Ottla is playing a mixture of reimagined tracks from the aforementioned album, and several brand new pieces. Ottla's music - like all music for which Dockx is responsible - is imaginative, intense and deeply felt.

In the spring of 2021, actor and writer Josse De Pauw contacted Bert with a question. He wanted to perform work of the Uruguayan writer Eduardo Galeano on stage, texts about the madness of colonialism and slavery, and about the beauty and mystery of the jungle, and asked Dockx to come up with a live soundtrack. Dockx invited two friends from his jazz band Ottla (Thomas Jillings and Louis Evrard) and a fourth musician (bass player Axel Gilain). He composed new material, adapted some existing Ottla pieces and could count on the improvisational talent of his fellow musicians for the rest of the soundtrack. In a handful of rehearsals, an impressive concert was put together that captivated the audience during a short run in August. This live EP contains two pieces recorded on one of these blistering evenings. Side A opens with the authoritarian voice of De Pauw, who recites the Song of the Fire, before making way for a scorching, almost apocalyptic version of 'Stofwolk'. On side B we hear Thomas Jillings perform an impressionist clarinet improvisation while De Pauw conjures up images of the unlimited sea and the winds, ships and slaves, heaven and hell.

Nachdem sich Noorvik auf ihren ersten beiden Alben thematisch den kälteren Sphären gewidmet haben, geht es mit dem neuen Album "Hamartia" unter veränderter Besetzung in die feurige Welt der griechischen Mythologie. Die Geschichte des Königs Tantalos steht im Mittelpunkt einer musikalischen Reise, die auch in ihrem Umfang episch ist: Knapp 70 Minuten progressiver Instrumental-Musik, in der Tantalos die Konsequenzen seines überheblichen Handelns zu spüren bekommt und am Ende vom Glück ins Unglück - den Tartaros - stürzt. "Hamartia" zeigt metaphorisch, wie die Gier und Überheblichkeit des Menschen zu dessen Untergang führt. Narzissmen und Egoismen überstrahlen die unberührte Schönheit der Welt und die Unschuld ihrer Bewohner. Tantalos steht sinnbildlich für ein Menschenbild in Gesellschaften, was auf dem Vormarsch ist, jedoch irgendwann die unausweichliche Konsequenz seines Handelns erleben wird. Noorvik spiegeln auf "Hamartia" aber auch die Verzweiflung und Hoffnung einer Generation wider, etwas verändern und den Ist-Zustand nicht tolerieren zu wollen. Dabei wird klar, dass der uralte Mythos um Tantalos auch heute noch relevant ist. Noorvik präsentieren acht instrumentale Rock- und Metal-Songs, die Spannungen provozieren, aber auch Hoffnung verströmen.

Am 22.04. erscheint ”Epithymia” von Die Andere Seite. Ein erstes Album, aber kein klassisches Debüt, denn: Bis vor kurzem traten Tom Schilling und seine Band noch als Tom Schilling & The Jazz Kids auf und veröffentlichten als solche 2017 das Album ”Vilnius”. Die Besetzung ist zwar weitestgehend gleichgeblieben und auch Moses Schneider ist wieder dabei. Doch mit Die Andere Seite wird in vielfacher Hinsicht ein neues Kapitel aufgeschlagen, was sich auch in den zehn Liedern von ”Epithymia” manifestiert.

”Mir gefällt natürlich, dass ‚Die Andere Seite‘ eine Metapher für den Tod ist. Das passt gut zu einem Sehnsuchts-Album. Wenn man dieses unstillbare Gefühl in sich trägt, erlebt man vieles intensiver, aber
man fühlt sich oft auch fremd und heimatlos in dieser Welt”, so Tom Schilling. ”Ich weiß nur, dass der Kern meiner Sehnsucht letztlich der Wunsch nach innerem Frieden ist. Nach dem Ankommen. Dem Nichts. Zu Ende gedacht also vielleicht die Sehnsucht nach dem Tod.”

”Epithymia” ist ein besonderes, ein intensives, ein herausforderndes Album. Was nicht nur für die Musik gilt. Für das Artwork fand Tom Schilling eine Künstlerin, die seiner Arbeit und seinen Gedanken sehr nahe steht: Natalie Huth, die aus alten Zeitschriften, Zeitungen und Fotografien dunkle, mal Angst einflößende, mal romantische Collagen fertigt, hat nicht nur das Album-Cover gestaltet – sie bebildert jeden Track des Albums mit ihren düsteren Arbeiten.

