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Auf 500 Stück limitierte 2025er Nachpressung vom 2013er La Luz Debütalbum auf rotem Vinyl. LA LUZ aus Seattle sind cool. Doch ihre Art der Coolness hat nichts mit Distanz oder Arroganz zu tun; es ist eine Laune und irgendetwas in ihrer Musik passt zum düsteren, unwirklichen Duft sterbender Monde und Schatten. Diese Art von Coolness. Was LA LUZ da besonders macht, ist die Verkörperung des am wenigsten definierten Eckchens des menschlichen Daseins: Sehnsucht und die flüchtige Erleichterung, die mit tiefster Sehnsucht einhergeht. Auf Spanisch steht LA LUZ für ,Licht" und das ist der perfekte Ausblick, wenn die Songs der Band eigentlich in die gegenteilige Richtung streben. Doch wenn man die Texte ausblendet - eine gute Entschuldigung, den vierteiligen Harmonien noch mehr Gehör zu schenken - findet man die Unwegbarkeiten und Schmerzen von Liebe und Verlust und die Gewissheit, dass nichts im Leben für immer ist, vorgetragen mit einer perfekt ausbalancierten Heiterkeit, die fast den Eindruck entstehen lässt, dass am Ende doch alles Sinn macht. Im letzten Frühjahr begaben sich LA LUZ in einen dunstigen Trailerpark, um ,It's Alive" mit ihrem Freund und Toningenieur Johnny Goss aufzunehmen. Vom ersten Drumroll und den unheimlichen Akkorden von ,Sure A Spring" an - einem angekratzten Popjuwel, das das Album einläutet - bewegt sich das Album wie eine langsame Fahrt auf schwieriger Strecke, die sich schlängelt und abfällt, während sich das Terrain verändert. ,What Good Am I?" erinnert mit dem Leadgesang und den dazu passenden Harmonien an den Superhit von MAZZY STAR. Mittendrin findet sich der Titeltrack. ,It's Alive" ist ein klingender Rocker mit unheimlichem Refrain, einem großen Batzen ,ooohs" und einer umschweifigen Geschichte, die die vernebelte Logik vom Rest des Albums aufgreift. Zwei Instrumentalstrücke, ,Sunstroke" und ,Phantom Feeling" zeigen, dass die Band über den echten Surf Sound Bescheid weiß und passen perfekt zum unterkühlten Herzschmerz um sie herum.

Fetter’s Body of Noise erupts at the threshold between ravey hypnosis and avant-pop experiment, slithering through the hinterlands of unconscious desire. Nine shape-shifting tracks conjure haunted landscapes where beauty refuses clarity and dancefloor logic warps underfoot. Vocals swoon, drift, and demand—stacking into fragments that multiply and weave through saturated pulses and shimmering, snarling synths.

Opening track "Like a Rose" traces a dreamer’s transition into the unstable physics of a perplexing but familiar dream world, where they gradually become lucid. “Beast” follows up humming with shadowed urgency, threading a path through self-sabotage and metamorphosis. “Spathiphyllums” drifts a while in a lush lostness, aching for something new before fracturing into wild, cathartic collapse. Side B’s “Do I Exist? (D.I.E)” and “The Longing” spiral into existential wonder, searching for a human origin story—both personal and collective—against a backdrop of uncertainty, while “Headache” thrusts forward as an absurd and insistent manifesto to stay the course and harness one’s own power within the madness.

Body of Noise is crafted not only for sweating bodies in motion, but for distorting time and opening psychic portals, where surrender becomes strategy and uncertainty transforms into ecstatic navigation. Rooted in all-hardware improvised production and shaped by Fetter’s years of boundary-blurring visual and performance art, their debut LP feels alive and in flux. Reminiscent of a spectral pop chorus trapped in a loop of broken machinery, or a lost broadcast from a dancefloor in a parallel realm, Body of Noise is a journey into chaos, transformation, and a bold refusal to be contained.

About Fetter:
Fetter makes clubby self-destructing noise pop to dance and weep to. Oscillating between ethereal and pounding, their all-hardware, largely improvised live sets take listeners through a foggy wilderness of saturated rhythms and menacing synth lines, a golden voice guiding the way through. Fetter is the stage moniker of multimedia artist Jess Tucker. Their performances take place in clubs as well as galleries, often incorporating video, installation, and interactive performance art elements to create other-worldly surrounds of mesmerizingly unhinged bodies and faces.

