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Produced by longtime collaborator Simon Dine, MKII captures a band reinvigorated, delivering their most confident and dynamic work to date. Sullivan"s sharp, incisive lyrics drivethe album"s freshsound and renewed energy. Frontman and founder Billy Sullivan sets the scene for the album by saying: "It sounds refreshed and confident, ballsy but doesn"t mind showing a softer side and being reflective too. For me it"s not a continuation of The Spitfires back catalogue, it"s very much the start of a new chapter. I"m incredibly proud, after all these years, to be talking about a new body of work which excitesme and inspires me more than ever." From the high-octane political pop of "The Great Divide!" to the moody intensity of "I"ll Never" and the reflective, Parisian- tinged "Grateful", MKII is a bold statement: The Spitfires are back-and stronger than ever.

Mit Hallelujah! Don’t Let The Devil Fool Ya meldet sich Robert Finley mit voller Kraft zurück - mit einer
Stimme, die in den Juke Joints und ländlichen Kirchen von Nord-Louisiana geschmiedet wurde. Seine vierte
Veröffentlichung mit Dan Auerbachs Easy Eye Sound ist eine raue, aufrüttelnde Reise durch die Klänge,
die ihn geprägt haben, und kanalisiert tiefen Blues, Gospel und den Geist des Südens in einer Sammlung,
die ebenso zeitlos wie eindringlich ist. Finley ist jetzt über 70 und singt stärker als je zuvor. Seine Songs
stapfen, schweben und erheben sich - und beweisen einmal mehr, dass er eine der vitalsten Stimmen der
amerikanischen Roots-Musik von heute ist.

Bachs Ouvertüren, auch Orchestersuiten genannt, sind eine Abfolge von Tanzsätzen oft fröhlichen und überschwänglichen Charakters. Die beiden hier eingespielten, Nr. 1 C-Dur & Nr. 3 D-Dur, sind mitreißende
Werke barocker Pracht, enthalten aber auch das berühmte „Air“, ein friedliches Stück voll in sich ruhender
Gelassenheit.
Kaum ein Ensemble hat unsere Hörgewohnheiten in Bezug auf ”Alte Musik” so stark beeinflusst wie ”The
English Concert”. Der Gründer und langjährige Dirigent, Trevor Pinnock, leitete die Musiker mit lebendiger
Artikulation vom Cembalo aus und formte so den Klang aus der Mitte des Ensembles.
Die audiophile Vinyl-Serie The Original Source präsentiert herausragende Aufnahmen der 1970er Jahre
in ganz neuer Klangqualität. Dafür haben die renommierten Emil Berliner Studios die originalen Vier- und
Achtspur-Bänder mit eigens für die Produktion der Serie entwickelten Technologien in 100% analoger Qualität (AAA) neu gemastert und geschnitten. Die klanglichen Unterschiede zu den Originalveröffentlichungen sind beträchtlich: Größere Klarheit, mehr Feinheiten und Verbesserungen im Frequenzgang, zugleich
weniger Nebengeräusche, Verzerrungen und Komprimierungen ermöglichen ein audiophiles Hörerlebnis wie
nie zuvor.
Auf 180g Vinylplatten und in einer Deluxe-Gatefold Edition mit Originalcovers und -texten werden die
Exemplare dieser Serie limitiert und nummeriert veröffentlicht, begleitet von zusätzlichen Fotos und Faksimiles der Aufnahmeprotokolle und Bandkartons.

»I Feel Alive« ist das 2020 veröffentlichte vierte Studio-Album der aus der Indie-Szene Kanadas stammenden Tops. Der Tops-Sound mit grandiosen Melodien über federleichten Indie-Grooves und einem Hauch von 80er-Jahre-Sophisti-Pop klingt kühner und weitläufiger denn je und gilt inzwischen als unverkennbar. Neben den hochfliegenden Melodien und der knackigen Inszenierung setzt sich »I Feel Alive« inhaltlich mit der Qual auseinander, alte Dinge hinter sich zu lassen. Es ist eine introspektive Platte, zu der man tanzen kann, Musik die zuschlägt und wie die Erinnerung an eine perfekte und gleichzeitig dem Untergang geweihte Liebesbeziehung, samt all ihrer Freude und Schmerz, für immer ein Teil des Lebens wird. Das Artwork zu »I Feel Alive« gibt den Ton an! Inspiriert von der Arbeit des Fotografen Thomas Ruff, starrt die Tops-Sängerin Jane Penney mit bloßem Gesicht in die Linse - einfach und ungestellt, aber auffallend starr und verletzlich. Attribute die sich auch auf die Musik übertragen lassen.

