For our second record, we would like to introduce you to Fonos, after quality releases on labels like Workbench, doeasy & Agaric's imprint " WEARE ": he joins Goldmin Music.
Keep it raw. Keep it underground. Play quality Music and play it on vinyl... is Federico Pedron alias Fonos's state of mind and that's far enough to introduce him !!
Freshly made with analog synthesizers, grooveboxes which bring this awesome warmness & analog imperfection this 4 Tracker Vinyl perfectly illustrates Federico's music.
Feedbacks:
Patrick Bateman: dub mix of "youknow" is pretty cool, thanks !
Jakob Seidensticker ( Wareika ): nice mood, big sound, well done, love it !
Tom Dazing: Downtown is a bomb, thanks !
Agaric: Far out stuff from a far out talent - dope house tracks
Alejandro Mosso: i'm not
The second volume of this series is as good as the first with more finely tuned twilight dubs and Balearic chuggers, expertly curated by a master of this form in Pete Herbert. Across two sides, the comp flows between low-slung grooves, deep synth atmospheres and sun-kissed dancefloor moments. Highlights include Statues' warming 'Andromeda' and a powerful synth-driven turn from Imogen Soundsystem, while side two leans further into Balearic romance, from Herbert's nostalgic 'At Zuka to Kasper Bjorke's proto-dancefloor elegance. Cohesive, tasteful sunset music with real substance.
DJ Feedback
Phil Mison/Cantoma/Ambala:
"Great tunes as always , full support. Lovingthe Zuka tune!"
Sean Johnston/ALFOS:
"Killer Petey! Next few ALFOS sets sorted"
Conrad/Idjut Boys:
"Nice selection, totem project rmx has it for me"
Sally Rogers/A Man Called Adam:
"Excellent, dependable DJ fodder from Pete and Co. Thanks for the consistency :) "
Camilo Miranda/Ibiza:
"Nice combo of tracks here ! loving these!!"
Dream Chimney/Blog:
"SF vol 2 is 10/10 every track a winner on here"
Logan Fisher/Try Outs:
"Superb comp. full of goodies"
4Trepanado/Selvagem/Brazil:
"Great compilation! the Pete Herbert Remix for Time is a great weapon to flip the switch at the dancefloor"
Simon Lee/Faze Action:
"Stunning compilation, hard to pick a winner but I'm heading for Pete Herbert - Zuka"
Marco Gallerani/Hell Yeah:
"Beautiful selection!!! loving it. Can't wait for summer now"
Dicky Trisco/File Under Disco:
"Classy release. All winners. Giselle is my fave. Nice one Pedro xxx"
Felix Joy/Rinse FM:
"Sounding great!"
Jaime Fiorito/Ibiza:
"Some cool bits! Time is my favorite!"
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Steig ein in die neueste Mega-Firma von Seattle, Telehealth. Sind sie Rebellen, die mit Synth-Punk/New Wave die Grundlagen unserer techno-kapitalistischen Hölle untergraben wollen? Oder sind sie Unternehmer, die Marken aufbauen, um die Märkte zu stören und die Massen auszunehmen? Der einzige Weg, das rauszufinden, ist, ihr Debütalbum für Seattles älteste Mega-Firma, Sub Pop Records, zu kaufen. Green World Image folgt auf eine ausgedehnte US-Tournee, ein selbst veröffentlichtes Album und eine knackige 7"-Single aus dem Sub Pop Singles Club aus dem Jahr 2023. Für Fans von B-52s, Water From Your Eyes, Devo und Snooper. Die Kalshi-App ist ein ,Prognosemarkt für den Handel mit der Zukunft", eine Plattform, auf der Leute auf das Ergebnis von fast jedem realen Ereignis wetten können - von der Genauigkeit der Wettervorhersage bis hin zur Frage, ob in Gaza offiziell eine Hungersnot ausgerufen wird oder nicht. Als der Mitbegründer der Plattform, Tarek Mansour, Ende 2025 als offizieller Wett-Partner zu CNN kam, meinte er nach dem Deal: ,Die langfristige Vision ist, alles zu finanzieren und aus jeder Meinungsverschiedenheit einen handelbaren Vermögenswert zu machen." Telehealth wurde in dem chancenreichen Umfeld des Post-COVID-Seattle als skalierbares Musik-Startup mit ähnlichen Zielen gegründet. Das Unternehmen wurde 2022 von dem Ehepaar und Glücksspielbegeisterten Alexander Attitude (Synthesizer/Gesang/Gitarre) und Kendra Cox (Synthesizer/Gesang) gegründet, zu denen sich die langjährigen Mitarbeiter Ian McCutcheon (Schlagzeug), John O'Connor (Bass) und Dillon Sturtevant (Gitarre) gegründet. Die Gruppe will alle Meinungsverschiedenheiten darüber, wie die chaotische lokale ,Musikszene" weitergehen soll, zu Geld machen. Kann man DIY sein und gleichzeitig eine gute Suchmaschinenoptimierung haben? Kann man progressives kulturelles Ansehen und bares Geld gleichzeitig verdienen? Ist Kunst, die durch ,Kulturförderungen" der Tech-Industrie finanziert wird, irgendwie langweilig, authentisch gorpcore (junge Männer leben laut der New York Times den ,Quarter-Zip-Lifestyle") oder ironischerweise punkig? Für Telehealth ist die Antwort auf diese Fragen nicht ja oder nein, sondern eher eine unerschlossene Lücke im Musikmarkt, die auf eine Band wartet, die visionär und verrückt genug ist, auf die Verbreitung zu setzen. Produziert von Trevor Spencer, Green World Image, ist das zweite Album von Telehealth (nach dem Debütalbum Content Oscillator und einer Veröffentlichung des Sub Pop Singles Club, beide aus dem Jahr 2023) und sein Börsengang mit den Angel-Investoren Sub Pop ein vertikal integriertes Kunstwerk für die Post-Grunge-, Post-Flanell-Seattleiter und Konsumenten auf der ganzen Welt, die ebenfalls bereit sind, ihre eigene Leidenschaft für Musik zu finanzieren. Das traumainformierte, ergebnisorientierte und äußerst tanzbare Weirdo-Punk-Album ist inspiriert von Attitudes Zeit als ehemaliger Architekt in einer Climate PledgedÖ-Stadt, die mit ihrem Netzwerk aus effizient zonierten 5-über-1-Gebäuden die Kunst der ,Green World"-Architektur perfektioniert hat. Der PNW-Post-Punk von Telehealth schafft ähnliche architektonische Räume, in denen sich die glänzenden, futuristischen, techno-industriellen Rhythmen und Synthesizer des Seattle der Bezos-Ära mit dem rohen, unabhängigen Underground-Sound vermischen, den die Stadt aus kulturellen und Marketinggründen liebevoll bewahrt. Das Ergebnis? Stell dir XTC, REM und YMO vor, mit einem stärkeren Fokus auf ROI. Stell dir The B-52s vor, aber B2B. Stell dir einen intelligenteren Brainiac, einen transhumanen Gary Numan oder einen terminalen Online-Pylon vor. Endlich eine Band mit so vielfältigen Talenten, dass sie sowohl in deinem Keller als auch in den Amazon Spheres spielen kann.