Wewantsounds is delighted to reissue French pop icon Brigitte Fontaine"s landmark 1968 album Brigitte Fontaine Est Folle, originally released on the cult label Saravah and arranged by Jean-Claude Vannier. This special 2-LP edition, approved by the artist, features the original album, newly remastered from the original tapes, along with a second LP of demos, instrumentals, and a live rendition of "Il Pleut" recorded for France Inter/ORTF. The release also includes a 20-page bilingual booklet with introductions by journalist Jeremy Allen and Stereolab"s Laetitia Sadier, essays by Brigitte Fontaine"s biographer Benoît Mouchart and Benjamin Barouh, plus full lyrics and rare archival photos.

A Dark, Cinematic Soundtrack for Urban Life! UK duo Nightbus release their debut album Passenger, blending trip-hop, indie sleaze, and electronica into a hypnotic exploration of identity, addiction, and emotional tension. Produced by Alex Greaves (Working Men"s Club), the album features standout tracks like the pulsating "Ascension", the dub-heavy "Host", and the haunting "Angles Mortz". With roots in Manchester"s underground scene, Nightbus combine immersive soundscapes with introspective lyrics, crafting a sonic world that"s both unsettling and deeply relatable. Passengeris more than an album - it"s a multi-sensory experience, extending into club nights, fashion, and visual storytelling.

Veronica Electronica, eine acht Tracks umfassende Begleitung zu Ray of Light, wurde ursprünglich 1998 von Madonna als Remix-Album konzipiert. Das Projekt wurde jedoch durch den überwältigenden Erfolg des Original-Albums und die zahlreichen Hit-Singles, die über ein Jahr lang im Fokus des Interesses standen, zurückgestellt. Ray of Light verkaufte sich weltweit über 16 Millionen Mal und brachte Madonna vier GRAMMY® Awards ein, darunter den für das beste Pop-Album. Mehr als 25 Jahre später wird dieses lange kolportierte Konzept nun endlich Wirklichkeit. Die Sammlung enthält neu bearbeitete Versionen von Club-Remixen von Sasha, BT und Victor Calderone, zusammen mit dem Original-Demo von „Gone, Gone, Gone“ – einer bisher unveröffentlichten Aufnahme, produziert von Madonna und Rick Nowels. Veronica Electronica erscheint am 25. Juli als limitiertes Silver Vinyl und digital, und ist eine weitere hochwertige Ergänzung zu Madonnas Silver Collection.