Eine halbe Dekade nach der Veröffentlichung ihres Albums "Anak Ko" (2019) hat sich Melina Duterte, alias Jay Som, sich selbst und ihren Erinnerungen geöffnet und Songs geschrieben, die den Klang ihrer Jugend wieder aufleben lassen, und dabei ihre Erfahrung als Musikerin, Produzentin und Performerin einfließen lassen. Kein vorheriges Jay-Som-Album klingt so wie "Belong", ein packendes 11-Song-Set über Selbstdefinition und Zugehörigkeit, das zwischen kraftvollen Power-Pop-Hits und verschwommenen Balladen, zwischen elektronischen Kuriositäten und aufheiternden Hymnen schwebt.

Melina wuchs mit Alternative-Rock außerhalb von San Francisco auf und lernte als Teenager die Hits des Pop-Punk/Emo der frühen 2000er auswendig. Passenderweise ist es Jim Adkins (Jimmy Eat World), einer dieser Kindheitshelden, der bei "Float" die backing vocals übernimmt. Während Hayley Williams sanfte Harmonien auf dem schwungvollen "Past Lives" beisteuert und Lexi Vega (Mini Trees) zu "Cards On The Table" beiträgt, sind diese drei Jay Soms allererste Gastsänger*innen und repräsentieren Dutertes Bestreben, mit Menschen ihres Vertrauens Neues auszuprobieren.

Seit ihrem letzten Album hat Melina beschlossen, sich selbst und ihrem lebenslangen Interesse am Recording etwas zu gönnen. Mit dem Kauf einer alten Neve-Konsole nahm sie sich vor, mehr zu werden als nur ihre eigene Tontechnikerin zu Hause. Fünf Jahre später kann sie nun auf eine umfangreiche Liste an Produktions- und Mixing-Credits zurückblicken, darunter auf Lucy Dacus’ neuestem Album "Forever Is A Feeling", Gastauftritte an der Seite von Troye Sivan, No Rome und beabadoobee, einen Beitrag zum Soundtrack von A24s "I Saw The TV Glow" und einen Grammy für ihre Arbeit an "The Record" von boygenius, der Band, der sie später als Tourmitglied beitrat.

"Bandleader Lina Langendorf has been known in Sweden for a long time as one of the most skilled and forward thinking saxophone players. She has been staying in both Mali and Ethopia for longer periods and has performed in concerts with legendary artists like Alemayehu Eshete, Vieux Farka Touré and...Mulatu Astatke who, at his club African Jazz Village (in Addis Ababa/Ethiopia), introduced Lina to people in the audience with the words: 'Amazing saxophone player, big respect! We should play together some day'. Some minutes later they go on stage together. Joined by the legendary piano player Dawit Yifru and the bass player from Roha Band, Giovanni Rico Bonsignori. 'Fantastic. You're so strong. Everybody loves you, they say you are ethio-jazz' was Mulatu's words after the jam session.
Lina has also been invited to the live club Le Hogon in Bamako numerous times for jam sessions and concerts with Toumani Diabaté and his band. And for Lina, these jam sessions in Addis and Bamako has been a crucial part of shaping (and sharpening) her musical vision. Last year she was also touring the UK as part of James Yorkston, Nina Persson and the second hand orchestra.
But it wasn't until feb 2023 we got to hear her own music. The debut album with her newly formed band Langendorf United was co-released between Italian label Black Sweat records and Swedish label Sing A Song Fighter and it immediately resonated with music lovers around the world (Radiohead drummer Philip Selway called it 'as if Tinariwen and Fela Kuti had a Blue Note session').
But the band is not just the composer/Saxophone star and band leader Lina Langendorf. Oh, no. The other four musicians are all highly praised musicians in various jazz bands in Sweden and Norway and together they form this sacred thythmic unity with the pulsating bass at the centre.
Langendorf United's music is vibrant and spiritual and on fire!"

