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CSN was the trio's last fully realized album, and also the last recording on which the three principals handled all the vocal parts without the sweetening of additional voices. It has held up remarkably well, both as a memento of its time and as a thoroughly enjoyable musical work." — AllMusic

Crosby, Stills & Nash was a folk rock supergroup made up of American singer-songwriters David Crosby, Stephen Stills, and English singer-songwriter Graham Nash. CSN's 1977 self-titled album is a return to the harmony-soaked idealism with which the trio had been catapulted to popularity; it reached No. 2 on the charts, behind Fleetwood Mac's megasuccessful Rumours.

AllMusic says the songs on CSN show a "great deal of lyrical maturity and compositional complexity compared to those earlier albums (from a far more innocent time). "Just a Song Before I Go" was the latest of Graham Nash's radio-friendly acoustic numbers, and a Top Ten single. "See the Changes" and "Dark Star" ranked with the best of Stephen Stills' work, while David Crosby contributed three classics from his distinctive oeuvre: "Shadow Captain," "Anything at All," and the beautiful "In My Dreams."And Nash's multi-part "Cathedral," a recollection of an acid trip taken in Winchester Cathedral on his 32nd birthday, became a staple of the group's live repertoire.

Ground-breaking music perfection deserves definitive sound and top-notch packaging. This reissue was mastered directly from the original master tape by Chris Bellman at Bernie Grundman Mastering and cut at 45 RPM. Pressed on 180-gram vinyl at Quality Record Pressings, and housed in a tip-on old style gatefold double pocket jacket with textured stock by Stoughton Printing.

In the spring of 1983, members of Genesis reconvened at their studio, named The Farm in Chiddingfold, Surrey, to start work on a new studio album, their first since Abacab (1981). Genesis became their first album written, recorded, and mixed in its entirety at the studio room; previously they had to write in an adjoining space. Having the group work in their own space without the additional pressure of booking studio time and fees resulted in a more relaxed environment. They were joined by engineer Hugh Padgham, who had also worked on Abacab,

AllMusic writes: "Moments of Genesis are as spooky and arty as those on Abacab — in particular, there's the tortured howl of "Mama," uncannily reminiscent of Phil Collins' Face Value, and the two-part 'Second Home by the Sea' — but this eponymous 1983 album is indeed a rebirth, as so many self-titled albums delivered in the thick of a band's career often are. ... Anybody who paid attention to 'Misunderstanding' and 'No Reply at All' could tell that this was a good pop band, primarily thanks to the rapidly escalating confidence of Phil Collins, but Genesis illustrates just how good they could be, by balancing such sleek, pulsating pop tunes as 'That's All' with a newfound touch for aching ballads, as on 'Taking It All Too Hard.'" AllMusic reviewer Stephen Thomas Erlewine gives the album 4.5 Stars.

For fans who appreciate the evolution of the band's music over the years, owning this album is important as it represents a distinctive phase in their career.

This is the definitive deluxe 45 RPM 2LP Analogue Productions (Atlantic 75 Series) reissue of the classic Genesis. A classic for all true Genesis fans!

Transport yourself to the vibrant streets of Havana with the Buena Vista Social Club's eponymous album, a captivating journey into the heart of Cuban music! Recorded in 1996 by acclaimed producer Ry Cooder, this timeless masterpiece celebrates the rich tapestry of Afro-Cuban rhythms and soulful melodies that have enchanted audiences for generations.

Buena Vista Social Club is both the name given to this extraordinary group of musicians and the album, recorded in just seven days in 1996 in Havana's 1950s vintage EGREM studios. From the infectious energy of "Chan Chan" to the heartfelt nostalgia of "Dos Gardenias," each track immerses listeners in the intoxicating blend of son, bolero, and guajira styles. Led by legendary musicians such as Ibrahim Ferrer, Compay Segundo, and Omara Portuondo, the Buena Vista Social Club ensemble delivers performances that are as exuberant as they are intimate, capturing the essence of a bygone era while igniting a passion for Cuban music that knows no bounds.

The acclaim of the original album has elevated the artists (including Ibrahim Ferrer, Rubén González and Omara Portuondo) to superstar status, inspired an award-winning film by Wim Wenders, and has contributed to popularizing Cuba's rich musical heritage. Produced by Ry Cooder for World Circuit, the timeless quality of the music and the sheer verve of the veteran performers have ensured that this will go down as one of the landmark recordings of the 20th century.

This 45 RPM Analogue Productions reissue pressed by Quality Record Pressings on four dead-silent LPs makes every note a transcendent experience. Meticulously crafted using the finest materials and exacting standards, this reissue pays homage to the golden age of vinyl, capturing the warmth and depth of the original recording in stunning detail. The package includes a 12-page booklet with lyrics and stunning studio images, topped off by a tip-on old style gatefold double pocket jacket made by Stoughton Printing.

Embark on a musical odyssey filled with warmth, joy, and the irresistible allure of Havana nights!

Bellingham Bass Music

Soul music has always been in Paul Weller’s blood from early Jam covers of Martha & the Vandellas 1963 classic ‘Heatwave’. Along with other forms of music, soul found its way into Paul’s record collection, nourishing his ears and informing his own songwriting

We don’t need to recap a questing musical career from the Jam to the Style Council and then blossoming into one of the most productive and revered careers of any UK solo artist. Paul has written anthems, standards and a songbook that have always developed from his own feelings.

Whilst Paul has talked about his love of soul music he has, before now, simply been too busy to sit down and curate a collection of his favourite tracks and get it into the record racks.

Ace Records are honoured and delighted to finally release that Paul Weller curated collection which he has aptly titled, “That Sweet Sweet Music”.

This 2-LP set and CD open the curtains on 26 tracks that are some of Paul’s favourite soul records most of which nestle on vinyl in his own collection. He can still recall paying £70 for his copy of Jon Lucien’s 1971 ‘Search For The Inner Self’ 7” at a record shop in Leicester in the 90s. Some of these tracks are soul classics like James Carr’s 1966 ‘Pouring Water On A Drowning Man’ and Brother to Brother’s brilliant take on Gil Scott Heron and Brian Jackson’s ‘In The Bottle’ from 1974. Others are deliciously obscure wonderous gems like the A-side of Blackrock’s sole 1971 single ‘Blackrock “Yeah, Yeah”’, ‘Life Walked Out’ from the same year by the Mist or Syl Johnson’s ‘Black Balloons’ taken from his 1970 album “Is It Because I’m Black?”.

There are plenty of big vocal hitters such as Darrell Banks, Spinners, Joe Simon, O.C. Smith, the Dells and Betty Davis. Whilst the core is vocal soul the music does branch out with Paul selecting a wicked instrumental from the flipside of the Isley Brothers’ ‘Twist & Shout’ from 1962 and the funky jazz of the Headhunters ‘God Made Me Funky’, the A-side of their first 1975 seven-inch.

“… it was dance music, it had lyrics, it had songs, it wasn’t all instrumental, it was basically uptempo soul music, to be exact.”*

This quote from Timmy Regisford already sums up everything you need to know about his remix of Basic Black’s “Don’t Make Me Fall In Love.” Signed to Motown during Regisford’s reign as vice president and A&R, their self-titled debut album from 1990 is a testament to the massive popularity of new jack swing at the time. In his remix, the co-founder, resident DJ, and key figure of Club Shelter reconfigures the song’s structure with the signature sounds of New York’s prime dance floor scene, while preserving the heartfelt storytelling of the lyrics and the group’s voices on top of an irresistible groove and a bassline to die for.
At the time, it was only available in the record crates of the Big Apple’s DJ elite and later on as a white label in specialist shops. This soulful, yet driving piece, however, never saw an official single release—until now. Lifted from a DAT tape in Tony Humphries’ archive and carefully and faithfully restored, it now even features a condensed, never-before-released instrumental version of the remix, as well as a bass-and-beats-only edit for mixing purposes by yours truly. New jack swing transformed into New York club music by a king. This remix is a testament to Timmy Regisford’s prowess in the studio, but also honors the roots of the music he loves and grew up on—serving as a perpetual piece of the city’s vast history in underground dance music.
Gerd Janson

"Volcanic Tongue" war ein Plattenladen, der von 2005-2015 in Glasgow von David Keenan und Heather Leigh betrieben wurde und zeitgenössische DIY-Musik aus der ganzen Welt in kleinen selbstgemachten CD-R-Auflagen veröffentliche. Parallel versuchte man, vergessene Künstler aus der Vergangenheit ins Rampenlicht zu rücken, die ihre Musik oft als Privatpressung veröffentlicht hatten. Der Laden war für seine wöchentliche Mailingliste bekannt, in der Keenan enthusiastisch über Neuankömmlinge rappte, insbesondere über die Platte der Woche, die den Spitznamen "tip of the tongue" (Zungenspitze) erhielt. Dieser eklektische Sampler mit 20 "tips of the tongue" - von Outsider-Synth über Psych-Folk bis zu kaputtem Rock'n'Roll, aufgenommen zwischen 1968-2013 - ist eine Hommage an eine lebendige und vielseitige Underground-Avantgarde. Black Vinyl 2LP in PVC-Hülle, von Julian House designt, mit bedruckten Innentaschen samt Linernotes von David Keenan zu jedem Künstler.