Mit "Cotton Crown" erweitert die Band ihre Klangpalette um eine kaleidoskopische Bandbreite an Einflüssen: Von gefühlvollem Pub-Rock über HÜSKER DÜ-Aggression bis hin zu melancholischem Sophisto-Pop ist alles dabei. Wie Pitchfork feststellte, sehen THE TUBS den Jangle als eine "riesige Welt der Stimmungen und Musen" und "Cotton Crown" zeigt, wie sie diese Welt weiter erforschen und dabei einen unverwechselbaren Tub-ular-Sound kreieren. Das liegt nicht zuletzt an der Gesangsleistung von Owen 'O' Williams, der oft mit einem jungen RICHARD THOMPSON verglichen wird, und an seinen offenen, düster-komischen Texten. In "Cotton Crown" widmet er sich weiter seinen Lieblingsthemen: Liebespsychose, unsympathisches, psychisch krankes Verhalten und die Demütigungen des Musikerdaseins in London. Dieses Mal ist jedoch ein Gefühl des Risikos in seinen Selbsteinschätzungen und Bekenntnissen spürbar. Im Mittelpunkt steht das Leben in der Zeit nach dem Selbstmord seiner Mutter (der Folksängerin Charlotte Greig), und Williams singt über die unbeholfenen, aufdringlichen und gut gemeinten sozialen Interaktionen, die darauf folgten. Das Albumcover zeigt ein Bild von Williams als Säugling, der von Greig auf einem Friedhof gestillt wird - ein Werbefoto, das um die Veröffentlichung des Debütalbums von Charlotte Greig herum aufgenommen wurde. Der wesentliche Trick von "Cotton Crown" besteht darin, die lyrische Düsternis von Williams durch fröhliche, hakengeladene Pop-Perfektion zu kompensieren. Das liegt vor allem an der Gitarrenarbeit von George Nicholls, der auf dem Album mühelos zwischen dem virtuosen Jangle von JOHNNY MARR, dem treibenden Folk-Rock von PENTANGLE und den Refrain-lastigen Hi-Fi-Grooves zeitgenössischer Bands wie TOPS oder THE 1975 hin- und herwechselt. Dazu kommt die halsbrecherische Rhythmusgruppe von Taylor Stewart (Schlagzeug) und Max Warren (Bass) - die jeden Song mit einer Power-Pop-Wut angreifen, die an GUIDED BY VOICES in ihren besten Zeiten erinnert - und schon hat man ein Rezept für großartigen Indie-Rock. Das Debütalbum der Band, "Dead Meat", wurde durch Mundpropaganda zu einer Sensation, die der Band Auszeichnungen von Pitchfork, The Guardian, MOJO, Uncut, SPIN und anderen einbrachte. Sie gewannen sogar einige prominente Fans: der unnachahmliche Mark Proksch (The Office, Better Call Saul, What We Do in the Shadows) spielte die Hauptrolle im Video zu ihrer Single "Round The Bend" und die Punk-Legende IGGY POP lobte sie in seiner BBC 6Music Radiosendung. Owen Williams, Max Warren und George Nicholls waren zuvor Mitglied von JOANNA GRUESOME - eine Band, die den Welsh Music Prize gewann, ausgiebig durch Großbritannien und die USA tourte und von Pitchfork, Rolling Stone, The New York Times, The Guardian und anderen gelobt wurde. Sängerin Lan McCardle, mit der Williams sowohl bei JOANNA GRUESOME als auch bei EX VOID zusammen musizierte, steuert bei einigen Stücken auf "Cotton Crown" Backing Vocals bei.

Die Sängerin, Songwriterin und Multi- Instrumentalistin Sydney Rose schreibt Songs für die Momente, in
denen uns die Worte fehlen. Wenn sie singt, klingt es fast so, als würde sie dir ins Ohr flüstern, dir ein
wenig Klarheit verschaffen oder dich einfach daran erinnern, dass alles gut werden wird.
Ihr größter Hit „We Hug Now“ hat in Deutschland bereits 8M Streams generiert und ging mit 450k
Creations auf TikTok viral. Die Single erreichte in diversen Ländern die Top100 der Spotify Charts und
schaffte es in den USA in die Spotify Top3. Ihre bereits im April veröffentlichte EP „I Know What I Want”
enthält neben ihrer Erfolgssingle ”We Hug Now” auch noch fünf weitere gefühlvolle Songs.
Die EP ist als 1LP erhältlich.

Mit Hallelujah! Don’t Let The Devil Fool Ya meldet sich Robert Finley mit voller Kraft zurück - mit einer
Stimme, die in den Juke Joints und ländlichen Kirchen von Nord-Louisiana geschmiedet wurde. Seine vierte
Veröffentlichung mit Dan Auerbachs Easy Eye Sound ist eine raue, aufrüttelnde Reise durch die Klänge,
die ihn geprägt haben, und kanalisiert tiefen Blues, Gospel und den Geist des Südens in einer Sammlung,
die ebenso zeitlos wie eindringlich ist. Finley ist jetzt über 70 und singt stärker als je zuvor. Seine Songs
stapfen, schweben und erheben sich - und beweisen einmal mehr, dass er eine der vitalsten Stimmen der
amerikanischen Roots-Musik von heute ist.

“Luminal” und “Lateral” hießen die gemeinsamen Alben, die Musiklegende Brian Eno und Konzeptkünstlerin
Beatie Wolfe im Juni veröffentlichten, zwei Projekte, die musikalisch eigenständig wie kreativ miteinander
verbunden waren. Damit haben beide ihr künstlerisches Pulver allerdings noch lange nicht verschossen,
jetzt lassen sie mit „Liminal“ eine dritte Album-Kollaboration zwischen Ambient Music und Alternative
Pop folgen.
Die Künstler sind Mitglieder von EarthPercent, einer Non-Profit-Organisation, die Klimaschutz innerhalb
der Musikindustrie einfordert und unterstützt. Die LP wird in BioVinyl (bio-basiertem PVC) gepresst.