Lina Langendorf - saxophone
Daniel Bingert (son of legendary South American musician Hector Bingert) - keys, guitars
Martin Hederos (The Soundtrack Of Our Lives, Tonbruket) - keys, viola
Ole Morten Vågan (Trondheim Jazz Orchestra) - upright bass
Andreas Werliin (Fire!, Wildbirds & Peacedrums) - drums

MONKEY MAJIK, who have released numerous albums with striking themes of "sea," "surf," and "travel," and have celebrated their 25th anniversary with
numerous collaborations and stunning live performances, are making their first appearance on "Sea of ​​Love"! This work is a collaboration with DJ HASEBE,
a unique artist with a 35-year DJ career who led the hip-hop/R&B scene in the '90s and '00s while recently incorporating surf music and city pop into his music!

The entire track, "Pink Skies," was produced by DJ HASEBE and MONKEY MAJIK, with lyrics and music co-written by Maynard, Blaise, and DJ HASEBE.
The all-English lyrics, set against the backdrop of a pink sunrise, are a love song about a summer love that you hope never ends.

The cutting guitar, evocative of the start of the day, and the emotional track, reminiscent of the '90s and '00s, create a finishing touch that will liven up your
never-ending summer love.

This single is from the surf music compilation "SALT... meets ISLAND CAFE -Sea of ​​Love 3-," produced by the magazine "SALT...," which proposes new values ​​
for beach lifestyle and surf culture. The cover photo is an artistic surf photo by surf photographer Zack Balang, who also works for "SALT...."

Wiederveröffentlichung des ersten »12 Reasons To Die« Albums von Wu-Tang Clan Rapper Ghostface Killa mit dem Komponisten, Produzenten und Muliinstrumentalisten Adrian Younge aus Los Angeles auf dessen Linear Labels Label. Das Werk ist ein brillantes und mutiges Konzeptalbum mit Live-Instrumentierung zum Thema Horror und Verbrechen. Ghostface gehört seit der ersten Stunde zum Kern des Wu-Tang Clan und hat bereits neun Studioalben auf Epic und Def Jam veröffentlicht. Adrian Younge gehört der nächsten Generation der schwarzen Musikproduzenten an, die in der Hip Hop-Ära sozialisiert wurden und sich von Blaxploitation Soundtracks, psychedlicher Musik und Soul der Siebziger Jahre inspirieren lassen, um neue Musik zu schaffen.

Remastered using pure analogue components only, from the master tapes through to the cutting head.

Ornette Coleman, who died in June 2015 from cardiac arrest, must be counted as one of the most influential musicians in the jazz genre. His importance does not only lie in his ground-breaking recordings in the late Fifties and early Sixties, but lies more significantly in the educational effect of his work – in the fact that he always went beyond himself to the very end.

Just a little more than a month after his ground-breaking release "Free Jazz", Coleman recorded the present album, in which he perhaps distanced himself somewhat from the conceptual idea, but still guided his quartet to ever more richness of detail and creativity. "Ornette!" was the first recording with bass-player Scott LaFaro and Coleman, and the difference in approach between LaFaro and Charlie Haden is noticeable from the very first note of "W.R.U.". His playing is more direct and agile, and one can hear how he drives Coleman and Don Cherry actively onwards and more aggressively than Haden’s warm, languid phrasing.

The tracks, with titles that are taken from the works of Sigmund Freud, are all gems and serve as a wonderful starting point for the musicians’ improvisations. By now, Coleman felt himself comfortable in lengthy pieces, and neither he nor his fellow musicians had trouble in filling out time, never once lacking for new ideas. Ed Blackwell deserves a special mention – he shows himself here at his very best. "Ornette!" is a superb release and an absolute must for all fans of Coleman and creative, improvised music in general.

Walk into Light“, gemeinsam geschrieben und aufgenommen mit Keyboarder Peter-John Vettese (ebenfalls ein Jethro-Tull-Kollaborateur), orientierte sich stärker am aufkommenden Synthie-Pop-Stil der 80er Jahre. Introspektiver und persönlicher im Ton, spiegelten Stücke wie „Fly by Night“ und „Made in England“ Andersons wachsende Faszination für das moderne Leben, Technologie und Isolation wider.