Das Erste, was man hört, ist eine einsame, klare Gitarre und ein sanfter Gesang, der von "city scenes caught up in the moment" erzählt, bevor das Schlagzeug einsetzt und es losgeht! So beginnt die atemberaubende, kraftvolle Eleganz von The Spatulas neuestem Album ,A Blue Dot". The Spatulas, das sind im Wesentlichen Miranda Soileau-Pratt und wer auch immer sie rekrutiert, um ihre Vision zu verwirklichen. Alles begann in Oregon, wo frühere Veröffentlichungen wie ,March Chant" und ,Beehive Mind" mit dem Schlafzimmer-Schmerz von ,Beyond the Implode" und der wackeligen Psych-Magie von ,Garbage and the Flowers" glänzten. Doch obwohl diese Elemente nicht verschwunden sind, ist ,A Blue Dot" ein ganz anderes Kaliber. Ein Umzug nach Cambridge, Massachusetts, und eine notwendige personelle Veränderung haben das, was einst eine beständige, schimmernde Lockerheit mit voller Rockdynamik war, verwandelt. Die neue Besetzung (Gitarrist Luke Einsiedler, Bassist Elijah Bodish und Schlagzeuger Greg Witz) hat ihren Sound zu einer lauten Masse aus harter und stimmungsvoller Jangle-Explosion verdichtet. Der Post-NZ-Glory-Pop von Barbara Mannings SF Seals ist hier zu finden, ebenso wie der dichte Wirbel von Rain Parade. Fachmännisch aufgenommen im Suddenly Studio von Emily Robb, gemischt von Evan Mersky und von Sarah Register zu vollendeter Kohäsion gemastert, klingt das Ganze laut und stolz. Seit der Fertigstellung dieses wunderbaren Albums sind Miranda und Elijah nach Indiana gezogen, wo glücklicherweise eine neue Besetzung gefunden wurde. Aber ein noch glücklicheres Ende ist, dass diese spezielle Crew noch nicht fertig ist mit dem gemeinsamen Musizieren, und hoffentlich wird diese elende Welt noch lange genug existieren, um im Sommer 2026 eine Tour an der Ostküste mitzuerleben. Man kann sich im Leben wenigstens auf eine Sache freuen! - Max Milgram
“ich will mehr wunder im kleinen, in jedem detail”
diese musik, die lieder auf meinem album haben mich gerettet. nicht nur weil ich dadurch das gefühl hatte, “weitermachen” zu können trotz trauer, sondern weil damit ein kleiner funken in mir geblieben ist. trauer krempelt alles um. jedes gefühl, jede verbindung, das erleben. ich bin sehr dankbar dafür, dass nähe und liebe in mir, aber auch auf diesem album in einem neuen licht stehen. ich hatte noch nie ein so privates erlebnis, das unmittelbar, nicht erst in der reflexion, meine kunst, meine texte, derart umhergewirbelt und beeinflusst hat und auch noch nie habe ich im entstehungsprozess eines albums im studio so viel geweint und gefühlt.
mein album "nur mut" ist für mich ganz nah, mein team ganz klein, die sichtbarkeit in meiner hand, mit meinem label. ich lasse alles fallen: jeden schutz, jeden schmerz, alles harte und das erzeugt in mir und ich hoffe in allen, die sich mit diesem album beschäftigen: nur mut.
“ich glaub die Welt macht dass wir schnell vergessen was wir können und was wir wirklich wert sind”um dagegen zu steuern gibt es diese ganzen Lieder. Ich möchte mit meinem album ein zeichen setzen in einer welt voller schlechter Nachrichten. die einzelnen Lieder sind aus unterschiedlichsten emotionen entstanden und fühlen sich an wie ein potpourri der
gefühle.
wut, zusammenhalt, antrieb, leichtigkeit, tiefe verbindung, trauer und viel Liebe. ich hab alles gefühlt und mitgeschrieben. das kam dabei raus und das schönste für mich wäre, wenn
meine vulnerabilität dafür sorgt das ich herzen bewege, auch wenn sie nur gestupst oder in irgendeiner form berührt werden. “zusammen können wir wieder ein kleines bisschen Hoffnung haben” das wäre dann mein plan. danke fürs zuhören. aus liebe, wilhelmine
JoeyStarr is the co-founder of the famous French rap duo Suprême NTM. Originally starting out as breakdancers and graffiti writers, the duo is known for representing the perspective of minorities residing in the underprivileged neighbourhoods of Paris and beyond through dark, gritty, politically-conscious lyrics. Despite achieving record sales with their four albums, they split in 1998.
After a few detours away from the music business, in 2006 JoeyStarr dropped his first solo album. Egomaniac, released in 2011, is his second album and includes some high-profile collaborations; on "Mamy..." he works together with Nicoletta on a rework of her 1971 hit single "Mamy Blue" and the interlude "Appel À La Resistance" features a speech by leading left-wing politician Olivier Besancenot. After its initial release, the vinyl edition went out of print so we're happy we can finally make it available again.
Egomaniac is available as 15th anniversary edition of 1000 individually numbered copies on orange vinyl and includes an 8-page booklet.
Zusammenfassung:
SLAYERs zweites Studioalbum Hell Awaits erscheint kommenden Frühling als 40th-Anniversary-Edition über Metal Blade Records. Die 1981 gegründete Band definierte mit ihrem extremen Mix aus Metal und Punk nicht nur ein Genre, sondern auch eine kompromisslose Haltung. Laut Gitarrist Kerry King ist Hell Awaits das Album, "auf dem SLAYER zu SLAYER wurden". Im Vergleich zum Debüt Show No Mercy zeigt sich die Band hier deutlich ausgereifter: komplexer, progressiver und aggressiver. Veröffentlicht 1985, war Hell Awaits ein Höhepunkt eines Thrash-Metal-Jahres voller wichtiger Debüts (u. a. Megadeth, Exodus, Kreator). Stark beeinflusst von Mercyful Fate experimentierten SLAYER mit längeren, anspruchsvolleren Songstrukturen - ein für sie einmaliger kreativer Ansatz.
Pressetext:
SLAYERs ikonisches zweites Studioalbum Hell Awaits wird nächsten Frühling von Metal Blade Records als 40-Jahre-Jubiläumsedition neu aufgelegt!
Gegründet 1981, überfielen SLAYER die Welt mit einer neuen Mischung aus Metal und Punk - schwerer, schneller und dunkler als alles andere - und setzten damit einen neuen Standard, der nicht nur ein Genre, sondern auch eine Haltung definierte. In ihrer gesamten Geschichte zögerte die Band nie, ihren extremen, fokussierten Klangangriff loszulassen. Versuchungen zum Trotz entschieden sich SLAYER immer dafür, kompromisslos brutal zu bleiben und sich dem Mainstream zu verweigern.
"Es ist die Platte, auf der SLAYER zu SLAYER wurden." So beschreibt Kerry King Hell Awaits. Und er weiß, wovon er spricht. Als Gitarrist, Co-Songwriter und Co-Texter war er gemeinsam mit Sänger/Bassist Tom Araya, Gitarrist Jeff Hanneman (R.I.P.) und Drummer Dave Lombardo im kreativen Prozess dabei und erschuf eines der größten Metal-Alben überhaupt.
Eine deutliche Abkehr von SLAYERs Debüt Show No Mercy von 1983 - und auch von allen späteren SLAYER-Alben - ist Hell Awaits zugleich ein Außenseiter und eine Festigung der Bandform. Show No Mercy war das Mission Statement, aber He
Ob Krypto-Mensch oder Krypto-Substanz, es wird auf jeden Fall eine verhängnisvolle Affäre. Molas Musik ist die ungeschönte Antithese zu einer rosaroten Welt.
Sie feiert sich kaputt, zieht dich mit in ihr inneres Chaos und verzichtet auf übliche romantisierende Verklärungen der unbarmherzigen Orientierungslosigkeit, die einen nach der letzten Kippe auf dem Nachhauseweg einholt.?Das Album erzählt düster und doch fragil von kompromisslosen Autopilot Nächten die uns vereinen und trennen. Temporär reduziert intim, um dann in ikonischem 80er "Purpel Rain" Pathos zu eskalieren, illustriert MOLA das Gefühlschaos, das der innere Dialog von linker und rechter Gehirnhälfte in ihr auslöst.
Bei MOLA werden alle Erfahrungen misstrauisch auf links gedreht, um zu sehen was sich hinter der alltagstauglichen Fassade verbirgt. Sie kehrt ihr Inneres nach außen und spricht an was sie verletzt - unverzerrt, nicht übertrieben, nahbar.?MOLA beschreibt die eigenen Tiefschläge mit trotzigem Selbstbewusstsein, ohne sentimentaler Glasur.
"Schnee im Sommer" könnte ein Album einer 80er Jahre Punkrockband mit Liebeskummer sein, aber auch einer Alternative Band aus den 90ern kurz vor ihrem Urlaub in einer Betty Ford Klinik.
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Irgendwo in den Hügeln von Cincinnati gibt's einen Sender, der Radiowellen in alle Richtungen schickt. Der Strom fließt durch die Luft und trifft auf deinen Empfänger mit einer Ladung, die, wenn sie verstärkt wird, einen organischen Sound erzeugt, der nur von Doctor Bionic kommen kann. Sie sind zurück mit einem brandneuen Album - dem vierten Teil der Terrestrial Radio-Reihe mit dem Titel Electric Pollen. Wie seine Vorgänger wurde das Album von dem in Cincinnati ansässigen Produzenten Grimez aufgenommen, produziert und gemischt. Er holt sich eine wechselnde Besetzung talentierter Musiker, um Instrumentals aufzunehmen, die man am besten als Organic Groove beschreiben kann. ,Wir kommen zusammen, um gemeinsam zu jammen und die Musik zu machen, die uns am meisten inspiriert", sagt Grimez. ,Wir haben uns auf die Musik konzentriert, die wir lieben, und das Ergebnis ist ein Album, das wir mit ganzem Herzen lieben. Ich würde sagen, 90 % unserer Musik ist improvisiert." Fans des Projekts werden in den Liner Notes viele bekannte Namen entdecken. Obwohl die Aufnahmen locker und spontan sind, folgt jedes fertige D.B.-Album immer einem konzeptionellen Thema. Das Thema wird oft durch ein Kunstwerk bestimmt, das Grimez inspiriert. ,Ich kaufe oder lizenziere ein Kunstwerk, das mir ins Auge fällt, und setze dann Musik dazu", erklärt er. ,Ich habe viele Werke, die sich als Albumcover eignen würden, aber ich habe noch nicht die richtige Musik dafür gefunden." Dieser Prozess ist Teil dessen, was die Musik von Doctor Bionic von anderen Instrumentalproduzenten unterscheidet.