VINTAGE CROP serve to serve again. Over the last four years the Geelong group have become a burgeoning force in the Australian punk scene. Their burly, brusque yet supple songs have evolved from the garage rock of 2017’s ‘TV Organs’ album into the post-punk panic attack of last year’s ‘Company Man’ EP. Now they’ve sculpted their sound further, the barrage now offset with robust songwriting, their full-pelt bounce tempered with flailing guitar lines and sardonic commentary. Bringing to mind Wire tackling tracks from early 7”s by The Yummy Fur, it’s an inspired approach, both striking and effortlessly mirthful. Vintage Crop still dish-up plenty of commanding stomp, their lyrics remain as keen-eyed as ever, but now they’re unafraid to mess with the tempo and drive their point home.
‘Serve To Serve Again’ is Vintage Crop’s third full-length album. It was recorded by Mikey Young after a year of playing solid shows, including tours in Europe and the UK alongside Louder Than Death and URSA and some of the band’s biggest shows to date in Australia with Amyl & The Sniffers, R.M.F.C. and The Stroppies. This allowed Vintage Crop to nail the songs live before committing them to tape, pulling and pushing ideas, stretching them into new-found territories. ‘First In Line’ races off the blocks with its sawtooth riff and splintered beat, all jagged edges and ragged vocals. Quickly follow a pair of totemic bruisers in the guise of ‘The Ladder’ and ‘The North’, both brimming with a nigh anthemic quality, confident in their faculty to rouse the rabble. ‘Jack’s Casino’ is a lurching romp about gambling, ‘Streetview’ is similarly propellent, only choosing to meander and divert itself with cryptic trips around the neighbourhood: “He only moved to that side of town because the postcode is worth it’s weight in gold”.
There’s no better poised nod to frustration than ‘Gridlock’ - “the hustle and bustle of inner-city traffic is driving me nuts because the radios on static”. Guitar lines entwine and wriggle wildly free from the song’s pouncing rhythm and potent vocal, making for the most vigorous of rackets. ‘Just My Luck’ prowls with a shared thrumming verve, whilst ‘Everyday Heroes’ closes out the album with measured flair. Skewed and fervent, rangy at times yet always assured in its intent ‘Serve To Serve Again’ is long-legged leap for Vintage Crop into the delirious now. These songs strive to make sense of futility, they criticise the chain of command, question privilege and most importantly make us want more from life. Now all we have to do is turn up the volume!

“They were so solid. They meant what they said, they did what they did… here’s two guys, a guitar player and a harmonica player, and they could make it sound like a whole orchestra.” – Taj Mahal

“It was perfect. What else can you say?” – Ry Cooder

Nearly sixty years after they first played together, Ry Cooder and Taj Mahal, longtime friends and collaborators, reunite with an album of music from two Piedmont blues masters who have inspired them all their lives: GET ON BOARD: THE SONGS OF SONNY TERRY & BROWNIE MCGHEE, on Nonesuch Records.

With Taj Mahal on vocals, harmonica, guitar, and piano and Cooder on vocals, guitar, mandolin, and banjo – joined by Joachim Cooder on drums and bass – the duo recorded eleven songs drawn from recordings and live performances by Terry and McGhee, who they both first heard as teenagers in California.

Explaining where Terry and McGhee took him musically, Cooder says, “Down the road, away from Santa Monica. Where everything was good. ‘I have got to get out of here,’ was all I could think. What do you do, fourteen, eighteen years old? I was trapped. But that first record, Get on Board, the 10” on Folkways, was so wonderful, I could understand the guitar playing.”

Taj Mahal adds, “I started hearing them when I was about nineteen, and I wanted to go to these coffee houses, ‘cause I heard that these old guys were playing. I knew that there was a river out there somewhere that I could get into, and once I got in it, I’d be all right. They brought the whole package for me.”

Taj Mahal and Ry Cooder originally joined forces in 1965, forming The Rising Sons when Cooder was just seventeen. The band was signed to Columbia Records but an album was not released and the group disbanded a year later. The 1960s recording sessions, widely bootlegged, were finally issued officially in 1992. GET ON BOARD is Taj Mahal and Ry Cooder’s first recording together since then.

Harmonica player Sonny Terry and guitarist Brownie McGhee, both originally from the southeastern United States, had active solo careers as well as collaborating with some of the most celebrated musicians of their time. But they were best known for their forty-five-year partnership, which began in 1939 and included mesmerising live performances around the world and numerous acclaimed recordings.