Die elektronischen Texturen des Albums beeinflussten Tulls nächste Veröffentlichung „Under Wraps“ (1984) – das synthielastigste und polarisierendste Werk der Band. Rückblickend diente „Walk into Light“ als kreatives Testfeld und bereitete den Weg für ein neues Kapitel in Andersons Solokarriere und Jethro Tulls sich entwickelndem Sound.

Diese Single-Sleeve-LP-Edition von „Walk into Light“ auf schwarzem Vinyl enthält Audiomaterial, das von John Webber in den Londoner AIR Studios mit halber Geschwindigkeit neu gemastert wurde.

Mod Mod Ranglin is a fusion of Ska and Caribbean instrumentals by Ernest Ranglin recorded in 1966 while Ska was changing towards Rocksteady. Although Ernest Ranglin recorded 8 solo albums at Federal Records, Mod Mod Ranglin was the only album with Ska instrumentals, interestingly. The album consists of classic Ska, Mento and Carribean songs of all times. From the start to the end, Ernie's guitar playing flutters like Caribbean breeze. The instrumental song entitled 'Felicia' is a perfect number for all Ska lovers.

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Produced By:Richard Khouri

Recorded At:Federal Studio

Engineered By:Louis Davidson

Cee ElAssaad's ENSOULED label kicks off with a head-turning first release that lays its cards on the table with a powerful title: Freedom, Innovation, Resonance Vol 1. Some of deep house music's most authentic voices contribute, starting with Trinidadian Deep who layers up spiritual synths, organic percussion and smooth beats ina typically cool fashion. The Cee ElAssaad remix brings brighter melodies, keys and jazzy overtones. Boo Williams's 'My Place' is like a busy lava lamp with gloppy keys rising and falling in a thick and velvety arrangement then Cee ElAssaad and Doug Gomez shut down with the steamy late night house of 'Jam It To The Riddim'.

Experience the ultimate OneRepublic compilation with The Collection - a selection of their biggest hits! Featuring global chart-toppers like “Counting Stars,” “Apologize,” and “I Ain’t Worried,” to anthems like “I Lived,” “Run,” and “Good Life.” Available on 1LP black vinyl, OneRepublic: The Collection is a must-have.

Pioneering, uncompromising, yet frequent chart-stormer, sound designer/producer/performer Enrico Sangiuliano releases a remix EP of his seminal, startling ‘The Techno Code’. The techno manifesto dropped in April, also on his countdown imprint NINETOZERO, as part of VA EP ‘Discipline’, since when it’s won multiple plays and plaudits on dancefloors, radio and streaming platforms.

Remixes accompanying the original on the new digital EP are by Kevin de Vries & SLVR; Charlotte de Witte; Avalon & Tristan, plus a bonus DJ tool edit.

The Techno Code (Original Mix) is at once a spoken ‘how to’ of techno and a celebration of the genre, in portentous US tones reminiscent of 50s Atom bomb warning films and of Faithless’ ‘This is my church…’ as Sangiuliano builds the track according to ‘my rules – the Techno Code’ – the hi-hats, the main theme, the touch of acid…as the Voice narrates their effect on listener and raver.

‘The Techno Code (Kevin de Vries & SLVR Remix)’: starts slower, looser and stealthier, until fleshed out with ‘plucked string’ melody overlay, while a siren-like ultra-high note joins in. They’ve also darkened the bass elements while chopping, but maintaining the centrality and clarity of the spoken words.

‘The Techno Code (Charlotte de Witte’s Acid Code)’: adds hoover swoops, spacey stabs, and a brain-invading beeping backbeat. As per de Witte’s remix title, the ‘little acid’ of the original becomes a fizzing main theme. Reordering/cutting the words gives more emphasis to the ‘journey’ motif and builds on the ‘tension/anticipation’.

‘The Techno Code (Avalon & Tristan Remix)’ (Digital Exclusive): the spoken word is stripped back to a powerful intro and brief interjections, all processed with echo, robotic effects, distortion... and all about the anticipation - what you are about to hear, here it comes… The acid is raised to sulphuric levels by a pulsing tooth-tingling synth in a fast psy-trance ride.

Following a wildly successful first release, Risk/Reward returns with an outstanding EP from Bizarre Trax bossman and Felon5 member Jhobei, featuring a remix from UK electro royalty Carl Finlow no less!