PS: Gleichzeitig erscheint beim White Rabbit-Verlag eine Deluxe-Ausgabe des gleichnamigen Buches mit einer CD-Version des Samplers, limitiert auf 1.000 Exemplare, und signiert von Autor David Keenan und Designer Julian House.

MMOTTORR is a new collaborative project between Tr One and New Jackson and the 1st EP marks an exciting fusion of both artists' sounds combined with a fresh take on machine music, blending influences from Chicago and ghetto house, deeper acid textures, techno and use of classic samplers and voice modulation to create 4 dancefloor orientated tracks.

EP 1 features four tracks from the Irish artists that push the boundaries of hardware based production, offering a captivating exploration of sound and influences from both artists.

The lead track U LIKE IT RAW (RED HOT) offers a ghetto house influenced track with a booming low end and persistent bassline containing a dual pitched vocal to devastate dancefloors.

Following that is RED EYE DRIVE a high tempo 4/4 drum machine and tom driven track with hints of hi tech soul and classic acid.

On the B side we have WANNADO - A booming 808 and snare combination contains a powerful yet melodic acid line which ups the heat and energy with a crescendo of sampled sound and fizzing low end.

Finally on a deeper level HEADZ VOL.3 takes it back to a classic "plus 8" and Detroit influenced track with a recurrent wave of sound and synthesis building and weaving towards the end of the record.


The EP will be available on limited vinyl and digital starting exclusively with bandcamp. Thanks for supporting underground music. "

Because Sound Matters' meticulous One-Step process creates the definitive sounding audiophile version of k.d. lang Ingénue. This all-analog release comes from the original first-generation master tapes for the first time. Vinyl guru and editor Michael Fremer says, "This k.d. One-Step is insane – It's otherworldly great!"

This One-Step version is strictly limited to 3,000 copies. The album is housed inside a top-quality, foil-stamped, uniquely designed numbered slipcase. The enclosed gatefold jacket will feature an "old style" tip-on jacket with the original artwork.

Special care has been taken to faithfully preserve the original sound with exceptional clarity and depth, capturing the recording's nuances and subtleties at every step to create the best sounding record possible.

The One-Step process is highly regarded among audiophiles and collectors for its unparalleled sound fidelity and represents the pinnacle of vinyl manufacturing craftsmanship.

Ingénue was originally released March 17, 1992 and is k.d. lang's second solo album.

Upon release, the album charted at #18 in the US, #13 in Canada, #3 in the UK and Australia and #1 in New Zealand. Nominated for six Grammy® Awards with the breakout single "Constant Craving" winning a Grammy® Award for Best Female Pop Vocal Performance. "Miss Chatelaine" and "The Mind of Love" were follow-up singles.

k.d. received universal critical acclaim for the album from publications like Mojo, Pitchfork, Rolling Stone, Uncut and dozens more! Today, Ingénue is a true classic album and considered one of the great audiophile recordings of the modern era. This One-Step version certainly proves that!

Notes for This Release:

Ingénue was originally recorded and mixed on analogue tape and produced by Greg Penny, Ben Mink and k.d. lang. The original analogue master tapes were directly used as the audio source for this One-Step pressing! This is the first time the analogue tapes have been used as a vinyl source for this brilliant recording. The results are stunning.

Because Sound Matters used the Neotech VR900-D2 180g High-Performance vinyl compound, which is the same as what is known as Super Vinyl – the best in the world.

Chris Bellman at Bernie Grundman Mastering cut the lacquers with meticulous care! He also did the original mastering of the CD release in 1992.

Dorin Sauerbier at Record Technology, Inc (R.T.I.) has been plating records for decades and is considered the best in the world – he also has done more One-Step processing than anybody. This is a vital step in the process to ultimately delivering the absolute best sounding version of Ingénue ever.

Record Technology, Inc did the pressing – using the exact pressing machine used for so many other One-Step releases. The QC team is constantly monitoring each copy as it comes off the press.

Because Sound Matters' slipcases and gatefold "old style" tip on original art jackets were printed by world-renowned Stoughton Printing Company.

This new all-analogue edition will draw you into the music as never before—at least it did me. The sonic picture is rich, well-textured, harmonically saturated, spatially deep and all the rest of the audiophile buzzwords that no doubt the producers (who include lang) intended to give listeners but until now couldn't fully deliver. The musical flow will have you swooning in your seat. Before the opener 'Save Me' concludes you may already feel overwhelmed and in need of lifting the stylus to catch your emotional breath...What a treat!
-Michael Fremer, Tracking Angle, Music 11/10, Sound 11/10

Earthly Measures are very excited to bring to you 'Doroja', an album by Santiago Córdoba & The Bauls of Bengal. Different to past releases, EM explores another part of the world, introducing you to the traditional sounds of Bengal & its talented musicians.

Doroja, is the third album by Argentinian musician Santiago Córdoba, this time in collaboration with The Bauls of Bengal. Recorded at the Hansadhwani Studio in Calcutta, India, where Santiago arrived with only a synthesiser, some effects, and a Legüero Bass Drum (an Argentine percussive instrument used mostly in local folklore) - this album was first conceived in December 2017 during a residency in this mythical city, together with The Bauls of Bengal.

The Bauls believe the body and mind are the sources of all truths and that the expression of freedom cannot be restrained by the labelling of genres or religions, something which is evidently expressed in their music. This provides the perfect foundations for this album to develop without limitations and too effortlessly flow to whichever realms both Santiago and the Bauls of Bengal wish to take us too.

The album combines traditional songs of the Bauls, rhythmic Jhumar instrumental improvisations with the Argentinian legüero bass drum, and other compositions created together in the studio. The result is a melodic mixture/dialogue of cultures, folklore and ancestral sounds with modern influences that help create an experimental and addictive sound full of electronic textures.

Participating in these first recordings: Arpita Chakraborty (vocals), Chandan Ray (dotara), Pijush Baul (Vocals, Dubki) and Tanmoy Pan (percussion), who later, are joined by other artists from different latitudes to achieve a captivating fusion: Matías Romero on strings (Formosa, Argentina), Guilherme Peluci from Mineiro on winds and Daniel Guedes on percussion (Belo Horizonte, Brazil), Porteños Walter Broide on tabla and Cobra Rod on bass (both members of Poseidotica), and the Spanish Ángel Calvo on trumpet.

The album was mixed by Rodrigo Cursach at Delta Uno Estudio, mastered by Daniel Ovie, and the fascinating cover art is by Alejandro Sordi. It will be released on vinyl by the UK based label Earthly Measures, in addition to being available on all digital platforms.

‘Doroja’ means portal, and this album is indeed a magical portal to music, song and dance. Santiago's only means of communication with Bengali colleagues functioned as an astral portal to build the sounds of this journey through strange and unfathomable landscapes that captivate and surprise by building bridges between different cultures of our planet.

Santiago Córdoba is a multi-instrumentalist musician born in the city of Buenos Aires who has been developing his unique sound both with his solo project and with prominent bands from the Argentinian independent music scene. He has been developing his solo career through deep musical and spiritual searching, with the infinite journey as a primary objective.

In recent years, he has lived in places such as Madrid, Beirut and Berlin and has released two albums: ‘Corso’ (2015) and ‘En Other Places’ (2019).