Their Piedmont blues style became popular during the folk music revival of the 1940s and ’50s, centered in New York City’s flourishing club scene for jazz, boogie-woogie, blues and folk music. Terry and McGhee traveled in the same circles as Woody Guthrie, Pete Seeger, Leadbelly, and Josh White, among others in a rich mix of writers, actors and musicians. As a new generation emerging in the 1960’s drew inspiration from folk and blues, Terry and McGhee toured the world as the foremost exponents of the acoustic music of the Piedmont. They were named National Heritage Fellows in 1982 in recognition of their distinctive musical contributions and accomplishments.

“You got the south on steroids, when you got the music of the south, the culture of the south, the beauty of the south, through Brownie and Sonny,” Taj Mahal says. He describes McGhee as a “solid rhythm player. To really play behind the harp like that. He would set stuff up. He wasn’t making many notes. Sonny had all the notes, running around. But Brownie, he laid it down.” Cooder adds: “This thing of squeezing the thumb and first finger and a little bit of the second finger, which I still do. I’d forgotten where it came from. That’s what Brownie did. I saw him do that and said, ‘I think I can do that.’”

Taj Mahal calls Terry “a wizard harmonica player”. Cooder says, “Sonny had incredible rhythm for one thing. Making sounds with his voice and the harmonica so you couldn’t tell quite which was which. He was good at that.”

“We’ve been doing this a while,” Cooder says. “Perhaps we’ve earned the right to bring it back. Taj Mahal concludes. “We’re now the guys that we aspired toward when we were starting out. Here we are now… old timers. What a great opportunity, to really come full circle.”

Legendary privately pressed 1979 LP from Scotland. This illusive, super rare and sublimely wonderful percussion album is like no other. Hypnotic, celestial, even cosmic and ambient in parts and totally unique in all ways, it was played by a group of 11 girls with an average age of 14. The group included Evelyn Glennie, who was destined to become one of the world’s greatest percussionists. This is her first ever record.

The Cults Percussion Ensemble was a group formed by percussion teaching legend Ron Forbes in the mid 1970s. The ensemble must have one of the best group names of all time. To many it will immediately come across as something sinister, a touch spooky and possibly a bit dramatic too. They are certainly two of those but the use of the word “Cults” here is easily misinterpreted. Cults, in this case, is the suburb of Aberdeen.

The average age of the students was just 14. They came from a few of the schools in the area, including the Cults Academy, Ellon Academy, Aboyne Academy, Inverurie Academy and Powis.

My original copy of the album came from Spitalfields market in London. I loved the music the second it started, because it reminded me of Carl Orff and peculiar library. So I started to investigate it further, and eventually, thanks to the highly tuned world of percussion, was given the address of Ron Forbes. I got in touch with him and now we have this, a formal release of something quite lovely that was only previously available very briefly in 1979 at concerts when the young girls performed.

The music here is really quite unique, with a celestial swirling hypnotic quality. The blend of glockenspiels, xylophones, vibraphones, marimba and timpani drums is quite intoxicating and can recall the shimmering warmth of the desert sun one minute (“Baia”) or freezing glacial ice caps the next (“Circles”). The Ensemble perform with an effortless tightness and deftness of touch, building textured layers with recurring percussive motives which appear simultaneously dense and yet sparse, almost sounding like modern sampling. In fact, while struggling to find a musical comparison, during the pulsating introduction to "Percussion Suite" I found myself recalling "Gamma Player", a piece of soulful Detroit techno minimalism from Jeff Mills (Millsart - “Humana” EP 1995) with its rhythmic percussion layered with complex emotion. Weirdly enough, other tracks on that EP also prominently feature xylophone and tuned percussion, although obviously synthesised and programmed, a good 20 years after the CPE first recorded.

Sleevenotes also include a letter from Ron Forbes:
“I decided to form a percussion group to provide an outlet for my percussion pupils to play music specially written for them. The group soon became well known in the region and as a result of winning the outstanding award at the National Festival of Music for youth on three occasions, they were invited to play at other festivals within Europe, one being in Erlangen in Germany - hence the Erlangen Polka - and Autun in France - hence the Autun Carillon. During these visits we were often asked if we had any recordings and so it was decided to make an LP”.

Thanks to Ron Forbes and Trunk Records, more people can now enjoy the simple hypnotic musical charms of the Cults Percussion Ensemble

After meeting and working with Janko Nilovic - the extraordinary French library maestro - on a new album, while traveling and performing together around the world for almost 10 years, Igor Zhukovsky & Romeo Miussky - the multi-instrumentalist production duo, and rhythm core of The Soul Surfers - were inspired to make a record of free, spiritual, esoteric sounds which blended together on tape and made Sound Excitement happen.