Digitaria combines a groovy organ bass with psychedelic synths and progressive elements, to create a dancefloor-focused, trance-inducing bomb, guaranteed to get crowds of all sizes moving. Trippy, hypnotic but always playful, the perfect track to bring the energy up in the room.

A monster bassline, punchy drums and dreamy pads make Thinking Nodes a versatile tool, equally at home early in the night or deep into the after hours. Classic UKG swing meets deep house, plus a sprinkling of rave elements go into the recipe, making a tasty treat for DJs and collectors alike.

Beatagroove Funk see's Jhobei channel his inner Random Factor, to create an Electro House ripper, with quirky vocals, glitchy synths, a bassline straight out of a 80s new wave banger and enough drive in the drums to make this a peak time weapon.

Carl Finlow delivers an epic masterpiece on the remix of Beatagroove Funk, creating a work of sheer beauty that sounds like a blissful sunset cruise on a hover bike through a futuristic metropolis. Unexplainably detailed and emotional, this is the work of a true master of his craft and will surely go on to be recognized as some of his very best work - simply unmissable!

With heavy support from Tini, Harry McCanna, Anna Wall, Rich NxT, Voigtmann and more, Jhobei's star seems destined to keep rising, as Risk/Reward continues to establish itself as a must buy label.

Unknown Waveforms is the forthcoming album from Belgian trio KAU, set for release on October 10, 2025. Marking an evolution since their 2023 release The Cycle Repeats, this new record captures a more personal, immediate, and unfiltered version of the band's sound. In an increasingly digital world, KAU takes a different route, with an album rooted in human connection, live energy, and creative spontaneity. Here, the trio reflect their take on instrumental music, drawing heavily fromjazz, hip hop, and electronic influences.

At the heart of Unknown Waveforms lies the starting point of three musicians in a room, writing and composing music on the spot. For KAU, this idea mirrors their working method: long jam sessions, free-flowing experimentation, and shared moments of inspiration. Songs often take shape slowly, unfolding over hours or days, but always built collaboratively as a trio.

The album's title reflects the mystery behind how music comes together, but is also both literal and symbolic. Unknown waveforms are the sounds that arise when machines and people interact in unpredictable ways. Whether you're an experienced musician or just starting out, the creative process often feels elusive and hard to fully understand. But there are also certain moments: creative sparks that can't be planned or programmed. It ends up being more than notes, gear, or structure, it's about the process, the tension and energy that builds when people connect and create in the same room.

The title track, Unknown Waveforms, captures that exact process. It opens with a quote from synth pioneer Wendy Carlos: "I'm just trying to show you how we get some of these sounds", inviting listeners directly into the creative space. The track focuses less on a polished outcome and more on the moment before a song is "finished": it's a portrait of experimentation, feeling, and raw expression.

This commitment to honesty permeates the entire album. KAU kept overdubs to a minimum, avoided excessive editing, and prioritized spontaneous choices over calculated ones. In a time when the future of live, improvised music feels uncertain, they double down on the physical, the real, and the immediate. The album resists the pristine polish of modern production, favoring the warmth and imperfection of analog synthesis. The band embraces the character of their instruments, particularly vintage gear, where subtle flaws add beauty, depth, and personality.

One standout track, cr_eye, is driven by the Moog Subphatty-a key instrument in the band's toolkit for its analog warmth and powerful sub-bass. The track centers around the conversation between bass and drums, allowing the keyboards to recede and create space. It draws emotional threads from earlier KAU tracks like Kampala and Kautokeino, bridging past and present with a shared atmosphere and rhythmic interplay.

Another highlight, Stratford, finds inspiration in London's transport system and the UK jazz scene that has long influenced KAU. A field recording snippet of the London Underground kicks off the track, connecting it to the rhythm of everyday commutes. Built around a hypnotic sequencer line from the Roland JX-3P, the track evokes the motion of a metro journey. Artists like Nubya Garcia, Yussef Dayes, and Alfa Mist, giants of the scenethat the band has admired for years, resonate subtly throughout.

Above all, Unknown Waveforms is a statement of intent from KAU: a celebration of imperfection, creative honesty and an insight in the process.

The Modulator, AKA Freddy Fresh is back in town !

LTD 100 COPIES !!!