Bachs Ouvertüren, auch Orchestersuiten genannt, sind eine Abfolge von Tanzsätzen oft fröhlichen und überschwänglichen Charakters. Die beiden hier eingespielten, Nr. 1 C-Dur & Nr. 3 D-Dur, sind mitreißende
Werke barocker Pracht, enthalten aber auch das berühmte „Air“, ein friedliches Stück voll in sich ruhender
Gelassenheit.
Kaum ein Ensemble hat unsere Hörgewohnheiten in Bezug auf ”Alte Musik” so stark beeinflusst wie ”The
English Concert”. Der Gründer und langjährige Dirigent, Trevor Pinnock, leitete die Musiker mit lebendiger
Artikulation vom Cembalo aus und formte so den Klang aus der Mitte des Ensembles.
Die audiophile Vinyl-Serie The Original Source präsentiert herausragende Aufnahmen der 1970er Jahre
in ganz neuer Klangqualität. Dafür haben die renommierten Emil Berliner Studios die originalen Vier- und
Achtspur-Bänder mit eigens für die Produktion der Serie entwickelten Technologien in 100% analoger Qualität (AAA) neu gemastert und geschnitten. Die klanglichen Unterschiede zu den Originalveröffentlichungen sind beträchtlich: Größere Klarheit, mehr Feinheiten und Verbesserungen im Frequenzgang, zugleich
weniger Nebengeräusche, Verzerrungen und Komprimierungen ermöglichen ein audiophiles Hörerlebnis wie
nie zuvor.
Auf 180g Vinylplatten und in einer Deluxe-Gatefold Edition mit Originalcovers und -texten werden die
Exemplare dieser Serie limitiert und nummeriert veröffentlicht, begleitet von zusätzlichen Fotos und Faksimiles der Aufnahmeprotokolle und Bandkartons.

Luciano Pavarotti und Decca verband eine der längsten exklusiven Beziehungen zwischen einem Künstler
und einem Plattenlabel. Zur Feier dieses Vermächtnisses und seines 90. Geburtstags am 12. Oktober 2025
präsentiert Decca das ultimative Greatest-Hits-Album „NOVANTA”. Es enthält seine bekanntesten und
beliebtesten Arien und Lieder, legendäre Live-Mitschnitte einiger seiner größten Konzerte sowie Raritäten,
Neuentdeckungen und bisher unveröffentlichte Titel. Pavarotti war ein einzigartiges Phänomen und einer
der berühmtesten Künstler der Welt. Wie kaum ein anderer hat er es geschafft, die Welt der Oper einem
breiteren Publikum zugänglich zu machen. Das Album bietet nun die Möglichkeit, seine Darbietungen, die
die Welt begeistert haben, noch einmal zu hören.
Das 4CD-Set umfasst 75 Tracks und fast 5 Stunden Musik, davon eine komplette CD mit Bonus-Inhalten:
Raritäten und bislang unveröffentlichte Aufnahmen. Das Doppel-Vinylalbum und die 1CD Version dieses
Albums bieten mit 25 bzw. 20 Tracks eine kleinere, aber ebenfalls umfassende Auswahl aus Pavarottis
Schaffen. Auch hier gibt es spannende Neuentdeckungen und selten veröffentliche Aufnahmen zu hören.

