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Das neue Album von Militarie Gun, „God Save The Gun“, beginnt mit einem Geständnis. „Ich habe
Fehler gemacht“, brüllt Frontmann Ian Shelton im Eröffnungstrack „B A D I D E A“. Es ist echte Verletzlichkeit, eingebettet zwischen verzerrtem Bass und dröhnenden Drums, und der perfekte Einstieg in
eines der spannendsten Alben des Jahres. Dies ist nicht nur ein klanglich gewagtes, massives Rockalbum,
sondern auch ein sehr menschliches Dokument darüber, wenn man sich am schlechtesten fühlt, obwohl man
eigentlich ganz oben sein sollte – ein absurder Leitfaden für die Schnittstelle zwischen Selbstzerstörung und
Selbstvertrauen.

Es gab eine Zeit - nennen wir sie Saturn-Rückkehr, nennen wir sie die frühen 90er Jahre, nennen wir sie den letzten Atemzug, bevor das Internet alles verschlang - als wir von den Zero Boys uns plötzlich einer ganz anderen Art von Feuer gegenüberstanden. Wir waren aus unserer Hardcore-Haut herausgewachsen - nicht aus Ablehnung, sondern aus einer Weiterentwicklung heraus. Wir waren unruhig. Songs kamen nicht mehr in Ausbrüchen purer Geschwindigkeit; sie verdrehten sich, dehnten sich aus, stellten Fragen. Struktur war nicht mehr der Feind. Wir ließen die Songs atmen, und im Gegenzug erzählten sie uns Dinge, die wir nicht erwartet hatten. Die hier versammelten Songs aus ,Make It Stop" (1991) und ,The Heimlich Maneuver" (1992) fangen diesen Moment ein. Diese beiden Alben, die innerhalb eines Jahres entstanden sind, sind Dokumente einer Zeit, in der wir unserem Instinkt folgten - die Grenzen unseres eigenen Sounds ausloteten und persönliche spirituelle Erkundungen durch den Fuzz und die Wut hindurchflochten. Es war nicht religiös. Es war eine Suche. Der Versuch, das Selbst im Lärm der Welt zu finden. Der Versuch, ehrlich über Verwirrung, Widerstand und die Teile von uns selbst zu sprechen, die nicht so einfach in Slogans oder Genres passen. Damals wussten wir, dass wir uns veränderten, aber wir wussten nicht, in welche Richtung. Jetzt, Jahrzehnte später, offenbart das Zurückhören etwas Klareres. Diese Songs - textlich, musikalisch, emotional - fühlen sich heute dringlicher an als damals. Die politischen Aussagen sind gut gealtert, was sowohl ein Triumph als auch eine Tragödie ist. Was wir in einem Moment kreativer Verbrennung geschrieben haben, klingt jetzt wie Warnsignale - über Institutionen, über Gewalt, über das stille Bedürfnis nach Sinn unter all dem. Also ja, ,Playback is Hell". Aber nicht die Hölle der Qualen. Die Hölle des Feuers. Die Hölle der Transformation. Die Hitze der Erinnerung und Bedeutung, die plötzlich wieder aufsteigt. Danke fürs Zuhören - damals, heute und in Zukunft. - Paul Mahern, 2025

Auf 500 Stück limitierte 2025er Nachpressung vom 2024er La Luz Album auf gelbgrünem Vinyl. LA LUZ aus Kalifornien wird von Fans und der Presse gleichermaßen seit ihrem Gründungsjahr 2012 geliebt, da sie den Spagat zwischen Chaos und Bittersüße schaffen. Jede neue Platte ist ein weiterer Feinschliff an der Mischung aus schwülstigen Riffs und engelsgleichem Gesang, der an Pop und Folk angelehnt ist; eine Band, die so verlässlich großartig ist, dass sie den gewaltigen Schritt nach vorne in Sachen Selbstvertrauen und schierer Musikalität, den "News of the Universe" macht, umso beeindruckender macht. Cleveland, die auch schreibt und malt, hat sich zu einer wahrhaft originellen Songwriterin mit einem eigenen Kanon geisterhafter Psychedelik entwickelt, die sich in den letzten Jahren von der sich wandelnden Landschaft rund um ihr ländliches Zuhause in Kalifornien hat inspirieren lassen, vor allem auf dem von der Kritik gefeierten Soloalbum Manzanita, einer magisch-realistischen Dokumentation ihrer Schwangerschaft und frühen Mutterschaft, die auf vielen Jahresendlisten stand. Selbst wenn Cleveland jahrelang Songs über Geister geschrieben hat, so ist das, was in den Schatten von "News of the Universe" lauert, nichts weniger als der Tod selbst: "There are moments on this album that sound to me like the last frantic confession before an asteroid destroys the earth." Klanglich ist die Platte voller Dringlichkeit. Die Songs stolpern über sich selbst, als würden sie versuchen, der Apokalypse zu entkommen: das atemlose Prasseln der Toms in "Strange World", das fingerfertige Eröffnungsriff des Titeltracks, getränkt in Verzerrungen. Eine Atmosphäre des Untergangs schwebt über dem Sgt. Pepper-esken Barock-Pop-Song "Poppies", in dem Cleveland von einer schwankenden orangefarbenen Idylle singt, die von der Spätsommersonne in Flammen aufgehen wird. In dem ähnlich kaleidoskopischen "Dandelions" hält sie die gelben Blumen für ahnungslose "kleine Sonnen", die sich im Laufe der Saison in "Monde" verwandeln werden. Die synthetischen Klänge, die auf dem letzten Album "La Luz" von 2021, verwendet wurden, um das träge Summen und Knistern eines Sommertages auf dem Lande zu imitieren, wurden im Weltraum verstreut. Düster, verletzlich, weiblich und unbestreitbar triumphierend ist "News of the Universe" eine weitere umwerfende Platte einer Band, die so verlässlich gut ist, dass die Leute vielleicht übersehen haben, wie bahnbrechend LA LUZ wirklich sind: farbige Frauen in der Indie-Musik, die ihren eigenen Weg gehen, indem sie ihrem eigenen künstlerischen Stern in Galaxien jenseits der aktuellen musikalischen Trends folgen - immer geleitet von einem aufrichtigen Glauben an die kosmische Kraft der Liebe und eines großartigen Riffs. Niemals trifft das mehr zu als auf "News of the Universe", dem vielleicht brutalsten Album von LA LUZ, das aber auch das glücklichste ist.

HILOMATIK is proud to announce its first-ever vinyl release: the HILOMATIK A-Sides EP. This milestone edition delivers a tangible piece of HI-LO’s world, including seven techno tunes ranging from minimal to peak-time, from Township Rebellion, Roemisch, Dok & Martin, Modea, Helang, Pagano, Deus Deserto, Frank Arvonio, Alex Lentini and STOMP BOXX - a mix of established and young, talented producers.

Taking inspiration from the sounds of Space 92, Eli Brown, Adam Beyer, and label boss HI-LO himself, this EP balances hard-hitting rhythms with hypnotic, minimalistic moments, making it a must-have for techno enthusiasts. Released on all digital platforms in May 2025, this first vinyl release on the label marks a new and very exciting chapter of HILOMATIK.

Mit "Brand New Toy" landeten The Jeremy Days 1988 einen Evergreen, der bis heute gern im Radio gespielt wird. Als "Kinder der MTV - Ära" mit ihrer Mischung aus britischem Pop und amerikanischem Art-Rock brachte The Jeremy Days in zehn Jahren fünf Longplayer auf den Markt. Ihr ersten beiden Alben "The Jeremy Days" (1988) und "Circushead" (1990) wurden von dem bekannten Produzententeam Clive Langer und Alan Winstanley produziert, die auch u. a. für Madness, Kevin Rowland & Dexys Midnight Runners, Elvis Costello, David Bowie und den Hothouse Flowers arbeiteten. Als die Band 1995 auseinanderging, hatten sie mehr als eine Mio. Tonträger verkauft. 24 Jahre später kam es auf der Bühne des Hamburger "Docks" zu einer Reunion, weitere drei Jahre danach erschien 2022 mit "Beauty in Broken" sogar ein neues Album, das eine Woche nach Veröffentlichung auf #21 in die deutschen Albumcharts einstieg. Im Oktober des gleichen Jahres trat die Band im Rahmen des Crossroads-Festivals zum ersten Mal beim WDR - Rockpalast auf. Rechtzeitig zu ihrer aktuellen Deutschland-Tournee im Oktober 2025 kommt der Rockpalast-Auftritt als CD/DVD, auf einer limitierten doppel-Vinyl in zufälliger Farbe und digital auf den Markt. The Jeremy Days Frontmann Dirk Darmstädter: "Ein weiteres Dokument der langen und facettenreichen Reise unserer Band durch diese verrückte Welt."

"Later Than You Think" erscheint bei seinem neuen Label YOUNG und beschäftigt sich mit Themen wie Trauer, Gerechtigkeit, Wiedergeburt, Transformation und spirituellem Kampf. Es ist ein Werk von Bekenntnis und Konfrontation, für das sich Affekt, Intellekt und Geist auf der Suche nach dem Schönen, der Wahrheit und dem Realen zusammenschließen. Entstanden ist das Album in den Ozarks von Missouri. Die 16 Tracks vereinen Elemente und Gegensätze wie Üppigkeit und rohe Reduziertheit, das Heilige und das Profane, minimalistische Disziplin und maximale Schwelgerei, Kontrapunkt und simple Popharmonien. Im Kern unterstreicht das Album aber vor allem Maus" Hingabe an radikale Aufrichtigkeit und emotionale Wahrhaftigkeit in einem Zeitalter der Entfremdung - angetrieben von Konfrontation, Glauben und der tiefen Überzeugung, dass Sinn und Bedeutung noch immer etwas meinen. Maus, der einen Abschluss in Experimental Music und einen Doktortitel in Politikwissenschaft hat, wurde für die Art und Weise, auf die er akademische Sorgfalt und Lo-Fi Synthpop-Ästhetik verbindet, mal als "philosopher pop star" mal als "analog futurist" bezeichnet. Sein Wirken zieht sich dabei quer durch die Popkultur - von der Grime-Ikone Skepta, der seinen Track "I"m Only Human" sampelte bis zum Gen-Z-Rapper nettspend, von Filmemacher Josh Safdie ("Uncut Gems") bis zum Fotografen Wolfgang Tillmans. Sein Track "Cop Killer" ist im 2025er Film "Friendship" mit Tim Robinson und Paul Rudd enthalten. Mit exzessiven Liveshows und seinen bislang erschienenen Alben, auf denen Ironie, Trauer, Freude und Absurdität stets dicht beieinander liegen, hat Maus einen einzigartigen Weg beschritten und sich eine ergebene Fanbase erspielt.

This is Music: The Singles, ist ein Kompilationsalbum der englischen Alternative-Rock-Band The Verve:
Richard Ashcroft (Gesang), Pete Salisbury (Schlagzeug), Simon Jones (Bass) und Nick McCabe (Gitarre).
Ursprünglich wurde das Album im November 2004 veröffentlicht und enthielt zwei Nicht-Singles, die aus
den Aufnahmen zu ihrem dritten Album Urban Hymns stammten: „This Could Be My Moment“ und
„Monte Carlo“.
2024 markiert den 20. Jahrestag der Veröffentlichung eines Albums, das nie auf Vinyl gepresst wurde,
und unter der Leitung der Gruppe ersetzt diese längst überfällige Neuauflage die Bonustracks durch die
kraftvollen Singles aus dem 2008er Reunion-Album Forth - ’Love is Noise’ und ’Rather Be’ - und enthält
auch die zweite Single ’She’s A Superstar’ (1992) in ihrer ursprünglichen, achteinhalbminütigen Form (statt
der fünfminütigen Bearbeitung). Somit repräsentiert das Album nun die komplette Geschichte der Singles
von The Verve.
Benannt nach der sechsten Single der Band, der ersten aus ihrem zweiten Album A Northern Soul, dokumentiert es auf brillante Weise die Kraft der relativ kurzen, aber epochemachenden Reise von The Verve
durch den musikalischen Kosmos.

„A Danger to Ourselves“, das neue Album von Lucrecia Dalt, erscheint am 5. September 2025 bei RVNG Intl. und ist eine gewagte und doch intime Reflexion über die ungefilterten Komplexitäten menschlicher Beziehungen. Ohne die fiktiven Erzählungen der letzten Alben der Künstlerin kommt „A Danger to Ourselves“ von einem Ort der emotionalen Aufrichtigkeit. Dalts Stimme steht im Mittelpunkt und wird von einer üppigen akustischen Orchestrierung, perkussiven Instrumenten und einer Reihe hochkarätiger Mitstreiter unterstützt, die sich wie ein tiefes persönliches Gespräch entwickeln.



Die in Pereira, Kolumbien, geborene Dalt wuchs in einer musikbegeisterten Familie auf, die sie im Alter von neun Jahren dazu ermutigte, eine Gitarre in die Hand zu nehmen. Dalt folgte diesem kreativen Impuls, war fasziniert von computergestützter Produktion und verließ eine aufkeimende Karriere als Bauingenieurin, zog von Medellín nach Barcelona und schließlich nach Berlin, wo sie ihren unverwechselbaren, abenteuerlichen Sound entwickelte. Mit „Anticlines“ (2018) und „No era sólida“ (2020) und vor allem mit „¡Ay!“, Dalts bahnbrechendem Sci-Fi-Bolero-Album von 2022, hat sich ihre Arbeit auf immer anspruchsvolleres Terrain begeben. Auf dem Weg dorthin hat Dalt ihre Praxis auf die Vertonung von Filmen wie „On Becoming a Guinea Fowl“ (2024), die HBO-Serie „The Baby“ (2022) und den bevorstehenden psychologischen Horrorfilm „Rabbit Trap“ ausgeweitet, während sie Klanginstallationen und Performances kreiert, die ihre leuchtenden Modulationen und ihren unverwechselbaren, sich entwickelnden stimmlichen Ansatz zur Schau stellen. „A Danger to Ourselves“ entstand aus fragmentarischen Erklärungen, die Dalt aufschrieb, während sie das Leben auf der Tournee von „¡Ay!“ und die prägenden Momente einer neuen Beziehung meisterte. Im Januar 2024 begann sie, diese intimen Fragmente zu musikalischen Kompositionen zu kristallisieren, die allmählich zu einer zielgerichteten Konstellation von Songs wurden. Die Klangarchitektur des Albums basiert auf dynamischen Drum-Loops, die von Alex Lázaro beigesteuert werden, dessen perkussives Rückgrat wie bei „¡Ay!“ zur Leinwand für Dalts vielschichtigen Gesang wurde. Anstatt konventionellen melodischen Strukturen zu folgen, erzeugt das Album Musikalität durch das Zusammenspiel von Basslinien, Rhythmen und kompositorischem Design. „A Danger to Ourselves“ offenbart Dalts kompromissloses Streben nach klanglicher Klarheit, bei dem kühne Produktionsentscheidungen und sorgfältige Aufnahmetechniken Stimme und Instrument mit neuer Tiefe und Strahlkraft harmonieren lassen. „A Danger to Ourselves“ ist eindeutig anti-konzeptionell und ein poetischer Instinkt, mit dem Dalt den Fokus auf die Musik selbst lenkt, indem er Stimmen verwendet, die über die Parameter der Songs hinaus schwingen, und die perlenden Echos der ursprünglichen, romantischen Erregung beobachtet. Dalts klare Aufmerksamkeit für Details ist in jedem Takt spürbar, eine Hingabe, die sich in konzentrischen Kreisen dreht und ein Feld bildet, das das Persönliche und das Ätherische vereint. Das Album basiert auf intuitiven Experimenten und nutzt einfache Gesten und komplexe Kompositionen, um wandernde Linien zu weben, wie in „Divina“, das sich zwischen Spanisch und Englisch durch elastische Klanglandschaften bewegt. Der Titel des Albums geht auf David Sylvians Text „cosa rara“ zurück, der die Zerbrechlichkeit des Lebens, die Schwingungen der Liebe und die treibende Sehnsucht nach dem Wundersamen symbolisiert. „A Danger to Ourselves“ spiegelt diese transzendenten Zustände wider, indem es die Komplexität menschlicher Verstrickungen und den Wunsch nach Befreiung von Dopaminspiralen und gewöhnlichen Pfaden hin zu einer offeneren inneren Welt widerspiegelt. Sylvian selbst hat auf „A Danger to Ourselves“ eine Doppelrolle als Co-Produzent und Musiker gespielt. Es ist eine kollaborative Collage mit Beiträgen zahlreicher gefeierter Künstler. Weitere Kollaborationen ziehen sich durch das gesamte Album: Juana Molina ist Co-Autorin und Interpretin von „The Common Reader“, Camille Mandoki singt bei „Caes“, Cyrus Campbell spielt den grundlegenden Elektro- und Kontrabass, und Eliana Joy steuert bei mehreren Stücken Hintergrundgesang und Streicherarrangements bei. In den leuchtenden Tiefen von „A Danger to Ourselves“ inszeniert Dalt eine tiefgreifende Metamorphose, bei der das Persönliche durch klangliche Alchemie zum Universellen wird. Dieses Album ist sowohl Höhepunkt als auch Aufbruch - ein Portal, an dem ihre früheren experimentellen Reisen zu etwas verblüffend Intimem und doch Expansivem zusammenlaufen. Das Album ist ein Netz emotionaler Offenbarungen, jede Komposition ein präziser Indikator für Verletzlichkeit, in der Dalts Stimme eine Offenbarung in neuen harmonischen Gefilden verkörpert. Dalt hat ein lebendiges Dokument der Intuition jenseits konventioneller Grenzen geschaffen, das den Weg in Bereiche eröffnet, in denen die Musik sowohl Spiegel als auch Fenster ist.



Für Fans von PJ Harvey, Broadcast, St. Vincent, ML Buch, Stereolab, Cate LeBon, Aldous Harding, Mabe Fratti, Dry Cleaning, Juana Molina

"NEIL YOUNG COASTAL: DER SOUNDTRACK AB SOFORT ÜBER REPRISE RECORDS ERHÄLTLICH11 SONGS VON DER SOLO TOUR 2023 AUS DEM GLEICHNAMIGEN FILM UNTER DER REGIE VON FILMEMACHERIN DARYL HANNAHCoastal: The Soundtrack enthält 11 ausgewählte Songs aus Youngs 60-jähriger Karriere, die live auf seiner Solo-Tour 2023 aufgenommen wurden, von „I Am a Child“ bis „Vampire Blues“, und Neil Young an Gitarren, Klavier und Mundharmonika. Es ist ein so intimes Live-Album, wie Neil Young es je aufgenommen hat, entstanden in einer Zeit, in der die Welt aus der Covid-Pandemie-bedingten Isolation erwachte. In mehreren Städten aufgenommen, ist es ein Album für die Ewigkeit, da der Singer-Songwriter 11 seiner Songs mit neuer emotionaler Kraft versieht.