To share this event in the best way i asked him a few questions...
Official Interview now begins :)

Tool : The last Analog Records USA was in 2000... Why did you stop it and why do you wish to realese vinyls again ?


Mr Fresh : Ii actually never stopped I just made alot of other styles of music that I do not think were proper for my Analog and E.M.F. labels (Analog is now run by Mike McLure of SAuto Kinetic we work together on that label and Electric Music Foundation is all my label.. we did some great digital releases on E.M.F. recently with ADSX / Scott Radke/Dave Olson / Poor Boy Rich etc.. and can be found here

for me my last Techno Analog vinyl 12” Release was in 1997 Quiver 12"


But I did release a few Techno/Electro style tracks on my Electric Music Foundation labels as 12” singles
in 2003 I made these
Black Out

Orange Krush


I always continue to make music and have hundreds of unreleased songs that I think some are not worth putting on 12” single as I fear to weird, experimental etc.. I try to isolate myself and make unique music hopefully not sounding like what others are making but try to be my own self




Tool : What are you favourite machines or software to make music these days ?


Mr Fresh : I still use many vintage synths like my Jupiter 8, Arp 2600, Roland System 100M, 303’s etc.. but now I also use some Eurorack Modules E950, Clouds, Metropolis Sequencer etc.. also TR8, Twisted Electrons Acid 8, Teenage Engineering Factory, PO Calculators, Korg Volca Sampler, Electrix Filter Factory, Space Echo (Boss) and MPC 4000 controlling Hardware and I usually record random ideas to a flash recorder and sometimes import into ableton tracks etc.. then use Reaktor or some other soft synths but I always start Analog. I also use Critter and Guitari Looper to record organic sounds to use for percussion.




Tool : What are your forthcoming projects on vinyl in the near future ?


Mr Fresh : I have a remix electro style for New Zealand Independent Cardboard and Computers soon on 12” single

I have COMACID EP coming out of Belgium on 12” single very soon which features some older tracks (Binder, Scared, Slow Death, Spacefunk) mainly re-release of Techno/Acid stuff all analog of course

Then I have two releases with Toolbox Records and possible new stuff with Acid.Paris and hopefully we start a nice relationship with Toolbox for a long term ha ha! My daughters start school next month so I am preparing new Eurorack Modules and getting Syncussion to really hit it and spend some serious time in the studios. I am really inspired to do the more electronic vibes now and feeling the A.C.I.D. alot lately with the newer technology

250 Copies LTD with Printed Sleeve

Speedcore industrial rocket. Very lyric and orchestral. Starts with a 260 BPM booster. And then offering a 160 BPM Hardcore newskool hidding a 320 BPM crazynesss from Middle M.
The flip starts with another 260 BPM kicker, a flashcore wave... and the EP finally finishes at 400 BPM for the extreme uptempo lovaz !