'It begins with a shoebox of mysterious provenance, full of recordings from the Vendée department on France’s western seaboard: songs of love and war, life and death, played out on land and sea. Songs passed down and sung by ordinary men and women, gracefully delivered with the poetic economy which unites the folk song of all peoples.

Next it takes a group of contemporary musicians to make selections from this treasure trove and sing these old songs anew; to sing them for their beauty, of course, and to reclaim the people’s tradition from those who would seek to exploit it for nefarious political ends. Who better for this task than Tartine de Clous, a singing trio from Vendée’s neighbouring department of Charente-Maritime, who burst into national and international consciousness with their debut album "Sans Folklore" in 2015? The result of their shoebox rummagings, the new album "Compter les dents", recorded in 2019 and finally seeing the light of day, is bound to delight old fans and win them many new ones.

Time makes many’s the alteration, and "Compter les dents" finds 'les garçons' - Geoffroy Dudouit, Thomas Georget and Guillaume Maupin - in a different state of being from their debut release. The trio, friends since youth, have certainly matured between albums, as one would expect; consequently the newer performances are more considered and poised, unfolding with a patient confidence. A relaxed domesticity prevails, something to do with the fact that the album was entirely recorded chez les amis, in contrast to the first album, which was mostly recorded at live performances in bars and night-spots across France.

Lending gravitas to the grain of their voices we mark a deepened richness, doubtless born of the various vicissitudes of daily existence which these gentlemen - and we too as citizens of this turmoiled globe - have weathered in the intervening years. Not too dissimilar, in fact,
from some of the vicissitudes detailed in those old Vendée songs. Plus 'ça change', right?

There’s a greater complexity and subtlety to their unique three-part harmonising, too. Their voices mesh in even stronger - almost telepathic - 'fraternité' than ever before: now commanding and mighty as a full-rigged counter-vessel, now gentle and lulling as a mother’s
cradle-croon, or as the whisper in a lover’s ear.

Three legendary figures of French traditional music, now sadly departed, preside as tutelary spirits over Compter les dents. They are: the late Claude Flagel, musician and ethnomusicologist; and the late Jean-Loup Baly of the well-known 1970s band Mélusine. Most of the album was recorded by Claude in the Brussels home he shared with his late wife Lou Flagel. The album is dedicated to the memory of Jean-Loup, Claude and Lou.

For the first time there are several guest instrumentalists working their magic to expand the Tartine de Clous sound. Jean-Loup plays a characterful accordéon on the song ‘La Veuve'. The other guests are: Maurice Artus (voice), Robert Thébaut (violin), Quentin Manfroy (piccolo, contrabassoon), Marceau Portron (cigar box guitar). Their contributions add even more conviviality to that which the trio of singers already share, a sensation which will doubtless be shared by those who happen to find a place in their lives for "Compter les dents".'

Liner notes by Alasdair Roberts.

Second volume of tributes from Kutmah.
A beat tape for the brotha from anotha planet, the most high Ras G & the Afrikan Space Program
All beats by Kutmah / Cover Photos By Kevin Ramos

Das Universum hat alles in ihrer Macht stehende getan, um dieses Album zu verhindern: die harte Hand des Kapitalismus geschwungen, Nachwuchs hervorgerufen, gar Siechtum ins Leben gesandt. Genützt hat es alles nichts, denn das Prinzip Freundschaft und zweieinhalb Hände voller Lieder waren stärker. Kurzum: Herrenmagazin veröffentlichen nach neun Jahren Pause ein neues Album. Wieso tun sie das? Um einen Punkt zu setzen? Eine Klammer zu schließen? Einen Strich unter irgendetwas zu machen? Vielmehr geht es um die Freude an der Musik und an der gemeinsam verbrachten Zeit. So einfach kann es sein und ist es diesmal auch.

Introducing the Second Release from Microtonal Records on Vinyl Microtonal Records presents its highly anticipated second release, a celebration of the rich and diverse sounds of Aotearoa / New Zealand.

This exclusive vinyl release features five exceptional artists who are making waves in the electronic music scene. Side A opens with two remarkable collaborations. The first track, "Osiris Call," is a mesmerising creation by Seb Selknam, the mastermind behind Cultrun Cult Records, and Herman Saiz, the force behind Sounds of Sirius. This track has been expertly pre-mastered by the renowned Silat Beksi, ensuring an unparalleled auditory experience. Following this is "Phantasus," a captivating piece by Herman Saiz and HRZNTL, the owner of Microtonal Records. Side B continues the journey with Arokz's "Musical Gees," a track that showcases his unique sonic signature. Concluding the release is Vedana's "Lost in Nostalgia," a beautiful and evocative composition that lingers in the mind long after the needle lifts.

Immerse yourself in the vibrant sounds of Aotearoa / New Zealand with this exceptional vinyl release from Microtonal Records.

Prepare to delve deeper into the sonic universe of the «Force Bleu» with the second installment of this EP series on Prince's Castle Records. 

Building upon the foundation laid by its predecessor, this EP continues to explore the realms of serious groove, delivering electrifying rhythms and captivating basslines that will keep you entranced from start to finish.

Get ready to elevate your musical experience as we embark on the next phase of this exhilarating journey.

Was ist ein "Boogie"? In der Umgangssprache ist es ein Tanz oder eine Gelegenheit zum Tanzen. Da es sich hier um ein Destroyer-Album handelt und nicht um den allgemeinen Sprachgebrauch, sind die Implikationen eines Titels wie "Dan's Boogie" verführerischer und gefährlicher zugleich. "Ein Boogie ist ein Täuschungsmanöver, ein Betrug, der nicht ganz funktioniert, die Bewegungen, die wir machen, wenn wir damit konfrontiert werden", erklärt Dan Bejar. "Ich denke an Spionage, Doppelagenten, die mit einem offenen Auge schlafen und die Ausgänge im Auge behalten. Aber ich denke auch an kleine Siege und Niederlagen auf der Straße und an Improvisation". Um "Dan's Boogie" aufzunehmen, musste Bejar eine Reihe von gewollten und ungewollten Hindernissen überwinden, um die Songs zu schreiben. Die Monate nach der Fertigstellung von "LABYRINTHITIS" wurden zu einem Jahr und dann zu zwei Jahren, in denen Bejar sich selbst den Neujahrsvorsatz gab, jeden Tag eine Stunde lang Klavier zu spielen. Das hat ungefähr vier Tage gedauert, aber die Songs, die Bejar als Ergebnis dieses Vorsatzes bezeichnet - darunter "Cataract Time", "Hydroplaning Off the Edge of the World", "Bologna" und "Dan's Boogie" - sind allesamt Destroyer-Songs aus dem breiten Spektrum, das Bejar und seine Mitstreiter für sich selbst geschaffen haben: Spektakuläre Pop-Epen, persönliche Piano-Balladen und schwelende Stimmungsbilder, die die Grenzen zwischen Song, Roman und Kino verschwimmen lassen, jedes voll von der Dringlichkeit eines Staatsgeheimnisses im Kopf eines gequälten Spions. Die Leadsingle "Bologna" ist der radikalste Rahmen für diese Energie, denn es ist das erste Mal, dass Bejar einen Song schreibt, in dem er sich selbst als Nebenfigur vorstellt. In der Hauptrolle ist Simone Schmidt von Fiver zu hören, deren Stimme - hart und ausdrucksstark, durchdringend durch die Düsternis der Szene - ein Sirenengesang ist, der das ganze Album durchdringt. Die Schwere ihrer Stimme ordnet "Dan's Boogie" um ein Gefühl des drohenden Untergangs herum, so wie das Versprechen einer Fatale auf das Ungewöhnliche und Ekstatische die Hauptfigur eines erotischen Thrillers zum Verhängnis wird. "Hydroplaning Off the Edge of the World" ist ein köstlicher Widerspruch, ein schwungvoller Song, der aus der Verwüstung entstand, die Bejar absichtlich mit sich selbst anrichtete. "We are now entering a new phase", intoniert Bejar und führt Schichten von Gitarren und Synthesizern ein, die die Palette erheblich verdunkeln, während er zwischen Gesang und Sprache wechselt. Der Nebel, der Bejar umgibt, wird durch die Reibung zwischen konkurrierenden Wahrheiten und Geschmäckern erhellt, etwa wenn sein Interesse an jazzigen Balladen auf das Interesse des Produzenten und Bassisten John Collins an Bands wie Led Zeppelin und Scritti Politti trifft. Als Bejar Collins erzählte, dass er an Sammy Davis Jr. dachte, entstand der Titeltrack, in dem Bejar mit fast wahnhafter Freude einen Rat Pack-Swagger vor einer verträumten Klangkulisse aus schwebenden Gitarren, üppigen Bläsern, Jazz-Drumming, spacigen Synthesizern und - vielleicht am ehesten dem Selbstverständnis Bejars entsprechend - einem klimpernden Lounge-Piano annahm. Das Herzstück von "Dan's Boogie" ist vielleicht "Cataract Time", ein achtminütiges Epos, das zu den schwersten Texten gehört, die Bejar je geschrieben hat, und eine der musikalisch komplexesten Kompositionen von Destroyer ist. Getragen von einem lässigen Groove, sind Bejars Texte verklärt, ihre Melancholie schmeckt fast widersinnig nach Hoffnung. Es ist ein intimer Song, der Destroyers übliches urbanes Fabel-Milieu gegen eine erfrischende Innerlichkeit eintauscht, aber sein beschwingter Groove lässt eine Zukunft erahnen, der Bejar und seine Band entgegenfiebern. Wo frühere Destroyer-Alben mit der Welt kämpften, tanzt "Dan's Boogie" mit ihr, und seine neun Träumereien verschmelzen zu einem einzigen langen Treiben. Dan Bejar mag die Ausgänge im Auge haben, aber er wird nicht so bald abreisen.