Der Film Coastal wurde von der renommierten Filmemacherin und Youngs Ehefrau, Daryl Hannah, gedreht und inszeniert und wird weltweit von Trafalgar Releasing vertrieben. Der Film ist eine persönliche Dokumentation hinter den Kulissen von Neil Young, während er auf seiner US-Solo-Tour 2023 die Küste entlangfährt, und bietet einen hautnahen und intimen Einblick in das Leben eines der kultigsten Songwriter und Musiker der Geschichte. Hannah fängt Young ein, wie er nach Covid auf die Bühne zurückkehrt, und ermöglicht dem Publikum, als beobachtender Teilnehmer einen seltenen, ehrlichen Blick hinter die Kulissen dieser ungeschützten Ikone zu werfen. Es ist eine lange überfällige Feier des Lebens, die aus nächster Nähe beleuchtet, wer Neil Young ist, woher er kommt und in vielerlei Hinsicht, wohin er geht: Coastal.

Coastal Trackliste:Seite Eins:I’m The OceanComes A TimeLove EarthPrime Of LifeThrow Your Hatred DownSeite Zwei:Vampire BluesWhen I Hold You In My ArmsExpecting To FlySong XI Am A ChildDon’t Forget LoveCoastal wurde von The Volume Dealers: Neil Young & Niko Bolas produziert und gemischt. Gemischt in: The Surf Shack Studios, Ventura, CA. Assistenzingenieur: Sterling Uhl. Live aufgenommen von: John Hausmann. Mastering: Bernie Grundman. Coastal Artwork von: Lauren Fisher und Daryl Hannah.Aufgeführt von: Neil Young: Gitarren, Klavier, Mundharmonikas, Gesang Bob Rice: Klavier bei „When I Hold You In My Arms“"

LP-Box mit fünf Original-Studioalben von 1965.
(AAA) Remastered und direkt von den originalen analogen Mono-Bändern von Kevin Gray geschnitten.

Fünf Original-Studioalben, aufgenommen in einer Woche im August 1965 in New York City: Boppin', Smokin', Groovin', Comin' On, Cool Burnin' sind zum ersten Mal seit über 50 Jahren wieder auf Vinyl erhältlich. Für diese Aufnahmen, die einen Wendepunkt in seiner Karriere markieren, hat Chet Baker eine Band der Superlative um sich geschart: George Coleman, Kirk Lightsey, Herman Wright und Roy Brooks spielen alle auf diesen aufregenden Sets, die ursprünglich bei Prestige Recordings erschienen sind.

New Land hatte vollen Zugang zu den originalen analogen Monobändern, und Kevin Gray hat sie neu gemastert und geschnitten (AAA), um ihnen eine frische Klangfarbe zu verleihen. Das Herzstück dieser Box ist ein Buch mit einem unglaublich detaillierten Essay von GRAMMY® Nominee James Gavin, der die wahre Geschichte hinter diesen Aufnahmen mit Interviews der Beteiligten verbindet. Illustriert mit seltenen Fotos und Ephemera ist dies der bisher tiefste Einblick in diese Aufnahmen.

Chet Bakers Prestige-Aufnahmen aus dem Jahr 1965 markieren eine Übergangsphase - seine Rückkehr in die USA nach einer Zeit in Europa und einer Auseinandersetzung mit dem Rechtssystem. Diese Sessions zeigen ihn in einem raueren, expressiveren Ton, der aber immer noch von seiner charakteristischen lyrischen Schönheit durchdrungen ist. Die Aufnahmen entstanden auf dem Höhepunkt der Hard-Bop-Renaissance von Prestige Records und zeigen Baker zusammen mit dem Saxophon-Titanen George Coleman, der gerade mit Miles Davis auf Tournee war. Das Ergebnis ist ein rauer, swingender Quintett-Sound, direkt, gefühlvoll und ungeschminkt.

Nach Jahren des Umherziehens in Europa und scheinbar endlosen persönlichen Turbulenzen kehrte Chet in die USA zurück, um diese Sessions aufzunehmen. Ohne die jugendliche Unschuld seiner frühen Tage an der Westküste spielt Baker mit einer dunkleren, introspektiven Note - sein Horn singt immer noch, aber jetzt seufzt es auch.

Zusammen mit einer starken Rhythmusgruppe aus New York verbinden diese Aufnahmen die Eleganz des Cool Jazz mit der rauen Direktheit des Hard Bop der Ostküste. Baker zeigt sich hier von seiner menschlichsten Seite - zerbrechlich, lyrisch, ungefiltert.

Dies sind nicht einfach nur Aufnahmen aus Chets Spätzeit - sie sind ein Dokument seiner Neuerfindung. Für Sammler schließen sie eine wichtige Lücke zwischen seiner ikonischen Cool Jazz Ära der 1950er Jahre und seinen düsteren europäischen Sessions der 1970er Jahre.

"Room for the Moon Live" dokumentiert einen ekstatischen Abend, den die facettenreiche Produzentin und Performerin Kate NV ins Leben gerufen hat. Das Album wurde während einer einmaligen Show aufgenommen, die einige Jahre nach der Veröffentlichung von "Room for the Moon" (2020) stattfand. NV malt innerhalb und außerhalb der expressionistischen Linien ihrer Solo-Persönlichkeit und steht an der Spitze einer eklektischen achtköpfigen Band, die Material aus ihrem skurrilen und endlos faszinierenden zweiten Album aufgreift und weiterentwickelt. Für NV ist "Room for the Moon Live" mehr als nur ein Meilenstein, der die fünf Jahre seit der Veröffentlichung ihres zweiten Albums markiert. Die Aufnahme dokumentiert einen wichtigen und seitdem einmaligen Abend, an dem der Sound und die Seele des Albums und ihrer musikalischen Vertrauten einen Raum der Zuflucht in einer besonders schweren und isolierenden Zeit schufen. ,Das wichtigste Thema des Konzerts war, ein Team zu sein - zusammen", sagt NV. ,Musik zu spielen und zu versuchen, in dunklen Zeiten Freude zu verbreiten. Das war für mich sehr wichtig." Die Band wurde von NV aus einer eng verbundenen Gruppe von Musikerfreunden und häufigen Kollaborateuren zusammengestellt, wobei der Kern aus Mitgliedern von Glintshake besteht, der Post-Punk-Band, die sie 2012 mitbegründet hat. Unter NVs leichtfüßiger Leitung begann das Ensemble, die Richtung der Performance zu skizzieren und sich vorzustellen, wie sie einige der synthlastigeren Stücke von Room mit neuen Ideen und akustischen Texturen neu gestalten könnten, unterstützt durch ihre Offenheit für Improvisation, ,Jam"-Ästhetik und vor allem durch ihren freigeistigen Spaß an der Sache. ,Der Ansatz war in etwa: ,Leute, wir spielen Songs, aber hier können wir richtig wild werden`", erinnert sie sich. ,Ich hatte einige ,Musts`, die wir so originalgetreu wie möglich nachbilden mussten, weil sie für die Songs entscheidend waren, aber es war nie eine Priorität, alle in einen Käfig der Originale zu stecken. Die Tracks haben dadurch nur gewonnen und klingen kraftvoller als die Originalversionen." NV hebt ,Marafon 15" und ,Telefon" als besonders eindrucksvolle Beispiele für die tief groovenden, groovigen Art-Rock-Kräfte hervor, die die Originale auf der Bühne belebten. Aber auch über diese beiden Tracks hinaus sind alle Songs weiter ausgelegt und fließen freier, oft eine Minute oder mehrere Minuten länger als die Originale, da die Band einige der eher poporientierten Arrangements von Room aufbricht. NV verweist auch auf die ausgedehnten Solo-Passagen in ,Ça commence par" und die euphorische Coda von ,Lu Na", die während einer Probe der Band entstanden sind und dann für immer Teil des Songs geblieben sind, als einige der verspieltesten Momente des Albums. Live-Alben folgen, sei es aus Notwendigkeit oder aus Gewohnheit, meist einem altbewährten Muster: Sie dokumentieren eine Reihe von Abenden auf Tournee, an denen Künstler vor einem aufgeschlossenen, aber oft verschwommenen Publikum in fremden Städten spielen, die in einem impressionistischen Nebel aus Orten, Räumen, Bildern und Geschmäckern vorbeiziehen. Die Performance auf "Room for the Moon Live" ist etwas ganz anderes. Es ist Musik, die von Freunden für Freunde gemacht wurde, um zu heilen und zu fühlen, voller Freude und grenzenloser Großzügigkeit. Kate NVs "Room for the Moon Live" erscheint fast genau fünf Jahre nach der Veröffentlichung des Originalalbums, als limitierte Doppel-LP und in unbegrenzter digitaler Auflage.

Dies ist deine Einladung zur besten Party überhaupt! Mit A Piece Of The Action erscheint eine längst überfällige Retrospektive des Hamburger Duos Egoexpress - ein wilder, tanzbarer Ritt durch ein Jahrzehnt elektronischer Subkultur. Zwischen 1995 und 2005 erschufen Mense Reents und Berndt "Jimi" Siebels einen Sound, der sich jeder Schublade entzog: roh, verspielt, hypnotisch. Aus dem Punk- und Rock-Umfeld kommend, schmuggelten sie ein störrisches Selbstverständnis und ansteckenden Humor in den Club. Statt verkopfter Coolness setzten sie auf Körperlichkeit und Bauchgefühl - und landeten damit direkte, tanzbare House-Hits mit Eigensinn. Ihre Musik war nie glatt, nie angepasst - sondern ein lebendiger Gegenpol zur Ästhetik ihrer Zeitgenossen. Die 2LP-Compilation versammelt 16 remasterte Tracks - darunter Klassiker wie We Are Here, Knartz IV oder Telefunken - und dokumentiert eindrucksvoll die Entwicklung von minimalistischen Loops hin zu psychedelischen Clubtracks. Egoexpress waren nie Teil eines Trends - sie waren ihr eigener.

„A Danger to Ourselves“, das neue Album von Lucrecia Dalt, erscheint am 5. September 2025 bei RVNG Intl. und ist eine gewagte und doch intime Reflexion über die ungefilterten Komplexitäten menschlicher Beziehungen. Ohne die fiktiven Erzählungen der letzten Alben der Künstlerin kommt „A Danger to Ourselves“ von einem Ort der emotionalen Aufrichtigkeit. Dalts Stimme steht im Mittelpunkt und wird von einer üppigen akustischen Orchestrierung, perkussiven Instrumenten und einer Reihe hochkarätiger Mitstreiter unterstützt, die sich wie ein tiefes persönliches Gespräch entwickeln.



Die in Pereira, Kolumbien, geborene Dalt wuchs in einer musikbegeisterten Familie auf, die sie im Alter von neun Jahren dazu ermutigte, eine Gitarre in die Hand zu nehmen. Dalt folgte diesem kreativen Impuls, war fasziniert von computergestützter Produktion und verließ eine aufkeimende Karriere als Bauingenieurin, zog von Medellín nach Barcelona und schließlich nach Berlin, wo sie ihren unverwechselbaren, abenteuerlichen Sound entwickelte. Mit „Anticlines“ (2018) und „No era sólida“ (2020) und vor allem mit „¡Ay!“, Dalts bahnbrechendem Sci-Fi-Bolero-Album von 2022, hat sich ihre Arbeit auf immer anspruchsvolleres Terrain begeben. Auf dem Weg dorthin hat Dalt ihre Praxis auf die Vertonung von Filmen wie „On Becoming a Guinea Fowl“ (2024), die HBO-Serie „The Baby“ (2022) und den bevorstehenden psychologischen Horrorfilm „Rabbit Trap“ ausgeweitet, während sie Klanginstallationen und Performances kreiert, die ihre leuchtenden Modulationen und ihren unverwechselbaren, sich entwickelnden stimmlichen Ansatz zur Schau stellen. „A Danger to Ourselves“ entstand aus fragmentarischen Erklärungen, die Dalt aufschrieb, während sie das Leben auf der Tournee von „¡Ay!“ und die prägenden Momente einer neuen Beziehung meisterte. Im Januar 2024 begann sie, diese intimen Fragmente zu musikalischen Kompositionen zu kristallisieren, die allmählich zu einer zielgerichteten Konstellation von Songs wurden. Die Klangarchitektur des Albums basiert auf dynamischen Drum-Loops, die von Alex Lázaro beigesteuert werden, dessen perkussives Rückgrat wie bei „¡Ay!“ zur Leinwand für Dalts vielschichtigen Gesang wurde. Anstatt konventionellen melodischen Strukturen zu folgen, erzeugt das Album Musikalität durch das Zusammenspiel von Basslinien, Rhythmen und kompositorischem Design. „A Danger to Ourselves“ offenbart Dalts kompromissloses Streben nach klanglicher Klarheit, bei dem kühne Produktionsentscheidungen und sorgfältige Aufnahmetechniken Stimme und Instrument mit neuer Tiefe und Strahlkraft harmonieren lassen. „A Danger to Ourselves“ ist eindeutig anti-konzeptionell und ein poetischer Instinkt, mit dem Dalt den Fokus auf die Musik selbst lenkt, indem er Stimmen verwendet, die über die Parameter der Songs hinaus schwingen, und die perlenden Echos der ursprünglichen, romantischen Erregung beobachtet. Dalts klare Aufmerksamkeit für Details ist in jedem Takt spürbar, eine Hingabe, die sich in konzentrischen Kreisen dreht und ein Feld bildet, das das Persönliche und das Ätherische vereint. Das Album basiert auf intuitiven Experimenten und nutzt einfache Gesten und komplexe Kompositionen, um wandernde Linien zu weben, wie in „Divina“, das sich zwischen Spanisch und Englisch durch elastische Klanglandschaften bewegt. Der Titel des Albums geht auf David Sylvians Text „cosa rara“ zurück, der die Zerbrechlichkeit des Lebens, die Schwingungen der Liebe und die treibende Sehnsucht nach dem Wundersamen symbolisiert. „A Danger to Ourselves“ spiegelt diese transzendenten Zustände wider, indem es die Komplexität menschlicher Verstrickungen und den Wunsch nach Befreiung von Dopaminspiralen und gewöhnlichen Pfaden hin zu einer offeneren inneren Welt widerspiegelt. Sylvian selbst hat auf „A Danger to Ourselves“ eine Doppelrolle als Co-Produzent und Musiker gespielt. Es ist eine kollaborative Collage mit Beiträgen zahlreicher gefeierter Künstler. Weitere Kollaborationen ziehen sich durch das gesamte Album: Juana Molina ist Co-Autorin und Interpretin von „The Common Reader“, Camille Mandoki singt bei „Caes“, Cyrus Campbell spielt den grundlegenden Elektro- und Kontrabass, und Eliana Joy steuert bei mehreren Stücken Hintergrundgesang und Streicherarrangements bei. In den leuchtenden Tiefen von „A Danger to Ourselves“ inszeniert Dalt eine tiefgreifende Metamorphose, bei der das Persönliche durch klangliche Alchemie zum Universellen wird. Dieses Album ist sowohl Höhepunkt als auch Aufbruch - ein Portal, an dem ihre früheren experimentellen Reisen zu etwas verblüffend Intimem und doch Expansivem zusammenlaufen. Das Album ist ein Netz emotionaler Offenbarungen, jede Komposition ein präziser Indikator für Verletzlichkeit, in der Dalts Stimme eine Offenbarung in neuen harmonischen Gefilden verkörpert. Dalt hat ein lebendiges Dokument der Intuition jenseits konventioneller Grenzen geschaffen, das den Weg in Bereiche eröffnet, in denen die Musik sowohl Spiegel als auch Fenster ist.



Für Fans von PJ Harvey, Broadcast, St. Vincent, ML Buch, Stereolab, Cate LeBon, Aldous Harding, Mabe Fratti, Dry Cleaning, Juana Molina

Live One ist der legendäre Mitschnitt des mit Spannung erwarteten Auftritts von COIL im April 2000 in der Londoner Royal Festival Hall (im Rahmen des ,Cornucopea"-Minifestivals von Julian Cope). Während es in den frühen 1980er Jahren bereits erfolglose Versuche von Live-Shows gegeben hatte, gilt dieses Konzert allgemein als das wahre COIL-Live-Debüt. In der Besetzung John Balance, Peter ,Sleazy" Christopherson, Thighpaulsandra und Ossian Brown betraten COIL die RFH-Bühne in ihren eigens entworfenen, flauschigen, polaren Teletubby-Anzügen und spielten ein äußerst hypnotisches Set, das ein wenig an ihr bahnbrechendes Album ,Time Machines" erinnerte, aber auch Variationen und Spannungen enthielt, die bei diesem dröhnenden Meisterwerk weitgehend fehlten. Balances Gesang bei "Queens of the Circulating Library" ist immer noch eine sehr kontrollierte, aber effektive Angelegenheit und unterscheidet sich deutlich von seinen späteren manischen Ausbrüchen. Sowohl die Show selbst als auch die lange vergriffene und jetzt sehr gesuchte CD-Veröffentlichung von 2003 wurden extrem gut aufgenommen und wurden zum Eckpfeiler einer schnellen Folge von COIL-Touren in den dazwischen liegenden vier kurzen Jahren bis zu Balances frühem Tod. Diese allererste Doppel-Vinyl-Version dieses fantastischen historischen Dokuments der COIL-Erfahrung wurde vollständig von dem überlebenden Mitglied Thighpaulsandra betreut und ist jetzt auf dem Retractor-Label erhältlich, präsentiert in klassischem Schwarz mit einer aufwendigen Gatefold-Hülle und gepresst auf 180g Vinyl. Auch als Einzel-CD wieder erhältlich.