Drawing on their experience as soundtrack composers and using heavyweight Soviet analog equipment, including a few vintage personal instruments belonging to some legends of the Soviet leftfield music scene, Igor & Romeo started experimenting with genre-blending music. The outcome of their recordings are a mixed bag of different moods and genres.

“It's something similar to a library record or more like a compilation of many different library records on one LP for a good decade if you know what I mean? It's the work which we're really excited about and excited to share with you! ...oh that's hell of a wordplay!"- I. Zhukovsky

Auf ihrem 4. Album "Black Miracles And Dark Wonders" präsentieren MISERATION aggressiven und technischen Melodic Death Metal, gemischt mit schönen Harmonien sowie ruhigeren Elementen und bombastischen Filmmusik-ähnlichen Passagen, die für ein abwechslungsreiches Album sorgen.

Thematisch dreht es sich auf dem Album um verschiedene Götter und gottähnliche Kreaturen, Mythen und Geschichten, die von den sumerischen, jüdisch-christlichen, nordischen und anderen alten Kulturen inspiriert wurden.

Mit ihrem neuen und dritten Studioalbum "Ad Astra" melden sich BLOODRED etwas mehr als ein Jahr nach der Veröffentlichung ihres letzten Albums "The Raven's Shadow" zurück und zeigen sich reifer und vielschichtiger denn je!

Musikalisch hat Ron Merz daran gearbeitet, die Charakteristika von BLOODRED weiter zu verfeinern, ohne den typischen Sound aufzugeben. Auf dem Album finden sich wuchtige Death Metal-Songs neben epischen Hymnen mit mehr als nur einem Hauch von Black, einprägsame Melodien und komplexe Songstrukturen. All dies gipfelt im Titelsong, der mit einer Spielzeit von über 11 Minuten alle typischen BLOODRED-Merkmale vereint und den Hörer absolut herausfordern will. Jeder Song kann auf dem neuen Album für sich stehen und dennoch ist "Ad Astra" ein stimmiges Album, das alle Fans von extremem Metal unbedingt im Auge behalten sollten.

"I Can't Let Go" ist das erste Album der britischen Sängerin und Schauspielerin Suki Waterhouse und wurde von dem Grammy-nominierten Produzenten und Songwriter Brad Cook (Bon Iver, The War On Drugs, Snail Mail, Waxahatchee) produziert. Neben ihrer Tätigkeit als Schauspielerin (The Bad Batch, Assassination Nation, Misbehaviour) und Model (Burberry, Ferragamo, Tommy Hilfiger) katalogisiert die Britin ihre intimsten, prägendsten und bedeutendsten Momente ihres Lebens am liebsten in Songs. Die in London geborene und aufgewachsene 30-Jährige fühlte sich schon früh zur Musik hingezogen und sah das Medium immer als eine Möglichkeit, Kreativität auszudrücken und Geschichten zu erzählen. Bis heute haben Bands wie Oasis einen ganz besonderen Platz in ihrem Herzen, Suki hört aber auch gerne Songwriterinnen wie Sharon Van Etten, Valerie June oder Lou Doillon. Bevor sie sich mit dem angesehenen Produzenten Brad Cook für ihr Sub Pop-Debüt zusammengetan hat, erschienen bereits die auf eigene Faust veröffentlichten Singles "Brutally", "Good Looking" und "Valentine", die auch ohne großes Label im Rücken bis heute fast 20 Millionen Mal gestreamt wurden.

Chris Korda is an internationally renowned multimedia artist, whose work spans thirty years and includes electronic music, digital and video art, performance and conceptual art, and culture jamming. Chris pioneered the use of complex polymeter in electronic dance music, and invented a unique MIDI sequencer in order to explore polymeter composition techniques. Chris composes and performs music in a variety of genres, and has released many albums on labels such as Perlon, Mental Groove, and Gigolo Records. Chris also worked as a computer programmer for thirty-five years.

Her new album "Passion For Numbers" is one of the very few album in the world entirely composed in complex polymeter, meaning that each pieces of music uses several prime meters simultaneously. A unique way to compose music with a new generation of musical algorithmic, inside which Korda injects the DNA of neo classical, ambient and jazz music.

This refreshing album will please you whether you are into complex musical composition, experimental music or just seeking for a beautiful, emotional and accessible musical moment. This is a "In your hearts not the charts" album, as Irdial Discs once said.