D-Sign by VSTEE FDB

"Stories Of Life" - triosence malen Musik aus Geschichten, die das Leben schreibt Das Album "Stories of Life" des Genregrenzen neu definierenden Pianotrios triosence ist ein musikalisches Porträt von Momentaufnahmen aus dem Leben. In jedem Titel erkundet triosence-Bandleader und Komponist Bernhard Schüler die Tragik und Schönheit von Geschichten aus dem Alltag und malt diese Erlebnisse in betörend melodiöse, mitreißende Instrumentalkompositionen. Große Freude und tiefer Schmerz, scheinbar Banales und wahrhaft Lebensveränderndes liegen oft überraschend nah beieinander. Der Verlust einer Schwangerschaft in "Little Lost Wonder", die Liebe zu seiner kleinen Tochter in "Tamina's Lullaby", der Tod seines Onkels in "Dear Rainer" oder die Freude über wild wuchernde Garten-Gewächse seiner Lebensgefährtin in "Tomato Party" - "Stories of Life" ist die in Musik nachvollzogene Erkenntnis von Bernhard Schüler, dass im Leben all das verwoben ist. "Ich setze mich ans Klavier und spiele mir alles von der Seele. Schöne und traurige Erlebnisse, Beobachtungen, Empfindungen - Musik zu schreiben ist meine Art, über das Leben nachzudenken", erklärt er.Was "Stories Of Life" musikalisch auszeichnet, sind progressive Strukturen, die immer wieder in Stil, Tempo und Stimmung variieren; die mal laut oder leise sind, verträumt oder kraftvoll. Sie sollen den Hörer auf eine regelrechte Reise schicken, indem sie eine Reihe von starken Klangbildern erzeugen. "Wenn ich komponiere, habe ich das immer im Hinterkopf", so Bernhard Schüler. "Nämlich Geschichten mit meiner Musik zu erzählen. Das ist, was die Leute am meisten berührt." Auf "Stories Of Life" entwickeln er und seine Bandkollegen Tobias Schulte (Schlagzeug) und Omar Rodriguez Calvo (Bass) mit großer Leichtigkeit ihren melodiösen, stimmungsvollen Sound-Mix aus Weltbeat, Folk, Jazz, Rock und Pop konsequent weiter. "Wir gestalten ein totales Crossover", erklärt Bernhard Schüler, "das ist Musik, die zwar in klassischer Jazz-Formation daherkommt - mit Klavier, Bass und Schlagzeug - aber Jazz im herkömmlichen Sinn kann man das nicht mehr nennen. Mir geht es um starke Melodien und klare Songstrukturen. Eine Fokussierung auf das Wesentliche ist mir wichtig oder anders gesagt: musikalisch auf den Punkt zu kommen."Dem Maler Rainer Hoffmann ist nicht nur das Stück "Dear Rainer" gewidmet - mit "Stories Of Life" wird ihm auf besondere Weise ein Denkmal gesetzt. Sein Gemälde "Badere vid Ingetoprsjön" (Badende am Ingetorpssee) ziert denn auch das Cover-Artwork und im Booklet finden sich zehn weitere Bilder des Künstlers - jedes thematisch einem der Songs zugeordnet. "Leider hat die Kunst meines Onkels nie die Aufmerksamkeit und Anerkennung bekommen, die sie wirklich verdient hat", so Schüler. "Aber er hat ein sehr aufregendes Leben geführt und war ein wahrer Abenteurer, der bereits in frühen Jahren in die schwedische Wildnis gezogen ist und die ganze Welt bereist hat, um dort zu malen. Alles andere war ihm egal. Diese Leidenschaft für die Kunst - ohne Wenn und Aber - hat mich schon als kleiner Junge fasziniert, und wenn er damals Geschichten aus seinem Leben erzählt hat, saß ich mit großen Augen vor ihm." Eine dieser Geschichten greift Schüler in "Marrakesh Swing" auf - ein Flirt mit der Kultur einer Stadt, die er nie besucht hat, aber in seiner Komposition zu blühendem Leben erweckt. Der Hörer erlebt sie vor seinem geistigen Auge - in all ihren Facetten, Farben und ihrer Lebendigkeit.Mit "Tamina's Lullaby" ist nach langer Zeit wieder ein Stück für Soloklavier auf einem triosence-Album enthalten. Zudem schließt eine Referenz auf die Vergangenheit den Kreis der Geschichten auf "Stories of Life": Eine neue Instrumentalversion von "Like The Wind", das ursprünglich mit der US-Sängerin Sara Gazarek für das Album "Where Time Stands Still" aufgenommen wurde, bildet den Schlusspunkt des Albums.

Lemon Yellow Vinyl. Eine der umfangreichsten Instrumental-Hip-Hop-Reihen aller Zeiten, MF DOOMs gefeierte Special Herbs"-Serie versammelt eine riesige Sammlung seiner Beats, von exklusiven Tracks bis hin zu leicht überarbeiteten Favoriten, die er für sich selbst und andere produziert hat. Unter dem Pseudonym Metal Fingers veröffentlicht, gelingt es Special Herbs", DOOMs äußerst einflussreichen Sound einzufangen, der immer wieder die Regeln des Spiels zugunsten des Super-Bösewichts bricht und neu interpretiert. Super-Villain. Die Welt ist eine Fundgrube für Sounds, und der Metal-Fingered DOOM kennt keine Grenzen: 70er-Jahre- Soul-/Funk-Klassiker, 80er-Jahre-R&B-Hits, Rap-Nostalgie und sogar Soundbites aus Kinderplatten und dem Fernsehen finden ihren Platz in den Zutaten, die er für seine perfekten Rezepte benötigt.