Das neue Album "The Passionate Ones" von dem Singer-Songwriter und Produzent Nourished By Time aus Baltimore erscheint auf XL Recordings. "The Passionate Ones", das zwischen Baltimore, London und New York City entstand, beschreibt auf 12 Tracks auch die kaputten Seiten des American Dreams beschreibt. Nourished By Time entstand Ende 2019 in Los Angeles als eine Art Flucht aus dem Alltag. Marcus Brown drohte an der Monotonie seines Tagesjobs zu zerbrechen und suchte nach einem Ausweg. Browns einzigartige Klangwelt ist geprägt von dem musikalischen Erbe seiner Heimatstadt Baltimore, in der Jazz, Punk, Indie, Hip-Hop, Elektronik und R&B in rauer Harmonie aufeinandertreffen. Auf "The Passionate Ones" beschäftigt sich Brown mit Liebe, Arbeit, Existenzialismus, Träumen, Desillusion und Hoffnung durch die Brille der Metamoderne und dokumentiert die amerikanische Geschichte eines Künstlers, der seinen Leidenschaften und Träumen folgt. "The Passionate Ones" folgt seinem gefeierten Debüt. "Erotic Probiotic 2 (Scenic Route)" erschien 2023 und wurde von US-amerikanischen Plattformen wie Pitchfork zu einem der besten Alben des Jahres erklärt, ebenso stand es auf der Jahresendliste von Gorilla vs. Bear ganz oben und wurde von The Guardian, The FADER, Paste und anderen gelobt. Die EP "Catching Chickens" (XL) von 2024 führte Nourished By Time auch in Europ als Künstler ein: Das CRACK Magazine setzte ihn auf sein Cover und kürte "Hell of a Ride" zum Track des Jahres. Der Song tauchte auf den Listen von NPR, Resident Advisor, CLASH, The FACE, Mixmag, UPROXX und Spotify für die besten Songs des Jahres 2024 auf. "The Passionate Ones" erscheint als LP (Schwarz & Crystal), CD und sowie digital.

Die legendären und sich ständig weiterentwickelnden Zamrock-Pioniere WITCH (We Intend To Cause Havoc) verschieben mit ihrem neuen Album 'SOGOLO' weiterhin die Grenzen. Nach ihrem bemerkenswerten Comeback und dem von der Kritik gefeierten Zango von 2023 - ihrem ersten Album seit fast 40 Jahren - beweist 'SOGOLO', dass ihr innovativer Geist nach wie vor ungebrochen ist.

Abgeleitet vom sambischen Wort für 'Zukunft', verwebt 'SOGOLO' den von der Garage inspirierten Psych, Funk und Rock, den WITCH in ihrer Blütezeit in den 1970er Jahren buchstäblich miterfunden haben, mit dem experimentellen Geist des Augenblicks. Aufgenommen in Berlin während ihrer Welttournee, strotzt 'SOGOLO' vor Dringlichkeit, Aufregung und Entdeckungen, wie immer angetrieben von der magnetischen Präsenz des Frontmanns Emmanuel „Jagari“ Chanda.

Die Geschichte von WITCH ist fast zu außergewöhnlich, um sie zu glauben. Bekannt als die „Beatles von Sambia“, gründeten sie die Zamrock-Bewegung und veröffentlichten in den 70er und frühen 80er Jahren sieben Alben. Tragischerweise beendete die Aids-Epidemie die Zamrock-Ära und kostete allen Bandmitgliedern außer Jagari das Leben. Ihre Musik wurde 2012 wiederveröffentlicht und löste eine weltweite Wiederentdeckung aus, die zu ihrer triumphalen Rückkehr führte. Zango wurde von der New York Times in den höchsten Tönen gelobt, es gab ausverkaufte Welttourneen und einen preisgekrönten Dokumentarfilm, der weltweit ausgestrahlt wurde.

Mit 'SOGOLO' bestätigen WITCH, dass ihr kreatives Feuer noch immer brennt und beweisen, dass ihr Vermächtnis noch lange nicht zu Ende ist.

- Ltd. Col. LP: (Zamrock Dust (aka Opaque Natural) LP in einfacher Außenhülle und bedruckter Innenhülle)

Taiwanese pop stars Teresa Teng was enormously popular in Japan in the 70s and 80s!

It's been 20 years since it was released on CD in 2005. This definitive best album, which still boasts overwhelming popularity and contains 10 of
Teresa Teng's ultimate songs, has been released on analog for the first time with a transparent pink color record and a laminated flip-back cover on
the front cover! The sound quality is also the best, using a 96kHz/24bit master converted from DSD directly from the original master tape!

Im Jahr 2018 war Case Oats so etwas wie eine nebulöse Idee. Die Bandleaderin Casey Gomez Walker hatte bereits in Bands gespielt, und ihr Projekt Case Oats hatte eine selbst veröffentlichte Single, aber war keine Band, bis ein auswärtiger Freund sie fragte, ob Case Oats eine Show in Chicago headlinen könnten. Casey bluffte - ja, sie hatte eine Band, ja, sie waren bereit, eine Show zu spielen - und machte sich an die Arbeit. "Es war ein bisschen wahnhaft von mir", sagt sie, "aber ein bisschen wahnhaft zu sein hat ja auch etwas für sich." "Last Missouri Exit", das Debütalbum von Case Oats, ist ein bemerkenswert sicheres Album, bei dem sich die Band - Spencer Tweedy (Schlagzeug), Max Subar (Gitarre, Pedal Steel), Jason Ashworth (Bass), Scott Daniel (Fiddle) und Nolan Chin (Klavier, Orgel) - um Gomez Walkers Stimme und Gitarre gruppiert. "Last Missouri Exit" ist eine Sammlung scharf gezeichneter Charakterstudien. Gomez Walkers Hintergrund im kreativen Schreiben drückt sich in ironischen Beobachtungen und einem entwaffnend leichten Sinn für Lyrik aus, das Tiefgründige und Profane purzelt aus Songs wie "Bitter Root Lake" mit dem Gewicht eines Bekenntnisgedichts und der Leichtigkeit eines Gesprächs unter Freunden. Der rote Faden von Case Oats' erstem Auftritt bis zu ihrem Debütalbum ist Vertrauen, in die Songs und in ihre Spieler. "Last Missouri Exit" klingt aus den chaotischsten Kammern des Herzens und die Band schwillt um Gomez Walker herum an, die das Erwachsenwerden in Bezug auf die Loyalität zu verzweifelt fehlerhaften Menschen und schließlich, mit etwas Abstand von zu Hause, die Treue zu sich selbst beschreibt. Die Songs entstanden live, und die ersten Aufnahmen fanden, wie sich Gomez Walker erinnert, im Keller eines Hauses statt, das Ashworth, Subar und Tourmitglied Chet Zenor gemeinsam bewohnten. "Wir nahmen die Songs an drei heißen Augusttagen mit unseren Freunden auf und versuchten einfach, die Energie zwischen uns einzufangen". Tweedy, der die Session mit Ashworth und Subar aufnahm und das Album produzierte, sagt dazu: "Wir brachten gerade so viel Material mit in den Keller, dass wir es aufnehmen konnten. Wir hatten das Glück, in den Monaten vor der Session viele Konzerte gespielt zu haben, so dass wir einfach so spielten, wie wir gespielt hatten, ohne jede Wertigkeit." Diese anfängliche Kellersession ist das Zuhause, in dem "Last Missouri Exit" aufwuchs, und diente sowohl als Ursprungs- als auch als Zielort, da Gomez Walker und Tweedy den Gesang in getrennten Sessions zu Hause aufnahmen. Texte, die sich so wahrhaftig lesen wie "Your brother was the golden boy and you were your mother's pup / The safety of her guiding arms kept you from fucking up", heißt es in einem Couplet aus "Buick Door", das durch die Distanz zwischen Gomez Walker und den auslösenden Ereignissen ihrer Songs gestärkt wird. Ihre Stimme ist selbstbewusst und zart, sie fängt den Nervenkitzel eines Schlagzeugs oder die schmerzende Weite der Pedal Steel ein und kanalisiert den Schwung in die Hoffnungen und den Herzschmerz des Kleinstadtlebens im Mittleren Westen. Auf der Fahrt von Gomez Walkers Heimatstadt auf dem Freeway nach Chicago in Richtung Norden steht auf dem Schild kurz vor der Grenze zu Illinois unter anderem "Last Missouri Exit". Es ist ein Punkt auf der Landkarte und für sie ein Punkt, an dem es kein Zurück mehr gibt. Als sie ihn eines Tages überquerte, bedeutete das das Ende ihrer Kindheit und den Beginn ihres restlichen Lebens. Das Album ist ein Scharnier zwischen diesen beiden Zuständen, in dem sich die Schmerzen des Heimwehs mit dem Nervenkitzel des Aufbruchs zum Horizont überlagern. "In a Bungalow" betrachtet diese Überschneidung im Licht der goldenen Stunde, ein Lied, dessen leidenschaftliche Sehnsucht nach der Heimat - ihren süßen Quellen und langsamen Tagen und alten Freunden - nur möglich ist, weil sie einen Ort verlassen hat, der sich einst wie das Zentrum des Universums anfühlte. Wenn "Last Missouri Exit" ein Coming-of-Age-Album ist, dann deshalb, weil es um Wachstum und Perspektive geht, und weil es von einer Band gemacht wurde, die bereits jenseits des Horizonts lebt, nach dem das Album benannt ist. Es ist ein Album, das sich danach sehnt, gehört zu werden, während man den Sonnenuntergang von seiner Veranda-Schaukel aus beobachtet, aber seine wehmütige, idyllische Sicht auf den Mittleren Westen ist keine Nostalgie für die Vergangenheit - es ist das, was Case Oats einen Sommer lang im Keller auf einer Ad-hoc-Bühne gezaubert haben, ein Dokument einer Band, die um diese Songs herum zusammengewachsen ist, auf einem neu entdeckten Höhepunkt ihrer gemeinsamen Kräfte. Was sie geschaffen haben, ist warm und einladend, ein Album, das sich beim ersten Durchlauf offenbart und mit jedem Hören tiefer wird. Dies ist ihre Einführung; man fragt sich, was ihr Horizont noch bereithält.

Im Jahr 2018 war Case Oats so etwas wie eine nebulöse Idee. Die Bandleaderin Casey Gomez Walker hatte bereits in Bands gespielt, und ihr Projekt Case Oats hatte eine selbst veröffentlichte Single, aber war keine Band, bis ein auswärtiger Freund sie fragte, ob Case Oats eine Show in Chicago headlinen könnten. Casey bluffte - ja, sie hatte eine Band, ja, sie waren bereit, eine Show zu spielen - und machte sich an die Arbeit. "Es war ein bisschen wahnhaft von mir", sagt sie, "aber ein bisschen wahnhaft zu sein hat ja auch etwas für sich." "Last Missouri Exit", das Debütalbum von Case Oats, ist ein bemerkenswert sicheres Album, bei dem sich die Band - Spencer Tweedy (Schlagzeug), Max Subar (Gitarre, Pedal Steel), Jason Ashworth (Bass), Scott Daniel (Fiddle) und Nolan Chin (Klavier, Orgel) - um Gomez Walkers Stimme und Gitarre gruppiert. "Last Missouri Exit" ist eine Sammlung scharf gezeichneter Charakterstudien. Gomez Walkers Hintergrund im kreativen Schreiben drückt sich in ironischen Beobachtungen und einem entwaffnend leichten Sinn für Lyrik aus, das Tiefgründige und Profane purzelt aus Songs wie "Bitter Root Lake" mit dem Gewicht eines Bekenntnisgedichts und der Leichtigkeit eines Gesprächs unter Freunden. Der rote Faden von Case Oats' erstem Auftritt bis zu ihrem Debütalbum ist Vertrauen, in die Songs und in ihre Spieler. "Last Missouri Exit" klingt aus den chaotischsten Kammern des Herzens und die Band schwillt um Gomez Walker herum an, die das Erwachsenwerden in Bezug auf die Loyalität zu verzweifelt fehlerhaften Menschen und schließlich, mit etwas Abstand von zu Hause, die Treue zu sich selbst beschreibt. Die Songs entstanden live, und die ersten Aufnahmen fanden, wie sich Gomez Walker erinnert, im Keller eines Hauses statt, das Ashworth, Subar und Tourmitglied Chet Zenor gemeinsam bewohnten. "Wir nahmen die Songs an drei heißen Augusttagen mit unseren Freunden auf und versuchten einfach, die Energie zwischen uns einzufangen". Tweedy, der die Session mit Ashworth und Subar aufnahm und das Album produzierte, sagt dazu: "Wir brachten gerade so viel Material mit in den Keller, dass wir es aufnehmen konnten. Wir hatten das Glück, in den Monaten vor der Session viele Konzerte gespielt zu haben, so dass wir einfach so spielten, wie wir gespielt hatten, ohne jede Wertigkeit." Diese anfängliche Kellersession ist das Zuhause, in dem "Last Missouri Exit" aufwuchs, und diente sowohl als Ursprungs- als auch als Zielort, da Gomez Walker und Tweedy den Gesang in getrennten Sessions zu Hause aufnahmen. Texte, die sich so wahrhaftig lesen wie "Your brother was the golden boy and you were your mother's pup / The safety of her guiding arms kept you from fucking up", heißt es in einem Couplet aus "Buick Door", das durch die Distanz zwischen Gomez Walker und den auslösenden Ereignissen ihrer Songs gestärkt wird. Ihre Stimme ist selbstbewusst und zart, sie fängt den Nervenkitzel eines Schlagzeugs oder die schmerzende Weite der Pedal Steel ein und kanalisiert den Schwung in die Hoffnungen und den Herzschmerz des Kleinstadtlebens im Mittleren Westen. Auf der Fahrt von Gomez Walkers Heimatstadt auf dem Freeway nach Chicago in Richtung Norden steht auf dem Schild kurz vor der Grenze zu Illinois unter anderem "Last Missouri Exit". Es ist ein Punkt auf der Landkarte und für sie ein Punkt, an dem es kein Zurück mehr gibt. Als sie ihn eines Tages überquerte, bedeutete das das Ende ihrer Kindheit und den Beginn ihres restlichen Lebens. Das Album ist ein Scharnier zwischen diesen beiden Zuständen, in dem sich die Schmerzen des Heimwehs mit dem Nervenkitzel des Aufbruchs zum Horizont überlagern. "In a Bungalow" betrachtet diese Überschneidung im Licht der goldenen Stunde, ein Lied, dessen leidenschaftliche Sehnsucht nach der Heimat - ihren süßen Quellen und langsamen Tagen und alten Freunden - nur möglich ist, weil sie einen Ort verlassen hat, der sich einst wie das Zentrum des Universums anfühlte. Wenn "Last Missouri Exit" ein Coming-of-Age-Album ist, dann deshalb, weil es um Wachstum und Perspektive geht, und weil es von einer Band gemacht wurde, die bereits jenseits des Horizonts lebt, nach dem das Album benannt ist. Es ist ein Album, das sich danach sehnt, gehört zu werden, während man den Sonnenuntergang von seiner Veranda-Schaukel aus beobachtet, aber seine wehmütige, idyllische Sicht auf den Mittleren Westen ist keine Nostalgie für die Vergangenheit - es ist das, was Case Oats einen Sommer lang im Keller auf einer Ad-hoc-Bühne gezaubert haben, ein Dokument einer Band, die um diese Songs herum zusammengewachsen ist, auf einem neu entdeckten Höhepunkt ihrer gemeinsamen Kräfte. Was sie geschaffen haben, ist warm und einladend, ein Album, das sich beim ersten Durchlauf offenbart und mit jedem Hören tiefer wird. Dies ist ihre Einführung; man fragt sich, was ihr Horizont noch bereithält.

Das neue Album "The Passionate Ones" von dem Singer-Songwriter und Produzent Nourished By Time aus Baltimore erscheint auf XL Recordings. "The Passionate Ones", das zwischen Baltimore, London und New York City entstand, beschreibt auf 12 Tracks auch die kaputten Seiten des American Dreams beschreibt. Nourished By Time entstand Ende 2019 in Los Angeles als eine Art Flucht aus dem Alltag. Marcus Brown drohte an der Monotonie seines Tagesjobs zu zerbrechen und suchte nach einem Ausweg. Browns einzigartige Klangwelt ist geprägt von dem musikalischen Erbe seiner Heimatstadt Baltimore, in der Jazz, Punk, Indie, Hip-Hop, Elektronik und R&B in rauer Harmonie aufeinandertreffen. Auf "The Passionate Ones" beschäftigt sich Brown mit Liebe, Arbeit, Existenzialismus, Träumen, Desillusion und Hoffnung durch die Brille der Metamoderne und dokumentiert die amerikanische Geschichte eines Künstlers, der seinen Leidenschaften und Träumen folgt. "The Passionate Ones" folgt seinem gefeierten Debüt. "Erotic Probiotic 2 (Scenic Route)" erschien 2023 und wurde von US-amerikanischen Plattformen wie Pitchfork zu einem der besten Alben des Jahres erklärt, ebenso stand es auf der Jahresendliste von Gorilla vs. Bear ganz oben und wurde von The Guardian, The FADER, Paste und anderen gelobt. Die EP "Catching Chickens" (XL) von 2024 führte Nourished By Time auch in Europ als Künstler ein: Das CRACK Magazine setzte ihn auf sein Cover und kürte "Hell of a Ride" zum Track des Jahres. Der Song tauchte auf den Listen von NPR, Resident Advisor, CLASH, The FACE, Mixmag, UPROXX und Spotify für die besten Songs des Jahres 2024 auf. "The Passionate Ones" erscheint als LP (Schwarz & Crystal), CD und sowie digital.

REISSUE

Mit Sähkömies veröffentlichte Jimi Tenor 1994 sein legendäres Solo-Debüt auf Puu, einem Ableger des 1993 von Tommi Grönlund und Mika Vainio gegründeten finnischen Labels Sähkö Recordings. Aufgenommen in Tenors ehemaligem Zuhause in New York, bietet das Album eine bisher ungehörte Mischung aus Drum-Machine-getriebenen, elektronischen Klängen und Sun Ra-inspiriertem Jazz. Die Stücke wurden komplett von Tenor in seiner Wohnung geschrieben, aufgenommen und produziert und haben bis heute nichts von ihrem spontanen, rauen Charme verloren. Die Platte kombiniert Lo-Fi-Elektronik mit Jimi Tenors typisch rauchigem Saxophonspiel und bietet ein faszinierendes Hörerlebnis, das einen Künstler voller Neugierde und Experimentierfreude dokumentiert.