Pleases read an extract of Chris Korda's letter about Passion For Numbers, included as insert in its entirety in this vinyl release:

This is an album of piano music, but I wrote it without a piano. Not having a piano turned out to be constructive, because I had to rely on my brain instead of my fingers, and particularly on my imagination and inner hearing. The album belongs to a category called phase music, and it’s also algorithmic, or more precisely rules-based generative music.

I don’t write music in the usual sense of the word “write.” I build kinetic sculptures, and the sculptures generate my music. My sculptures are virtual, meaning they’re invisible machines that exist only as data within my home-grown software.
My process is related to the work of a relatively obscure early 20th century artist named Thomas Wilfred. Like me, Wilfred was an engineer-artist, and built machines that generated art from phase shift.

My music is in complex polymeter, meaning it’s not just in odd time, but in multiple odd time signatures, and not one odd time signature after another sequentially, but all of them running concurrently. Most music isn’t constructed this way, which is why I needed to develop custom software in order to compose my music. My software is called The Polymeter MIDI Sequencer, and you can easily find it on the Internet. I also use music set theory, change-ringing and gray code, explanations of which can be found in Wikipedia.

Chris Korda

Das brandneue Album des Songwriters, Produzenten, Multi-Instrumentalisten und langjährigem Bon Iver-Mitglieds ist sowohl persönlicher als auch kollaborativer, als er es je hätte vorhersagen können. In den vier Jahren seit seinem letzten Album "Hundred Acres" hat Sean Carey diese 10 Songs in der herausforderndsten und von Veränderungen geprägten Zeit seines Lebens geschrieben. Von der Aufnahme und Reflexion zu Hause in Eau Claire, über die Zusammenarbeit mit den Co-Produzenten Chris Messina und Zach Hanson in einem Studio-Außenposten in Gualala bis hin zu einer unvergesslichen Erleuchtung während eines ruhigen Moments beim Fliegenfischen in Montana - "Break Me Open" zeigt, wie Carey den Schmerz über das Auseinanderbrechen seiner Ehe, das Ableben seines Vaters und das Aufwachsen seiner Kinder verarbeitet, nur um mit einem überwältigenden Gefühl der Dankbarkeit und Großzügigkeit daraus hervorzugehen. Vor dem Hintergrund einer Pandemie erschütterten diese Erfahrungen von Trauer und Verlust S. Carey bis ins Mark und ließen ihn sich fragen, wer er war und wohin er gehen wollte. Doch mit dem Versprechen, präsent und verletzlich zu bleiben, ging er weiter nach vorne, fand heraus, wo die Angst schwelte, und kanalisierte diese Gefühle in die Musik. In den letzten zehn Jahren ist S. CAREY zu einem unverzichtbaren Kollaborateur innerhalb der Bon Iver-Gemeinschaft und darüber hinaus geworden. Er hat an Sufjan Stevens "Carrie & Lowell" mitgewirkt, mit Low und anderen Songs geschrieben und produziert, während er sein eigenes Werk durch Themen wie Natur und Nachhaltigkeit, Jazz-Anklänge und herzliche Lyrik vorantreibt. Auf "Break Me Open" öffnet er nicht nur sich selbst und die intime Inspirationsquelle für die meisten gemeinsam geschriebenen Songs, die er je auf einem Album hatte, sondern er heißt auch mehr Stimmen in seiner Welt willkommen als je zuvor. Bläser-Arrangements von CJ Camerieri (CARM), die Streicher kommen von dem meisterhaften Rob Moose, mit zusätzlicher Unterstützung von Ben Lester, Jeremy Boettcher, Nick Hall, John Raymond, Chris Thomson, Eli Teplin und Talyor Deupree.