Mit Run Thru the Cover Crop veröffentlicht das britische Trio Mudlow eine Sammlung von zehn Coverversionen, die stilistisch tief im eigenen Klangkosmos verankert sind. Die Auswahl reicht über Jahrzehnte und Genres hinweg, bleibt dabei aber klanglich konsistent: düster, rau und introspektiv. Mudlow, seit Jahren aktiv an der Schnittstelle von Blues, Jazz und Southern-Gothic, nähert sich dem Material nicht als klassische Coverband. Stattdessen werden die Stücke vollständig in den eigenen Sound überführt - mit reduzierten Arrangements, markanter Instrumentierung und einer Atmosphäre, die an verlassene Landstraßen und verregnete Nächte erinnert. Die Band beschreibt den Entstehungsprozess als eine Art Aneignung: Manche Songs kamen wie selbstverständlich zu ihnen, andere mussten "aus dem Schlamm gezogen" und neu interpretiert werden. Das Ergebnis ist ein kohärentes Album, das sich wie ein Fundstück aus einer anderen Zeit anfühlt - roh, gealtert, aber lebendig. Das Artwork - Strommasten im Zwielicht, Krähen auf Leitungen - unterstreicht die Stimmung der Musik. Die Pressung ist auf 500 Exemplare limitiert. Veröffentlichung erfolgt über das deutsche Label JukeJoint500 auf Vinyl und digital. Empfohlen für Läden mit Fokus auf Americana, Alternative Blues und Independent-Veröffentlichungen. Für Hörer:innen von Tom Waits, Morphine oder Kelly Joe Phelps.

Während er sich auf die größte Stadiontour des Jahres als Special Guest von Oasis vorbereitet, kündigt Richard Ashcroft heute den 3. Oktober als Veröffentlichungstermin für sein brandneues Album "Lovin' You" an. "Lovin' You" ist sein siebtes Solo-Album und sein erstes komplett neues seit "Natural Rebel" von 2018 und folgt auf "Acoustic Hymns, Vol. 1" von 2021.

Der zweifache Gewinner des Ivor Novello Award (Songwriter des Jahres und Outstanding Contribution To British Music) hat sich im Laufe seiner drei Jahrzehnte umfassenden Karriere zu einem der versiertesten und einflussreichsten Songwriter entwickelt. Sein erstes Kapitel mit The Verve erreichte einen bemerkenswerten Höhepunkt mit "Urban Hymns", einem hitreichen Album ("Bitter Sweet Symphony", "The Drugs Don't Work", "Lucky Man", "Sonnet"), das mit 11 Platinauszeichnungen zu den meistverkauften Alben in der Geschichte Großbritanniens zählt. Die Band erreichte mit ‚Forth' ein zweites Nummer-1-Album und gewann drei BRIT Awards.
Seine Solokarriere setzte diesen Erfolg mit seinem Debütalbum "Alone With Everybody" fort, das auf Platz 1 landete. Alle fünf folgenden Studioalben landeten zwischen #2 und #5. Mit The Verve und seiner Solokarriere hat er drei britische Nummer-1-Alben und fünf weitere Top-10-Platten aufgenommen, außerdem eine Nummer-1-Single und fünf Top-10-Hits.

DJ H0TLINE lands on his own imprint CALL 808 with an eclectic four-track EP – now on vinyl for the very first time! „Mars 96“ launches you right into martian orbit with wicked Jungle and playful Techno. On the flipside you forget about time and space with a deep Dubstep cut and finally touch down with floating Ambient.

Named after a failed Russian space mission in 1996 the record comes with an insert with more information – and even the hand stamped label matches the rust-red surface of Mars.

CALL 808 is more than a Cologne-based label, it’s a music hotline that pays artists up to 1000x more per listener than the average streaming service. Try it out & support local artists: 0900 3 808 303 (only 1,50€/min. Available in Germany.).

Product info: 12'' hand-stamped black vinyl + insert. + download

Small first pressing – limited copies available!
DJ H0TLINE landet auf seinem eigenen Label CALL 808 – mit einer abwechslungsreichen Vier-Track-EP, jetzt zum allerersten Mal auf Vinyl!

„Mars 96“ schickt dich direkt in den Orbit, mit wildem Oldschool-Jungle und verspieltem Techno. Verlier dich auf der B-Seite in Raum und Zeit mit einem deepen Dubstep-Track und schwebe mit Ambient in die Stratosphäre hinab.

Benannt nach der gescheiterten russischen Weltraummission von 1996, kommt die Platte mit einem Insert mit Infos und handgestempeltem Label – rostrot wie der Mars.

CALL 808 ist mehr als ein Kölner Label, es ist eine echte Musik-Hotline, die ihren Künstler:innen bis zu 1000× mehr pro Hörer:in auszahlt als Streamingdienste. Ruf an und hör selbst: 09003 808 303 (nur 1,50 €/Min.).