Dokkerman & The Turkeying Fellaz, the Hungarian apostles of heavy funk return with this crisp 7” featuring two deep cuts. On this one they show us their more mature and mellow side fusing Oriental, African and psychedelic characteristics with their signature all-in dirty funk sound.

’Hat’ on side A is a mellow jam of the kind we all love: hypnotic guitar and organ playing over a slow burning groove and a beat you start nodding your head to in the second the needle hits the groove. Ont he flip, ’Kilenc’ is an uptempo number composed and performed in the same vein - the perfect choice for any bold funk set played for an open minded crowd.

Limited to 300 copies.

Singles, seltene Tracks und B-Seiten aus der gesamten DOZER-Geschichte anlässlich ihres 30-jährigen Jubiläums! Zur Feier ihres 30-jährigen Bestehens präsentieren DOZER "Rewind to Return", ein Doppelalbum mit Singles, raren Tracks und B-Seiten aus ihrer langen Geschichte. "Rewind to Return" ist weder ein chronologisches Dokument noch eine umfassende Zusammenstellung aller Nicht-Album-Tracks, sondern eine sorgfältig durchdachte Auswahl der Lieblingsstücke der Band, die aufgrund ihrer Bedeutung und Wirkung ausgewählt wurden. Diese Sammlung wurde von Karl Daniel Lidén brillant remastert und ist die bestmögliche Erinnerung an DOZERs umfangreichen Katalog und ihr unantastbares drei Jahrzehnte andauerndes Vermächtnis an der Spitze des Heavy Undergrounds. Enthält mehrere nie zuvor veröffentlichte Tracks, alle komplett remastered! Transparent rotes Zweifach-Vinyl(Gatefold) sowie einzelne Digipak-CD erhältlich.

Singles, seltene Tracks und B-Seiten aus der gesamten DOZER-Geschichte anlässlich ihres 30-jährigen Jubiläums! Zur Feier ihres 30-jährigen Bestehens präsentieren DOZER "Rewind to Return", ein Doppelalbum mit Singles, raren Tracks und B-Seiten aus ihrer langen Geschichte. "Rewind to Return" ist weder ein chronologisches Dokument noch eine umfassende Zusammenstellung aller Nicht-Album-Tracks, sondern eine sorgfältig durchdachte Auswahl der Lieblingsstücke der Band, die aufgrund ihrer Bedeutung und Wirkung ausgewählt wurden. Diese Sammlung wurde von Karl Daniel Lidén brillant remastert und ist die bestmögliche Erinnerung an DOZERs umfangreichen Katalog und ihr unantastbares drei Jahrzehnte andauerndes Vermächtnis an der Spitze des Heavy Undergrounds. Enthält mehrere nie zuvor veröffentlichte Tracks, alle komplett remastered! Farbige Zweifach-Vinyl-Editionen (Gatefold) sowie einzelne Digipak-CD erhältlich, diese ist Red/Black Color Merge Vinyl (limitiert)!

LP-Neuauflage auf blau-schwarzem Splatter-Vinyl.

2012 kamen Dokken mit „Broken Bones”, ihrem elften Studioalbum, zurück. „Broken Bones” ist eine Rückkehr zum klassischen Sound ihrer Hochphase und folgt damit dem Weg, den sie schon auf dem letzten Release „Lightning Strikes Again” eingeschlagen haben.

„Broken Bones” rockt ordentlich, ohne dabei die samtenen Melodien außer Acht zu lassen. Genau darauf haben die Fans gewartet!

*US IMPORT**
The coming together across the globe to meet in the city of Detroit. TIP!

'A Necessary Escape' ist der Soundtrack zum demnächst erscheinenden Film 'Dakar: Race Against The Desert'. Die physischen Formate umfassen CD, Vinyl und eine limitierte Farbvinyl-Edition in Curacao-Blau. Es ist der vierte Album-Soundtrack von M83 und wurde in Frankreich und den USA von M83s Anthony Gonzalez zusammen mit den regelmäßigen M83-Mitwirkenden Joe Berry und Clement Libes aufgenommen. Der Film erscheint am 12. Mai digital bei Universal Pictures und feiert seine weltweite Kinopremiere am 26. Juni in der MK2 Bibliothèque in Paris. Unter der Regie des französischen Schauspielers und Regisseurs Jalil Lespert wird hier die weltberühmte Rallye Dakar begleitet - ein Event, das seit 45 Jahren die ultimative Bewährungsprobe für Belastbarkeit, Können und Ausdauer im Motorsport darstellt. Das 9.000 Kilometer lange Rennen dauert 14 strapaziöse Tage durch raues Wüstengelände. Mit beispiellosem Zugang taucht dieser Film in das härteste Autorennen der Welt ein. Begleitet wird dies von einem wunderbaren Score den Gonzalez perfekt auf den Film zugeschnitten hat. Ambient trifft auf sphärische Klangcollagen und ist damit der perfekte Ausgleich zu den im Film dokumentierten Strapazen um die berühmte Rallye. Nach dem fantastischen 'Fantasy'-Album von 2023 oder dem 2011er Klassiker 'Hurry Up, We're Dreaming' ein weiterer Geniestreich des französischen Sound-Magiers und seinem M83-Projekt!

Am 4. Juli 2025 erscheint das mit Spannung erwartete neue Album von VINTER, das Fans und Kritiker gleichermaßen in ihren Bann ziehen wird. Nach ihrem erfolgreichen Debütalbum "Seasons" entfaltet sich nun auf diesem Werk ein vielschichtiger, emotionaler Klangkosmos, der die faszinierende Entwicklung der Künstlerin dokumentiert. Produziert von Joshua Lange und co-produziert von VINTER selbst, verbindet das Album tiefgründige Texte mit einem abwechslungsreichen Sound, der von Alt Pop über Indie Folk bis hin zu eleganten Singer/Songwriter-Klängen reicht.

Mit ihrem markanten Signaturesound - einer Mischung aus organischen Instrumenten, modernen Beats und atmosphärischen Vintage-Vibes - gelingt es VINTER, in jeder Note Geschichten zu erzählen, die die Zuhörer:innen direkt ins Herz treffen. Ihre Texte, die mal melancholisch, mal unbeschwert leicht sind, spiegeln die Widersprüche und Kontraste wider, die VINTER so gekonnt in ihre Musik einfließen lässt. Ihre Stimme, die sowohl zart und verletzlich als auch kraftvoll sein kann, verstärkt die emotionale Tiefe ihrer Songs und macht jedes Stück zu einem einzigartigen Hörerlebnis. Jedes Lied auf diesem Album ist wie ein eigenständiges Kapitel aus einem unvollendeten Buch, das von zwischenmenschlichen Erfahrungen, introspektiven Momenten und poetischen Bildern handelt.

Zur Veröffentlichung des Albums wird VINTER mit einem exklusiven Record-Release-Konzert im Meistersaal der legendären Hansa Studios in Berlin die Bühne betreten - und das mit voller Band sowie einer beeindruckenden Streicherbegleitung. Ein unvergesslicher Abend für alle Musikfans. Tickets sind bald erhältlich.

Arkeo is my most eclectic and techno-driven album to date—a fusion of my love for subterranean aesthetics and my deeply-rooted connection to Detroit’s underground music scene.

While always keeping the dance floor in mind, this album also reflects something more personal: my spiritual journey and how it applies to my daily life.

Arkeo represents the awareness that I have weaknesses, but rather than seeing them as limitations, I view them as opportunities for God's power to work through me. It’s a reminder that my dependence on Him allows me to walk more fully into the abundant life I’m meant to live.

Jesus said, “My grace is sufficient for you, for my power is made perfect in weakness.” — 2 Corinthians 12:9

As you listen, my hope is that you don’t just hear the music, but that you feel a connection to something deeper.

BPitch Berlin setzt die Erweiterung seiner Klangwelt fort und präsentiert die neunte Ausgabe von WE ARE NOT ALONE, einer 12-Track-Compilation, die eine Brücke zwischen verschiedenen Formen und Rahmen schlägt, die von einer echten Liebe für den Underground zusammengehalten werden.

Jede WE ARE NOT ALONE-Compilation ist ein Beweis für die stilistische und genreübergreifende Vielfalt, die BPitch ausmacht, und bietet einen Einblick in verschiedene Subkulturen und verbindet Künstler aus aller Welt mit einer gemeinsamen Vision. Von Acid bis Industrial, von EBM bis Trance - Genrebezeichnungen verpuffen und machen einem Gefühl Platz, das jedem Künstler die Möglichkeit gibt, seine eigene Interpretation einer Energie zu dokumentieren, die das Label und die Veranstaltungsreihe seit ihren Anfängen getragen hat. Verspielt wie immer, ohne dabei den funktionalen Kern von Techno aus den Augen zu verlieren, ist WE ARE NOT ALONE pt. 9 ein Versuch, ein Gefühl zu dokumentieren, und eine wichtige Momentaufnahme einiger der aufregendsten Stimmen der elektronischen Musik.

Jedes Album von BC Camplight hat eine Hintergrundgeschichte, die genauso fesselnd ist wie seine Musik. A Sober Conversation ist da nicht anders, denn der virtuose Songwriter und Pianist Brian Christinzio dokumentiert die letzten zwei Jahre seines Lebens, in denen er sich endlich einem schockierenden Kindheitstrauma stellt, während er sich der Nüchternheit verschreibt, um sein mutigstes und aufschlussreichstes Album zu schaffen. Es handelt sich um ein fesselndes, manchmal eindringliches Quasi-Konzeptalbum, das von schonungsloser tragikomischer Läuterung und erhabener, komplexer Melodik geprägt ist und lyrische Drehbücher mit schillernden Arrangements verbindet. Es ist BC Camplight auf dem Höhepunkt seiner bemerkenswerten Fähigkeiten.

A Sober Conversation folgt auf Christinzios Album aus dem Jahr 2023, das von der Kritik gefeierte The Last Rotation Of Earth (sein erstes Top-40-Album), ein Album, das sich um die quälende Trennung von seiner langjährigen Beziehung dreht. Es erhielt die enthusiastischsten Kritiken seiner Karriere – „Ein Meisterwerk“ (Sunday Times), „Meisterhaft“ (Uncut), „Eine außergewöhnliche Platte“ (MOJO) – und seine bisher größten Headline-Shows im Londoner Shepherd’s Bush Empire und in der Manchester Albert Hall. Doch selbst die zunehmende Anerkennung für das beachtliche Talent des Mannes kann die lange Geschichte seiner Depressionen nicht ausgleichen, und Christinzio gibt zu, dass es ein harter Kampf war, diesen Punkt in seinem Leben zu erreichen.

'A Necessary Escape' ist der Soundtrack zum demnächst erscheinenden Film 'Dakar: Race Against The Desert'. Die physischen Formate umfassen CD, Vinyl und eine limitierte Farbvinyl-Edition in Curacao-Blau. Es ist der vierte Album-Soundtrack von M83 und wurde in Frankreich und den USA von M83s Anthony Gonzalez zusammen mit den regelmäßigen M83-Mitwirkenden Joe Berry und Clement Libes aufgenommen. Der Film erscheint am 12. Mai digital bei Universal Pictures und feiert seine weltweite Kinopremiere am 26. Juni in der MK2 Bibliothèque in Paris. Unter der Regie des französischen Schauspielers und Regisseurs Jalil Lespert wird hier die weltberühmte Rallye Dakar begleitet - ein Event, das seit 45 Jahren die ultimative Bewährungsprobe für Belastbarkeit, Können und Ausdauer im Motorsport darstellt. Das 9.000 Kilometer lange Rennen dauert 14 strapaziöse Tage durch raues Wüstengelände. Mit beispiellosem Zugang taucht dieser Film in das härteste Autorennen der Welt ein. Begleitet wird dies von einem wunderbaren Score den Gonzalez perfekt auf den Film zugeschnitten hat. Ambient trifft auf sphärische Klangcollagen und ist damit der perfekte Ausgleich zu den im Film dokumentierten Strapazen um die berühmte Rallye. Nach dem fantastischen 'Fantasy'-Album von 2023 oder dem 2011er Klassiker 'Hurry Up, We're Dreaming' ein weiterer Geniestreich des französischen Sound-Magiers und seinem M83-Projekt!

Benét betrachtet sein neues Indie-Rock-Album „Make `Em Laugh“ als eine Art Clue-Spiel. Er versucht herauszufinden, wann und wie genau eine Beziehung gescheitert ist. „Make`Em Laugh“ ist ein Dokument der Entdeckung und Selbstverwirklichung, das eher Fragen als Antworten enthält und Benéts Fähigkeit, viele komplexe und widersprüchliche emotionale Zustände zu durchlaufen, prägt auch den Klang der Musik: Das Album ist dynamisch, lebendig und genreübergreifend. Seine warme Stimme glänzt in nachdenklichen Indie-Rock-Stücken wie „Pieces Of Me“ und „Demon“. In „Too Scared to Say“ setzt er Autotune ein, um ein Gefühl der Verwirrung zu vermitteln, ein Gefühl, das in dem experimentellen elektronischen Stück „Slimmer“ noch verstärkt wird. Benét und die Sängerin AnnonXL tauschen ihre Strophen aus, während sich die Produktion von kristallin und sanft zu aufregend laut und energiegeladen wandelt. Benét genoss auch die Zusammenarbeit mit den Künstlern, die auf dem Album vertreten sind. Er entdeckte die Musik von Margaux, als sie in dem Brooklyner Lokal Baby's All Right auftrat, in dem er arbeitet, und war begeistert, als er feststellte, dass die Fans in den YouTube-Kommentaren zu seinen Videos bereits eine Verbindung zu ihrer Arbeit hergestellt hatten. Faye Webster ist seine beste Freundin und jemand, von dem er glaubt, dass sie zu seiner Begabung passt, scharfsinnige Fragen über Beziehungen zu stellen. Und der wirbelnde, vibrierende Vers von AnnonXL auf „Slimmer“ war so gut, dass er Benét kreativ anspornte. „Make `Em Laugh“ mag damit begonnen haben, eine Trennung zu verarbeiten, aber als Gesamtwerk blickt es weit über die Besonderheiten einer einzelnen Beziehung hinaus. Es ist Musik, die sich über die großen Fragen des Lebens Gedanken macht, die uns alle verbinden, und die Trost in der Gemeinschaft findet. Wenn das Album ein Clue-Spiel ist, dann eines, das alle Einsichten und Geschichten der unzähligen Spieler im Raum ebenso einfängt, wie es sich auf das Ergebnis des Spiels selbst konzentriert.

Benét betrachtet sein neues Indie-Rock-Album „Make `Em Laugh“ als eine Art Clue-Spiel. Er versucht herauszufinden, wann und wie genau eine Beziehung gescheitert ist. „Make`Em Laugh“ ist ein Dokument der Entdeckung und Selbstverwirklichung, das eher Fragen als Antworten enthält und Benéts Fähigkeit, viele komplexe und widersprüchliche emotionale Zustände zu durchlaufen, prägt auch den Klang der Musik: Das Album ist dynamisch, lebendig und genreübergreifend. Seine warme Stimme glänzt in nachdenklichen Indie-Rock-Stücken wie „Pieces Of Me“ und „Demon“. In „Too Scared to Say“ setzt er Autotune ein, um ein Gefühl der Verwirrung zu vermitteln, ein Gefühl, das in dem experimentellen elektronischen Stück „Slimmer“ noch verstärkt wird. Benét und die Sängerin AnnonXL tauschen ihre Strophen aus, während sich die Produktion von kristallin und sanft zu aufregend laut und energiegeladen wandelt. Benét genoss auch die Zusammenarbeit mit den Künstlern, die auf dem Album vertreten sind. Er entdeckte die Musik von Margaux, als sie in dem Brooklyner Lokal Baby's All Right auftrat, in dem er arbeitet, und war begeistert, als er feststellte, dass die Fans in den YouTube-Kommentaren zu seinen Videos bereits eine Verbindung zu ihrer Arbeit hergestellt hatten. Faye Webster ist seine beste Freundin und jemand, von dem er glaubt, dass sie zu seiner Begabung passt, scharfsinnige Fragen über Beziehungen zu stellen. Und der wirbelnde, vibrierende Vers von AnnonXL auf „Slimmer“ war so gut, dass er Benét kreativ anspornte. „Make `Em Laugh“ mag damit begonnen haben, eine Trennung zu verarbeiten, aber als Gesamtwerk blickt es weit über die Besonderheiten einer einzelnen Beziehung hinaus. Es ist Musik, die sich über die großen Fragen des Lebens Gedanken macht, die uns alle verbinden, und die Trost in der Gemeinschaft findet. Wenn das Album ein Clue-Spiel ist, dann eines, das alle Einsichten und Geschichten der unzähligen Spieler im Raum ebenso einfängt, wie es sich auf das Ergebnis des Spiels selbst konzentriert.

Pentagram ist eine amerikanische Heavy-Metal-Band aus Alexandria/Virginia, die vor allem als einer der Pioniere des Doom Metal bekannt ist. Die Band war in der Underground-Szene der 1970er Jahre sehr produktiv und produzierte viele Demos und Probebänder, veröffentlichte aber kein komplettes Album, bis sie sich Anfang der 1980er Jahre mit einer fast komplett neuen Besetzung neu formierte. Das einzige konstante Mitglied in der Geschichte der Band war der Sänger Bobby Liebling.

Pentagram wurde Anfang der 1970er Jahre gegründet und veröffentlichte 1985 ihr Debütalbum Relentless. Die Band überlebte mehr als vier Jahrzehnte voller Widrigkeiten und Triumphe, um zu dem legendären internationalen Act zu werden, der sie heute ist und der ihren Namen fest in die Geschichtsbücher des Heavy Metal geschrieben hat. Obwohl Pentagram einst als Kultband mit einer starken und engagierten weltweiten Fangemeinde angesehen wurde, hat ihre Popularität in letzter Zeit stark zugenommen, was zum Teil auf den Dokumentarfilm Last Days Here aus dem Jahr 2011 zurückzuführen ist, der die Irrungen und Wirrungen des Leadsängers von Pentagram, Bobby Liebling, zeigt.