Das brandneue Album des Songwriters, Produzenten, Multi-Instrumentalisten und langjährigem Bon Iver-Mitglieds ist sowohl persönlicher als auch kollaborativer, als er es je hätte vorhersagen können. In den vier Jahren seit seinem letzten Album "Hundred Acres" hat Sean Carey diese 10 Songs in der herausforderndsten und von Veränderungen geprägten Zeit seines Lebens geschrieben. Von der Aufnahme und Reflexion zu Hause in Eau Claire, über die Zusammenarbeit mit den Co-Produzenten Chris Messina und Zach Hanson in einem Studio-Außenposten in Gualala bis hin zu einer unvergesslichen Erleuchtung während eines ruhigen Moments beim Fliegenfischen in Montana - "Break Me Open" zeigt, wie Carey den Schmerz über das Auseinanderbrechen seiner Ehe, das Ableben seines Vaters und das Aufwachsen seiner Kinder verarbeitet, nur um mit einem überwältigenden Gefühl der Dankbarkeit und Großzügigkeit daraus hervorzugehen. Vor dem Hintergrund einer Pandemie erschütterten diese Erfahrungen von Trauer und Verlust S. Carey bis ins Mark und ließen ihn sich fragen, wer er war und wohin er gehen wollte. Doch mit dem Versprechen, präsent und verletzlich zu bleiben, ging er weiter nach vorne, fand heraus, wo die Angst schwelte, und kanalisierte diese Gefühle in die Musik. In den letzten zehn Jahren ist S. CAREY zu einem unverzichtbaren Kollaborateur innerhalb der Bon Iver-Gemeinschaft und darüber hinaus geworden. Er hat an Sufjan Stevens "Carrie & Lowell" mitgewirkt, mit Low und anderen Songs geschrieben und produziert, während er sein eigenes Werk durch Themen wie Natur und Nachhaltigkeit, Jazz-Anklänge und herzliche Lyrik vorantreibt. Auf "Break Me Open" öffnet er nicht nur sich selbst und die intime Inspirationsquelle für die meisten gemeinsam geschriebenen Songs, die er je auf einem Album hatte, sondern er heißt auch mehr Stimmen in seiner Welt willkommen als je zuvor. Bläser-Arrangements von CJ Camerieri (CARM), die Streicher kommen von dem meisterhaften Rob Moose, mit zusätzlicher Unterstützung von Ben Lester, Jeremy Boettcher, Nick Hall, John Raymond, Chris Thomson, Eli Teplin und Talyor Deupree.

To avoid the “Quésaco?” on the sleeve of Piano Dazibao, François Tusques explains everything: A wall mural on which the Red Guard expressed their opinions during the Chinese proletarian cultural revolution. So much for the “Dazibao”, very good; but the piano in all that?

The piano, François Tusques was self-taught and his work was influenced by Jelly Roll Morton and Earl Hines before discovering Thelonious Monk, Bud Powell and then... free jazz. In Paris in 1965, Tusques mixed with Michel Portal, François Jeanneau, Jean-François Jenny-Clark, Aldo Romano or Jacques Thollot. He also met Don Cherry and above all recorded, with other like-minded Frenchmen (Portal and Jeanneau alongside Bernard Vitet, Beb Guérin and Charles Saudrais), the first album of free jazz in France, named... Free Jazz.

In 1967, Tusques again served up Le Nouveau Jazz, this time in the company of Barney Wilen (and Guérin, Jenny-Clark, Romano). Three years later his thirst for freedom led him to isolation; between May and September 1970, the pianist recorded, at his home, the first of two albums that he would release on Futura Records: Piano Dazibao and Dazibao N°2.

Under the influence of Mao and Lewis Carroll, the free spirit roamed and composed seven tracks which are not so much free as libertarian. As an homage to some friends (Don Cherry, Sunny Murray, Archie Shepp, Clifford Thornton but also Colette Magny, Michel Le Bris or the Théâtre du Chêne Noir), the pianist played cascading bouquets of notes, free-form wanderings, blues-ambushed dances, growls, discords, a fatal requiem... A cherished freedom, songs of hope and demands, François Tusques offers the most unrelenting of independent records.

Picture/ Shape vinyl, Sammlerstück in limitierter Auflage dieses Thrash Metal Klassikers von DESTRUCTION!

High Roller Records, lyric sheet, ltd 500. Picture Shape Schallplatten sind besondere Accessoires, welche einzigartig aussehen, aber sicherlich nicht die Klangqualität einer herkömmlichen Pressung darbieten werden. Vor allem sind sie als Sammlerstücke mit optischem Faktor zu betrachten.Leichte Verkrümmungen durch den Herstellungsprozess, die jedoch die Bespielbarkeit nicht beeinträchtigen, können auftreten.

HRR 848PS, ltd 500, lyric sheet

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High Roller Records, lyric sheet, ltd 460, Picture Shape Schallplatten sind besondere Accessoires, welche einzigartig aussehen, aber sicherlich nicht die Klangqualität einer herkömmlichen Pressung darbieten werden. Vor allem sind sie als Sammlerstücke mit optischem Faktor zu betrachten.Leichte Verkrümmungen durch den Herstellungsprozess, die jedoch die Bespielbarkeit nicht beeinträchtigen, können auftreten.

Picture/ Shape vinyl, Sammlerstück in limitierter Auflage dieses Thrash Metal Klassikers von DESTRUCTION!