e 5 BOLOGNA [FEAT. FIVER]

Auf dem vierten Album von Chrystia Cabral als SPELLLING verwandelt die Künstlerin aus der Bay Area ihr gefeiertes Avant-Pop-Projekt in einen Spiegel. Cabrals Texte auf „Portrait of My Heart“ befassen sich mit Liebe, Intimität, Angst und Entfremdung und tauschen den allegorischen Ansatz vieler ihrer früheren Werke gegen einen Blick in ihr menschliches Herz. Die thematische Unverblümtheit des Albums spiegelt sich in den Arrangements wider und macht es zum bisher schärfsten und direktesten SPELLLING-Album. Vom düsteren Minimalismus ihrer frühesten Musik über den üppig orchestrierten Prog-Pop von „The Turning Wheel“ aus dem Jahr 2021 bis hin zu diesem neuen energiegeladenen Ausdruck ihres kreativen Geistes hat Cabral immer wieder bewiesen, dass SPELLLING alles sein kann, was sie braucht. Der Titeltrack mit seinem treibenden Drum-Groove und dem hymnischen Refrain von „I don't belong here“ ist die stärkste Verkörperung der Hinwendung des Albums zu emotionaler Direktheit. Sobald sich die Hauptmelodie herauskristallisiert hatte, nutzte Cabral den Song als Werkzeug, um ihre Ängste als Performerin zu verarbeiten, und entschied sich für eine straffere, rockigere Komposition. Diese Transformation spiegelt die allgemeine Verlagerung des Albums in Richtung Energie und Unmittelbarkeit wider, die von der Kernband Wyatt Overson (Gitarre), Patrick Shelley (Schlagzeug) und Giulio Xavier Cetto (Bass) vorangetrieben wird, deren Zusammenarbeit neue Konturen des SPELLLING-Sounds offenbart. Cabral schreibt und demontiert immer noch alleine, aber die Präsentation der Songs für „Portrait of My Heart“ vor ihren Bandkollegen hat ihr geholfen, die späteren lebendigen, organischen Formen zu entdecken. Das gilt auch für die Zusammenarbeit mit einem Produzententrio: Drew Vandenberg, der Tontechniker von „The Turning Wheel“, Rob Bisel, der mit SZA zusammenarbeitet, und Psymun, der Produzent von Yves Tumor. Wichtige Gastbeiträge prägen das Album zusätzlich. Chaz Bear (Toro y Moi) liefert SPELLLINGs erstes Duett auf „Mount Analogue“, Turnstile-Gitarrist Pat McCrory verwandelt Cabrals ursprüngliches Piano-Demo für „Alibi“ in die knackige, rifflastige Version, die auf dem Album zu hören ist, während Braxton Marcellous von Zulu „Drain“ seine schlammige Wucht verleiht. Diese Teile fügen sich nicht nur nahtlos in das Album ein, sie fühlen sich wie ein integraler Bestandteil seines Universums an. Letztendlich ist Portrait of My Heart jedoch niemandes Platte, sondern die von Cabral. Sie zieht furchtlos den Vorhang über Teile ihrer selbst zurück, die sie in SPELLLING noch nie gezeigt hat - ihre Gefühle als Außenseiterin, ihre übermäßig vorsichtige Art, die Art und Weise, wie sie sich rücksichtslos in intime Beziehungen stürzen kann, um sie dann genauso schnell wieder abzubrechen. „Es ist wie ein offenes Tagebuch all dieser Empfindungen“, sagt sie.

Auf dem vierten Album von Chrystia Cabral als SPELLLING verwandelt die Künstlerin aus der Bay Area ihr gefeiertes Avant-Pop-Projekt in einen Spiegel. Cabrals Texte auf „Portrait of My Heart“ befassen sich mit Liebe, Intimität, Angst und Entfremdung und tauschen den allegorischen Ansatz vieler ihrer früheren Werke gegen einen Blick in ihr menschliches Herz. Die thematische Unverblümtheit des Albums spiegelt sich in den Arrangements wider und macht es zum bisher schärfsten und direktesten SPELLLING-Album. Vom düsteren Minimalismus ihrer frühesten Musik über den üppig orchestrierten Prog-Pop von „The Turning Wheel“ aus dem Jahr 2021 bis hin zu diesem neuen energiegeladenen Ausdruck ihres kreativen Geistes hat Cabral immer wieder bewiesen, dass SPELLLING alles sein kann, was sie braucht. Der Titeltrack mit seinem treibenden Drum-Groove und dem hymnischen Refrain von „I don't belong here“ ist die stärkste Verkörperung der Hinwendung des Albums zu emotionaler Direktheit. Sobald sich die Hauptmelodie herauskristallisiert hatte, nutzte Cabral den Song als Werkzeug, um ihre Ängste als Performerin zu verarbeiten, und entschied sich für eine straffere, rockigere Komposition. Diese Transformation spiegelt die allgemeine Verlagerung des Albums in Richtung Energie und Unmittelbarkeit wider, die von der Kernband Wyatt Overson (Gitarre), Patrick Shelley (Schlagzeug) und Giulio Xavier Cetto (Bass) vorangetrieben wird, deren Zusammenarbeit neue Konturen des SPELLLING-Sounds offenbart. Cabral schreibt und demontiert immer noch alleine, aber die Präsentation der Songs für „Portrait of My Heart“ vor ihren Bandkollegen hat ihr geholfen, die späteren lebendigen, organischen Formen zu entdecken. Das gilt auch für die Zusammenarbeit mit einem Produzententrio: Drew Vandenberg, der Tontechniker von „The Turning Wheel“, Rob Bisel, der mit SZA zusammenarbeitet, und Psymun, der Produzent von Yves Tumor. Wichtige Gastbeiträge prägen das Album zusätzlich. Chaz Bear (Toro y Moi) liefert SPELLLINGs erstes Duett auf „Mount Analogue“, Turnstile-Gitarrist Pat McCrory verwandelt Cabrals ursprüngliches Piano-Demo für „Alibi“ in die knackige, rifflastige Version, die auf dem Album zu hören ist, während Braxton Marcellous von Zulu „Drain“ seine schlammige Wucht verleiht. Diese Teile fügen sich nicht nur nahtlos in das Album ein, sie fühlen sich wie ein integraler Bestandteil seines Universums an. Letztendlich ist Portrait of My Heart jedoch niemandes Platte, sondern die von Cabral. Sie zieht furchtlos den Vorhang über Teile ihrer selbst zurück, die sie in SPELLLING noch nie gezeigt hat - ihre Gefühle als Außenseiterin, ihre übermäßig vorsichtige Art, die Art und Weise, wie sie sich rücksichtslos in intime Beziehungen stürzen kann, um sie dann genauso schnell wieder abzubrechen. „Es ist wie ein offenes Tagebuch all dieser Empfindungen“, sagt sie.