Tracklisting

Tatsächlich ist der Manager des Clubs Porgy & BessɎ Christoph HuberɎ der Ratzer seit ȒȖ Jahren für ein spezielles Silvesterkonɞ zert im Club buchtɎ mitverantwortlich für dasɎ was man auf Vienna Red hörtɍ Die Ergebnisse dieses langjährigen Auftritts sind auf Vienna Red zu hörenɎ einer LiveɞAufnahmeɎ die das Trio in eben diesem Porgy & Bess Jazzclub dokumentiertɍ Eine intime und elegante AngelegenheitɎ bei der Ratzer und sein hochgradig interaktives RhythmusɞTandem abwechselnd inbrünstig swingenɎ verführerische Bossa Novas erforschen und die Tiefen der Emotiɞ onen in bewegenden Balladen auslotenɍ

Swans kehren mit 'Birthing' zurück, dem neuesten Album, das im Laufe einer einjährigen Tournee 2023-2024 entstand.

'Birthing' wird über Mute und Young God Records veröffentlicht. Die Erstpressungen der Deluxe-Vinyl und CD enthalten eine Bonus-DVD mit Swans Live 2024 (Rope) The Beggar, einem Konzertfilm von Marco Porsia, der die letzte US-Tour der Band dokumentiert. Die DVD enthält außerdem 'I Wonder If I'm Singing What You're Thinking Me To Sing', eine Dokumentation von Christopher Nicholson über Michael Gira's Solotournee 2022.

'Birthing', das durch unerbittliche Improvisation und Live-Performance sowie neu komponierte Studiostücke verfeinert wurde, ist ein Zeugnis von Michael Giras kompromissloser klanglicher Vision. Die Songs, die als akustische Kompositionen begannen, wurden im Studio mit langjährigen Live-Mitgliedern und Kollaborateuren schrittweise erweitert und transformiert.

"Dieses Album, zusammen mit der kürzlich erschienenen Live-Veröffentlichung Live Rope, ist mein letzter Ausflug (als Produzent/Impresario) in die alles verzehrenden Klangwelten, die mich seit Jahren besessen haben. Wir werden in diesem Modus gegen Ende 2025 eine letzte Tournee machen, und das war's dann. Danach wird es mit Swans weitergehen, so lange ich dazu in der Lage bin, allerdings in einer deutlich reduzierten Form. Hinweise auf diese Richtung sind in einigen Momenten auf dem aktuellen Album zu finden. In der Zwischenzeit hoffe ich, dass die Musik eine positive und fruchtbare Atmosphäre bietet, in der man träumen kann." - Michael Gira / Swans

Produziert von Gira, wurde 'Birthing' in der Soundfabrik Berlin aufgenommen, im Candy Bomber Studio von Ingo Krauss gemischt und von Doug Henderson bei Micro-Moose gemastert.

Das vierte Album von Ellen Arkbro, "Nightclouds", versammelt fünf Improvisationen für Orgel solo, die 2023-24 in Mitteleuropa aufgenommen wurden. "Nightclouds" ist unverhohlener romantisch und introspektiver als ihre früheren Werke, obwohl es fest in der Strenge und Präzision verwurzelt, die Arkbro's Konzept ausmachen. Es ist die Erweiterung ihrer Erkundungen von räumlicher Harmonie, Taktilität und Textur, Arkbro schöpft gleichermaßen aus sakraler Musik, Jazz im ECM-Stil und Minimalismus und beschwört eine kühle Intimität und einen kühlen Ton herauf. Ihre entschleunigten Akkordimprovisationen hüllen den Zuhörer in düsteres verwaschen, während ihre Mikrofonierung die raue haptische Maserung des Rohrblatts offenbart und den Zuhörer sowohl innerhalb als auch außerhalb des Klangs bringt. Sie evoziert Duette von Kjell Johnsen und Jan Garbarek oder La Monte Young und Tony Conrads Bearbeitung von Euringers und Harmer's Cowboy-Song ,Oh Bury Me Not". "Nightclouds" kanalisiert spirituelles Pathos durch eine rigoros zurückhaltende Architektur. Anknüpfend an das letztjährige Album "Sounds While Waiting" (W.25TH, 2024), einer Auswahl von Stereomischungen, die Arkbro's räumliche Orgelinstallationen dokumentieren, ändert Nightclouds die Richtung und konzentriert sich auf unmittelbare Komposition und Improvisation. Elegante, einfache akkordische Gerüste unterstützen reiche, sich ständig verändernde Texturen; genaues Hinhören erfordert die Hingabe an anhaltende Unentschlossenheit. Den Abschluss einer Sammlung von kurzen Stücken bilden zwei Variationen über die titelgebende Komposition ,Nightclouds", eine eine schelmische Anspielung auf den britischen Jazz-Gitarristen Allan Holdsworth: Die erste Aufnahme verlangsamt und dehnt eine kontinuierlich modulierte harmonische Progression, während die kurze Schlussversion einfach drei Akkorde schleift. Zwischen diesen Stücken liegen ,Still Life" und ,Chordalities", zwei kurze Werke, die im Temple de La-Tour-de-Peilz in Vevey, Schweiz, aufgenommen wurden. Die zweite Hälfte des Albums ist folgenden Stücken gewidmet ,Morningclouds", ein weitläufiges Werk, das in der rekonstruierten Gedächtniskirche (Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche) in Berlin aufgenommen wurde. Arkbro's prägnantes musikalisches Vokabular und formale Architektur evozieren ein Gefühl der emotionalen Ambivalenz, gleichzeitig erhebend und schwermütig und führt den Hörer mit kühler und distanzierter Schönheit. "Nightclouds", das als tiefgründiges Statement in Arkbros sich entwickelndem Werk steht, das zugleich introspektiv und expansiv ist, bestätigt ihre einzigartige Fähigkeit, harmonische Einfachheit in tief berührende Klanglandschaften zu verwandeln, die den Hörer in einen Raum der Kontemplation und emotionalen Tiefe führen.

Die Progressive-Pioniere von Haken haben das Jahr 2024 damit verbracht, ihr jüngstes, hochgelobtes Studioalbum "Fauna" im Rahmen ihrer "An Evening With"-Tour rund um die Welt ausgiebig zu feiern. Die Band spielte zwei komplette Sets pro Abend und präsentierte "Fauna" in seiner Gesamtheit, bevor sie auf die Bühne zurückkehrte, um eine Auswahl der beliebtesten Songs aus ihrem Katalog zu spielen. Am 21. September 2024 spielte die Band im legendären Londoner O2 Forum, und die Dokumentation dieses besonderen Abends ist auf "Liveforms" zu finden. Die limitierte 3CD+Blu-ray-Edition fängt den Abend in voller Audio- und Videoqualität ein und enthält als Bonus bisher unveröffentlichtes Interviewmaterial mit der Band, die auf ihre glorreiche Karriere zurückblickt. Die 2LP-Edition im Klappcover enthält das komplette "Fauna"-Live-Set. Beide Formate enthalten ein atemberau-bendes Artwork von Dan Goldsworthy, der bereits das Cover von "Fauna" gestaltet hat.)

Die Progressive-Pioniere von Haken haben das Jahr 2024 damit verbracht, ihr jüngstes, hochgelobtes Studioalbum "Fauna" im Rahmen ihrer "An Evening With"-Tour rund um die Welt ausgiebig zu feiern. Die Band spielte zwei komplette Sets pro Abend und präsentierte "Fauna" in seiner Gesamtheit, bevor sie auf die Bühne zurückkehrte, um eine Auswahl der beliebtesten Songs aus ihrem Katalog zu spielen. Am 21. September 2024 spielte die Band im legendären Londoner O2 Forum, und die Dokumentation dieses besonderen Abends ist auf "Liveforms" zu finden. Die limitierte 3CD+Blu-ray-Edition fängt den Abend in voller Audio- und Videoqualität ein und enthält als Bonus bisher unveröffentlichtes Interviewmaterial mit der Band, die auf ihre glorreiche Karriere zurückblickt. Die 2LP-Edition im Klappcover enthält das komplette "Fauna"-Live-Set. Beide Formate enthalten ein atemberau-bendes Artwork von Dan Goldsworthy, der bereits das Cover von "Fauna" gestaltet hat.)

Limitierte Auflage: Transparentes rotes Vinyl im Klappcover. Im Jahr 1942 baute die Entwicklungsabteilung der US Pentecostal Church einen Roboterprediger, um menschliche Prediger zu ersetzen, die im Krieg im Ausland waren. Alles lief gut bis das Programm von einem Pharmaunternehmen aufgekauft wurde. Durch regelmäßige Software Aktualisierungen begannen sie, das Sprachprogramm mit Verkaufsargumenten zu erweitern. Nach dem Krieg kehrten die menschlichen Prediger zurück und das Litronix-Programm wurde Ende 1945 eingestellt. Die Litronix Einheit wurde in die Wüste von Nevada gebracht und an einem unbekannten Ort vergraben. 80 Jahre später, beim Ausheben der neuen Fundamente eines Hotels, wurde die Litronix gefunden - immer noch voll funktionsfähig. Als sie wieder erwachte, begann die Litronix in Richtung Los Angeles zu laufen. Im Laufe der letzten Jahre haben sich die religiösen und pharmazeutischen Programme in LA zu einem spirituellen und holistischen Ansatz entwickelt. Seine externe Festplatte hat mehr als 4500 Dokumente zum Thema Hypnose heruntergeladen. Regierungsbehörden und viele neue amerikanische Wirtschaftsoligarchen haben sich deswegen an die Litronix mit Jobangeboten gewandt. Litronix lehnte ab. Litronix hatte auch Jingles und Songs mit seinem internen Aufnahmesystem aufgenommen. Dieses Album "One a Day Keeps The Doctor Away" ist eine bearbeitete Version der 200 Stunden aufgenommenen Materials.

Idas viertes Album wurde finanziert von Capitol, in 14 Studios aufgenommen, vom New Yorker Label Tiger Style veröffentlicht und ging im Jahr-2000-Trubel unter. Die 14 Songs von "Will You Find Me" sind ein unermüdliches Kompendium und Ode an Schlaf, Sex, nächtliche Gespräche und andere bettlägerige Aktivitäten. Diese erweiterte Deluxe Edition zum 25-jährigen Jubiläum kommt in der Vinylausgabe mit 34 Outtakes, alternativen Abmischungen, 4-Spur-Demos und Covers aus dem umfangreichen Fundus der Band, die sich thematisch über vier LPs verteilt. Das begleitende 24-seitige Booklet dokumentiert Ida's Major Label Album, das es nie gab, mit atemberaubenden Fotos und einem ausführlichen Essay von Douglas Wolk.

Transparent Cloudy Clear "This Water" Vinyl. Idas viertes Album wurde finanziert von Capitol, in 14 Studios aufgenommen, vom New Yorker Label Tiger Style veröffentlicht und ging im Jahr-2000-Trubel unter. Die 14 Songs von "Will You Find Me" sind ein unermüdliches Kompendium und Ode an Schlaf, Sex, nächtliche Gespräche und andere bettlägerige Aktivitäten. Diese erweiterte Deluxe Edition zum 25-jährigen Jubiläum kommt in der Vinylausgabe mit 34 Outtakes, alternativen Abmischungen, 4-Spur-Demos und Covers aus dem umfangreichen Fundus der Band, die sich thematisch über vier LPs verteilt. Das begleitende 24-seitige Booklet dokumentiert Ida's Major Label Album, das es nie gab, mit atemberaubenden Fotos und einem ausführlichen Essay von Douglas Wolk.

Melancholische Gitarrenakkorde, ein introspektiver Gesang, und immer wieder bedrohliche und energische Ausbrüche mit Percussions und Stakkato. Zwischen intimem Songwriting und Soundtrack-inspiriertem Pathos bewegt sich Jerome Reuter, der nun, 2025, das zweite Jahrzehnt seiner Band ROME feiert.

Zwei Dekaden begleitet das Luxemburgische Bandprojekt ROME nun also die Europäische Tragödie. Und während sich die Alben der ersten zehn Jahre noch vor allem historischen Themen widmeten, treten in der nicht mindert produktiven Ära zwischen 2016 und 2025, die auf dieser neuen "Anthologie" dokumentiert wird, auch aktuelle und grundsätzliche philosophische Fragestellungen ins Zentrum. ROME orientierte sich immer am großen Bild. Im Songwriting deutlich inspiriert vom französischen Chanson, dem späten Johnny Cash und Nick Cave, wurden von Beginn an auch literarische Quellen verarbeitet, und werden sie nicht namentlich genannt (wie bei "The Secret Germany" Paul Celan), so schwingen sie doch zwischen den Zeilen mit, die Denker - nicht nur - des 20. Jahrhunderts. Philosophische und gar okkulte Aspekte werden auf den Alben reflektiert ("The Hyperion Machine", "Hall of Thatch", "The Lone Furrow", "Le Ceneri di Heliodoro"), doch immer wieder wird es konkret, sei es mit Blick auf die russische Invasion in der Ukraine ("Gates of Europe", "World in Flames") und grundlegende Konflikte, die mythisch gelesen werden ("Coriolan", "Hegemonikon"). Wiederkehrend ist das mythische Motiv der Sonne, so auch auf dem jüngsten Werk "Civitas Solis".

Mal als volles Band-Line-Up, mal als Singer-Songwriter, und immer wieder im Austausch mit anderen Musikern (etwa Nergal von Behemoth oder der schwedischen Punklegende Thåström), Jerome Reuter erfindet sich beständig neu, und arbeitet kontinuierlich an einer singulären Stimme in der gegenwärtigen Popkultur. Wie ein Januskopf zurückgewandt in die Zukunft blickend.

1978: Die Radierer werden in Limburg von Jürgen Beuth und C B Bodenstein gegründet und gehören neben DAF, S.Y.P.H. etc. zu den Pionieren des deutschen Postpunk. Der musikalische Kopf, Beuth, Multi-Instrumentalist und Komponist, entwirft das musikalische Szenarium zu den schrillen Texten der Radierer. Der Sequenzer tuckert erbarmungslos, die Gitarre treibt und kratzt und poppige, kindliche Melodien bilden den Zuckerguss. Hemmungslose Experimentierfreude rules! Bodenstein ist der Sänger und Texter. Seine Topics sind die Top Ten der Themen, über die man bei Tisch nicht spricht. Die Lyrics sind bizarre Comic-Fantasien: Subversiv, ätzend sarkastisch, morbide und gerne auch mal am Puls der Zeit. Beste Unterhaltung for adults only! 2025: Die Radierer haben für ihre neue, 7. LP eine Frischzellenkur gemacht und sind wieder einmal in Bestform. Als Gast im Studio: Tom Dokoupil, Keyboarder der Band in den 80ern, liefert ein paar extra crazy Sounds und hilft beim Mix.

How can the unfamiliar feel so close? Dookuzot, the debut EP of Floid and W92 (aka Woody92), invites listeners to venture into the echochambers of the psyche on their Omen Wapta imprint. Like a salvaged coat of arms, this 8-track release weaves the cryptic motifs of the bloodbrothers into its sonic fabric, blending unease with ease through stealthy rhythms and dissonant harmonies. Neither tempo nor zeitgeist grounds the EP; instead, it conjures a citadel of sound--an intricate fortification of motion and stillness. Cryptic, unnerving, and undeniably strange, Dokuuzot doesn't ask you to move--it compels you. With this debut, Floid and W92 draw you into their world, setting the stage for a vision that is both forward-thinking and enthralling.

Indie Retail Exclusive; Clear Vinyl Version:
»Coastal« ist ein persönlicher Dokumentarfilm, der hinter die Kulissen blickt und Neil Young auf seiner Solo-Tournee durch die USA im Jahr 2023 begleitet. Der Film gibt einen intimen Einblick in den Außenseiter unter den Musikern, der nach Covid auf die Bühne zurückkehrt. Von seinen alltäglichen Beobachtungen im Bus bis hin zu seinen offenen Scherzen mit dem Publikum. »Coastal« ist ein seltener Blick hinter den Vorhang dieses ungehüteten Bilderstürmers. Der Film wurde unter der Regie von Daryl Hannah gedreht.

»Coastal - The Soundtrack» enthält 11 Neil Young-Songs, darunter »Song X«, »Vampire Blues«, »Expecting To Fly«, »Throw Your Hatred Down«, »I Am A Child« und »Prime of Life«.

For Record Store Day 2020, Far Out Recordings presents a special 'poisoned vinyl' edition of Ivan 'Mamão' Conti's critically acclaimed Poison Fruit album. The 180g splattered colour LP is accompanied by an exclusive bonus 7” with a previously unreleased track from the original Poison Fruit sessions ‘Katmandu, and ‘Ninho’, a track never before released on vinyl.

From an artist in their seventies, you probably wouldn’t expect to hear an album like this. But Brazilian drumming legend Ivan ‘Mamão’ Conti has been experimenting and innovating for the last half a century. As one third of cult Rio jazz-funk trio Azymuth, Mamão was at the root of the group’s ‘samba doido’ (crazy samba) philosophy, which warped the traditional samba compass with jazz influences and space age electronics. Even with his lesser known jovem guarda group The Youngsters, Mamão was experimenting with tapes and delays to create unique, ahead-of-its-time sounds, way back in the sixties. More recently Mamão recorded an album with hip-hop royalty Madlib under the shared moniker ‘Jackson Conti’.

With his first album in over twenty years, and the first to be released on vinyl since his 1984 classic The Human Factor, Mamão shares his zany carioca character across eleven tracks of rootsy electronic samba and tripped out jazz, beats and dance music. Featuring Alex Malheiros and Kiko Continentino on a number of tracks, the Azymuth lifeblood runs deep, but venturing into the modern discotheque (as Mamão would call it), Poison Fruit also experiments with sounds more commonly associated with house and techno, with the help of London based producer Daniel Maunick (aka Dokta Venom) and Mamão's son Thiago Maranhão.

Take a bite of Mamão’s psychoactive Papaya and join the maestro on a weird and wonderful stroll through the Brazilian jung

Sven Åke Johansson & Rüdiger Carl – Villa Hügel (JUBG 04)

For over half a century, Sven Åke Johansson and Rüdiger Carl have explored the boundaries of music together. Villa Hügel captures a rare moment: a concert with no audience, recorded in 2020 in the library of Villa Hügel during the 2 x Kippenberger exhibition. The few present could only experience it in-house via TV transmission. Carl on accordion, Johansson on percussion, cardboard, and crackle box—an interplay of structure and openness, sound and silence. This release follows Johansson’s exhibition Osram at JUBG in 2025.

A document of two musicians, bound by time and sound, in a moment like no other.