Sari Jordan ist Sängerin, Songwriterin und Musikerin mit einer Stimme, die durch ihre unverfälschte Ehrlichkeit und verspielte Kühnheit besticht. Ihre Musik ist komplex und ätherisch, funky und fröhlich - ein kontrolliertes Feuerwerk. Die in New Jersey geborene und in New Orleans lebende Künstlerin beschäftigt sich mit den Widersprüchen in Beziehungen, Macht und Liebe. Jordans einzigartige Stimme und ihre introspektiven Songs tanzen am Rande der vierten Wand, die zwischen Künstlerin und Zuhörer schimmert. ,PERFECT BE THE ENEMY" ist ihr Debütalbum. Das Projekt mit 11 Songs kehrt Trauer und Wandel von innen nach außen und schmückt die emotionalen Erdbeben des Lebens mit eklektischen Grooves, hypnotischen Gitarrenlinien und einem warmen, goldenen Licht - wobei Jordans Stimme und Geschichten durchscheinen. Aufgenommen in New Orleans im Lil Squeeze Studio von Ajaï Combelic, wurde das Projekt von Jordan, Comebelic und Robin Sherman koproduziert, der auf der Platte auch Bass spielt. Jeder Song ist wie ein lebhafter Eintrag in einem Sammelalbum - Sari nimmt uns mutig mit auf eine Reise ins Selbst. Sie erinnern uns daran, dass nichts endgültig ist, alles im Fluss liegt.
Entstanden aus einem Live-Auftritt, offenbart ,unfamiliar music (paris)" das Wesen der Obsessionen und des Klanguniversums von Giuseppe Ielasi - einem Musiker, dessen Zurückhaltung nur von seinem Talent und seiner grenzenlosen Hingabe an das musikalische Schaffen seit fast 30 Jahren übertroffen wird. unfamiliar music (paris) ist ein bemerkenswerter Ausdruck von Ielasis Herangehensweise, einer Herangehensweise, in der Feinfühligkeit, manchmal Nostalgie und Emotionen es verstehen, mit Zurückhaltung ein Klanguniversum zu durchdringen, das um Polyphonie und Reminiszenz herum aufgebaut ist, um Texturen und Motive, die sich mit Anmut und Inspiration verflechten, verbinden und gegenseitig antreiben. ,Sparkling or Silent" des Duos Crys Cole und Oren Ambarchi ist ein eigenständiger Moment in ihren jeweiligen künstlerischen Ansätzen, ein Schritt zur Seite, der einen Fixpunkt um eine elektroakustische Methode markiert, die zwar in beiden Werken stets latent vorhanden war, sich hier jedoch als zentrale Kompositionsmodalität durchsetzt. Der elektroakustische Ansatz wird hier jedoch nicht aus formalen Gründen herangezogen, geschweige denn als ästhetische Leitlinie. Im Gegenteil, er wird als Kompositionswerkzeug betrachtet, offen für alle klanglichen Möglichkeiten, ein Werkzeug, das es dem Künstler ermöglicht, innerhalb des Klangs selbst einen verwobenen Raum zu entwerfen, in dem Erinnerungen, Eindrücke und Empfindungen eine Erzählung am Rande der Vorstellungskraft und der gemeinsam erlebten Momente weben - eine Erzählung, in die eine komplexe und sensible Klangschicht eingebettet ist, die die Grenzen zwischen künstlerischem Projekt, intimer Reise und geteilten Träumen verschwimmen lässt.
Collector's Reissue der auserkauften OHL-Veröffentlichungen "Der Feind Meines Feindes" sowie der Mini-LP "Adrenalin" im Doppel-10inch Vinylformat. Erstauflage streng limitiert auf 333 Exemplare, davon 200 in klassisch schwarzem Vinyl und 133 als farbiges Vinyl im special red-black propeller design. Wiederveröffentlichung des 2017er Hammer-Albums, gekoppelt mit der ein Jahr später erschienen (damals auf 500 Stück limitierten) Adrenalin Mini-LP. Schließt nahtlos an die gnadenlose Härte der "1000 Kreuze"-Ära an, aber es gibt auch Überraschendes zu entdecken, der Song "Adrenalin" ist persönlich statt politisch. 16 OHL-Songs, die auch nach fast 10 Jahren in einer Welt voller Kriege, Einschrüänkungen der freiheitliche Grundwerte und religiösem Fanatismus leider nichts von ihrer Aktualität eingebüßt haben. Unbequem, provokant und politisch hochbrisant! Eben typisch OHL! Die 2017er/18er OHL-VÖs jetzt zusammen als Doppel-10" (limitiert) wieder erhältlich.
Collector's Reissue der auserkauften OHL-Veröffentlichungen "Der Feind Meines Feindes" sowie der Mini-LP "Adrenalin" im Doppel-10inch Vinylformat. Erstauflage streng limitiert auf 333 Exemplare, davon 200 in klassisch schwarzem Vinyl und 133 als farbiges Vinyl im special red-black propeller design. Wiederveröffentlichung des 2017er Hammer-Albums, gekoppelt mit der ein Jahr später erschienen (damals auf 500 Stück limitierten) Adrenalin Mini-LP. Schließt nahtlos an die gnadenlose Härte der "1000 Kreuze"-Ära an, aber es gibt auch Überraschendes zu entdecken, der Song "Adrenalin" ist persönlich statt politisch. 16 OHL-Songs, die auch nach fast 10 Jahren in einer Welt voller Kriege, Einschrüänkungen der freiheitliche Grundwerte und religiösem Fanatismus leider nichts von ihrer Aktualität eingebüßt haben. Unbequem, provokant und politisch hochbrisant! Eben typisch OHL! Die 2017er/18er OHL-VÖs jetzt zusammen als Doppel-10" (limitiert) wieder erhältlich.
Don Toliver katapultiert sich mit seinem neuen Meisterwerk OCTANE direkt an die absolute Weltspitze und liefert das bislang dominanteste Chart-Debüt des Jahres 2026. Mit beeindruckenden 162.000 verkauften Einheiten und über 423 Millionen Streams pulverisiert er seine eigenen Rekorde und sichert sich souverän die Nummer 1 der Billboard 200 sowie der globalen Streaming-Charts. Das Album fungiert als akustischer Adrenalinkick, der die Grenzen des modernen Hip-Hop sprengt und Don Toliver endgültig vom Hitmacher zum globalen Headliner transformiert. Inspiriert von der Hochgeschwindigkeit der Rallye-Kultur, liefert er einen futuristischen, genre-übergreifenden Sound, der die stagnierende Szene mit purer Elektrizität wiederbelebt. Wer OCTANE hört, erlebt nicht nur Musik, sondern die kreative Evolution eines Künstlers auf seinem absoluten Zenit.
Udo Lindenberg - Alles unter einen Hut - Eure Favoriten
41 Tracks / 40 Songs aus 40 Studio-Alben plus „Komet“
Auf dieser Compilation befinden sich die Original-Versionen - remastert
Künstler, Udo Lindenberg / Udo Lindenberg und das Panikorchester, diverse fest. Artists
Das besondere Birthday Package.
Zu seinem runden Geburtstag veröffentlicht Udo Lindenberg eine ganz besondere Panik-Compilation. Kein klassisches Best Of-Album, sondern ein Geschenk der Fans an Udo Lindenberg - denn über die Songauswahl haben die Fans abgestimmt
Im Januar startete dafür eine beispiellose Mitmach-Aktion, die die Fans begeisterte und zu einem großartigen Voting-Ergebnis führte: Alle Songs aus 40 Studioalben standen zur Wahl. - vom ersten Album „Lindenberg“ (1971) bis zum letzten Studioalbum „Stärker als die Zeit“. Das Ergebnis ist diese brandneue, von den Fans kuratierte Compilation mit den 40 meistgewählten Tracks - gekrönt von „Komet“ als 41. Song, den Udo höchstpersönlich außer Konkurrenz gesetzt hat.