That’s the Price of Loving Me marks Dean Wareham’s (Galaxie 500, Luna, Dean & Britta, ) evocative return, rekindling his partnership with producer Kramer for the first time since Galaxie 500's This Is Our Music in 1990.

Recorded in six days in Los Angeles, the album is steeped in lush, haunting soundscapes, driven by Wareham's signature reverb-soaked guitars and melancholic, dreamlike vocals. Britta Phillips joins on bass and harmonies, while Gabe Noel’s cello adds depth and tension. “Two takes yield more treasure than twenty,” notes longtime friend Matt Fishbeck, as Kramer's insistence on spontaneity infuses the project with raw immediacy.

Thematically, Wareham delves into the poetry of memory, set against a backdrop of wistful nostalgia and existential reflection. "Songs are in dialogue with other songs" Fishbeck writes. The lead single, “We’re Not Finished Yet,” is a playful, introspective meditation where Wareham drops his own name while relishing the tactile joy of the guitar. “You Were the Ones I Had to Betray” unfolds like a somber narrative, underpinned by Noel’s cello and crowned with a haunting bass harmonica by Kramer, encapsulating the emotional ambivalence of friendship and loyalty.

“That’s the Price of Loving Me” pulses with conga rhythms and Kramer’s vintage Moog, capturing Wareham’s musings on the life of a performer and the sacrifices it demands. Fishbeck describes “The Mystery Guest” as "an acrostic poem" and concludes by saying "We're not finished yet." 'Loving Me' also includes two covers, Mayo Thompson's 'Dear Betty Baby' and Nico's 'Reich der Träume.' The latter highlights his love for blending history and homage, sung entirely in German for a chillingly authentic touch.

Dean returns with his fourth solo album and his first album for Carpark Records. Inspired by the past yet resonant in its present-day relevance, the album’s sonic palette is reminiscent of Galaxie 500’s dream-pop roots, tempered with the matured introspection of Wareham’s later works. “Dean traffics in memory,” writes Fishbeck, reflecting on the record’s seamless blend of intimate recollections and catchy hooks. The result is a cohesive work encapsulating the duality of Wareham’s career: haunted by the past, yet steadfastly pushing forward. As Fishbeck poignantly puts it, “Imagination is nothing but the working over of what is remembered.”

Letters from the Atlantic displays a seamless blend of jazz, house, indie, funk, R&B, soul, bossa nova, and more. The band elevates to a new level of sophistication with their genre defying approach, while featuring numerous female guest artists: Yaya Bey, Melanie Charles, Leanor Wolf, Mia Gladstone, Victoria Victoria, along with Nicholas Payton and Neal Francis. With the new album, the band ventures closer to a indie vibe, rather than the hip-hop style displayed on Solar Music (2023). The Richmond, Virginia based collective consists of friends and bandmates Corey Fonville (drums), Andrew Randazzo (bass), Morgan Burrs (guitar), Marcus “Tennishu” Tenney (trumpet, saxophone, vocals) and Devonne “DJ Harrison” Harris (multi-instrumentalist), who make music that is as diverse as their own varied tastes and backgrounds.



Butcher Brown has a storied touring history having played many of the world biggest and most prestigious festivals including Afropunk, Pitchfork Festival, Monterey Jazz, and more have toured with the likes of Pink Siifu, Tom Misch, Galactic, Lettuce, and Kamasi Washington. In support of Letters From the Atlantic, Butcher Brown has plotted headline tour dates across North America in spring of 2025 followed by an extended European festival tour this summer.

Bria Salmenas Solo-Debütalbum "Big Dog" erzählt eine Geschichte der Transformation - eine zutiefst persönliche Erkundung der Widerstandsfähigkeit und eine Erklärung der künstlerischen Unabhängigkeit, die durch Zusammenarbeit geschmiedet wurde. Lange Zeit als Frontfrau der kanadischen Post-Punk-Band FRIGS und als Sängerin in Orville Pecks Live-Band gefeiert, erreicht Salmena mit "Big Dog" den vorläufigen Höhepunkt ihrer künstlerischen Entwicklung. Getragen von ihrer souveränen Stimme, die abwechselnd zart, rau und trotzig ist, durchquert das Album das Terrain der Verletzlichkeit und Verbundenheit und markiert die Ankunft einer Künstlerin, die mutig zu sich selbst findet. "Big Dog" ist ein Album mit großen Gefühlen und großen Ambitionen. Musikalisch vereint es Elemente von hypnotischem Krautrock und schimmerndem Shoegaze, opulentem Gothic und pulsierendem Darkwave mit einer Mischung aus elektronischen Texturen zu einem ausgefeilten und oft unheimlichen Sound. Inmitten dieser weitläufigen Klanglandschaft stehen Salmenas kraftvolle lyrische Bilder und ihr großartiger Gesang im Mittelpunkt. Für Salmena ist es unmöglich, die persönliche Reise, die "Big Dog" darstellt, von der Zusammenarbeit zu trennen, die zu seiner Entstehung führte. Salmena arbeitete mit dem Produzenten und Multiinstrumentalisten Duncan Hay Jennings zusammen, der sowohl bei FRIGS als auch in der Band von Orville Peck spielte. Vor "Big Dog" gaben die beiden auf Brias zwei "Cuntry Covers" EPs klassischen und modernen Americana-Songs eine Gothic-Dream-Pop-Behandlung. Jennings, der nicht nur Salmenas engster kreativer Mitarbeiter, sondern auch ihr engster Freund ist, schrieb "Big Dog" mit Salmena über mehrere Jahre hinweg, in denen Salmena in LA und Jennings in Toronto lebte. Graham Walsh (Holy F**k, METZ, Debby Friday, Alvvays) half den beiden, ihre aufkeimende Mischung aus Rock und elektronischer Musik weiter zu verfeinern, während Meg Remy (vom von der Kritik gefeierten experimentellen Pop-Projekt U.S. Girls) sich vor allem auf Salmenas Gesang konzentrierte. Remy half dabei, die unvergesslichen Darbietungen, die im Mittelpunkt von "Big Dog" stehen, durch eine Reihe von kathartischen Treffen herauszukitzeln und drängte Salmena dazu, noch tiefer in die Bedeutung ihrer Texte einzudringen und wirklich über verschiedene Möglichkeiten des Einsatzes ihrer Stimme nachzudenken. Als "Big Dog" zusammenkam, wurde deutlich, dass Salmenas Songwriting eine rohe und intime Wendung genommen hatte, die weit über die Arbeit von ihr und Jennings auf ihren vorherigen EPs hinausging. Der Sound von "Big Dog" schwebt zwischen zwei Welten, düstere Punk-Ehrlichkeit, die immer unter einer glänzenden Atmosphäre brodelt, die man nicht ignorieren kann. Es gibt Anklänge an den Alternative Rock - man denkt an Holes "Live Through This", The Distillers, Mazzy Star - und mit Lee Ranaldo von Sonic Youth steuert eine echte Alternative-Rock-Ikone die Gitarre zu "See'er" bei. Aber es gibt auch eine Geschmeidigkeit, die ebenso sehr an den Coldwave der 80er Jahre erinnert wie an ekstatische Formen der Tanzmusik. Salmenas satte Stimme ist allgegenwärtig, ein konstantes warmes Glühen in einem Geflecht aus mechanischen Klängen. In seinem Kern ist "Big Dog" mehr als nur eine Platte über die Entdeckung, wer man ist, indem man schmerzhafte Erfahrungen verarbeitet. Es ist eine Platte über die Entdeckung, dass man nie wirklich allein ist.