Sven Åke Johansson & Rüdiger Carl – Villa Hügel (JUBG 04)

Seit über 50 Jahren erkunden Sven Åke Johansson und Rüdiger Carl gemeinsam die Grenzen der Musik. Villa Hügel dokumentiert ein Konzert ohne Publikum, gespielt 2020 in der Bibliothek der Villa Hügel während der Ausstellung 2 x Kippenberger. Die wenigen Anwesenden konnten es nur hausintern über eine TV-Übertragung erleben. Carl am Akkordeon und Johansson an Percussion, Karton und Crackle-Box schaffen ein Spiel zwischen Struktur und Offenheit, Klang und Stille. Das Album erscheint im Kontext von Johanssons Ausstellung Osram in der Galerie JUBG, 2025.

Ein Stück gemeinsame Musikgeschichte – festgehalten in einem besonderen Moment.

Wie Hip-Hop nach Hamburg kam
Die Compilation ist als Zeitreise zu den Anfängen der Hamburger Hip-Hop-Kultur konzipiert und umfasst über 100 weitgehend unveröffentlichte Songs und Skits. Begleitet wird das Triple-Vinyl von einem 96-seitigen Booklet, das von den frühen Jahren von Hip-Hop, Rap und DJing in Hamburg erzählt. Präsentiert wird das Werk von den Herausgebern des Buchs und den Kuratoren der Museumsausstellung EINE STADT WIRD BUNT.

Kennt eigentlich noch jemand Easy Business? Was wie ein Ratgeber Video auf YouTube klingt, ist der Name einer der ersten Hamburger Rap-Gruppen. Die vierköpfige Formation aus Steilshoop gründete sich schon in den späten 1980er Jahren und begann bald erste englischsprachige Texte zu schreiben. 1989 nahmen sie gemeinsam mit Mario von Hacht den Song „Money“ in einem Jenfelder Jugendzentrum auf.
Als House-Produzent verfügte Von Hacht über ein vergleichsweise schon recht ansehnliches Produktions-Equipment. Selbst die legendäre Roland TR-808, analoger Drumcomputer und Allzweckwaffe von Hip-Hop-Produzenten, war bereits 1989 Teil seines Maschinenparks. Nur hatte er sie eben nicht für Rap genutzt – bis Easy Business anklopften. Und so öffnete ein Musik-Nerd und Technik-Freak dem Hip-Hop eine Tür in Hamburg. Von Hachts Offenheit für den neuen Musikstil sollte sich auszahlen: 1995 produzierte er mit „Nordisch by Nature“ den ersten Chartstürmer von Fettes Brot.

Es sind Geschichten wie diese aus der Gründerzeit des Rap in Hamburg, um die sich die 3-Vinyl-Compilation EINE STADT WIRD BUNT dreht. Unter den über 100 Songs und Skits aus den frühen Jahren des Rap in Hamburg finden sich neben dem Song „Money“ von Easy Business auch ein Mitschnitt eines Auftritts der Gruppe in der Fabrik im Mai 1991.
Von frühen Aufnahmen von MC Africa True, der später unter dem Namen Nana einige Hits landen würde, bis zu den Britcore-Veteranen von Readykill, von 2 Ruff, deren Mitglied Simple Simon zu den ersten Hip-Hop-Produzenten der Stadt gehörte, bis zu den Reim Banditen, die als eine der ersten hiesigen Bands mit einem Majorlabel-Vertrag als Hamburger Antwort auf die Fantastischen Vier positioniert werden sollten, vereint das Triple-Vinyl eine einzigartige Sammlung musikhistorischer Zeitdokumente. In Kombination mit dem begleitenden Booklet vermitteln sie ein authentisches – und überaus unterhaltsames – Bild von den Anfängen des Rap in Hamburg.

Nach dem preisgekrönten, 2021 erschienenen Buch „EINE STADT WIRD BUNT. Hamburg Graffiti History 1980-1999“ und der gleichnamigen Ausstellung, die bis Anfang Januar 2024, als eine der erfolgreichsten aller Zeiten, im Museum für Hamburgische Geschichte gezeigt wurde, folgt mit der Compilation nun also eine weitere Dokumentation Hamburger Subkultur Geschichte der 1980er und 1990er Jahre. Im Fokus diesmal: die Pioniere des Rap in der Hansestadt.
Zum Team hinter dem Triple-Vinyl gehören neben den vier Herausgebern von EINE STADT WIRD BUNT. Oliver Nebel, Frank Petering, Mirko Reisser und Andreas Timm drei ausgewiesene Kenner der deutschen Hip-Hop-Szene. Oliver Herbst, einst DJ der Hip-Hop-Band City Nord, betreibt heute ein Musiklabel, auf dem die Platte erscheint, und konnte im Zuge der Recherche an viele alte Kontakte anknüpfen. Ebenfalls mit an Bord: der langjährige Chefredakteur des Hip-Hop-Magazins Backspin Dennis Kraus und der Musikjournalist und Moderator Falk Schacht.
Über einen Zeitraum von über zwei Jahren hinweg hat sich das Team auf Recherche begeben. Sie nahmen Kontakt zu Bands, Rapper*innen, DJs und Produzenten auf, die in den 1980er und 1990er Jahren in und um Hamburg aktiv waren. Sie sichteten und archivierten unzählige Stunden von Radio-Shows, Tapes, Demo-DATs und Live-Mitschnitten und führten Interviews mit Hip-Hop-Pionieren aus der Hansestadt. „Unser Ziel war es, ein kaum beleuchtetes Kapitel Hamburger Subkulturgeschichte zu erzählen“, sagt Mirko Reisser.
Begleitet werden die Platten deshalb von einem rund 80-seitigen, reich bebilderten Booklet im Vinyl-Format, das in aufwändig recherchierten Texten nachzeichnet, wie der neue Musikstil ab Mitte der 1980er Jahre in Hamburg langsam heimisch wurde. Zu den zentralen Themen dieser Erzählung gehört die Abwesenheit von technischem Equipment – und der Umgang der jungen Szene mit diesem Mangel.
Ein Vierspur Kassettenrekorder musste für die ersten Aufnahmen im Kinderzimmer reichen. Und wer DJ werden wollte, übte Scratchen mit dem Plattenspieler der Eltern. Anders als heute, wo man mit einem Smartphone in der Hand theoretisch ein Millionenpublikum erreichen kann, stellte die Aufnahmetechnik damals eine große Hürde dar. Wer jedoch über die technischen Voraussetzungen verfügte, Songs aufzunehmen, wurde schnell zur Anlaufstelle für die junge Rap-Szene.
Parallel zu dieser Ära der Technik-Autodidakten, öffneten die Rapper*innen der frühen 1990er Jahre ebenfalls ein Fenster in eine neue Welt: Indem sie anfingen, auf Deutsch zu rappen, grenzten sie sich bewusst von den amerikanischen Vorbildern ab und schufen ein ganz neues Selbstbewusstsein der jungen Subkultur. Und ganz nebenbei auch ein ganz neues Bewusstsein für die Möglichkeiten der deutschen Sprache. „Hier wurde etwas gänzlich Neues erschaffen“, sagt Oliver Herbst.

Viele Künstler, die auf der Compilation vertreten sind, dürften heute nur noch echten Hip-Hop-Nerds bekannt sein. Doch es finden sich auch bekannte Namen auf der Tracklist. Jan Eißfeldt etwa, der heute solo als Jan Delay oder als Teil der Beginner Konzerthallen füllt. Oder Fettes Brot, die von einem Hip-Hop-Trio aus dem Hamburger Umland zu einer der erfolgreichsten deutschen Popbands der Gegenwart heranwuchsen. Oder Deichkind, die zu einem massentauglichen Universal Kunstprojekt avanciert sind.

Wie schon das gleichnamige Buch und die Museumsausstellung, so blickt auch die Compilation EINE STADT WIRD BUNT. hinter die Kulissen einer jungen Subkultur – und erzählt parallel spannende Kapitel Musik-, Technik- und Stadtgeschichte aus der Hip-Hop-Hochburg an der Elbe.

INTERPRETEN
Fettes Brot, Absolute Beginner, Deichkind, Das Bo, Ferris MC, Mr. Schnabel, Sleepwalker, Kastrierte Philosophen, Mellow Mark, David Fascher, Easy Business, Reim Banditen, Readykill, TobiTob, I.L.L. Will, City Nord, MK Cram (Poets of Peeze), Dialektik, 2 Ruff, Nina, Flashmaster Ray, Dennis Deutschland, 2BIAS, MC Africa True alias Nana, Vers Chaoten, Die Erstausgabe, THC (Ter Hartchor), R.A.F. (Reimende Antifaschisten), Direkt Aktion, Fogmoor, Syren, Mental Disorda (Crime Code Barets), Dennis the Menace, Selma, 08/15, Hamburg Royal, Skunk Funk, B-Low, Gizmo, AJ, SMG, Phantom Black, Leon Le Pro alias EL’OMC, Paolo 77, Monti, Hanseknaller, Schlechta Umgang u.v.a.

ZITATE VON
André Luth, Jan Eißfeldt, Mathias Arfmann, Ale Dumbsky, David Fascher, Fatih Akin, Carsten Bohn, Schiffmeister (Björn Beton), Pasha Kamber (DJ MPK), Boris Ekambi, Sleepwalker, Mr. Schnabel, Nana Abrokwa, Simon Vegas u.a.

PRODUCER
Mario von Hacht (Super Mario), Sleepwalker, B-Base, Bubblez, TobiTob, X-Ray, Simple Simon

'Images And Words Demos (1989-1991)' wurde ursprünglich 2005 auf Ytsejam Records veröffentlicht und dokumentiert eine besondere Zeit für die Band, als sie sich auf die Veröffentlichung ihres bahnbrechenden Albums 'Images and Words' vorbereitete. Diese Sammlung enthält Instrumentalversionen von Dream Theater -Klassikern wie 'Take The Time' und 'Learning to Live'. Außerdem sind seltene frühe Versionen einiger der bekanntesten Songs der Band zu hören, wie z.B. 'Oliver's Twist', der später zum Fan-Favoriten 'Pull Me Under' werden sollte. Außerdem sind die Originalaufnahmen der Probeaufnahmen zu hören, bei denen Dream Theater James LaBrie als ihren neuen Sänger verpflichteten. Remastered und zum ersten Mal auf Vinyl erhältlich, ist dies ein faszinierender Blick auf die ersten gemeinsamen Tage der Band. Diese neueste Ergänzung zu den 'Lost Not Forgotten Archives' ist als 2CD Digipak, Gatefold 180g 3LP+2CD und als Digitales Album erhältlich.

Sechs Jahre nach ihrer letzten Veröffentlichung melden sich Seattles Great Grandpa mit "Patience, Moonbeam" zurück - ein ehrgeiziges und tief bewegendes neues Album, das beinahe nicht zustande gekommen wäre. Ein Jahrzehnt des gemeinsamen Musizierens wpausierte, während die Bandmitglieder sich in verschiedene Richtungen entfernten Aber wie bei jeder guten Beziehung, die auf gegenseitiger Liebe, Vertrauen und einer gemeinsamen Geschichte aufbaut, fand das Quintett wieder zusammen, verwarf die meisten Ideen für Songs, die sie zusammengestellt hatten, und begannen die Arbeit an ihrem bisher besten Album. "Patience, Moonbeam" entstand langsam durch einen großzügigen Demoing-Prozess. Mit weniger Zwängen und mehr Kontrolle hatte die Band die Möglichkeit, zu experimentieren und sich Zeit zu nehmen. Das Ergebnis ist eine Sammlung, die sich selbstbewusst und vollständig anfühlt und anhört. "Patience" basiert auf einer ,Politik der offenen Tür" beim Schreiben und Aufnehmen, "Moonbeam" ist das Ergebnis der nahtlosen Zusammenarbeit aller fünf Mitglieder, die zur Entstehung des Albums beigetragen haben. Das Ergebnis ist eine Platte, die wie ein Pendel von schwer bis zart, von verspielt bis gewichtig schwingt und eine klangliche Illustration der Schmerzen und Freuden des Lebens in elf Songs. Was unter dem Ansatz einer Küchenschüssel leiden könnte kommt stattdessen brillant zusammen, ein Beweis für die musikalische und spirituelle Verbindung der Band. Mit "Patience, Moonbeam", hat Great Grandpa ein triumphales Dokument darüber, was passiert, wenn deine Mitmusiker zu deiner gewählten Familie werden.

Sechs Jahre nach ihrer letzten Veröffentlichung melden sich Seattles Great Grandpa mit "Patience, Moonbeam" zurück - ein ehrgeiziges und tief bewegendes neues Album, das beinahe nicht zustande gekommen wäre. Ein Jahrzehnt des gemeinsamen Musizierens wpausierte, während die Bandmitglieder sich in verschiedene Richtungen entfernten Aber wie bei jeder guten Beziehung, die auf gegenseitiger Liebe, Vertrauen und einer gemeinsamen Geschichte aufbaut, fand das Quintett wieder zusammen, verwarf die meisten Ideen für Songs, die sie zusammengestellt hatten, und begannen die Arbeit an ihrem bisher besten Album. "Patience, Moonbeam" entstand langsam durch einen großzügigen Demoing-Prozess. Mit weniger Zwängen und mehr Kontrolle hatte die Band die Möglichkeit, zu experimentieren und sich Zeit zu nehmen. Das Ergebnis ist eine Sammlung, die sich selbstbewusst und vollständig anfühlt und anhört. "Patience" basiert auf einer ,Politik der offenen Tür" beim Schreiben und Aufnehmen, "Moonbeam" ist das Ergebnis der nahtlosen Zusammenarbeit aller fünf Mitglieder, die zur Entstehung des Albums beigetragen haben. Das Ergebnis ist eine Platte, die wie ein Pendel von schwer bis zart, von verspielt bis gewichtig schwingt und eine klangliche Illustration der Schmerzen und Freuden des Lebens in elf Songs. Was unter dem Ansatz einer Küchenschüssel leiden könnte kommt stattdessen brillant zusammen, ein Beweis für die musikalische und spirituelle Verbindung der Band. Mit "Patience, Moonbeam", hat Great Grandpa ein triumphales Dokument darüber, was passiert, wenn deine Mitmusiker zu deiner gewählten Familie werden.

Reverend Gary Davis aus Laurens, South Carolina war Singer-Songwriter, Gitarrist
und ein wahrer Virtuose des Piemont-Blues-Fingerpicking-Stils. Jack White
erwähnte ihn als einen seiner Gitarrenhelden in der Dokumentation It Might Get Loud
und zeigte darin den Videoclip von Death Don't Have No Mercy (He'll come to your
house and he won't stay long).
Blind Gary Davies spielte Gitarre mit Daumen und Zeigefinger auf eine Weise, die nur
ein blinder Mann spielen kann. Viele seiner Songs wurden im Laufe der Zeit von
internationalen Künstlern gecovert; unter anderem gehören The Grateful Dead und Bob
Dylan zu den Interpreten, die durch ihre Davis-Interpretationen dem blinden Virtuosen
Ehre erwiesen. Harlem Street Singer beinhaltet seine größten Hits, die bis heute
populär sind.

Legendary Juice Crew member Craig G returns with a new project. The album takes a scathing look at the decline of intelligence in the world.

“The World Is Cooked” features Hip Hop heavyweights KRS-ONE, B-Real Of Cypress Hill, Chuck D, Freeway, Chubb Rock and D.V. Alias Khryst. Fully produced by The Manorail.

FOR FANS OF: EISBRECHER, MONO INC., NIGHTWISH, WITHIN TEMPTATION, BILLY IDOL, THE SISTERS OF MERCY, FALCO
Mit Ihrem neuen Album „SCHWARZ VOR AUGEN“ schlagen SCHÖNGEIST ein neues Kapitel deutschsprachiger „Dark Rock/Metal/Alternative-Musik“
auf, welche sich auch konsequenterweise nicht scheut, gesellschaftskritische Debatten modern zu thematisieren wie es sich für das Wesen des
Genres gehört. Wie z.B. beim Single-Track „FAKE NEWS“. Als Resultat dieses jetzt längeren Schaffensprozesses haben es nun 10 neue Stücke
geschafft, die einerseits die bewährten Stärken von SCHÖNGEIST aufzeigen und andererseits die künstlerische Weiterentwicklung und das Potential
der Band dokumentieren.
Für die Formation SCHÖNGEIST und dessen Bandbegründer und Sänger Timur Karakus spielt Ästhetik eine zentrale Figur im musikalischen Schaffen.
Sie ist Inspiration, Maßstab, Horizonterweiterung und zugleich auch die Fähigkeit, das jeweils Schöne darin zu entdecken. In den Songs spiegelt sich
genau das wieder. Diverse Spielarten fließen barrierefrei ineinander und werden dabei lediglich vom Anspruch an musikalische Ästhetik geleitet.
Der Entstehungsprozess begann schon vor vielen Jahren zusammen mit einem unserer besten Kumpels Alexander Wessselsky von der Band
Eisbrecher. Inspiriert von Stimmung und Zeitgeist begannen wir ungezwungen Ideen und Hooklines aus dem Bauch heraus zu komponieren und zu
texten, welche nicht aus Zwang sondern aus der puren Lust und Liebe zur Musik heraus entstanden sind. So vielfältig und modern – insbesondere
stimmlich - klangen SCHÖNGEIST noch nie.

BANKS' neueste Singles "Best Friends" und "I Hate Your Ex-Girlfriend" werden auf BANKS' kommendem fünften Studioalbum mit dem Titel "Off With Her Head" enthalten sein. Dazu erklärt sie: "In vielerlei Hinsicht ist es ein Schwesteralbum zu 'Goddess'. Nach einem Jahrzehnt der Trennung habe ich mich wieder mit den Kernmusikern und Produzenten vereint, die mein Debüt geprägt haben. Gleichzeitig ist es etwas völlig anderes – ich bin als Künstlerin und Mensch so sehr gewachsen, und diese Reise ist in all diesen Klängen dokumentiert." "Off With Her Head" wird am 28. Februar 2025 veröffentlicht - als CD und Vinyl.