High Roller Records, ltd 500. Picture Shape Schallplatten sind besondere Accessoires, welche einzigartig aussehen, aber sicherlich nicht die Klangqualität einer herkömmlichen Pressung darbieten werden. Vor allem sind sie als Sammlerstücke mit optischem Faktor zu betrachten. Leichte Verkrümmungen durch den Herstellungsprozess, die jedoch die Bespielbarkeit nicht beeinträchtigen, können auftreten.

Belgian techno don Marco Bailey lands on Watergate with a debut that’s guaranteed to intrigue as he leans into electro territory, grabbing rerubs from Extrawelt & Biesmans while he’s at it. DJ, producer and label chief, his is a storied career that spans three decades, and it’s long been evident that Marco’s enthusiasm and passion remains resolute. He closed 2021 with the release of his sixth studio album Surreal Stage, an ambitious, introspective body of work that dropped via his booming imprint Materia. His own label aside, his discography is stacked with cuts across eminent labels Second State,
ARTS, Bedrock Records, as well as being one of the first artists to debut on Carl Cox’s seminal INTEC.
While it’s techno that he’s become firmly associated with, his adeptness in the studio isn’t limited to the nuances of one genre and this is a rare opportunity to showcase a different side to his musicality.
‘The Spirit’ floods in first, almost immediately engaging listeners as it ebbs and flows with complete abandon. If the promise of electro grabbed your attention, it’s ‘From My Mind’ that delivers and sticks in your mind - from the heavy synth bassline to the soaring ascendant melody, and distorted, robotic vocals.
‘Pulse’ slaps and packs plenty of punch power as it snakes its way through with dominating, ascendant chords.
German duo Extrawelt and Belgian export Biesmans step in with rerubs of ‘From My Mind’, and firmly grip some of the elements which make this electro excursion so memorable.

Yosh returns with his fourth Time Is Now release. Following the success of UKG-focused 5-tracker, "The Warning" released at the end of last year, Modulate EP sees the London producer put his inimitable spin on breaks, translating into 4 tracks firmly rooted in the genre's antecedents yet offering something distinctly new.

"New Dawn" is a prime example of Yosh's priceless ability to create something which is at once hard-hitting and soulful with clattering breaks and luscious vocals which float blissfully above them. Next up, "Modulate" adds a thumping 4/4 beat into the equation, creating an assertive march with plenty of swing before "Snap Back" brings the ruffage with a sharp two-step rhythm and fierce bass womps. Finally, it's up to "Track 1" to close proceedings. A real heater, a syncopated triplet rhythm lends it its driving propulsion - almost resembling the club sounds native to northeastern regions of the US such as Jersey and Baltimore. Thudding assertively beneath the stylistic tropes of UKG, this makes for a truly unique sound and solidifies Yosh's status as a highly innovative and forward-facing producer.

Kate Bollinger's songs tend to linger well beyond their run times, filling the negative space of ordinary days with charming melodies and smart phrasings. She writes them at home in Richmond, Virginia, letting her subconscious lead, an open-ended process she likens to dreaming. From a chord progression appears a line, maybe a syllable will start to stick, enough to pursue, but she says sometimes the words don't feel likeher own, more like shapes that form in the mind's sky. Bollinger's musical universe is relaxed, tender, and unassuming; within lives a timeless sensibility, a songwriter's knack for noticing the little things and their counterpoints. Darkness and light, pain and pleasure, reality and escape. Her new EP, Look at it in the Light, her first project on Ghostly International, is collaborative; she shoots music videos with her friends and colors each of her folk-pop songs with musicians in her community. The title Look at it in the Light is a reference to the aspects of Bollinger's life that she knows need examining. For one, there's her persistent resistance to change _ she chooses to ignore it on the title track ("I try not to notice / I deny my fate"), as wiry strums sync with crisp drums. She surrenders to comfort on "Who Am I But Someone," a light and softly psychedelic number. "Yards / Gardens" finds Bollinger in full swing, skipping verses of uncertainty above a bright and nimble bassline and kick. Guitar riffs unravel across the bridge, trailing her lines like ellipses. The string-backed "Lady in the Darkest Hour" is the set's most luxuriant statement, recorded during a session at Matthew E. White's Spacebomb Studios with in-house arranger Trey Pollard (Natalie Prass, Helado Negro). Here her lines ring bittersweet yet reassuring, uplifted by swells of golden-hued instrumentation. From the hushed abstractions of "I Found Out" to the biting suspicions of closer "Connecting Dots," Kate Bollinger uses every inch of this dazzling EP to find her footing amidst the ever-present sways of life.