Mit "Glory" veröffentlicht Mike Hadreas aka Perfume Genius sein siebtes Studioalbum. Zusammen mit seinem Partner Alan Wyffels und Produzent Blake Mills ist eine Platte entstanden, die nach außen hin strahlt, in seinen makabren Bildern und seinem aufgewühlten Innern aber das Tor in eine Welt von Entfremdung, Sehnsucht und Verlangen aufmacht. Es ist der Konflikt zwischen dem Außen und dem Innen, der Hadreas beschäftigt, der Widerspruch zwischen einem künstlerischen Leben in der Öffentlichkeit und dem Wunsch nach Isolation. In seinen Charakterskizzen betrachtet der US-Künstler mit der Sorgfalt eines Schriftstellers Szenen von Freundschaft, Verlangen und Intimität durch eine queere Prima, während er sich musikalisch geöffnet und in seinem Songwriting-Prozess mehr Raum für Gruppendynamik gelassen hat: "Es ist auf eine Weise kollaborativ, die es besser macht", so Hadreas, "aber auch beängstigender - es fühlt sich verletzlicher an". Dass Glory dennoch ein zutiefst persönliches Album geworden ist, liegt auch daran, dass Hadreas seine eigenen Ängste vor dem Hintergrund der Entwicklung einer den Zeitgeist durchdringenden, allgemeinen Paranoia reflektiert. Mit seinen fein gesponnenen Tracks wirkt "Glory" beizeiten wie eine Kollektion neuer Standards für queere Romantiker und alte Seelen im Tumult der Gegenwart.

Yukimi, die gefeierte Sängerin und Mitbegründerin der Grammy-nominierten Band, Little Dragon, veröffentlicht ihr Debütalbum „For You“ am 28. März 2025 bei Ninja Tune.

Mit ihrem Debüt-Soloalbum löst sie sich von einer Band und schafft einige ihrer schönsten und intimsten Werke, die es bisher gab: sehr persönlich und brillant nachvollziehbar. Auf „For You“ verwebt Yukimi auf elegante Weise Musikstile von Jazz über Soul und elektronischen Pop bis hin zu Hiphop, Folk und Psychedelic, aber die Themen ihrer Solosongs gehen tiefer als je zuvor und umfassen Liebe, Verlust, weibliche Energie und angeborene Widerstandsfähigkeit. Die Zusammenarbeit mit Erik Bodin (Schlagzeug bei Little Dragon) und Lianne La Havas war für Yukimi das erste Mal, dass sie mit einer anderen Frau Musik schreibt und kreiert, was ihr erlaubt, ihre weibliche Energie auf eine befreite und persönliche Weise auszudrücken. Passenderweise geht es in den Texten des Songs um die Erforschung ihrer inneren Stärke während herausfordernder Lebenserfahrungen. Es ist ein bemerkenswertes Statement einer Künstlerin, die eine neue Phase ihrer Karriere als Solokünstlerin einleitet, jedoch mit der Gelassenheit und Intuition einer „alten Häsin“ mit jahrelanger Erfahrung im Musikbusiness. Yukimis markante und anmutige Stimme hat seit der Gründung von Little Dragon ihre Fans in ihren Bann gezogen. Der Erfolg der Band führte dazu, dass sie auf einigen der größten (und kleinsten) Bühnen der Welt auftrat - von Coachella bis zu NPRs Tiny Desk - und mit Künstler:innen wie u.a. KAYTRANADA, Killer Mike, Gorillaz, Tinashe, Mac Miller, De La Soul, BADBADNOTGOOD, DJ Shadow, ODESZA, Kali Uchis, Faith Evans, Dave Sitek, Big Boi, Flume und JID zusammenarbeitete.

- Format: 140G schwarzes Eco Vinyl mit bedruckter Innenhülle und Downloadcode-Sticker

Long running Italian post-hardcore and noise punk band STORMO are set to make their return in 2025 with their forthcoming fifth album, Tagli/Talee, set for release via Prosthetic Records on March 21. Translated as ‘cutting’ and ‘grafts’, STORMO’s latest full-length serves as a document of their extensive travels whilst on tour throughout Europe, with each song acting as a vignette of their surroundings to create a broader picture of humanity at its most personal.

»Re:Polyism« is a track-by-track reinterpretation of Friedrich »Fritz« Brückner’s 2022 debut solo album as Modus Pitch, »Polyism,« through artists affiliated with Altin Village & Mine and/or former collaborators of the prolific Leipzig-based musician and producer. Each track from »Polyism« has been remixed or reworked by different artists such as Modeselektor, Angel Bat Dawid, Maya Shenfield or Mouse on Mars member and HJirok producer Andi Toma, but the album—mastered by Tim Roth a.k.a. Sin Maldita and released as a strictly limited vinyl LP with reimagined artwork by Carmen Orschinski—follows the original record’s tracklist. This makes »Re:Polyism« a veritable musical prism, refracting the creativity inherent to Brückner’s genre-transcending original works through other people’s artistic lenses to create an even more colourful end result.

First off are the Gebrüder Teichmann with their take on opener »Drive,« carefully adding more depth and uncanny sounds to the jazzy, drum-focused piece. Unsurprisingly, Modeselektor go a lot further with their remix »Rainbow,« turning the two-minute track into a dubstep-adjacent banger with infectious synth work that is twice as long and comes with a mind-melting breakdown. With their take on »Hilltop Jacuzzi,« Peaking Lights turn the blissful original into a piece that calls to mind experiments at the intersection of dub, ambient, and industrial music in the mid-1990s. Cloud Management radically transform the eerie »Compound Eye Dialogue« into a rhythmically charged mid-tempo post-krautrock epic, while the Seekers International’s »Jelly Roll Dub« of »Gelée Royale« uses the original’s lush textures to turn up the intensity even further.

On the flipside, Andi Thoma gives the intricate synth pop/breakcore fusion of »Suspender« a similarly dubwise treatment before venturing into gqom territory, pulling it out of the leftfield and straight onto the dancefloor—peak-time use only. Maya Shenfeld then brings her trademark modular synth work to »Outer Veil,« accentuating the focus on Hendrik Otremba’s uncanny spoken word performance even further. This sets the mood perfectly for vocal experimentalist Agnese Menguzzato working her singular magic. Under her hands and with her voice, the multi-layered ambient soundscapes of »Lava Fans« become even larger-than-life-like than before. When Angel Bat Dawid takes the menacing drones of »Iridescent Path« as a template for a trap-inspired beat over which she lets loose on the clarinet, that serves as both the ultimate counterpoint and perfect coda to »Re:Polyism.«

These nine reinterpretations of the highly diverse source material underline Brückner’s singular approach to music-making while also emphasising their makers’ idiosyncratic talents. This makes »Re:Polyism« more than simply a remix album—it’s a polylogue between visionary minds.

London-based vocal and electronic collective NYX have announced their long-anticipated eponymous debut album, to be released digitally and on vinyl on 28th March 2025 via their own label, NYX Collective Records.

Alongside today’s news, they’ve also shared the first single, “Daughters”: a hair-raising, untamed cry that surrenders to the intensity of the human experience. With the lead vocal recorded in a beach-side kitchen in New Zealand, cicadas bleed through the soaring chant and heavy, visceral drums. The track opens soft and earnest, expanding in their rage, resilience, and liberation, transforming pain into a re-wilding of the spirit, a celebration of their collective power.

NYX say of the track: "Daughters” is an initiation into the underworld - an invitation to come face to face with our losses. To look towards the shame, rage, and pain embedded in our bodies, and open through the fear that has closed down our throats. These are our wild voices that want to be heard and loved - by ourselves, by our pack."

NYX is the result of years of collaboration and transformation, reflecting the collective’s signature blend of experimental vocal techniques and electronic alchemy. NYX’s debut album pulses with primal energy and delicate introspection, weaving together the ancient and the futuristic. It’s a spellbinding journey through the human experience, crafted not just to be heard, but also deeply felt.

The album brings together the group's full evolution and experimentation, collaborators on the album include sound designer, composer and NYX string player Alicia Jane Turner, harpist Miriam Adefris, as well as additional drums and production by Memory Play and Sebastian Gainsbourgh (Vessel), artwork by NYX member Shireen Qureshi, co-produced by Marta Salogni and mastered by Heba Kadry.

NYX showcases the choir's far-reaching emotional breadth. The introduction, “Mother”, is inspired by the first chapter of the foundational work of Taoism, Lao Tzu’s Tao Te Ching. In this, NYX’s opening prayer, the listener finds themselves in a swelling crescendo of NYX’s all-encompassing vocals and synth drones. The album spirals through swirling loops of haunting voices and layered strings that come together like crashing waves, bursting through in feral upheaval. “Through Fire” and “Daughters” erupt into heart-wrenching post-apocalyptic chorus and pounding bass-heavy drums, then slip into a blissful sound bath, “Awe”, whose choir harmonies layered with lush harps radiate pure wonderment, and the closing track, a cover of Suicide’s 1979 “Dream Baby Dream”, dissolves into reverberating echoes. NYX leaves an indelible mark, reminding us of the radical potential of healing and love.