”Live In The U.S.A. 1978” ist ein Dokument der letzten Tage der Band Sex Pistols, in Zeiten schlechter
Führung und wirtschaftlicher Turbulenzen, bis zu ihrer Rückkehr als Liveband im Jahr 1996. Diese fesselnden Live-Aufnahmen werden endlich zum ersten Mal vollständig und in der richtigen Reihenfolge veröffentlicht, ”Live In the USA 1978” zeigt uns führt uns zurück in den Moment, in dem die kreative Kraft der
Sex Pistols implodierte.
Ab dem 28. Februar 2025 sind die Atlanta Liveaufnahmen auf Vinyl erhältlich.

Der Einstieg in die Musik von Q Lazzarus erfolgte für fast alle über „Goodbye Horses“. Der Song tauchte erstmals 1988 in Jonathan Demmes „Married to the Mob“ auf, aber er sollte sich erst dann vollständig im Bewusstsein der Menschen verankern, als er 1991 in Demmes „The Silence of the Lambs“ wieder auftauchte. „Goodbye Horses“ fühlte sich an wie ein in sich geschlossenes Universum - traumhaft und völlig ungewöhnlich, ein sofortiger Klassiker, der die Zuhörer fesselte und neugierig auf die geheimnisvolle Stimme dahinter machte. Diese Stimme gehörte Diane Luckey, einer einzigartig talentierten Künstlerin, deren Musik ihrer Zeit voraus war und die letztlich zu Lebzeiten weitgehend unerkannt bleiben sollte. In Verbindung mit der Veröffentlichung des Dokumentarfilms „Goodbye Horses: The Many Lives of Q Lazzarus“ von Aridjis Fuentes veröffentlicht Sacred Bones eine Sammlung von Songs, die die gesamte Karriere von Q abdecken und die verschiedenen Epochen ihres Schaffens und die ganze Bandbreite ihrer Persönlichkeit zeigen. „Goodbye Horses“ ist die erste Musiksammlung, die den Segen von Qs verbliebener Familie erhalten hat, und hat die Besonderheit, ihre erste und einzige Albumveröffentlichung in voller Länge zu sein. Aufgenommen zwischen 1985 und 1995, spiegelt diese Fundgrube bisher unveröffentlichter Musik einige der interessantesten Facetten der Popmusik der letzten vier Jahrzehnte auf eine Weise wider, die sowohl versiert als auch wild eklektisch wirkt Das titelgebende „Goodbye Horses“ bleibt ein einzigartiges Stück gespenstischer New-Wave-Perfektion, und man könnte sich ein ganzes Q-Lazzarus-Album vorstellen, das sich um diese Ästhetik dreht, aber ähnlich den Gesangsikonen Alison Moyet, Annie Lennox oder Lisa Gerrard eignet sich Qs chamäleonhafte Stimme perfekt für eine Vielzahl von Stilen und Settings. Ihre Coverversion von Talking aHeads' „Heaven“ verwandelt den Song in eine aus voller Kehle gesungene Power-Ballade mit klimpernden Klavierverzierungen, während ihre Interpretation von Gershwins „Summertime“ wie eine dubbige Club-Reduktion klingt, die zu einem Grace Jones Stück der Nightclubbing-Ära hätte passen können. Tracks wie „My Mistake“ und „Hellfire“ flirten mit House-Musik und zeigen, wie frech und glockig Qs Stimme sein kann, wenn sie sich richtig austobt, während „Don't Let Go“ wie eine bombastische Radiosingle klingt, die Cher vor einigen Jahrzehnten hätte veröffentlichen können. Andere Songs wie „Bang Bang“ und „I See Your Eyes“ sind von einer gitarrenbetonten Alt-Rock-Sensibilität, die in einem Paralleluniversum auch auf MTVs 120 Minutes Show hätte laufen können. „Goodbye Horses“ verkörpert das Potenzial für so viele verschiedene Arten von Karrieren, die, aus welchen Gründen auch immer, nie vollständig verwirklicht wurden. Dass wir jetzt diese Songs in der Welt haben und ein klareres Bild von der Person dahinter, ist nichts weniger als ein Segen.

Here’s another one of those great early-‘90s glam metal albums that got lost in the grunge explosion. And because it came out in 1992, Capitol never bothered releasing it on vinyl in the U.S. So this one’s been a long time comin’…and as soon as you hear the opening cut “Hang On Lucy,” you know you’re in for a ride. Fans of Dokken, RATT, Skid Row, and Mötley Crüe will flip over Under the Influence…and lead vocalist Drew Hannah is in the grand tradition of Vince Neil et al. Trivia note one: Wildside ruled the Sunset Strip (and were the subject of a bidding war between Capitol and Polygram) under the name Young Gunns but was forced to change their name when Lionsgate Films came out with their Young Guns movie. Trivia note two: this was the first non-Van Halen record recorded at Eddie Van Halen’s 5150 home studio, engineered by famed Led Zeppelin producer Andy Johns! We’ve had this lost classic remastered for vinyl to make sure it pops…fire orange pressing housed in a deluxe gatefold jacket!

Faye Webster hat heute ihr neues Album “Underdressed At The Symphony” für den 01. März 2024 bei Secretly Canadian angekündigt und teilt gleichzeitig ihre neue Single “Lego Ring (feat. Lil Yachty)”.

Eine Art Unbeschwertheit, allerdings mit melancholischem Rückgrat, ist die treibende Kraft hinter dem Song, auf dem Atlanta-Multikünstler Lil Yachty zu hören ist.

Im zugehörigen Musikvideo spielen Faye und Yachty ein Videospiel, bei dem Fans die Möglichkeit haben, über diesen Link mitzuspielen.


Faye Webster - “Lego Ring (feat. Lil Yachty)” (Official Video)


Die Songs von Faye Webster sind ein direkter Draht zum menschlichen Unbewussten, und "Underdressed at the Symphony" dokumentiert, was passiert, wenn man beginnt, aus den Trümmern der alten Routinen ein neues Selbst aufzubauen. Schon ihre zuvor veröffentlichten Songs "But Not Kiss" und "Lifetime" zeigen das selten erforschte Gebiet emotionaler Intimität, in dem Verlangen und Leidenschaft im Konflikt mit Trost, Verständnis und sogar platonischer Liebe stehen. Diese Themen finden sich in “Underdressed at the Symphony” wieder, zusammen mit hyper-spezifischen Symbolen, die ein Bild von Websters Leben zeichnen, wie z.B. "eBay Purchase History" oder die Objekte, die sie bei "Lego Ring"begehrt.



“Underdressed at the Symphony” wurde mit ihrer langjährigen Band in den Sonic Ranch Studios in Texas aufgenommen und schwelgt in Experimentierfreudigkeit, Verspieltheit und Abenteuerlust. Vocoder-Momente, Schnörkel eines Orchesters, gruselige Harmonien und Synthesizer kommen zum Vorschein, ohne die räumliche Qualität von Websters früherer Musik zu beeinträchtigen, sodass ihre Texte nach wie vor genügend Raum haben, mit zusätzlichen Bedeutungsebenen an die Oberfläche sprudeln. Matt „Pistol“ Stoessels Pedal Steel-Klänge sorgen für genau den richtigen Schimmer, während Nels Cline von Wilco seine unbestreitbar gefühlvollen Fingerfertigkeiten zu einer Reihe von Songs beisteuert. Das Zusammenkauern an der buchstäblichen Grenze zwischen den USA und Mexiko bot den Musiker*innen Raum zum Isolieren, Konzentrieren und Experimentieren. Alle Songs auf diesem Album sind Live-Aufnahmen, von denen einige bereits beim ersten oder zweiten Take aufgenommen wurden und Websters Talent zeigen, aus einem ganz bestimmten, scheinbar kleinen Moment eine universelle Erfahrung zu ziehen.

This is Music: The Singles, ist ein Kompilationsalbum der englischen Alternative-Rock-Band The Verve:
Richard Ashcroft (Gesang), Pete Salisbury (Schlagzeug), Simon Jones (Bass) und Nick McCabe (Gitarre).
Ursprünglich wurde das Album im November 2004 veröffentlicht und enthielt zwei Nicht-Singles, die aus
den Aufnahmen zu ihrem dritten Album Urban Hymns stammten: „This Could Be My Moment“ und
„Monte Carlo“.
2024 markiert den 20. Jahrestag der Veröffentlichung eines Albums, das nie auf Vinyl gepresst wurde,
und unter der Leitung der Gruppe ersetzt diese längst überfällige Neuauflage die Bonustracks durch die
kraftvollen Singles aus dem 2008er Reunion-Album Forth - ’Love is Noise’ und ’Rather Be’ - und enthält
auch die zweite Single ’She’s A Superstar’ (1992) in ihrer ursprünglichen, achteinhalbminütigen Form (statt
der fünfminütigen Bearbeitung). Somit repräsentiert das Album nun die komplette Geschichte der Singles
von The Verve.
Benannt nach der sechsten Single der Band, der ersten aus ihrem zweiten Album A Northern Soul, dokumentiert es auf brillante Weise die Kraft der relativ kurzen, aber epochemachenden Reise von The Verve
durch den musikalischen Kosmos.

The long-awaited new full-length from legendary electronic pioneers THE ORB with cover design from iconic graphic wizards THE DESIGNERS REPUBLIC • A fascinating sonic journey over four epic tracks, constantly switching between psychedelic flourishes and beat-driven focus

Veritable pioneers of electronic music, iconic act THE ORB returns to Kompakt with the new full-length MOONBUILDING 2703 AD - another major slice of psychedelic synth bliss, obscure loops and deep ambient textures tossed in swinging breakbeats and powerful basslines. Installing a forward momentum rather unusual for a genre-defying project like this, the latest effort from masterminds Alex Paterson and Thomas Fehlmann follows their 2005 album success on Kompakt, the cheekily named "Okie Dokie It's The Orb On Kompakt" (KOMPAKT CD 45), as well as several contributions to our Speicher and Pop Ambient series - but more importantly, it finds the legendary duo at the peak of its creativity, ringing in another essential phase in what can only be called a ground-breaking career.

True to form, the new offering MOONBUILDING 2703 AD features a small track list, but turns each one of its four cuts into a mini epic in its own right. Opener GOD'S MIRRORBALL hits the ground floating, employing a handful of cozy statics to great effect before finally discharging into an intricate mosaic of atmospheric melodic sketches and gripping rhythms. With a hypnotic runtime of more than 14 minutes, it immediately establishes a blueprint for the other album tracks to follow, perfectly illustrating the vast extent of the artists' vision and their impressive skills in luring in listeners - welcome to THE ORB's sonic labyrinth, where nothing is what it seems and the unexpected waits just around the corner.

Likewise, follow-up track MOONSCAPES 2703 BC presents itself as a uniquely versatile affair sitting comfortably between ambient flourishes and beat-driven focus, holding as many twists and turns as a caper movie, but carefully grounding every single one of its cliffhangers in its impeccable flow. With a runtime of approximately 9 minutes, LUNAR CAVES is the shortest jam of the bunch - and also the most ethereal, keeping its rhythmic content to a bare, pulse-like minimum and opting for enticing, freewheeling synth textures instead. Album closer and title cut MOONBUILDING 2703 AD introduces a surprisingly jazzy vibe mingling rather well with the wealth of electronic tricks up its sleeve - even indulging in abrasive bass sweeps and a breathtaking multitude of different rhythm sections constantly switching places. It's a fitting closing act for a full-length as multifaceted as this, as idiosyncratic as possible and as muscling as needed.


• Das langerwartete neue Album der legendären Elektronikpioniere THE ORB mit einem Coverdesign der gefeierten Graphikschmiede THE DESIGNERS REBUBLIC • Eine faszinierende Klangreise über vier epische Tracks hinweg, permanent zwischen psychedelischen Schlüsselreizen und beatgetriebenem Fokus changierend

Mit THE ORB kehren echte Pioniere der elektronischen Musik zu Kompakt zurück - der Langspieler MOONBUILDING 2703 AD präsentiert erneut einen grossen Wurf in Richtung psychedelischen Synthie-Segens, obskurer Loops und porentiefer Ambient-Texturen, geschwenkt in schwungvollen Breakbeats und wirkmächtigen Basslines. Mit einem für genresprengende Projekte wie diesem hier eher unüblichen Vorwärtsdrang beerbt das neue Album von den Großmeistern Alex Paterson und Thomas Fehlmann ihren 2005er Erfolg auf Kompakt, das augenzwinkernd benannte "Okie Dokie It's The Orb On Kompakt" (KOMPAKT CD 45), sowie einige Beiträge zu unseren Speicher- und Pop-Ambient-Serien - viel wichtiger allerdings, daß wir das legendäre Duo auf der Höhe ihrer Schaffenskraft antreffen, eine neue wesentliche Phase einläutend in einer Laufbahn, die nur als bahnbrechend bezeichnet werden kann.

In bekannter Manier hat das neue Werk MOONBUILDING 2703 AD eine eher kleine Tracklist vorzuweisen, baut dafür aber jeden seiner vier Tracks zu Mini-Epen von eigenem Recht um. Der Eröffnungsakt GOD'S MIRRORBALL schwebt einem da vor Ohren, zuerst nur mit einer Handvoll gemütlichen Rauschens bewaffnet, später dann in ein feingliedriges Mosaik von atmosphärischen Melodieskizzen und mitreissenden Rhythmen explodierend. Mit einer hypnotisierenden Lauflänge von über 14 Minuten etabliert das Stück die Blaupause für die folgenden Ereignisse, perfekt die enorme Reichweite der künstlerischen Vision und ihre Fähigkeit zur massenhaften Verführung nichtsahnender Tänzer illustrierend - willkommen in THE ORB's Klanglabyrinth, wo nichts ist wie es scheint und das Unerwartete um jede Ecke lauert.

Ähnlich präsentiert sich der Folgetrack MOONSCAPES 2703 BC als einzigartig vielseitige Angelegenheit, bequem zwischen ambienten Ornamenten und beatgetriebenem Fokus sitzend und mit sovielen Drehungen und Wendungen wie ein Gaunerfilm - doch stets seine Cliffhanger im makellosen Flow erdend. Ein wenig über 9 Minuten lang, ist LUNAR CAVES der kürzeste Entwurf in der Gruppe - und auch der ätherischste, hält er doch die Rhythmusanteile auf einem puls-ähnlichem Minimum und optiert stattdessen für freilaufende Synthie-Texturen. Das letzte Kapitel des Albums schließlich ist auch der Titeltrack: MOONBUILDING 2703 AD besitzt eine überraschend jazzige Note, die sich ziemlich gut in den Reichtum an elektronischen Tricks einfügt, welche hier aus dem Ärmel geschüttelt werden - sogar in rauem Bass schwelgend und eine atemberaubende Vielfalt an Rhythmussektionen aufrufend, die ständig die Plätze tauschen. Es ist ein passender Abschluss für ein derart facettenreiches Album, so idiosynkratisch wie möglich und so anschiebend wie nötig.

FOR FANS OF: Nine Inch Nails, Stabbing Westward, bbb (Crosses), The Black Queen, Lady Gaga, Depeche Mode, Ministry
Love, das neue Album des Londoner Industrial-Noise-Pop-Dreigestirns Tayne, ist eine Erkundung von Liebe, Begehren, Konflikten und Angst. Während
einer Phase der Dissoziation geschrieben, dokumentiert Tayne-Mastermind Matt Sutton seine Vorstellungen von Liebe als Konflikt, Opfer und
Kompromiss, wie emotionale Bindung zu Konflikten führt und wie sich die Auswirkungen über Generationen hinweg ausbreiten können. Was kostet
die Liebe? Wie weit sind wir bereit zu gehen, um ihr nachzujagen? „In den meisten Liedern ist definitiv eine besiegte Haltung zu spüren“, sagt Matt.
„Ich war von Intimität eingeschüchtert, hatte Angst davor, verletzlich zu sein und mich zu outen.“ Mit einem wütenden Hybrid aus Metal, Industrial,
Shoegaze und Pop ringt Love mit der klassischen Definition des Wortes und erforscht, wie wir mit den Konflikten umgehen, die bei der Suche danach
entstehen. Matts Gesangsmelodien bilden einen starken Kontrapunkt zu den rasselnden Beats und den Wellen pulsierenden elektronischen Lärms,
die diese zehn Tracks prägen, und schaffen einen kraftvollen Hybrid, der ebenso viele Anleihen beim Art-Pop von Lady Gaga wie bei den akustischen
Angriffen von Nine Inch Nails nimmt. Gewalttätige Synthies kollidieren mit verführerischen Melodien, die den inneren Konflikt im Herzen der Platte
widerspiegeln. „Der Kontrast ist für mich viel interessanter“, erklärt Matt. „Ich liebe immer noch extremen Metal und Heavy-Bands, aber ich denke, es
ist ein bisschen aufregender, wenn man versucht, etwas zu schaffen, das nicht das ist, was alle anderen machen.“

Auf 12“-Vinyl ab dem 31.01.2025 und digital ab dem 14.02.2025 auf allen Streaming Plattformen.

Paula Carolina steht wie kaum eine andere Künstlerin für die neue Rebellion des Indie Pop: roh, ungeschliffen, laut und doch voller Feingefühl. Ihre Erfolge sprechen für sich: Mit über 30 Millionen Streams als Künstlerin und Hits wie „Schreien“ (15 Millionen Streams, über 9.000 TikTok-Creations) hat sie sich längst vom Geheimtipp zu eine der wichtigsten Stimmen ihrer Generation entwickelt. Sie trift den Zeitgeist, ohne ihm hinterherzulaufen.

Ihre Musik ist ein Spagat aus NDW, Punk und Indie, der live noch intensiver wirkt – ein Sound, der in den Moshpit treibt und gleichzeitig eine Hand ausstreckt, um festzuhalten, was sonst verloren geht.

2024 hat sie nicht nur Clubs ausverkauft, sondern auch die großen Festivalbühnen bespielt: Hurricane, Southside, und mehr. Vor Tausenden von Menschen war sie die, die den Lärm machte – und alle Stimmen zusammenführte. Dieses Live-Album ist genau das: ein Stück Gemeinschaft, ein Mitschnitt der Nächte, in denen die Bühne zum Safe Space wurde, für all jene, die mehr suchen als nur Pop. Es ist ein Reisetagebuch ihrer wilden Tour, ein rohes, ungeschliffenes Dokument voller schreiender Gitarren, treibender Drums und dieser Stimme, die mal schreit, mal flüstert und in jedem Ton die Gegenwart einfängt.