Produktinfo: 12'' schwarzes Vinyl (Hand-gestempelt) + Insert + Download

Kleine erste Pressung – wenige Exemplare verfügbar.

Remastered using pure analogue components only, from the master tapes through to the cutting head.

Ornette Coleman, who died in June 2015 from cardiac arrest, must be counted as one of the most influential musicians in the jazz genre. His importance does not only lie in his ground-breaking recordings in the late Fifties and early Sixties, but lies more significantly in the educational effect of his work – in the fact that he always went beyond himself to the very end.

Just a little more than a month after his ground-breaking release "Free Jazz", Coleman recorded the present album, in which he perhaps distanced himself somewhat from the conceptual idea, but still guided his quartet to ever more richness of detail and creativity. "Ornette!" was the first recording with bass-player Scott LaFaro and Coleman, and the difference in approach between LaFaro and Charlie Haden is noticeable from the very first note of "W.R.U.". His playing is more direct and agile, and one can hear how he drives Coleman and Don Cherry actively onwards and more aggressively than Haden’s warm, languid phrasing.

The tracks, with titles that are taken from the works of Sigmund Freud, are all gems and serve as a wonderful starting point for the musicians’ improvisations. By now, Coleman felt himself comfortable in lengthy pieces, and neither he nor his fellow musicians had trouble in filling out time, never once lacking for new ideas. Ed Blackwell deserves a special mention – he shows himself here at his very best. "Ornette!" is a superb release and an absolute must for all fans of Coleman and creative, improvised music in general.

Während er sich auf die größte Stadiontour des Jahres als Special Guest von Oasis vorbereitet, kündigt Richard Ashcroft heute den 3. Oktober als Veröffentlichungstermin für sein brandneues Album "Lovin' You" an. "Lovin' You" ist sein siebtes Solo-Album und sein erstes komplett neues seit "Natural Rebel" von 2018 und folgt auf "Acoustic Hymns, Vol. 1" von 2021.

Der zweifache Gewinner des Ivor Novello Award (Songwriter des Jahres und Outstanding Contribution To British Music) hat sich im Laufe seiner drei Jahrzehnte umfassenden Karriere zu einem der versiertesten und einflussreichsten Songwriter entwickelt. Sein erstes Kapitel mit The Verve erreichte einen bemerkenswerten Höhepunkt mit "Urban Hymns", einem hitreichen Album ("Bitter Sweet Symphony", "The Drugs Don't Work", "Lucky Man", "Sonnet"), das mit 11 Platinauszeichnungen zu den meistverkauften Alben in der Geschichte Großbritanniens zählt. Die Band erreichte mit ‚Forth' ein zweites Nummer-1-Album und gewann drei BRIT Awards.
Seine Solokarriere setzte diesen Erfolg mit seinem Debütalbum "Alone With Everybody" fort, das auf Platz 1 landete. Alle fünf folgenden Studioalben landeten zwischen #2 und #5. Mit The Verve und seiner Solokarriere hat er drei britische Nummer-1-Alben und fünf weitere Top-10-Platten aufgenommen, außerdem eine Nummer-1-Single und fünf Top-10-Hits.

DEVO’s Hardcore documents the group’s beginning as pre-punk outcasts in the fertile Akron, Ohio, underground rock scene. Spawned at the nearby college of Kent State, site of the infamous May 4 Massacre, DEVO formed as a conceptual art project armed with the radical philosophy of de-evolution. Brothers Mothersbaugh (Mark, Bob and Jim) and Brothers Casale (Jerry and Bob) along with drummer Alan Myers soon whipped up an otherworldly brand of “devolved blues” that could hold its own alongside the beatnik groove of 15-60-75 (a.k.a. The Numbers Band) or the primal rock poetry of The Bizarros. Recorded on various four-track machines and in tiny studios, basements and garages between 1974-1977, Hardcore reveals their strikingly clear vision: rock ’n’ roll stripped bare of its collective cool and jerked back into propaganda fit for post-modern man. It’s no surprise that these transmissions would soon catch the eye and ear of Brian Eno, who later produced their landmark 1978 debut album. Noisy synth, strangled guitar chops and a primitive rhythmic thud power the early DEVO sound. Threaded beneath it all are lyrical themes of post-McCarthy paranoia, middle-class ephemera and DEVO’s long-running topic of choice: sex, or lack thereof. Few moments in pop music history can match the grinding, pent-up energy of “Mongoloid” and the spastic bounce and sputter of “Jocko Homo” (two anthems presented in their earlier and superior versions here). Cult favorites like “Mechanical Man” and “Auto-Modown” make Volume 1 essential listening. Superior Viaduct and Booji Boy Records are proud to present DEVO’s Hardcore to a new generation of spuds, lovingly packaged with Moshe Brakha’s stunning cover photography. As David Bowie said in 1977, DEVO is indeed “the band of the future.”