Die Mischung der Songs ist eine wilde Zeitreise durch mehr als fünf Jahrzehnte Musikgeschichte: von den frühen Panik-Hymnen bis zu den jüngsten Meisterwerken - auf Deutsch, Englisch und sogar Niederländisch. Begleitet von vielen Weggefährten und natürlich dem legendären Panikorchester, erzählt diese Platte am Ende nicht nur Udos Geschichte - sie erzählt die Geschichte der Fans
Dass diese Compilation ein echtes Unikat ist, zeigt sich auch an den hauchdünnen, internen Duellen auf den jeweiligen Alben. Oftmals stießen Fan-Lieblinge die großen Titel-Tracks vom Thron. Einige Songs befinden sich auch zum ersten Mal auf einer Compilation.
Mit jeweils einem Song aus 40 Studioalben und dem Riesenhit „Komet“ ist diese Werkschau (in den remasterten Originalversionen) somit das einmalige Dokument einer deutschen Jahrhundertkarriere.
After releasing two albums with the UK label Rocket Recordings, the Italian psych band Julie"s Haircut now release the new album on its own Label Superlove. With a title taking inspiration from the I Ching book of divination, and a six piece lineup introducing new singer and songwriter Anna Bassy joining the consolidated team formed by Nicola Caleffi, Luca Giovanardi, Andrea Rovacchi, Andrea Scarfone and Ulisse Tramalloni, Radiance Opposition collates an eight tracks cycle that generates a consistent yet multifaceted musical journey, combining psychedelia, electronica and polyrhythms - all blended together thanks to a syncretic vision juxtaposing apparently irreconcilable factors. None of this is more evident, perhaps, than in the opener "I Can See The Light", with its sudden yet flowing shift from a dark pulsating preamble to an invigorating, hypnotic coda; or in the transition from the stoner-drenched heavy chthonic blues of "Extinction Of The Sun" to the liquid nocturnal moods of closing piece "6AM Carpet Candlelight". But it is the whole record that finds a rare balance, with tracks melting deep atmospheres and summoning vocals, synth-driven shapes and dynamic cadences, noise textures and evoking chants - all of them making the album a cohesively transformative experience. Nestled in a visual frame by contemporary artist Zoë Croggon suggesting an aura of ritualistic tension and mystique, Radiance Opposition sets Julie"s Haircut in a renovated form, at once rooted in their history and rushed to a creative renascence.
There’s a song on There’s A Whole World Out There, the second album by Canadian four-piece Arm’s Length, called “Palinopsia”. Derived from the Greek for “again” (palin) and “seeing” (opsia), it’s a visual phenomenon marked by the persistent image of something that’s no longer actually there. Singer and lyricist Allen Steinberg wrote the song wrote about “pure devotion or love towards someone that may no longer be a part of your life”, but it also applies to the record as a whole.
Because throughout this album’s 12 songs, Steinberg wrestles a with the part of life that’s been and gone. Yet there’s a noticeable difference between the person who wrote this record compared to the one who wrote Arm’s Length’s 2022 debut, Never Before Seen, Never Again Found. “This record speaks more to my life at the moment than the past,” he explains, “even though there’s still a good amount of past on it. But it’s how I’m dealing with it now, as opposed to being enveloped in it—there’s more a sense of being on the other side of it, of seeing it with hindsight. The tone has shifted a little. I’m probably just a bit more mature, as my frontal lobe is developing as we speak.” Produced by Anton DeLost—who worked with the band on Never Before Seen, Never Again Found and 2021’s EP, Everything Nice—There’s A Whole World Out There does indeed expand Arm’s Length’s horizons in accordance with Steinberg’s developing frontal lobe, presenting him as more self-reflective contemplative than he was before. He wrote the parts for all the instruments, as well as the vast majority of the lyrics, alone in his room, and then brought those initial sketches, recorded as voice memos, to drummer Jeff Whyte, who added percussion to Steinberg’s song skeletons. While the majority of the creative process was in Steinberg’s hands, it was only when these songs were recorded as a full band with Jeremy Whyte, who played bass on the record, and Ben Greenblatt that their full potential was realized. The result is that the feelings driving these songs burst and bloom with full force, building on the incredible foundations set by the band’s previous recorded output.
Yungblud kehrt mit neuen Songs zurück und komplettiert mit ”Idols Pt. II” sein Grammy nominiertes 2025
erschienenes Album ”Idols”! Fans können sich auf sechs brandneue Songs sowie eine neu interpretierte Version der Grammy-nominierten Single „Zombie“ mit The Smashing Pumpkins freuen. Yungblud beschreibt
„Idols 2“ als das zweite Kapitel der Idols-Geschichte, in dem er erkennt, dass er lebt und dass die Reise,
auf der er sich befindet, ihn nicht umgebracht hat.
Die physische Version des zweiten Teils seines vierten Studioalbums wird am 15. Mai auf Vinyl und
CD veröffentlicht. Die Vinyl enthält sechs brandneue Songs sowie eine neu interpretierte Version der Single
„Zombie“ mit The Smashing Pumpkins.
Die CD enthält die komplette 19-Track-Sammlung, die beide Teile von Yungbluds GRAMMY-nominiertem
Album „Idols“ vereint, und umfasst neben den im Juni 2025 veröffentlichten Titeln sechs brandneue Songs
sowie eine neu interpretierte Version der GRAMMY-nominierten Single „Zombie“ mit The Smashing Pumpkins.
Zum 60. Jubiläum des legendären Meisterwerks der Beach Boys enthält The Pet Sounds Sessions Highlights
2CD Auszüge aus dem 1997 für den Grammy nominierten 4CD-Boxset The Pet Sounds Sessions. Sie enthält
25 A-cappella-Aufnahmen von „Pet Sounds“, alternative Versionen und Aufnahmesessions sowie neue Liner
Notes. Pet Sounds wurde am 16. Mai 1966 veröffentlicht und hauptsächlich von Brian Wilson produziert
und komponiert und gilt als Meisterwerk der Popmusik sowie als eines der einflussreichsten Alben der
Geschichte. Es enthält die klassischen Singles ”God Only Knows”, ”Sloop John B” und ”Wouldn’t It Be
Nice”.
Auch erhältlich erstmals auf Vinyl als 2LP (180g) erhältlich.
The Flirtations are poised to release ‘Still Sounds Like the Flirtations’ – their first album of new material in 55 years. They are best known for their 1969 signature song, "Nothing But A Heartache”, off their debut album ‘Sounds Like the Flirtations’. That song spent 14 weeks on Billboard’s Hot 100, and its success saw the group tour with Stevie Wonder, Tom Jones, The Four Tops and The Temptations. “Nothing But a Heartache” remains an undeniable Northern Soul classic; it has been streamed over 13 million times, and in 2022 was remixed by Tobtok and Oliver Nelson. On their forthcoming album, which was produced, engineered, mixed, and co-written by Ben Rice (Joan Osborne, Valerie June), Earnestine Pearce, Shirley Pearce, and Viola Billups aka Pearly Gates tell the stories of their lives. Drawing inspiration from the churn of personal, social, and political situations that they have lived through over the past five decades, they capture a timeless and well-earned perspective on love and life. The record, which features the Dap King horns, contains standout tracks, including the reflective call to action “Memories”, co-written by Stevie Wonder; the hopeful love song “Ain’t No Easy Way” and the instant dance floor hit “Didn’t Anybody Tell You”, both co-written by Grammy-nominated songwriter Gian Stone (John Legend, Meghan Trainor); the uplifting groover “Love Somebody”; and the roaring “Take It Back”, co-written by Dave Sherman (Nick Cave & the Bad Seeds, Elle King). The recording process was a transatlantic adventure, with sessions at Abbey Road and Resident Studios in London, Degraw Sound in Brooklyn, and Creative Workshop in Nashville. Retaining the classic soul sound and melodic harmonies The Flirtations are known for, the album will not disappoint long-time fans, while also promising to bring their authentic, inimitable sound to a new generation of music.
Critically-acclaimed North Carolina rapper MAVI's new mixtape The Pilot reveals his duality as both an interior philosopher and exterior showman, as he steps out, takes flight and proves that endurance is the truest art form Consistently hailed for his poetic lyricism and virtuosic technical abilities as a rapper, The Pilot was written amidst sobriety and signals a looser, lighter body of work that embraces spontaneity, creative freedom and collaboration. With appearances from Earl Sweatshirt, Kenny Mason, Smino and MIKE, The Pilot finds MAVI expanding his once- insular process into one defined by community and creative exchange. Conceptually, it's less a continuation of 2025's successes than a reframing of them, a project that looks forward rather than back.