Es gibt Musik, die berührt, und es gibt Musik, die aufrüttelt. Paula Carolina macht beides - und live erst recht. Ihre "Willkommen in der Realität"-Tour 2024 war nicht nur ein lauter, treibender Zug durch die Clubs des Landes, sondern ein greifbares Bekenntnis zu echten Momenten. Nächte, die nachhallen, in denen aus Fremden eine Gemeinschaft wurde, die zusammen tanzte, lachte und schrie. Genau dieses Gefühl ist jetzt konserviert auf Vinyl.

Als die Berliner Komponistin und Pianistin Ulrike Haage den Deutschen Musikautor: innenpreis der GEMA in der Kategorie "Audiovisuelle Medien" bekam, attestierte ihr der Dokumentarfilmregisseur Volker Heise in seiner Laudatio, dass ihre Filmmusik "immer eigenständig ist und sich nie den Bildern unterwirft". Das gilt auch für "Überleben", die aktuelle Zusammenarbeit zwischen Ulrike Haage und Volker Heise. In dem Dokumentarfilm über den Kampf eines Berliner Arztes gegen den Krebs erzählt Ulrike Haage gleich von der ersten Szene an mittels ihrer Musik eine eigene Version dieses Kampfes. Berührend, aufwühlend und einfühlsam zeigen sie Ulrike Haage auf dem Höhepunkt ihres kompositorischen Wirkens. Und man kann es nur als Glück bezeichnen, daß ihr Label "blue pearls music" dieser Filmmusiken in einer limitierten Vinyl - Edition herausbringt. Nach "The Eerie World of E. Z." ist "Überleben" nun die zweite Veröffentlichung in dieser Reihe.

Der offizielle Soundtrack zur Kult-Dokumentation "B-Movie Lust & Sound in West-Berlin" erscheint erneut in einer beson- deren farbigen Vinyl-Versionɏ eine LP in leuchtendem Pink und die andere in strahlendem Gelb. Diese Edition verbindet den unverän- derten musikalischen Kern mit einem frischen auffälligen Design das die bunte und kreative Vielfalt der Berliner Subkultur widerspiegelt:

Der Soundtrack von B-Movie erzählt von der letzten Dekade der geteilten Stadt. West-Berlin eingemauert und isoliert wurde zum magnetischen Anziehungspunkt für Künstler Musiker und Visionäre. Der Soundtrack fängt diese wilde Zeit ein von den düsteren Klängen von Joy Division und Malaria! bis hin zu den treibenden Beats von Westbam und den provokanten Rhythmen von Abwärts. Jeder Track erzählt eine eigene Geschichte und verwebt sich zu einem musikalischen Kaleidoskop das die Sub- und Pop- kultur jener Zeit lebendig werden lässt.

Die Songs von Faye Webster sind ein direkter Draht zum menschlichen Unbewussten, und "Underdressed at the Symphony" dokumentiert, was passiert, wenn man beginnt, aus den Trümmern der alten Routinen ein neues Selbst aufzubauen. Schon ihre zuvor veröffentlichten Songs "But Not Kiss" und "Lifetime" zeigen das selten erforschte Gebiet emotionaler Intimität, in dem Verlangen und Leidenschaft im Konflikt mit Trost, Verständnis und sogar platonischer Liebe stehen. Diese Themen finden sich in "Underdressed at the Symphony" wieder, zusammen mit hyper-spezifischen Symbolen, die ein Bild von Websters Leben zeichnen, wie z.B. "eBay Purchase History" oder die physischen Objekte, die sie begehrt bei "Lego Ring". Eine Art Unbeschwertheit, allerdings mit melancholischem Rückgrat, ist die treibende Kraft hinter dem Song "Lego Ring", auf dem Atlanta-Multikünstler Lil Yachty als einzige Gaststimme auf dem Album zu hören ist. An einigen Stellen schwebt sein gespenstisches Trillern direkt unter Websters Stimme und sticht durch die Leere über einem tiefen Grollen des Basses. Es ist die Art der klanglichen Zusammenarbeit, die auf der Grundlage eines langen gegenseitigen Verständnisses und einer engen Freundschaft gelingt, die bereits seit Schulzeiten besteht. "Underdressed at the Symphony" wurde mit ihrer langjährigen Band in den Sonic Ranch Studios in Texas aufgenommen und schwelgt in Experimentierfreudigkeit, Verspieltheit und Abenteuerlust. Vocoder-Momente, Schnörkel eines Orchesters, gruselige Harmonien und Synthesizer kommen zum Vorschein, ohne die räumliche Qualität von Websters früherer Musik zu beeinträchtigen, sodass ihre Texte nach wie vor genügend Raum haben, mit zusätzlichen Bedeutungsebenen an die Oberfläche sprudeln. Matt "Pistol" Stoessels Pedal Steel-Klänge sorgen für genau den richtigen Schimmer, während Nels Cline von Wilco seine unbestreitbar gefühlvollen Fingerfertigkeiten zu einer Reihe von Songs beisteuert. Das Zusammenkauern an der buchstäblichen Grenze zwischen den USA und Mexiko bot den Musiker*innen Raum zum Isolieren, Konzentrieren und Experimentieren. Alle Songs auf diesem Album sind Live-Aufnahmen, von denen einige bereits beim ersten oder zweiten Take aufgenommen wurden und Websters Talent zeigen, aus einem ganz bestimmten, scheinbar kleinen Moment eine universelle Erfahrung zu ziehen.

This 7th edition of the "best of" 1990s vinyl edition "Earquake 1991-1999" once again documents Wolfgang Voigt's extremely complex musical work of those years. The subjective compilation, at the first impression only held together by the straight bass drum, results in a strange whole after 25 years.

On “Earquake 1997”, in addition to snotty Mike Ink saw techno, there are also some pieces from the experimental concept album “Massstab 1:5” as well as three versions of the hippie-esque sing-along techno hit “Wassermann – Fackeln Im Sturm” that have never been released on vinyl so far...

„Wir lagen träumend im Gras“ (We lay dreaming on the grass)
Die vorliegende 7te Ausgabe der „best of“ 1990er Jahre Vinyl Edition „Earquake 1991-1999“, dokumentiert einmal mehr Wolfgang Voigts extrem vielschichtiges, musikalisches Schaffen jener Jahre. Dabei ergibt die subjektive Zusammenstellung, im ersten Eindruck nur durch die gerade Bassdrum zusammen gehalten, mit 25 Jahren Abstand ein eigentümliches Ganzes.

So finden sich auf „Earquake 1997“, neben rotzigem Mike Ink Sägetechno, ebenso einige Stücke aus dem experimentellen Konzept Album „Massstab 1:5“ wie gleich drei bisher nie auf Vinyl erschiene Versionen, des hippieesken Mitsing-Techno-Schlagers „Wassermann - Fackeln Im Sturm“...

„Wir lagen träumend im Gras“

Die Chronologie von Schnitzlers Solo-Veröffentlichungen in den 70er und vor allem in den 80er Jahren gleicht einem Buch mit sieben Siegeln. In zeitweise sehr kurzen Abständen brachte Schnitzler seine Musik teils auf analogen Kassetten, teils auf LPs heraus, nicht selten als "private releases", das heißt in eigener Regie und ohne Hilfe eines Labels oder professioneller Vertriebe. Das gelbe Album beispielsweise erschien 1981 als LP auf dem Label der Kunstgalerie von René Block in Berlin, nachdem Schnitzler bereits eine Reihe anderer Tonträger auf diversen Labels herausgebracht hatte. Tatsächlich ist die Musik des gelben Albums aber bereits 1974 als "The Black Cassette" in wahrscheinlich sehr geringer Stückzahl von Schnitzler selbst vertrieben worden. Das gelbe Album hat den Untertitel "12 Stücke aus dem Jahr 1974". Schon das deutet auf etwas Neues hin, denn bis dahin gingen Schnitzlers Stücke grundsätzlich über die ganze Platten- bzw. Kassettenseite. Hier versucht er sich nun erstmals an einer kürzeren Form. Außerdem neu: Schnitzler lässt auf mehreren Stücken nicht mehr nur automatische Klangprozesse ablaufen, sondern benutzt seine Keyboards offensichtlich auch, um "mit der Hand" gespielte melodie- ähnliche Improvisationen in seinen musikalischen Kosmos zu integrieren. Die eigentlich so kristalline, anorganische Kunstwelt Schnitz- lers wird damit um ein organisches, fast menschliches Element berei- chert. Durch die Musik des gelben Albums weht ein durchaus laues, freundliches Lüftchen, zum Glück meilenweit entfernt von den senti- mentalen Plattitüden der gebrauchsfertigen Ambient-Musik der 80er. Das gelbe Album ist nicht nur durch und durch freundlich, sondern es dokumentiert auch einen wichtigen Schritt in Schnitzlers musikalischer Entwicklung. Das späte Erscheinen als LP (1981) und die fehlenden diskografischen Angaben ließen diesen Gesichtspunkt etwas in den Hintergrund rücken. Aufmerksamen Hörern und Schnitzler-Kennern war jedoch sofort klar, dass das Album eine besondere Wegmarke darstellte, die einen deutlichen Weg in die Zukunft wies. Schnitzler hatte begonnen, sich aus dem Korsett der orthodoxen Konzeptkunst zu befreien, um in lichte Weiten unentdeckter musikalischer Gebiete vorzustoßen.

"May Our Chambers Be Full" ist das erste aufgezeichnete Dokument der Zusammenarbeit zwischen Emma Ruth Rundle und dem experimentellen Doom Metal Sextett Thou. Roadburn Festival-Organisator Walter Hoeijmakers wusste von der gemeinsamen Liebe für das Schaffen der jeweils anderen und führte beide zusammen. Während ihre Musik recht unterschiedlich erscheint, haben sowohl Emma Ruth Rundle als auch Thou ihre jeweiligen Karrieren damit verbracht, an den äußeren Rändern der Heavy-Metal-Szene zu lauern, wobei beide mehr dem DIY-Punk und seinem spirituellen Nachfolger, Grunge, nahestehen. "May Our Chambers Be Full" bewegt sich sowohl musikalisch als auch thematisch auf einer ähnlichen, sehr feinen Linie. Während das Solo-Material von Emma Ruth Rundle eine Mischung aus Post-Rock und Folk ist und Thou typischerweise für ihre heruntergekommene, doomige Schlammschlacke bekannt sind, hat die Verbindung der beiden eine Platte geschaffen, die mehr in die Richtung des Seattle-Grunge-Sounds und dem davon beeinflussten Alternative Rock aus den 1990er Jahren geht, wobei die Kernidentitäten der KünstlerInnen weitgehend erhalten geblieben sind. Ebenso ist der lyrische Inhalt des Albums eine Mischung aus mentalem Trauma, existenziellen Krisen und der ekstatischen Tradition der expressionistischen Tanzbewegung. "Excessive sorrow laughs. Excessive joy weeps." Melodisch, melancholisch, schwer, viszeral. Für Fans von: Alice in Chains, The Cranberries, Eyehategod, Nirvana, Crowbar

Trettmanns Your Love Is King Trilogie erscheint in voller Länge als Vinyl-Edition.

Die exklusive Your Love Is King 3 Vinyl-Edition vereint alle 12 Tracks der EP-Trilogie und dokumentiert Trettmanns musikalische
Entwicklung, die er gemeinsam mit dem Produzenten-Team aus Ahzumjot, Dexter, Florida Juicy, Greedo,
Levin und vekst beschritten hat. Die Vinyl erscheint als streng limitiertes Gatefold mit einer transparenten
140g-Vinyl.

Der polnische Klaviervirtuose, Komponist, Produzent, Doktor der Instrumentalwissenschaften und Gewinner von über 20 führenden polnischen und europäischen Musikfestivals, Mike Verba, hat über 700 Konzerte gespielt und über 20 Alben aufgenommen. Sein musikalischer Weg führte ihn mit großen Namen wie Michal Urbaniak, Ronnie Burrage, Wayne Escoffery, Reggie Washington, Darryl Hall, Piotr Wojtasik, Nimrod Speaks, Maciej Sikala und vielen anderen zusammen. Mikes neues Album „Pop Fiction“, das im September 2024 auf dem renommierten deutschen Plattenlabel ZYX Music erscheint, ist ein Wortspiel in Anlehnung an den Film „Pulp-Fiction“ von Quentin Tarantino, mit einem Fluss verschiedener Genres. Mike Verba verwandelt berühmte Hits in unvergessliche, instrumentale Versionen, die Klavier und Elektronik kombinieren. Eine erstaunliche neue Kunst der Musik!

'Can Live in Keele 1977' ist die neueste Veröffentlichung in einer Reihe von Live-Alben, die aus den Tresoren von Spoon Records und aus Fanaufnahmen ausgegraben und dann von Gründungsmitglied Irmin Schmidt und Produzent/Ingenieur René Tinner sorgfältig zusammengestellt wurden.

Live in Keele 1977 ist ein dynamisches Dokument der Spätzeit von Can. Die im März 1977 aufgenommene Kernbesetzung bestehend aus Irmin Schmidt, Jaki Liebezeit, Michael Karoli und Holger Czukay wird durch Rosko Gee (Traffic) am Bass ergänzt. Gees kürzliche Ergänzung des Line-Ups bedeutete, dass Holger Czukay von seinen Bassaufgaben entbunden wurde, um „Waveform Radio und Spec“ zu spielen. Sounds“, die sich hier als jenseitige Klänge, Samples und das manifestieren, was ein Rezensent einer späteren Show als „Mondgespräch mit einem weißen Kontinentaltelefon“ beschrieb.
Das neue Album ist die letzte Veröffentlichung in der aktuellen Reihe von Live-Dokumenten, die 1975 mit „Can Live in Stuttgart“ starteten (Uncuts Reissues of the Year, Platz 2 in MOJOs Reissues of the Year, Platz 7 in The Wire's Archive Reissues of the Year und mehr). ), gefolgt von „Can Live in Cuxhaven 1976“ (das erneut eine große Rolle in den Neuauflagen des Jahres spielte); „Can Live in Brighton 1975“ („Pure Dynamit… Keep They Coming“ – MOJO); „Can Live in Paris 1973“, das erste der Reihe mit dem verstorbenen Damo Suzuki („eine lebhafte Hommage an eine der besten Improvisationsgruppen des Rock“ – Financial Times), und „Can live in Aston 1977“ (The Quietus's Reissue of the Week – „ Es ist zweifellos Musik zur Erweiterung des Geistes, aber sie dehnt das Gehirn auf eine Weise, die einzigartig bleibt – „Can waren schon immer Anbieter von Inner-Space-Rock, und jede Reise ins Unbekannte war so anders wie ihre Shows“).

London-based DJ and producer Steven Julien’s career has always been about contrasts. Across a decade of releases on labels including Eglo and his own Apron Records, as well as club sets around the world, he’s consistently mixed light and dark, soft and heavy, yin and yang. From rough-edged house and techno to laid-back soul and boogie, or meditations on his familial and musical heritage with 2018’s Bloodline LP Julien’s music has always moved between moods, styles and emotions.

That eclecticism also defines Julien’s upcoming instalment in !K7’s iconic DJ-Kicks mix series. Featuring a broad spectrum of artists including Ryuichi Sakamoto, DāM-FunK and Todd Edwards, alongside a selection of his own exclusive productions, Julien takes us on an imagined journey from day to night: from a bucolic afternoon in nature to heady domestic vibes before a big night out, and finally the euphoric embrace of the dancefloor itself.

Julien describes his creative approach to DJing in general, and this mix in particular, as letting his energy and intuition guide him - it’s only on listening back to the finished session that he realised how often he mixes tracks in key, creating smooth transitions from one moment to the next.

That instinctive approach, where seamless mixing becomes second nature, speaks to Julien’s decade of appearances in DJ booths around the world: he cites sets at Ormside Projects in London, Doka and De School in Amsterdam, or Mitsuki in Tokyo as specific inspirations for this mix. Julien describes the feeling he’s tried to capture on tape as an out-of-body energy: just letting loose, and being yourself. “When you get in that position of doing what’s true to you, playing what’s true to you” he says, “people just resonate with that.”

lim. to 200 180Gr Vinyl!

Schnieke is rich and fruitful, yet carries a sadness within. A 5-string violin charts its melodious journey from Istanbul to Belin, accompanied by electronics, breakbeats, live drums and percussions. An authentic oriental funky mood keeps you in a trance or gets your body moving tribally…

This is Schnieke, a.k.a. Özgür Akgül, with his first studio album Hediye, or Gift. The album is intended as a gift to Özgür's grandmother, Hadiye, who was very important to him and to whom he dedicates a song. But his debut album will also come as a gift to anyone interested in how a sophisticated musical sensibility brings together electronic elements with stringed instruments of all kinds. Özgür plays the violins himself, as well as the analogue synths and drum machines. Guest musicians include Hasan Gözetlik (trumpet and trombone), Göksun Çavdar (saxophone), Korhan Erol (electric guitar and bass), Burhan Hasdemir and Baris Güney (live percussion), Zafer Tunç Resuloglu (live drums), John Gürtler (church organ) and the Istanbul Strings, Turkey’s most vibrant string ensemble.

Their diverse influences create a wide emotional range on Hediye - sometimes dark and melancholic, sometimes wild, groovy and danceable, somewhere between jazz, dub and electro, each song surprising in its own way. Despite the variety of the individual songs, a captivating pulse runs like a thread through Schnieke's first album. Incidentally, Özgür came up with the band name during a night out in a bar, when a friend explained to him what Berlin slang he absolutely had to know. He liked the sound of the word ‘schnieke’ – it means something approximating ‘snazzy’ - and perhaps he secretly also wanted to flatter himself a little! Well, shouldn't we all do that much more often?

Hediye consists of eight tracks, three of which are traditional: Aman Doktor comes from Istanbul, Özgür's birthplace, and is a homage to his own origins. Kadioglu comes from the Aegean region and features the zeybek dance form which, despite its ‘standardisation’ in recent times, still summons up the ecstasy, inspired improvisation and musical finesse of its historical roots. The other five tracks are Özgür's own compositions, with Pasali providing the soundtrack for the 2010 Turkish feature film Memleket Meselesi. Creating compositions for film has been Özgür’s primary passion since his time as a student at the Filmakademie Baden-Württemberg. You can hear that in his music, because on his debut album Özgür does completely without vocal support, the instrumental depth stands for itself, and, in the style of The Cinematic Orchestra, space is created for us to develop our own images while listening – it is a soundtrack for the film we want to make of it.