Frankey & Sandrino come back to Rekids with the ‘Please’ EP, landing 10th October 2025 alongside a remix from Echonomist.

They follow their 2022 ‘Brainscan’ EP on Radio Slave’s label, as well as a remix for Denney in 2023. With an irresistible bassline, smooth melody, and a nostalgia-fuelled vocal, ‘Please’ is the kind of track you hear as you walk into a busy tent at a festival, hands in the air, energy abundant. Frankey & Sandrino are masters at crafting emotional dancefloor bangers, going a little deeper on the progressive ‘Genie’, building up to busy stabs and mind-melting, futuristic sound design. Completing the EP, the pair call in Greek DJ and producer Echonomist to remix ‘Please’. The Innervisions and Exit Strategy artist strips the original back, transforming it into a dark, hypnotic groover built for smoke-lit dance floors.

Frankey & Sandrino are a German duo that has been shaping dance floors since 2009 with their distinct, trend-defying sound. With releases on Kompakt, Diynamic, and their own Sum Over Histories, and regular appearances at clubs like fabric and Stereo, they now return to Rekids with the ‘Please’ EP.Founded in 2006, Radio Slave’s Rekids has since launched the Techno-focused Rekids Special Projects in 2017 and its latest sublabel, REK’D, in 2024. With Matt Edwards as the sole A&R, Rekids has been instrumental in developing emerging artists and remains a trusted home for House and adjacent sounds, recently featuring names such as Harry Romero, Tal Fussman, Tiger Striipes, William Kiss, Oliver Dollar, The Hacker, and more.

"Dunya", der Titel von Mustafas meisterhaft ausgearbeitetem und atemberaubend zärtlichem Album, bedeutet aus dem Arabischen übersetzt so viel wie "die Welt mit all ihren Fehlern". Ein hochtrabendes Thema für einen jungen Songwriter, aber wie bei jedem Thema, das im Mittelpunkt der Arbeit des sudanesisch-kanadischen Künstlers steht - von religiöser Hingabe bis zu Kindheitstraumata, von Bandengewalt bis zu romantischer Intimität - nähert er sich durch eine persönliche Sichtweise. Er mischt Genres und Stimmungen, verwebt romanhafte Details in einprägsame Folksongs und hat ein Album geschaffen, das sich wie eine Reihe persönlicher Durchbrüche anfühlt, die einer nach dem anderen eintreffen. Was zuerst an Mustafas Musik auffällt, ist seine Art zu schreiben: ein einfacher, durchdringender Ton, der jede Geschichte so roh und ernsthaft wirken lässt wie die Worte eines Liebesliedes. Mit seinem leisen Vortrag, der seine Umgebung zum Schweigen bringen kann, entwickelte sich Mustafa schnell vom Wunderkind, das in seiner Heimatstadt Toronto Gedichte rezitierte, zu einer Kraft, die hinter den Liedern steht und Popsongs schreibt. Auf "Dunya" ist er zu einem eigenständigen Autoren gereift. "Ich versuche, das gewöhnliche Leben im Ghetto zu bewahren und zu feiern", beschreibt Mustafa seine lyrische Inspiration. Die Songs, in denen er sein Aufwachsen und seinen weiteren Lebensweg beschreibt, sind gleichermaßen entwaffnend in ihrer Einfachheit und vielschichtig in ihrer emotionalen Bandbreite. Durch die Zusammenarbeit mit Aaron Dessner, Rosalía, Clairo, Nicolas Jaar und anderen sowie Mustafas langjährigem kreativen Partner Simon Hessmann offenbart die Musik eine selbstbewusste, unverwechselbare Stimme, die noch nie so massenkompatibel geklungen hat.