Pressed on dark purple vinyl
Das 2004 erschienene Album des gefeierten britischen Sängers und Gitarristen, der Nachfolger seines überaus erfolgreichen Albums »Dancing Down the Stoney Road« (2002), ist ein weiterer Erfolg. Obwohl Rea 1978 mit »Fool (If You Think It's Over)« einen Top-20-Hit in den USA landete und zahlreiche von der Kritik gefeierte Alben veröffentlichte, ist ein Großteil seines besten Materials in den USA nach wie vor unveröffentlicht oder nicht erhältlich. Wie viele Künstler seines Kalibers genießt er hohes Ansehen und zählt in ganz Europa zu den meistverkauften Künstlern. Aufgrund seiner großen Fangemeinde konzentriert er sich weiterhin auf Europa, anstatt den amerikanischen Markt zu erobern. Glücklicherweise gibt es auch in Amerika noch viele treue Fans, die ihm und seiner Musik treu ergeben sind.
In ,Library Copy Do Not Remove" präsentiert JJ Weihl von Discovery Zone eine digitale Verzauberung der Realität, in der er das Materielle und das Immaterielle miteinander verwebt, um zu zeigen, dass es sich dabei tatsächlich um zwei Aspekte ein und desselben handelt. In Weihls Welt sind Natur und Technologie keine Feinde, sondern erschaffen sich gegenseitig in einem unendlichen Tanz aus Bedeutung und Reflexion. Ursprünglich als Raumsound für das Zeiss-Groß-Planetarium in Berlin geschaffen, ist ,Library Copy Do Not Remove" eine Schöpfungsmythologie für das simulierte Universum. Dabei handelt es sich jedoch nicht um eine trockene, bostromische, maskuline Fantasie einer digitalen Realität, der die Geheimnisse der Natur fehlen. Stattdessen fordert Weihl den Zuhörer auf, im Rahmen einer Simulation Raum für die beeindruckende Realität der natürlichen Welt zu lassen. Wenn unsere Welt simuliert ist, dann muss die Simulation in der Lage sein, die Schönheit und Pracht der Natur zu erschaffen. Auf diese Weise betreibt Weihl eine ambient-artige Alchemie, die eine große Versöhnung von Natur und Technologie fordert, während sie uns auffordert, darüber nachzudenken, wie und wo die Erfahrung transzendenten menschlichen Bewusstseins zwischen ihnen existieren könnte. Die Songs auf ,Library Copy Do Not Remove" entstanden, während Weihl gleichzeitig ihr zweites Album ,Quantum Web" fertigstellte, und spiegeln einen weitreichenden, inspirierenden Zustand aus Aufregung und Angst wider, der mit der Aufgabe einherging, Musik für einen so einzigartigen Raum zu komponieren. Die Songs selbst wurden durch Ambisonics geformt, ein spezielles Format für räumliches Audio, das direktional ist, anstatt auf Kanälen zu basieren (wie Stereo), und wurden über ein Mosaik aus 49 Lautsprechern übertragen. Da es für Live-Auftritte geschrieben wurde, war ,Library Copy Do Not Remove" nie als Album im eigentlichen Sinne gedacht, sondern als dreidimensionales Ereignis. Auf diese Weise spiegelte die Klanginszenierung wider, wie wir Klang in unserem Alltag wahrnehmen: uns aus allen Richtungen umgebend. Für diese Albumveröffentlichung hat Weihl alle Songs gemeinsam mit ihrem langjährigen Produzenten E/T von Grund auf neu abgemischt und die Konstellation der Tracks für ein Stereoerlebnis neu konzipiert und überarbeitet. Inspiriert von den Werken von James Gleick, LD Deutsch, Johannes Kepler und Jorge Luis Borges, erforscht ,Library Copy Do Not Remove" die kreative Spannung zwischen Realität und Wahrnehmung, Information und Mythologie, Harmonie und Unordnung. Im gesamten Album fragt Weihl, wie wir als Menschen das Universum um uns herum und den zugrunde liegenden Code, der es belebt, verstehen lernen. Was dabei entsteht, ist ein klanglicher Mythos, der von spiralförmigen digitalen Universen erzählt, die ineinander verschachtelt sind und in denen jeder teilnehmende Akteur gleichzeitig sowohl Teil als auch das Ganze der Realität ist. Auf diese Weise ist ,Library Copy Do Not Remove" ein cyber-Ausdruck zeitloser Weisheit: Anstelle von ,wie oben, so unten" könnte Weihl vorschlagen: ,wie der Input, so der Output".
Irgendwo in den Hügeln von Cincinnati gibt's einen Sender, der Radiowellen in alle Richtungen schickt. Der Strom fließt durch die Luft und trifft auf deinen Empfänger mit einer Ladung, die, wenn sie verstärkt wird, einen organischen Sound erzeugt, der nur von Doctor Bionic kommen kann. Sie sind zurück mit einem brandneuen Album - dem vierten Teil der Terrestrial Radio-Reihe mit dem Titel Electric Pollen. Wie seine Vorgänger wurde das Album von dem in Cincinnati ansässigen Produzenten Grimez aufgenommen, produziert und gemischt. Er holt sich eine wechselnde Besetzung talentierter Musiker, um Instrumentals aufzunehmen, die man am besten als Organic Groove beschreiben kann. ,Wir kommen zusammen, um gemeinsam zu jammen und die Musik zu machen, die uns am meisten inspiriert", sagt Grimez. ,Wir haben uns auf die Musik konzentriert, die wir lieben, und das Ergebnis ist ein Album, das wir mit ganzem Herzen lieben. Ich würde sagen, 90 % unserer Musik ist improvisiert." Fans des Projekts werden in den Liner Notes viele bekannte Namen entdecken. Obwohl die Aufnahmen locker und spontan sind, folgt jedes fertige D.B.-Album immer einem konzeptionellen Thema. Das Thema wird oft durch ein Kunstwerk bestimmt, das Grimez inspiriert. ,Ich kaufe oder lizenziere ein Kunstwerk, das mir ins Auge fällt, und setze dann Musik dazu", erklärt er. ,Ich habe viele Werke, die sich als Albumcover eignen würden, aber ich habe noch nicht die richtige Musik dafür gefunden." Dieser Prozess ist Teil dessen, was die Musik von Doctor Bionic von anderen Instrumentalproduzenten unterscheidet.
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Irgendwo in den Hügeln von Cincinnati gibt's einen Sender, der Radiowellen in alle Richtungen schickt. Der Strom fließt durch die Luft und trifft auf deinen Empfänger mit einer Ladung, die, wenn sie verstärkt wird, einen organischen Sound erzeugt, der nur von Doctor Bionic kommen kann. Sie sind zurück mit einem brandneuen Album - dem vierten Teil der Terrestrial Radio-Reihe mit dem Titel Electric Pollen. Wie seine Vorgänger wurde das Album von dem in Cincinnati ansässigen Produzenten Grimez aufgenommen, produziert und gemischt. Er holt sich eine wechselnde Besetzung talentierter Musiker, um Instrumentals aufzunehmen, die man am besten als Organic Groove beschreiben kann. ,Wir kommen zusammen, um gemeinsam zu jammen und die Musik zu machen, die uns am meisten inspiriert", sagt Grimez. ,Wir haben uns auf die Musik konzentriert, die wir lieben, und das Ergebnis ist ein Album, das wir mit ganzem Herzen lieben. Ich würde sagen, 90 % unserer Musik ist improvisiert." Fans des Projekts werden in den Liner Notes viele bekannte Namen entdecken. Obwohl die Aufnahmen locker und spontan sind, folgt jedes fertige D.B.-Album immer einem konzeptionellen Thema. Das Thema wird oft durch ein Kunstwerk bestimmt, das Grimez inspiriert. ,Ich kaufe oder lizenziere ein Kunstwerk, das mir ins Auge fällt, und setze dann Musik dazu", erklärt er. ,Ich habe viele Werke, die sich als Albumcover eignen würden, aber ich habe noch nicht die richtige Musik dafür gefunden." Dieser Prozess ist Teil dessen, was die Musik von Doctor Bionic von anderen Instrumentalproduzenten unterscheidet.
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Renowned Italian jazz master Nicola Conte presents an incandescent limited edition 7" single for Record Store Day 2026. "Terra Em Transe" and "Naquela Base" are brand new tracks from sessions for Conte's forthcoming Far Out Recordings album, drawing deep from early 70s Brazilian jazz and modal hard bossa while underlining the vital role of the arts in social and political struggle.