In Greek mythology, NYX is the primordial goddess of the night, born from chaos giving birth to light and day. Inspired by this duality, NYX’s music harnesses the voice as a limitless medium for profound emotion, capturing the vast spectrum of human experience with power and authenticity.

London-based vocal and electronic collective NYX have announced their long-anticipated eponymous debut album, to be released digitally and on vinyl on 28th March 2025 via their own label, NYX Collective Records.

Alongside today’s news, they’ve also shared the first single, “Daughters”: a hair-raising, untamed cry that surrenders to the intensity of the human experience. With the lead vocal recorded in a beach-side kitchen in New Zealand, cicadas bleed through the soaring chant and heavy, visceral drums. The track opens soft and earnest, expanding in their rage, resilience, and liberation, transforming pain into a re-wilding of the spirit, a celebration of their collective power.

NYX say of the track: "Daughters” is an initiation into the underworld - an invitation to come face to face with our losses. To look towards the shame, rage, and pain embedded in our bodies, and open through the fear that has closed down our throats. These are our wild voices that want to be heard and loved - by ourselves, by our pack."

NYX is the result of years of collaboration and transformation, reflecting the collective’s signature blend of experimental vocal techniques and electronic alchemy. NYX’s debut album pulses with primal energy and delicate introspection, weaving together the ancient and the futuristic. It’s a spellbinding journey through the human experience, crafted not just to be heard, but also deeply felt.

The album brings together the group's full evolution and experimentation, collaborators on the album include sound designer, composer and NYX string player Alicia Jane Turner, harpist Miriam Adefris, as well as additional drums and production by Memory Play and Sebastian Gainsbourgh (Vessel), artwork by NYX member Shireen Qureshi, co-produced by Marta Salogni and mastered by Heba Kadry.

NYX showcases the choir's far-reaching emotional breadth. The introduction, “Mother”, is inspired by the first chapter of the foundational work of Taoism, Lao Tzu’s Tao Te Ching. In this, NYX’s opening prayer, the listener finds themselves in a swelling crescendo of NYX’s all-encompassing vocals and synth drones. The album spirals through swirling loops of haunting voices and layered strings that come together like crashing waves, bursting through in feral upheaval. “Through Fire” and “Daughters” erupt into heart-wrenching post-apocalyptic chorus and pounding bass-heavy drums, then slip into a blissful sound bath, “Awe”, whose choir harmonies layered with lush harps radiate pure wonderment, and the closing track, a cover of Suicide’s 1979 “Dream Baby Dream”, dissolves into reverberating echoes. NYX leaves an indelible mark, reminding us of the radical potential of healing and love.

In Greek mythology, NYX is the primordial goddess of the night, born from chaos giving birth to light and day. Inspired by this duality, NYX’s music harnesses the voice as a limitless medium for profound emotion, capturing the vast spectrum of human experience with power and authenticity.

Im Lateinischen bedeutet das Wort Gemini "zwei zusammen" oder "Zwillinge". Astrologisch gesehen sind Zwillinge unter anderem dafür bekannt, dass sie neugierig und vielseitig sind. Für die 9-köpfige (meist) instrumentale Combo The Sure Fire Soul Ensemble aus San Diego waren Jazz und Funk schon immer die beiden Genres, die sie konsequent und effektiv miteinander verschmolzen haben und die das Fundament ihres Sounds bilden. Mit ihrer stilistischen Neugier und Vielseitigkeit haben sie dieses Fundament auf ihrem neuen 11-Song-Longplayer für Colemine Records weiter ausgebaut. Aufgenommen zwischen Ende 2021 und Anfang 2024 im The Kitchen II in ihrer Heimat Lemon Grove, Kalifornien, lenken SFSE ihre ,introspektive Partymusik" in neue klangliche Gefilde. Während ihr Breakbeat-lastiger Funk-Soul-Jazz immer noch der Eckpfeiler ihres Sounds ist, wie er in Stücken wie ,Makin' Moves", ,TheGrifter" und ,Don't Trip" zum Ausdruck kommt, haben sie begonnen, mehr und mehr Einflüsse von Library-Musik-Labels wie KPM Music, spirituell orientierten Jazz-Labels wie Tribe & Black Jazz Records und exotisch angehauchten Jazz-Künstlern wie Cal Tjader und Dorothy Ashby aufzunehmen. Jetzt lehnen sie sich mehr an den ,introspektiven" Teil ihres Sounds an, insbesondere bei ,Mother Earth", ,Freddie" und dem Titeltrack, und beschwören die Geister von Freddie Hubbard, Phil Ranelin, Wendell Harrison, Bubbha Thomas, Chester Thompson und sogar Cannonball Adderley in seiner kopflastigsten und kosmischsten Zeit herauf (hören Sie sich Adderleys Alben ,Soul Zodiac" und ,Soul of The Bible" als Referenz an). ,Corporatocracy" geht noch einen Schritt weiter mit einem ausgedehnten Tabla-Solo, das auf der perkussiven Welle reitet, bevor es in seinen funkgetriebenen, modalen Vibe übergeht. In der aktuellen Besetzung mit Tim Felten an den Tasten, Jake Najor am Schlagzeug, Omar Lopez am Bass, Kiko Cornejo Jr. an Conga/Percussion, Aquiles ,Lito" Magana an der Gitarre, Wili Fleming an der Posaune, Sheryll Felten an der Percussion, und Jesse Audelo und Travis Klein am Saxophon und an der Flöte. SFSE bleibt dem Funk treu, traut sich aber auch, neue Wege zu gehen, die sie bisher noch nicht beschritten haben, und betritt damit faszinierendes Neuland in ihrem Gesamtsound.

Im Lateinischen bedeutet das Wort Gemini "zwei zusammen" oder "Zwillinge". Astrologisch gesehen sind Zwillinge unter anderem dafür bekannt, dass sie neugierig und vielseitig sind. Für die 9-köpfige (meist) instrumentale Combo The Sure Fire Soul Ensemble aus San Diego waren Jazz und Funk schon immer die beiden Genres, die sie konsequent und effektiv miteinander verschmolzen haben und die das Fundament ihres Sounds bilden. Mit ihrer stilistischen Neugier und Vielseitigkeit haben sie dieses Fundament auf ihrem neuen 11-Song-Longplayer für Colemine Records weiter ausgebaut. Aufgenommen zwischen Ende 2021 und Anfang 2024 im The Kitchen II in ihrer Heimat Lemon Grove, Kalifornien, lenken SFSE ihre ,introspektive Partymusik" in neue klangliche Gefilde. Während ihr Breakbeat-lastiger Funk-Soul-Jazz immer noch der Eckpfeiler ihres Sounds ist, wie er in Stücken wie ,Makin' Moves", ,TheGrifter" und ,Don't Trip" zum Ausdruck kommt, haben sie begonnen, mehr und mehr Einflüsse von Library-Musik-Labels wie KPM Music, spirituell orientierten Jazz-Labels wie Tribe & Black Jazz Records und exotisch angehauchten Jazz-Künstlern wie Cal Tjader und Dorothy Ashby aufzunehmen. Jetzt lehnen sie sich mehr an den ,introspektiven" Teil ihres Sounds an, insbesondere bei ,Mother Earth", ,Freddie" und dem Titeltrack, und beschwören die Geister von Freddie Hubbard, Phil Ranelin, Wendell Harrison, Bubbha Thomas, Chester Thompson und sogar Cannonball Adderley in seiner kopflastigsten und kosmischsten Zeit herauf (hören Sie sich Adderleys Alben ,Soul Zodiac" und ,Soul of The Bible" als Referenz an). ,Corporatocracy" geht noch einen Schritt weiter mit einem ausgedehnten Tabla-Solo, das auf der perkussiven Welle reitet, bevor es in seinen funkgetriebenen, modalen Vibe übergeht. In der aktuellen Besetzung mit Tim Felten an den Tasten, Jake Najor am Schlagzeug, Omar Lopez am Bass, Kiko Cornejo Jr. an Conga/Percussion, Aquiles ,Lito" Magana an der Gitarre, Wili Fleming an der Posaune, Sheryll Felten an der Percussion, und Jesse Audelo und Travis Klein am Saxophon und an der Flöte. SFSE bleibt dem Funk treu, traut sich aber auch, neue Wege zu gehen, die sie bisher noch nicht beschritten haben, und betritt damit faszinierendes Neuland in ihrem Gesamtsound.