Kate Bollinger's songs tend to linger well beyond their run times, filling the negative space of ordinary days with charming melodies and smart phrasings. She writes them at home in Richmond, Virginia, letting her subconscious lead, an open-ended process she likens to dreaming. From a chord progression appears a line, maybe a syllable will start to stick, enough to pursue, but she says sometimes the words don't feel likeher own, more like shapes that form in the mind's sky. Bollinger's musical universe is relaxed, tender, and unassuming; within lives a timeless sensibility, a songwriter's knack for noticing the little things and their counterpoints. Darkness and light, pain and pleasure, reality and escape. Her new EP, Look at it in the Light, her first project on Ghostly International, is collaborative; she shoots music videos with her friends and colors each of her folk-pop songs with musicians in her community. The title Look at it in the Light is a reference to the aspects of Bollinger's life that she knows need examining. For one, there's her persistent resistance to change _ she chooses to ignore it on the title track ("I try not to notice / I deny my fate"), as wiry strums sync with crisp drums. She surrenders to comfort on "Who Am I But Someone," a light and softly psychedelic number. "Yards / Gardens" finds Bollinger in full swing, skipping verses of uncertainty above a bright and nimble bassline and kick. Guitar riffs unravel across the bridge, trailing her lines like ellipses. The string-backed "Lady in the Darkest Hour" is the set's most luxuriant statement, recorded during a session at Matthew E. White's Spacebomb Studios with in-house arranger Trey Pollard (Natalie Prass, Helado Negro). Here her lines ring bittersweet yet reassuring, uplifted by swells of golden-hued instrumentation. From the hushed abstractions of "I Found Out" to the biting suspicions of closer "Connecting Dots," Kate Bollinger uses every inch of this dazzling EP to find her footing amidst the ever-present sways of life.

‘Social Graces’ is the debut album from Australian
post-punk outfit Loose Fit. Made up of Kaylene Miller,
Anna Langdon, Max edgar and Richard Martin.
 Kaylene and Anna met in fashion school and instantly
bonded through their love of experimental music.
 After toying with lo-fi bedroom recordings, the pair
recruited Max edgar on guitar and Richard Martin on
bass and started making some actual noise.
 Kaylene is also behind the cult knitwear brand WAHWAH Australia, with items worn by Noel Fielding,
Courtney Barnett and Kim Gordon.
 The band’s rhythm-heavy sound contains echoes of
UK post-punk titans such as PiL and A Certain Ratio.
 “Their post-punk indebted sound is barbed, wiry, and
overwhelmingly infectious.” - Clash
 “This is music to truly let loose to” - So Young
Magazine
 “If you thought they were going to make a quiet
entrance, you thought wrong.” - DIY
 “Loose Fit have ever been producers of the most
kinetic percussive tracks that have a restless and
visceral energy about them.” - Backseat Mafia
 For fans of Shopping, The Slits, Delta 5, Dry Cleaning,
Amyl & The Sniffers, Sonic Youth, A Certain Ratio

Roger Eno ist ein britischer Komponist und Musiker, dessen unverwechselbarer Stil als Aufnahmekünstler Kultstatus erlangt hat. Letztes Jahr gab er sein Debüt bei der Deutschen Grammophon mit Mixing Colours, seinem ersten Duo-Album mit seinem Bruder Brian, das mit großem Erfolg veröffentlicht wurde. Nun erscheint Rogers neuestes Soloalbum, The Turning Year, am 22. April 2022 beim Yellow Label.

The Turning Year erlaubt es dem Hörer, durch Roger Enos Spiegel zu blicken, gefüllt mit Einblicken in pastorale Szenen und frei fließenden, berührenden Kompositionen. Diese Stücke werden von Eno als Pianist exquisit umgesetzt und von einigen der besten Orchesterspieler Berlins begleitet. Mit einer Mischung aus neuen Kompositionen und bereits vorhandener Musik bietet das Album eine umfassende Präsentation des Solowerks des Komponisten. ”The Turning Year ist wie eine Sammlung von Kurzgeschichten oder
Fotografien einzelner Szenen, von denen jede ihren eigenen Charakter hat, aber irgendwie eng mit den anderen zusammenhängt”, erklärt Eno. ”Beim Anhören musste ich darüber nachdenken, wie wir unser
Leben in Facetten leben, wie wir flüchtige Blicke erhaschen, wie wir durch unser Leben gehen, wie wir die Jahreswende wahrnehmen.”