In Nicola's own words: "Terra Em Transe' is a dedication to visionary director Glauber Rocha and to all free thinkers willing to portray the conflicts, contradictions and lies of those in power around the world." The original composition takes inspiration from Milton Nascimento's vocal harmonies and Tamba 4's sophisticated samba-jazz.
'Naquela Base' is a stunning reinvention of João Donato's classic: pure modal hard bossa recorded entirely live in the studio. Inspired by samba-jazz classics like Tenório Jr.'s "Embalo" and Paulo Moura's "Fibra", the track is carried beautifully by Teppo Mäkynen's masterful drumming, with solos from Gaetano Partipilo on alto saxophone and Pietro Lussu on piano, supported by Ameen Saleem on double bass and Abdissa Assefa on percussion.
Having released music with Blue Note, Impulse! and Schema records, Nicola Conte's relationship with Far Out Recordings has produced his acclaimed Umoja project, his five-part Viagem compilation series, and most recently Viaggio, a compilation exploring Italy's library music renaissance from 1970-79.
'Terra Em Transe / Naquela Base' will be released as a limited edition 7" single for Record Store Day 2026 via Far Out Recordings.
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Part 2. The next in wave of Roof International 45 Clash Killers, presenting the big and bad ‘Cuss Cuss’ Rhythm, voiced by Stan Rick with his nice up the clash ‘Cool And Deadly’. The flip side holds a previously unreleased dub that drops in with pure thunder, heavy and relentless. Roof’s ‘Cuss Cuss’ carried many artists over the years, but Stan Rick’s cut has always been a standout and under the radar killer. Now it returns in style, housed in an original Roof International 7” dub plate sleeve to keep in the 45 weaponry.
Es war eine einfache Idee: ein Festival zu schaffen, das brillante Musik und Kunst aus aller Welt vereint, entstanden außerhalb des Mainstreams entstanden – Musik, die nicht im Radio gespielt wurde und in Plattenläden noch schwerer zu finden war... Das allererste WOMAD-Festival fand am Wochenende vom 16. bis 18. Juli 1982 in Somerset, Großbritannien, statt. Mit dem Traum, „Weltmusik nicht nur als Beigabe zu einem Rockfestival zu präsentieren, sondern zu beweisen, dass diese großartigen Künstler selbst Headliner sein können”.
An den drei Tagen fand im Showering Pavilion auf dem Festivalgelände eine „Abendkonzertreihe“ statt. Am Freitagabend traten Tian Jin (eine Gesangs- und Tanzgruppe aus China), Simple Minds und Peter Gabriel mit einem „speziellen Festival-Set mit Nicht-Album-Material“ auf.
Live at WOMAD 1982 ist eine Aufnahme dieses Freitagabendkonzerts. Bei dem Nicht-Album-Material handelt es sich um sieben der acht Songs, aus denen das Album Peter Gabriel 4 (Security) bestehen würde. Ein Album, das erst zwei Monate später veröffentlicht werden sollte.
Peter Gabriels Live at WOMAD 1982 versetzt uns nicht nur zurück in die Geburtsstunde eines Festivals, das mittlerweile mehr als 160 Ausgaben in 27 Ländern veranstaltet hat, sondern auch in die Premiere eines Albums mit Songs wie "The Rhythm of the Heat", "San Jacinto" und "Shock the Monkey", die zu zentralen Werken im Schaffen Gabriels geworden sind. „Live at WOMAD 1982“ ist mehr als nur ein Live-Album, es ist ein entscheidender Moment, der zum ersten Mal auf CD und LP erhältlich ist.
Kristin Diable ist ein Original aus dem Süden - ihre Stimme ist so launisch und unnachgiebig wie der Mississippi. Ihre zeitlosen Melodien und scharfsinnigen Texte fangen das Mystische im Alltäglichen ein und enthüllen den Silberstreif am Horizont ganz gewöhnlicher Momente. Das Ergebnis ist ein Sound, der sich sowohl geerdet als auch jenseitig anfühlt. Diables vorheriges Album ,Create Your Own Mythology", das in Nashville mit Produzent Dave Cobb aufgenommen wurde, wurde von NPR, American Songwriter und Southern Living als eines der besten des Jahres gelobt. Ihr kommendes Album ,Impossible Things" schreibt das nächste Kapitel. Aufgenommen in den legendären Dockside Studios im Süden Louisianas mit Produzent Ben Alleman (Dr. John, Ryan Adams, Jenny Lewis, Madi Diaz), klingt es wie ein Radio, das auf zwei Zeitachsen gleichzeitig eingestellt ist: Dream-Pop-Echos, die durch ein Shotgun-Haus schweben, die Gnade eines Sonntagmorgens, an deren Stiefeln noch der Glitzer des Samstagabends klebt. Diese Songs haben es nicht eilig. Sie ziehen einen Stuhl heran, schieben einen Kaffee über den Tisch und sagen: ,Sag die Wahrheit und zuck nicht zurück." Diable zuckt nicht zurück. Sie schrieb diese Songs in Zeiten des Umbruchs und der Neuerfindung, während sie Verluste, den Tod geliebter Menschen, häusliche Gewalt, das Leben als alleinerziehende Mutter und die Abrechnung bewältigte, die damit einhergeht, ein Leben nach eigenen Vorstellungen neu aufzubauen. Was dabei entsteht, ist ein Werk, das eine Art spirituelles Jiu-Jitsu praktiziert und Last in Anmut und Schmerz in Architektur verwandelt. Dies ist ein Album, das nahelegt, dass Transzendenz nicht auf der anderen Seite der Not wartet, sondern genau hier in der Gegenwart lebt, wenn wir nur genau genug hinhören. Wenn der Song endet, sieht die Welt vielleicht noch genauso aus, aber du vielleicht nicht mehr. So fangen unmögliche Dinge meist an.
Keine Ahnung wieviel ungezählte Stunden die Jungs von FLEISCHWOLF seit ihrer Gründung vor 10 Jahren auf der Autobahn verbracht haben, aber bei über 300 Club- und Festivalshows kommt da ganz schön was zusammen. Genug jedenfalls für die "Letzte Platte vor der Autobahn", ihre brandneues, 4. Album zum Bandjubliäum. "Blinker links" und ab auf die Überholspur: Genug neues Material haben die Punk-Thrash-Hardcore-Rotz(Rock)-Löffel jedenfalls gut verstaut im Kofferraum und auf ihre neue Scheibe gepackt. Da ächzen die Stoßdämpfer und freut sich die Schallplatten-Nadel, wenn mit "Jetzt geht es los" die wilde Fahrt beginnt. Dabei lassen die Mettcore-Spezialisten sich erneut nicht ausbremsen: Mit ihrer charmant-prolligen Art verheizen Sie alles was ihnen so unter den Asphalt brennt mit rebellischer "I don't give a fuck" -Attitüde und jeder Menge Spass in wohlklingenden Krach ohne Geschwindigkeitsbegrenzung. Fleischwolf kann weder ein "Punkrock-Polizist" stoppen und na klar - "Aufgeben ist keine Option"! Ein ganz besonderer Song zu dem die Band Vinnie van der Schnuut ("Fresse"/ "BPM") und Mr. Wheelchair ins Studio eingeladen hat, der seit seinem Unfall 2010 mit gebrochenem Genick nur noch den Kopf bewegen kann. Begleitet von Gitarrengewitter trifft hier Punkrock auf Metalcore, Gefühl auf Härte - Eine bewegende Kampfansage an das Leben! Das die Band jede Menge "Asi-Elixir" getankt hat, war schon mit der "Kleiner Vorgeschmack" Doppel-10nch Vinyl glasklar. Und so gibt's nicht nur musikalisch jede Menge Qualm aus den Auspuff: "Watt denn", "Geh Sterben" sind nicht gerade für Sonntagsfahrer geeignet und nicht nur bei der Fahrprüfung gilt "Mach die Augen auf"! Wenn Du also einen Hybrid aus klassischen Deutschpunk, Hardcore-Thrash mit fettem RocknRoll-Vergaser suchst und der Zugkraft eines 14-Tonners_, steig in die verdammte Karre und dreh das Radio auf! "Hier ist die letzte Platte vor der Autobahn"! Und hier ist garantiert nicht die letzte Platte von Fleischwolf, dafür aber die mit den bislang meisten Pferdestärken!