KEY POINTS

• Collector Crystal Clear LP deluxe packaged – the very First reissue of the cult 11 track EP – Street Album from year 2000 by DJ Mehdi collecting his Espionnage adventures

• “DJ MEHDI : Made in France” : an Arte 6 episode exclusive serie about DJ Mehdi from September 12th ! DJ Mehdi was the one building bridges between french hip hop and electro, and becoming a key composer,producer and DJ. He was a game changer in himself, helping both french rap & electro scenes to rise in the late 90’s & early 200’s . 13 years after DJ Mehdi’s sudden death, his long-time friend and Director Thibaut de Longeville imagined & directed the serie, with archives materials & exclusive interviews and words from big names from Rap & Electro about their collaborations & relationships with DJ Mehdi.

SHORT BIOG

“Rather than a compilation, this record is a summary of what Espionnage has done in the past two years, from the rap 12”s, the instrumental 12”s to the remixes I was given the opportunity to do. The members of The Espionnage Sound System, Yvan from Double Pact included (even if he only appears here on the interlude betweeen “Camille Groult Starr (rmx)” and “Si Tu Savais (rmx)”), have been essential to the label’s development as a whole. The Chronowax Distribution staff has been equally vital to a structure primarily dedicated to independent vinyl production. By the way, I have to thank Ulysse Genet who, on top of lending his name to a track title, suggested the name “Espionnage” instead of “Le Cirque Disques” (which was my initial idea) and drew the first logo. Many thanks to my team : Olivier Rosset, Charlotte Dutoit, Thibaut de Longeville, Alexander Wise, the 360 Creative & Marketing teams, as well as X2N, Tom Kan, DJ Gilb’R, Roulé, Crydamoure, Benoît Blue Boy and his daughters Ludella and Amadine ; who have all contributed on one level or another to what this record is. Of course I can’t forget my family: the Essadis, Faveris, Gassamas, Majira (and their many relations) as well as my other family, the 113 Clan and the whole African Mafia and most particularly my group, Idéal J, for the respect and freedom with which they’ve let me express the somewhat unusual ideas I had about all of this”.
Peace, DJ Mehdi, NYC, March 29th 2000.

Cactus Lee ist texanische Musik in ihrem Kern, eine Mischung aus Austin-Nachtclub-Vibes und staubiger Dancefloor-Energie. Cactus Lee ist ein Projekt des Austiner Songwriters Kevin Dehan und spiegelt eine tiefe Liebe zu texanischen Country-Songwritern wider, die mit dem kühnen Geist von Outlaw- und Outsider-Einflüssen verwoben ist. Mit einem Sound, der gleichzeitig kindlich, verträumt und scharfsinnig ist und an Ikonen wie John Prine und Tom T. Hall erinnert, hat sich Cactus Lee seit seiner Gründung 2019 eine unverwechselbare Nische in der Musikwelt geschaffen. Über sechs Alben, darunter zwei Veröffentlichungen im Jahr 2023, ein Live-Album und mehrere EPs, waren Dehans Songwriting und seine auf vier Spuren selbst aufgenommenen Bemühungen die Grundlage für ein sich ständig weiterentwickelndes Projekt. Auf dem neuen, selbstbetitelten Album Cactus Lee beschäftigen sich die Songs mit Themen wie Liebe, Verlust, Familie und Selbstfindung und bieten flüchtige Momentaufnahmen von Charakteren und Momenten, die von einem einladenden texanischen Charme durchdrungen sind. Das Eröffnungsstück "Rabbit" stellt einen verliebten, aber schwer fassbaren Protagonisten vor, der durch Bukka Allens Akkordeon und Adam Amrams ansteckenden Rhythmus zum Leben erweckt wird. "Sister" ist ein zartes Versprechen auf bessere Zeiten und gemeinsame Momente, perfekt für offene Straßen und luftige Tage. Roll Maggie" mit seinem Zusammenspiel von Saxophon und Steel-Gitarre erforscht das Glücksspiel der Liebe als ein aufregendes Glücksspiel. "Got A Heart Like Rainwater Blues" zelebriert die unnachgiebigen Bande einer Familie auf der Flucht, durchdrungen von einer bluesigen Unverwüstlichkeit. "Lorelei" zeichnet das rätselhafte Porträt einer fesselnden Figur, untermalt von Doo-Wop-Harmonien. "The Fiddler" fängt die hypnotische Magie einer Tanzfläche ein, untermalt von einem eindringlichen Bratschensolo. "Twenty Dollars", das das Album abschließt, ist eine zutiefst persönliche Ode an Dehans Tochter Jolene. Das selbstbetitelte Album von Cactus Lee unterstreicht die Fähigkeit von Kevin Dehan, die Essenz des texanischen Twang in Songs zu destillieren, die weit über den Lone Star State hinaus Anklang finden, und zwar durch eindrucksvolle Texte und eine durchdachte Instrumentierung.

Fleetwood Mac released five back-to-back multi-platinum albums between 1975 and 1987, an astonishing feat that drove them to become one of the best-selling bands in the world.

On March 28, these classic albums will be reissued on crystal-clear vinyl as a 6LP boxed set as well as a 5CD set. This collection includes Fleetwood Mac (1975), Rumours (1977), Tusk (1979), Mirage (1982), and Tango In The Night (1987).

In their new album Bagola, Trio Da Kali present newly composed songs accompanied on balafon and ngoniba, that provide a rich accompaniment to the spectacular voice of Hawa Kasse Mady Diabaté. She inherits her singing style from her father, the late Kasse Mady Diabaté, who was widely recognized as one of Africa"s all-time greatest singers and won a Grammy nomination in 2004. Hawa"s voice has an exquisite purity and expressiveness, with a wide emotional range. She is equally at home in the lively, 9/8 rhythms of the title track Bagola, a light-hearted critique of men in Malian society, to the soulful Orpaillage, a song that laments the destruction of land from gold-panning. Orpaillage was in fact composed on the spot in the studio, reflecting the creative chemistry between these three musicians. The musical director of the trio is balafon (xylophone) player Lassana Diabaté, born in Guinea into a well-known family of balafon musicians. His remarkable dexterity on the balafon earned him a place in Toumani Diabaté"s Symmetric Orchestra, and later on in the group Afrocubism (featuring Eliades Ochoa). He has collaborated with many musicians, including bluesman Taj Mahal on the album Kulanjan. With two balafons of 22 rosewood keys each, tuned to play chromatic scales, Lassana Diabaté achieves a perfect balance of rhythm, melody, harmony and virtuosic embellishment. David Harrington, leader of Kronos Quartet, compares him to none other than JS Bach. Underpinning the balafon with compulsive groove, is the large ngoniba, played with brilliant musicality by Madou Kouyaté (son of Bassekou Kouyaté and member of his group Ngoniba). Madou, the youngest member of Trio Da Kali, also adds rich harmonies with his deep breathy voice to the songs. Trio Da Kali were founded in 2013 under the initiative of the Aga Khan Music Programme, with the help of three-times Grammy-nominated music producer Lucy Durán. The Trio first rose to international fame with their sublime album Ladilikan (World Circuit Records 2017), featuring an unprecedented and multi-award-winning collaboration with Kronos Quartet, the legendary classical string quartet from San Francisco. Bagola is a showcase of Trio Da Kali"s entrancing and unique sound, only equaled by their magical performances on stage.

Antigone is a chilling look at our already-alternate reality, coming from inside Eiko Isibashi"s own head. Her band brings a wide array of sounds and moods, shading pop, funk and jazz, ambient, electronic and musique concrète in a bittersweet latticework. Interlocking her new songs in seamless long-play flow with the compositional ambitions of her acclaimed soundtrack work, Eiko"s expressions are epic and intimate. 2025 will never be the same!