Keine Ahnung wieviel ungezählte Stunden die Jungs von FLEISCHWOLF seit ihrer Gründung vor 10 Jahren auf der Autobahn verbracht haben, aber bei über 300 Club- und Festivalshows kommt da ganz schön was zusammen. Genug jedenfalls für die "Letzte Platte vor der Autobahn", ihre brandneues, 4. Album zum Bandjubliäum. "Blinker links" und ab auf die Überholspur: Genug neues Material haben die Punk-Thrash-Hardcore-Rotz(Rock)-Löffel jedenfalls gut verstaut im Kofferraum und auf ihre neue Scheibe gepackt. Da ächzen die Stoßdämpfer und freut sich die Schallplatten-Nadel, wenn mit "Jetzt geht es los" die wilde Fahrt beginnt. Dabei lassen die Mettcore-Spezialisten sich erneut nicht ausbremsen: Mit ihrer charmant-prolligen Art verheizen Sie alles was ihnen so unter den Asphalt brennt mit rebellischer "I don't give a fuck" -Attitüde und jeder Menge Spass in wohlklingenden Krach ohne Geschwindigkeitsbegrenzung. Fleischwolf kann weder ein "Punkrock-Polizist" stoppen und na klar - "Aufgeben ist keine Option"! Ein ganz besonderer Song zu dem die Band Vinnie van der Schnuut ("Fresse"/ "BPM") und Mr. Wheelchair ins Studio eingeladen hat, der seit seinem Unfall 2010 mit gebrochenem Genick nur noch den Kopf bewegen kann. Begleitet von Gitarrengewitter trifft hier Punkrock auf Metalcore, Gefühl auf Härte - Eine bewegende Kampfansage an das Leben! Das die Band jede Menge "Asi-Elixir" getankt hat, war schon mit der "Kleiner Vorgeschmack" Doppel-10nch Vinyl glasklar. Und so gibt's nicht nur musikalisch jede Menge Qualm aus den Auspuff: "Watt denn", "Geh Sterben" sind nicht gerade für Sonntagsfahrer geeignet und nicht nur bei der Fahrprüfung gilt "Mach die Augen auf"! Wenn Du also einen Hybrid aus klassischen Deutschpunk, Hardcore-Thrash mit fettem RocknRoll-Vergaser suchst und der Zugkraft eines 14-Tonners_, steig in die verdammte Karre und dreh das Radio auf! "Hier ist die letzte Platte vor der Autobahn"! Und hier ist garantiert nicht die letzte Platte von Fleischwolf, dafür aber die mit den bislang meisten Pferdestärken!
Keine Ahnung wieviel ungezählte Stunden die Jungs von FLEISCHWOLF seit ihrer Gründung vor 10 Jahren auf der Autobahn verbracht haben, aber bei über 300 Club- und Festivalshows kommt da ganz schön was zusammen. Genug jedenfalls für die "Letzte Platte vor der Autobahn", ihre brandneues, 4. Album zum Bandjubliäum. "Blinker links" und ab auf die Überholspur: Genug neues Material haben die Punk-Thrash-Hardcore-Rotz(Rock)-Löffel jedenfalls gut verstaut im Kofferraum und auf ihre neue Scheibe gepackt. Da ächzen die Stoßdämpfer und freut sich die Schallplatten-Nadel, wenn mit "Jetzt geht es los" die wilde Fahrt beginnt. Dabei lassen die Mettcore-Spezialisten sich erneut nicht ausbremsen: Mit ihrer charmant-prolligen Art verheizen Sie alles was ihnen so unter den Asphalt brennt mit rebellischer "I don't give a fuck" -Attitüde und jeder Menge Spass in wohlklingenden Krach ohne Geschwindigkeitsbegrenzung. Fleischwolf kann weder ein "Punkrock-Polizist" stoppen und na klar - "Aufgeben ist keine Option"! Ein ganz besonderer Song zu dem die Band Vinnie van der Schnuut ("Fresse"/ "BPM") und Mr. Wheelchair ins Studio eingeladen hat, der seit seinem Unfall 2010 mit gebrochenem Genick nur noch den Kopf bewegen kann. Begleitet von Gitarrengewitter trifft hier Punkrock auf Metalcore, Gefühl auf Härte - Eine bewegende Kampfansage an das Leben! Das die Band jede Menge "Asi-Elixir" getankt hat, war schon mit der "Kleiner Vorgeschmack" Doppel-10nch Vinyl glasklar. Und so gibt's nicht nur musikalisch jede Menge Qualm aus den Auspuff: "Watt denn", "Geh Sterben" sind nicht gerade für Sonntagsfahrer geeignet und nicht nur bei der Fahrprüfung gilt "Mach die Augen auf"! Wenn Du also einen Hybrid aus klassischen Deutschpunk, Hardcore-Thrash mit fettem RocknRoll-Vergaser suchst und der Zugkraft eines 14-Tonners_, steig in die verdammte Karre und dreh das Radio auf! "Hier ist die letzte Platte vor der Autobahn"! Und hier ist garantiert nicht die letzte Platte von Fleischwolf, dafür aber die mit den bislang meisten Pferdestärken!
Nico Gomez, a Belgian orchestra leader of Dutch roots, has long been a favourite with Latin fans, record diggers, DJs, and collectors alike. His blend of bossanova, latin jazz, and easy listening always turns up a few choice nuggets and surprises; what is perhaps most remarkable is that it was recorded in Europe.
Back in 2013, Mr Bongo re-issued Nico Gomez's sought-after 'Ritual' album from 1971, and now we follow it up with another jewel from his catalogue his 1972 album 'Soul Of Samba'. For this re-issue, we have opted to present it with the cover art originally used on the Trio Records version released in Japan. In the Netherlands and Belgium, the album was released with different cover art under the title 'Bossa Nova’, on Omega International and International Bestseller Company records, respectively. We loved the beautiful psychedelic design of the Japanese version and wanted to use it for this re-issue.
'Soul Of Samba' features several euro-bossa-jazz favourites such as the catchy 'Rio'; which was a firm DJ choice cut at jazz dance nights, including Brighton's 'Jazz Rooms' in the 90s. It also featured in Rainer Trüby's classic ‘Glücklich' compilation series which explored European-Brazilian-inspired music. The beguiling ‘Aquarela', with its engaging latin shuffle, entices feet to the dancefloor and is not one to miss. 'Agua’ has a lazy-quirky latin-funk feel with breathy-stoned vocals floating in the background. The album additionally features numerous breezy latin, Brazilian, and easy listening joints, some of which are ripe for sampling.
Die Reise von MUNA war schon immer davon geprägt, Raum für die komplexen, chaotischen und ekstatischen Realitäten des Lebens zu schaffen, und mit ihrem vierten Album "Dancing On The Wall" sind sie so prägnant, düster und mitreißend wie nie zuvor. Ausgehend von den funkelnden, mit Konfetti übersäten Höhen ihres selbstbetitelten Albums aus dem Jahr 2022 kanalisieren sie nun die ängstliche, unsichere Energie des Lebens in einem Los Angeles, das von politischen Spannungen, Umweltzerstörung und dem stillen Druck der Prekarität der Millennials geprägt ist. Das Ergebnis ist ein Album, das sich sowohl intim als auch spektakulär anfühlt, eine Popwelt, die mit Biss, Witz und emotionaler Resonanz aufgebaut ist, ein Soundtrack für Herzen, die gleichzeitig in Flammen stehen und das Chaos um sie herum beobachten. Auf dem gesamten Album erkundet MUNA Sehnsucht, Intimität und Verbundenheit vor dem Hintergrund einer Welt im Wandel. Es gibt eine stille Auseinandersetzung damit, wie man weiterleben, lieben und sich gegenseitig erreichen kann, während man Zeuge politischer Brutalität und systemischer Gewalt wird, und wie Freude ohne Verleugnung überleben kann. Tracks wie "Wannabeher" fangen den schwindelerregenden Nervenkitzel ein, sich vollständig in die Fantasie eines anderen zu begeben, während "Why Do I Get A Good Feeling" noch lange nach dem Ende des Beats nachhallt, eine Meditation über flüchtige Freude und ausgesetzte Möglichkeiten. Das Album schließt mit "Buzzkiller", einer schonungslosen Auseinandersetzung mit Sehnsüchten und ihren Folgen, dem Schmerz, etwas erreicht zu haben, nur um festzustellen, dass neue Fragen, Zweifel und Sehnsüchte zurückbleiben. "Dancing On The Wall" wurde von Naomi McPherson produziert, wobei ihre charakteristische Liebe zum Detail mühelos mit der ausgefeilten Pop-Technik ihrer Bandkollegin Josette Maskin hinter den Kulissen verschmilzt, um lebendige, atmende Welten für die prägnanten Texte und die unverwechselbare Stimme der Leadsängerin Katie Gavin zu schaffen. "Dancing On The Wall" verbindet euphorische Klanglandschaften mit prägnanten, menschlichen Geschichten. Das Album spiegelt einen intensiven, selbstgesteuerten kreativen Prozess wider, der von Instinkt, Vertrauen und vollständiger künstlerischer Kontrolle geprägt ist. Es wirkt lebendig, eindringlich und filmisch und spiegelt eine Generation wider, die sich durch Unsicherheit navigiert und sich dennoch nicht von ihrer Freude abbringen lässt. Mit diesem Album beweisen MUNA erneut, dass Pop gewagt, intim und sozialbewusst zugleich sein kann: ein Album, das nicht nur den Moment einfängt, sondern ihn zu einer Welt destilliert, in der man leben möchte.
Die Reise von MUNA war schon immer davon geprägt, Raum für die komplexen, chaotischen und ekstatischen Realitäten des Lebens zu schaffen, und mit ihrem vierten Album "Dancing On The Wall" sind sie so prägnant, düster und mitreißend wie nie zuvor. Ausgehend von den funkelnden, mit Konfetti übersäten Höhen ihres selbstbetitelten Albums aus dem Jahr 2022 kanalisieren sie nun die ängstliche, unsichere Energie des Lebens in einem Los Angeles, das von politischen Spannungen, Umweltzerstörung und dem stillen Druck der Prekarität der Millennials geprägt ist. Das Ergebnis ist ein Album, das sich sowohl intim als auch spektakulär anfühlt, eine Popwelt, die mit Biss, Witz und emotionaler Resonanz aufgebaut ist, ein Soundtrack für Herzen, die gleichzeitig in Flammen stehen und das Chaos um sie herum beobachten. Auf dem gesamten Album erkundet MUNA Sehnsucht, Intimität und Verbundenheit vor dem Hintergrund einer Welt im Wandel. Es gibt eine stille Auseinandersetzung damit, wie man weiterleben, lieben und sich gegenseitig erreichen kann, während man Zeuge politischer Brutalität und systemischer Gewalt wird, und wie Freude ohne Verleugnung überleben kann. Tracks wie "Wannabeher" fangen den schwindelerregenden Nervenkitzel ein, sich vollständig in die Fantasie eines anderen zu begeben, während "Why Do I Get A Good Feeling" noch lange nach dem Ende des Beats nachhallt, eine Meditation über flüchtige Freude und ausgesetzte Möglichkeiten. Das Album schließt mit "Buzzkiller", einer schonungslosen Auseinandersetzung mit Sehnsüchten und ihren Folgen, dem Schmerz, etwas erreicht zu haben, nur um festzustellen, dass neue Fragen, Zweifel und Sehnsüchte zurückbleiben. "Dancing On The Wall" wurde von Naomi McPherson produziert, wobei ihre charakteristische Liebe zum Detail mühelos mit der ausgefeilten Pop-Technik ihrer Bandkollegin Josette Maskin hinter den Kulissen verschmilzt, um lebendige, atmende Welten für die prägnanten Texte und die unverwechselbare Stimme der Leadsängerin Katie Gavin zu schaffen. "Dancing On The Wall" verbindet euphorische Klanglandschaften mit prägnanten, menschlichen Geschichten. Das Album spiegelt einen intensiven, selbstgesteuerten kreativen Prozess wider, der von Instinkt, Vertrauen und vollständiger künstlerischer Kontrolle geprägt ist. Es wirkt lebendig, eindringlich und filmisch und spiegelt eine Generation wider, die sich durch Unsicherheit navigiert und sich dennoch nicht von ihrer Freude abbringen lässt. Mit diesem Album beweisen MUNA erneut, dass Pop gewagt, intim und sozialbewusst zugleich sein kann: ein Album, das nicht nur den Moment einfängt, sondern ihn zu einer Welt destilliert, in der man leben möchte.
Die beiden vorherigen Captured-Tracks-Alben von The Lemon Twigs, "A Dream Is All We Know" (2024) und "Everything Harmony" (2023), deuteten bereits auf eine Art Neubeginn in ihrer damals fünf Alben umfassenden Karriere hin. "Es war der Beginn davon, Platten zu machen, die wir selbst anhören würden", sagt Michael D'Addario, der jüngere der Twig-Brüder, heute 26 Jahre alt. Spätestens mit "A Dream Is All We Know" und dem zukünftigen Michael-Klassiker "My Golden Years" hatte die neue Ära der Lemon Twigs wirklich begonnen. Und nun erscheint das dritte Lemon-Twigs-Album für Captured Tracks, "Look For Your Mind!", das unter seiner poppigen Oberfläche einen unterschwelligen Strom aus Paranoia und Misstrauen trägt. Der Opener, der titelgebende Track "Look For Your Mind", ein beschwingtes Stück von Michael, führt die Hörer*innen in den gitarrengetriebenen Harmonie-Sound ein, der das zentrale Thema des Albums bildet. Vieles, was auf "A Dream Is All We Know" erreicht wurde, ist auch hier präsent - nur noch fokussierter. Es sind klassische Twigs, geprägt vom goldenen Zeitalter des Gitarrenpops, aber in keiner Weise sklavisch nachempfunden. Neu auf diesem Album ist die Einbindung der Live-Mitglieder Reza Matin (Schlagzeug) und Danny Ayala (Bass) sowie Eva Chambers von Tchotchke in die Rhythmusgruppe. Während die Brüder zuvor im Studio alles selbst eingespielt hatten, zeigt dies ein neues Gefühl von Freiheit. "Gather Round" ist eine der größeren Produktionen auf "Look For Your Mind!" - ein Brian-Song mit freudigen Orchestrierungen, der wie ein Wahlkampflied aus der Jahrhundertwende wirkt. Der Songwriter sucht nach einer unverdorbenen Führungsperson, kommt aber zu dem Schluss, dass kollektives Handeln der einzige Weg nach vorn ist. Musikalisch ist er opulent und herrlich 1967, doch Stimmung und Aussage sind unverkennbar 2026. "Jedes Mal, wenn wir versuchen, etwas völlig Geradliniges zu schreiben, können wir nicht anders, als ein Element hinzuzufügen, das völlig aus dem Rahmen fällt", erklärt Brian. Brians "Fire And Gold" beginnt mit einem klingenden Power-Pop-Riff, bevor alles auf den Kopf gestellt wird. Es ist auch der erste Song des Albums, auf dem der energiegeladene Drummer Reza Matin zu hören ist, den die Brüder mit Größen wie Jody Stephens von Big Star, Jim Bonfanti von The Raspberries und Bev Bevan von The Move vergleichen. Den Abschluss der ersten Seite der Vinyl-Ausgabe bildet Michaels wunderschöne Ballade "Mean To Me", mit Gesangsparts, die The Beach Boys vor 60 Jahren gerne aufs Band gebracht hätten - eingesungen von Michael, Brian und Danny. Der Abschluss der zweiten Seite, "Your True Enemy", wirft schließlich alles über den Haufen. "Wir haben den Song zunächst als einfache Rocknummer angelegt, aber das passte nicht zur düsteren Stimmung des Textes", sagt Brian. "Also haben wir begonnen, experimenteller zu werden." Das sechste Studioalbum der Lemon Twigs mag auf den ersten Blick wie eine direkte Fortsetzung der beiden Vorgänger wirken, ist aber zugleich viel mehr: mit Verweisen auf frühere Werke, einem neu entdeckten kollektiven Geist und vor allem großartigem Songwriting.
Spinnin' Records, one of the most influential dance music labels, celebrates its 25th anniversary with the Chapter 1 compilation featuring a selection of iconic hits that have shaped the global electronic music scene. Since its founding in 1999, Spinnin' has been a trendsetter in electronic dance music (EDM), nurturing superstar artists and groundbreaking tracks across house, future bass, big room, and deep house genres.
This edition of Spinnin' 25 Years...Chapter 1 double vinyl LP collection includes memorable tracks from legends like Martin Garrix with the chart-topping hit “Animals”, "Stumblin' In" by CYRIL, "Secrets" by Tiësto & KSHMR, "Tsunami" by DVBBS & Borgeous, “Bullit” by Watermat, “Toulouse” by Nicky Romero, "Show Me Love" by Sam Feldt and 23 more tracks showcasing the signature sound and major contributions to the label.
Spinnin' 25 Years...Chapter 1 is available as a limited edition on green vinyl. The iconic Spinnin' logo is printed with an uv spot varnish on the gatefold sleeve.
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